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基本介紹

《浣(huan)溪(xi)沙·漠(mo)漠(mo)輕寒上小樓》是北宋詞(ci)(ci)人秦(qin)觀創作的(de)(de)一首詞(ci)(ci)。詞(ci)(ci)的(de)(de)上片(pian)通過人的(de)(de)感受點(dian)示了(le)(le)時間、地點(dian)、氣候，女主人公(gong)在春(chun)天的(de)(de)早晨獨自(zi)登樓；下片(pian)正面(mian)描寫春(chun)愁，將飛花比作夢，將細雨(yu)比作愁，點(dian)明(ming)了(le)(le)主旨。作者用“輕描淡(dan)寫”的(de)(de)筆法，融情入景，意境悵靜(jing)悠(you)閑，色調輕淺幽渺，含(han)蓄有(you)味。

內容介紹

作品原文

浣(huan)溪沙·漠(mo)漠(mo)輕(qing)寒(han)上小(xiao)樓1

漠漠輕寒上小樓2，曉陰無(wu)賴似窮(qiong)秋3。淡煙流水畫屏幽4。

自在飛(fei)花輕似夢(meng)，無邊絲雨細(xi)如(ru)愁。寶簾閑(xian)掛小銀鉤5。

注釋譯文

字詞注釋

1.浣溪(xi)沙：唐玄宗時(shi)教坊(fang)曲名，后用(yong)為詞調(diao)。正體雙(shuang)調(diao)四十二字，上(shang)片三句，三平(ping)韻，下片三句，兩(liang)平(ping)韻。

2.漠(mo)漠(mo)：形容像清(qing)寒一樣的冷漠(mo)。輕寒：指薄寒，不同于嚴寒和料(liao)峭(qiao)的春寒。

3.曉(xiao)陰：早晨時天(tian)陰。無賴(lai)：無聊(liao)，無意趣。窮(qiong)秋：晚秋，秋天(tian)走到了(le)盡頭。

4.淡(dan)(dan)煙流水：指輕煙淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)，流水潺(chan)潺(chan)的(de)樣子。

5.寶(bao)簾：指綴著(zhu)珠寶(bao)的(de)簾子，文中(zhong)用來形容華麗的(de)簾幕。閑掛(gua)：指很隨意地掛(gua)著(zhu)。

白話譯文

薄(bo)薄(bo)春寒無聲息地侵入小樓，拂曉陰云慘淡像荒涼的暮秋(qiu)，彩色的屏風畫著淡煙籠罩(zhao)流水。

柳絮飛(fei)舞如虛(xu)無(wu)縹緲的(de)夢境，絲絲細雨落(luo)下如同我的(de)憂愁，萬般無(wu)奈我把(ba)精美的(de)簾幕(mu)掛起。

背景介紹

“傷(shang)春(chun)”是古代詩詞的(de)(de)一(yi)大主題，在對季節變(bian)換的(de)(de)惋惜的(de)(de)背(bei)后，就隱藏著對時光年(nian)華(hua)逝(shi)去的(de)(de)感嘆，對生(sheng)命(ming)、愛情乃至一(yi)切美好事(shi)物之短(duan)暫易逝(shi)的(de)(de)一(yi)種悲(bei)哀。

秦觀早年雖英(ying)氣勃發，議論宏(hong)偉，但在新舊兩黨斗(dou)爭(zheng)中，他連(lian)遭打(da)擊，先(xian)是屢困京洛，后又遠謫南(nan)荒，難免給他帶(dai)來綿綿苦痛(tong)。這首詞(ci)(ci)的(de)作(zuo)年目下(xia)已難確考，但聯(lian)系他的(de)坎坷身世，可能此(ci)詞(ci)(ci)也寄托了他的(de)憂愁悲(bei)慨之情。

作者介紹

秦(qin)觀（1049~1100），北宋(song)詞(ci)(ci)人(ren)(ren)。字少游，一字太虛，號邗溝居士(shi)，學(xue)者(zhe)稱淮海先生。揚州(zhou)高郵（今屬江(jiang)蘇）人(ren)(ren)。曾任秘書省正字、國史院編修(xiu)官(guan)等(deng)職。因(yin)政治上傾(qing)向于舊黨(dang)，被(bei)目為元(yuan)祐黨(dang)人(ren)(ren)，紹圣(sheng)（宋(song)哲宗年號，1094~1098）后貶(bian)謫(zhe)。文(wen)辭(ci)為蘇軾所賞識，為“蘇門四學(xue)士(shi)”之一。工(gong)詩詞(ci)(ci)，詞(ci)(ci)多寫(xie)男女情愛(ai)，也頗有(you)感傷身世之作，風格委婉(wan)含蓄，清麗雅(ya)淡。詩風與(yu)詞(ci)(ci)相近。有(you)《淮海集》40卷、《淮海居士(shi)長短句》（又名《淮海詞(ci)(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

每一(yi)次春來(lai)，就是(shi)一(yi)次傷春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)驗。詞(ci)人之心，很早就發(fa)出(chu)了“為問新(xin)愁(chou)，何事年(nian)(nian)(nian)年(nian)(nian)(nian)有”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)怨。然而他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運(yun)也往往是(shi)一(yi)年(nian)(nian)(nian)年(nian)(nian)(nian)地(di)品嘗春愁(chou)。此詞(ci)抒寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)春愁(chou)。它以輕(qing)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色筆、白描的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法，十分(fen)熨貼(tie)地(di)寫出(chu)了環境(jing)氛圍，即把那一(yi)腔淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哀(ai)怨變為具體(ti)可感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術形象滲透出(chu)來(lai)，表情(qing)(qing)(qing)深婉、幽緲。“一(yi)片自然風景(jing)(jing)就是(shi)一(yi)種心情(qing)(qing)(qing)”。索漠輕(qing)寒中裊裊而升(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)主人公那輕(qing)輕(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寂寞和(he)百無聊賴(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閑(xian)愁(chou)。即景(jing)(jing)生情(qing)(qing)(qing)，因情(qing)(qing)(qing)生景(jing)(jing)，情(qing)(qing)(qing)恰能稱景(jing)(jing)，景(jing)(jing)也恰能傳情(qing)(qing)(qing)，這(zhe)便(bian)是(shi)詞(ci)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)境(jing)界。

上片寫晨(chen)起(qi)之(zhi)(zhi)感(gan)(gan)和室內(nei)之(zhi)(zhi)景(jing)，語言幽(you)婉(wan)(wan)而含意深(shen)邃(sui)。詞(ci)的(de)(de)(de)(de)起(qi)調很(hen)輕(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)，很(hen)淡(dan)(dan)(dan)，而于輕(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)淡(dan)(dan)(dan)中帶(dai)著作(zuo)者極(ji)為纖細銳敏的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)心(xin)(xin)靈上的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)受(shou)。漠(mo)(mo)漠(mo)(mo)輕(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)寒(han)，似(si)(si)霧如(ru)煙，以“漠(mo)(mo)漠(mo)(mo)”二字狀漫(man)彌(mi)而上小(xiao)樓的(de)(de)(de)(de)輕(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)寒(han)，一(yi)(yi)下(xia)子給(gei)春寒(han)蕭索的(de)(de)(de)(de)清(qing)晨(chen)帶(dai)來寥廓冷(leng)落(luo)的(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)。與(yu)“暝色入高樓，有人(ren)(ren)樓上愁(chou)”意蘊(yun)相似(si)(si)，而情調之(zhi)(zhi)婉(wan)(wan)妙幽(you)微過(guo)之(zhi)(zhi)。不說人(ren)(ren)愁(chou)，但云“漠(mo)(mo)漠(mo)(mo)輕(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)寒(han)上小(xiao)樓”。回味(wei)“上”字，那淡(dan)(dan)(dan)淡(dan)(dan)(dan)愁(chou)思，正(zheng)隨這薄薄春寒(han)無(wu)聲無(wu)息地在(zai)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)頭輕(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)輕(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)漾(yang)起(qi)。僅詞(ci)的(de)(de)(de)(de)首句(ju)，就(jiu)為全(quan)詞(ci)烘托(tuo)出一(yi)(yi)個(ge)色調凄清(qing)的(de)(de)(de)(de)景(jing)。緊(jin)接著加上“曉陰無(wu)賴似(si)(si)窮秋(qiu)”，在(zai)凄清(qing)的(de)(de)(de)(de)背景(jing)上涂抹一(yi)(yi)層(ceng)暗淡(dan)(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)。時屆暮(mu)春，卻感(gan)(gan)到竟像深(shen)秋(qiu)那樣的(de)(de)(de)(de)寒(han)冷(leng)，原(yuan)來這是一(yi)(yi)個(ge)春陰的(de)(de)(de)(de)早晨(chen)。春陰寒(han)薄，不能不使人(ren)(ren)感(gan)(gan)到抑悶無(wu)聊，然而詞(ci)人(ren)(ren)不說心(xin)(xin)情之(zhi)(zhi)無(wu)聊，卻咒曉陰之(zhi)(zhi)無(wu)賴，進一(yi)(yi)層(ceng)渲染了氣氛(fen)之(zhi)(zhi)寂寞凄寒(han)。主人(ren)(ren)公(gong)也許(xu)剛(gang)剛(gang)從夢中醒來，睡眼惺忪，室內(nei)畫屏(ping)閑展(zhan)：淡(dan)(dan)(dan)淡(dan)(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)煙靄，輕(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)輕(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)流水(shui)。在(zai)周圍(wei)(wei)陰氛(fen)的(de)(de)(de)(de)罩籠下(xia)，幽(you)迷(mi)淡(dan)(dan)(dan)遠。凝神(shen)恍惚(hu)中，他仿佛(fo)消失在(zai)清(qing)迷(mi)幽(you)幽(you)的(de)(de)(de)(de)畫景(jing)之(zhi)(zhi)中，又(you)仿佛(fo)還依回于渺茫、流動的(de)(de)(de)(de)夢境(jing)之(zhi)(zhi)中。這種(zhong)主觀幻覺，正(zheng)是由于幽(you)迷(mi)寧靜的(de)(de)(de)(de)氛(fen)圍(wei)(wei)與(yu)主人(ren)(ren)公(gong)此(ci)時此(ci)刻(ke)心(xin)(xin)境(jing)的(de)(de)(de)(de)渾然一(yi)(yi)體所(suo)致(zhi)。是情與(yu)景(jing)融(rong)、意與(yu)境(jing)渾的(de)(de)(de)(de)佳句(ju)。

下片(pian)寫(xie)倚窗所(suo)見(jian)，轉入(ru)對春(chun)(chun)愁(chou)(chou)(chou)的(de)正(zheng)面(mian)描寫(xie)。不(bu)期然而(er)然中，主人(ren)(ren)(ren)公的(de)視(shi)線移向(xiang)了窗外(wai)：飛(fei)花(hua)裊裊，飄(piao)忽不(bu)定，迷離惝(chang)恍(huang)；細雨(yu)(yu)如(ru)絲，迷迷蒙蒙，迷漫無際(ji)(ji)。見(jian)飛(fei)花(hua)之(zhi)(zhi)飄(piao)緲，不(bu)禁憶起(qi)殘夢(meng)之(zhi)(zhi)無憑，心中頓(dun)時(shi)悠起(qi)的(de)是細雨(yu)(yu)蒙蒙般茫無邊際(ji)(ji)的(de)愁(chou)(chou)(chou)緒(xu)(xu)。本寫(xie)春(chun)(chun)夢(meng)之(zhi)(zhi)無憑與愁(chou)(chou)(chou)緒(xu)(xu)之(zhi)(zhi)無際(ji)(ji)，卻(que)透過(guo)窗戶攝(she)景(jing)著筆于(yu)遠(yuan)處的(de)飛(fei)花(hua)細雨(yu)(yu)，將情(qing)(qing)感(gan)距離故意(yi)推(tui)遠(yuan)，越發(fa)感(gan)生(sheng)出一(yi)種飄(piao)緲朦(meng)朧、不(bu)即不(bu)離之(zhi)(zhi)美。亦(yi)(yi)景(jing)亦(yi)(yi)情(qing)(qing)而(er)柔婉曲折，是“雖不(bu)識字(zi)(zi)人(ren)(ren)(ren)，亦(yi)(yi)知是天生(sheng)好言語(yu)”（《詩人(ren)(ren)(ren)玉(yu)屑》卷二十一(yi)引晁無咎(jiu)語(yu)）的(de)佳例(li)。詞(ci)(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)將“夢(meng)”與“愁(chou)(chou)(chou)”這(zhe)種抽(chou)象(xiang)的(de)情(qing)(qing)感(gan)編(bian)織在(zai)(zai)(zai)(zai)“飛(fei)花(hua)”、“絲雨(yu)(yu)”交織的(de)自然畫面(mian)之(zhi)(zhi)中。這(zhe)種現象(xiang)，約翰·魯斯金稱為(wei)(wei)“感(gan)情(qing)(qing)誤置”，而(er)這(zhe)在(zai)(zai)(zai)(zai)中國(guo)詩詞(ci)(ci)(ci)(ci)中則(ze)為(wei)(wei)司空見(jian)慣。如(ru)“感(gan)時(shi)花(hua)濺淚(lei)，恨(hen)別鳥驚心”、“問君能有(you)(you)幾(ji)多(duo)(duo)愁(chou)(chou)(chou)，恰似一(yi)江春(chun)(chun)水向(xiang)東流(liu)”、“便做(zuo)春(chun)(chun)江都是淚(lei)，流(liu)不(bu)盡，許(xu)多(duo)(duo)愁(chou)(chou)(chou)”。詩人(ren)(ren)(ren)們心中存有(you)(you)一(yi)種感(gan)情(qing)(qing)，移情(qing)(qing)入(ru)景(jing)，便往(wang)往(wang)設想自然也帶著這(zhe)份感(gan)情(qing)(qing)。“以(yi)我觀物(wu)，而(er)物(wu)皆(jie)著我之(zhi)(zhi)色彩”。“自在(zai)(zai)(zai)(zai)飛(fei)花(hua)”，無情(qing)(qing)無思，格外(wai)惹人(ren)(ren)(ren)惱恨(hen)，而(er)反襯夢(meng)之(zhi)(zhi)有(you)(you)情(qing)(qing)有(you)(you)思。最后(hou)，詞(ci)(ci)(ci)(ci)以(yi)“寶簾(lian)閑掛(gua)小銀鉤”作(zuo)結，尤覺搖(yao)曳(ye)多(duo)(duo)姿。細推(tui)詞(ci)(ci)(ci)(ci)脈，此(ci)句(ju)應為(wei)(wei)過(guo)片(pian)之(zhi)(zhi)倒裝(zhuang)句(ju)。沉迷于(yu)一(yi)時(shi)之(zhi)(zhi)幻境，不(bu)經意(yi)中瞥向(xiang)已經掛(gua)起(qi)的(de)窗簾(lian)外(wai)面(mian)，飛(fei)花(hua)絲雨(yu)(yu)映(ying)入(ru)眼簾(lian)，這(zhe)便引出“自在(zai)(zai)(zai)(zai)”二句(ju)之(zhi)(zhi)文。而(er)在(zai)(zai)(zai)(zai)結構(gou)藝術上，詞(ci)(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)作(zuo)如(ru)是倒裝(zhuang)，使得詞(ci)(ci)(ci)(ci)之(zhi)(zhi)上、下片(pian)對稱工整，顯(xian)得精巧別致，極富回環變化的(de)結構(gou)之(zhi)(zhi)美。同時(shi)，也進一(yi)步喚醒(xing)全(quan)篇，使簾(lian)外(wai)的(de)種種愁(chou)(chou)(chou)境，簾(lian)內的(de)愁(chou)(chou)(chou)人(ren)(ren)(ren)更為(wei)(wei)分明，不(bu)言愁(chou)(chou)(chou)而(er)愁(chou)(chou)(chou)自現。《續編(bian)草堂詩余(yu)》曰：“后(hou)疊精研，奪南唐席(xi)。”正(zheng)是對此(ci)章法(fa)技(ji)巧的(de)高度評贊。句(ju)中“閑”字(zi)(zi)，本是形容物(wu)態，而(er)返(fan)觀全(quan)篇，知此(ci)正(zheng)是全(quan)詞(ci)(ci)(ci)(ci)感(gan)情(qing)(qing)基調——百無聊(liao)賴的(de)情(qing)(qing)感(gan)意(yi)緒(xu)(xu)，作(zuo)為(wei)(wei)紅線貫串打通全(quan)詞(ci)(ci)(ci)(ci)，一(yi)氣運轉，跌宕昭(zhao)彰。張炎說：“秦少游(you)詞(ci)(ci)(ci)(ci)體制淡雅，氣骨不(bu)衰(shuai)，清麗(li)中不(bu)斷意(yi)脈，咀(ju)嚼(jiao)無滓，久而(er)知味。”（《詞(ci)(ci)(ci)(ci)源》卷下）試觀此(ci)作(zuo)，正(zheng)是如(ru)此(ci)。

此(ci)詞(ci)以柔婉曲折之(zhi)筆，寫一(yi)種淡淡的(de)閑愁(chou)(chou)。詞(ci)人(ren)們總是(shi)能敏銳(rui)地感(gan)受(shou)到它，捕(bu)捉(zhuo)住(zhu)它，并流(liu)諸(zhu)筆底，而此(ci)時，又必然會滲透進(jin)他們對時世(shi)人(ren)生(sheng)(sheng)的(de)獨特感(gan)受(shou)。馮延(yan)巳(si)的(de)《鵲踏枝(zhi)·誰道閑情(qing)(qing)拋棄久》寫出了人(ren)人(ren)心(xin)中皆有的(de)這般閑情(qing)(qing)，卻也(ye)包蘊著一(yi)種由時代氛圍所釀(niang)成的(de)說(shuo)不清、排不開的(de)愁(chou)(chou)緒。“古之(zhi)傷(shang)心(xin)人(ren)也(ye)”的(de)秦觀(guan)，年少喪父，仕(shi)途(tu)抑(yi)塞，于新舊黨迭為消長之(zhi)際，一(yi)再受(shou)到排抑(yi)，滿(man)腹(fu)滿(man)腔人(ren)生(sheng)(sheng)的(de)遭(zao)際感(gan)慨，泛化為一(yi)種凄(qi)怨感(gan)傷(shang)的(de)心(xin)境意(yi)緒而彌漫于詞(ci)作之(zhi)中，呈現(xian)出含蓄(xu)蘊藉、窈深幽約(yue)之(zhi)美。

在(zai)(zai)文學大家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下，對(dui)(dui)情(qing)(qing)、意表達(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理常見(jian)“舉重(zhong)若輕(qing)”和“舉輕(qing)若重(zhong)”兩種(zhong)(zhong)方式。它(ta)們都會有理想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表達(da)效果(guo)，但秦觀在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽(you)情(qing)(qing)輕(qing)吐(tu)卻(que)有如(ru)此(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)，依賴于(yu)其(qi)善于(yu)渲染、語言精美、比(bi)喻神(shen)奇，但更關鍵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)內(nei)(nei)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)(zhong)情(qing)(qing)致。馮煦(xu)稱贊說：“他人(ren)之(zhi)詞(ci)，詞(ci)才也；少(shao)游(you)，詞(ci)心也。得之(zhi)于(yu)內(nei)(nei)，不可以傳。”（《宋六十(shi)一(yi)家詞(ci)選例言》）秦觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)人(ren)氣質(zhi)與文體(ti)特征已經融而為一(yi)。這(zhe)(zhe)首詞(ci)沒(mei)有一(yi)處用(yong)重(zhong)筆，沒(mei)有痛苦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吶喊(han)，沒(mei)有深情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傾訴，沒(mei)有放縱自我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豪興(xing)，沒(mei)有沉湎往事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不堪，只有對(dui)(dui)自然(ran)界“漠(mo)(mo)漠(mo)(mo)輕(qing)寒(han)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細微感(gan)(gan)受，對(dui)(dui)“曉陰無賴”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敏(min)(min)銳體(ti)察(cha)，對(dui)(dui)“淡(dan)煙流水”之(zhi)畫屏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無限感(gan)(gan)觸。這(zhe)(zhe)春愁，既沒(mei)有涉(she)及(ji)政治，又(you)沒(mei)有涉(she)及(ji)愛情(qing)(qing)、友誼，或(huo)者其(qi)他什么，它(ta)其(qi)實只是(shi)寫了一(yi)種(zhong)(zhong)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)虛(xu)之(zhi)感(gan)(gan)。在(zai)(zai)一(yi)個(ge)敏(min)(min)感(gan)(gan)文人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心里，這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)空(kong)虛(xu)寂(ji)寞伴隨生命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全程，它(ta)和愿(yuan)望、和理想、和對(dui)(dui)生命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)珍視成正比(bi)，無邊無際，無計可除。

名家點評

明·卓人月：“自在”二語，奪(duo)南(nan)唐席(xi)。（《古今(jin)詞統(tong)》卷(juan)四）

清·陳廷焯：宛轉幽怨(yuan)，溫、韋嫡派(pai)。（《詞(ci)則·大雅(ya)集》卷(juan)二）

清·梁令(ling)嫻(xian)：“曉陰無賴似(si)窮秋(qiu)”上眉批：家大人（梁啟超）云：“奇語。”（《藝蘅館詞(ci)選》）

清·俞陛云：清婉而有(you)余(yu)韻，是其擅長處(chu)。此調凡五首(shou)，此首(shou)最勝(sheng)。（《唐五代(dai)兩宋詞選釋》）

當(dang)代詞(ci)學家(jia)、文史學家(jia)唐圭(gui)璋：此首，景中見情(qing)，輕靈異常。上片起言登樓，次怨曉(xiao)陰，末述幽境。下片兩(liang)對句(ju)，寫花輕雨(yu)細，境更微(wei)妙。“寶簾”一句(ju)，喚醒全篇(pian)。蓋有此一句(ju)，則(ze)簾外之(zhi)愁境及簾內之(zhi)愁人(ren)，皆(jie)分明矣。（《唐宋詞(ci)簡(jian)釋》）

現代戲曲理(li)論家吳梅：《浣溪沙》云：“自在(zai)飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”此等句皆思(si)路(lu)沉著，非如蘇詞(ci)之(zhi)振筆(bi)直(zhi)書也。北宋詞(ci)家以縝密之(zhi)思(si)，得道煉之(zhi)致者，惟方回與少游耳(er)。（《詞(ci)學(xue)通(tong)論》）