16歲(sui)時,離開家(jia),居(ju)于柏林和巴黎,直到(dao)1929年定居(ju)倫(lun)敦開始接觸(chu)油畫,同時不(bu)斷(duan)實驗水彩畫與素描。在此期間(jian)的作(zuo)品(pin)有(you)機(ji)而怪(guai)異,具(ju)有(you)超現實主義的特色,不(bu)過一(yi)直都默(mo)默(mo)無聞(wen)。
1943年(nian)—1944年(nian),由于身體的(de)(de)原(yuan)因而不能(neng)服軍(jun)役,就把所有(you)精力都放在繪畫(hua)活動(dong)上,成為(wei)了一名職(zhi)業(ye)的(de)(de)畫(hua)家。他(ta)(ta)是(shi)自學成才的(de)(de)畫(hua)家。他(ta)(ta)的(de)(de)早(zao)期作品受到超現實(shi)主義的(de)(de)影響。
1945年,當他的三(san)聯畫《三(san)張十(shi)字架底下(xia)人物的素(su)描》在倫敦展出后(hou),受到了廣泛注(zhu)意。
培(pei)根死后,其聲譽與知(zhi)名度(du)逐步提高。他的作品獲得大(da)眾(zhong)的敬(jing)仰和等量(liang)的排斥。
弗朗西斯(si)·培根作品以粗獷,犀利,具強烈暴力與噩夢般的(de)圖像著稱,他(ta)(ta)扭曲、變形和模糊的(de)人物畫(hua)(hua)使他(ta)(ta)成為戰(zhan)后最(zui)有(you)爭議(yi)的(de)畫(hua)(hua)家之一(yi)。
培根(gen)幾乎全靠自學,運用多變的技法表現各種恐(kong)(kong)怖、憤怒和(he)興(xing)奮的形象(xiang)(xiang)。他最擅長運用粗獷(guang)強勁的筆觸來表現畫面中人物的恐(kong)(kong)怖、荒蠻、孤寂、興(xing)奮和(he)憤怒。培根(gen)的筆觸中隱含著(zhu)內心的想(xiang)象(xiang)(xiang)和(he)情緒,雖然(ran)人物的形象(xiang)(xiang)被(bei)肢解甚至扭曲,但依然(ran)保持著(zhu)可(ke)以辨認的形象(xiang)(xiang)。
在培根(gen)的(de)(de)筆下,形象不(bu)(bu)再是(shi)再現(xian)(xian)的(de)(de)重復,而是(shi)向人(ren)(ren)們展現(xian)(xian)了(le)命運真實的(de)(de)面目。培根(gen)形容自己的(de)(de)作(zuo)品(pin)是(shi)“試圖把某種(zhong)情緒形象化”。他(ta)喜歡表現(xian)(xian)孤獨(du)和(he)苦惱(nao)的(de)(de)主題。他(ta)所繪制的(de)(de)人(ren)(ren)物在畫(hua)面上(shang)變(bian)成(cheng)了(le)令人(ren)(ren)不(bu)(bu)適一種(zhong)恐怖(bu),巨(ju)大的(de)(de)苦痛(tong)感撞擊著觀(guan)者的(de)(de)心靈。正是(shi)這種(zhong)敢于直視內心感受,毫不(bu)(bu)介(jie)意地表現(xian)(xian)在公(gong)眾(zhong)視野當(dang)中,引起了(le)人(ren)(ren)們的(de)(de)內心關注,也讓當(dang)時(shi)的(de)(de)畫(hua)壇為之震撼。人(ren)(ren)們把他(ta)的(de)(de)作(zuo)品(pin)與戈雅的(de)(de)奇(qi)妙作(zuo)品(pin)相(xiang)媲(pi)美。