《張協狀元》是(shi)中(zhong)國(guo)宋(song)元南(nan)戲作品。南(nan)宋(song)時溫州九(jiu)山(shan)書會才人(ren)編撰。載于(yu)明(ming)《永樂大(da)典(dian)》第13991卷,今存全本。是(shi)唯一(yi)完整保存下來的南(nan)宋(song)戲文(wen),也是(shi)中(zhong)國(guo)迄今所發現(xian)最早、保存最完整的中(zhong)國(guo)古(gu)代戲曲(qu)劇(ju)本。
生(sheng):楊(yang)春偉,男,1966年(nian)生(sheng);國家一級演員;2009年(nian)被確定為山東省非(fei)物質文化(hua)遺產代表(biao)性(xing)傳承人(ren)。現任山東省柳子(zi)劇團副團長。
代表(biao)劇目有:《孫安動本》、《風(feng)雨帝王家》、《黃桑店》、《掛龍(long)燈》、《關羽斬貂(diao)蟬》等(deng)。多(duo)次在省級(ji)比賽中獲一(yi)等(deng)獎;2007年獲第八(ba)屆中國藝術(shu)節文華表(biao)演(yan)獎。
旦:陳媛女(nv),1959年生;國(guo)家(jia)一級演(yan)員(yuan);中國(guo)戲劇(ju)梅(mei)花獎(jiang)、國(guo)家(jia)文(wen)華表(biao)演(yan)獎(jiang)、全國(guo)“五一”勞動獎(jiang)獲(huo)得者;代(dai)表(biao)劇(ju)目:《風雨帝(di)王家(jia)》、《孫安動本》、《江姐》、《法魂》、《金箭(jian)媒》、《御(yu)碑亭》、《恩仇(chou)記(ji)》、《玩會跳船》、《關羽斬貂蟬(chan)》、《觀燈》等。
丑:周偉,男,1976年生;國(guo)家二(er)級演(yan)員(yuan);主攻丑行(xing),在(zai)《孫安(an)動(dong)本》、《春草闖堂》、《三鳳求凰(huang)》、《風(feng)雨(yu)帝王(wang)家》、《攬館》等(deng)劇中(zhong)(zhong)擔任主要角色。2004年獲第八屆山(shan)東(dong)文(wen)化藝術節(jie)三等(deng)獎(jiang)(jiang)、中(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)曲(qu)紅(hong)梅大賽山(shan)東(dong)賽區二(er)等(deng)獎(jiang)(jiang);2007年獲第三屆“中(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)曲(qu)紅(hong)梅薈(hui)萃”山(shan)東(dong)賽區一等(deng)獎(jiang)(jiang)。
凈:李衛國,男,1974年生;國家二級演員;主攻花臉,在(zai)《孫安動(dong)本》、《五臺(tai)會兄》、《紅羅(luo)記》、《打登州》等劇中擔任(ren)主要角色。
末:張仲(zhong)秋,男,1974年生(sheng);國家(jia)(jia)二級演(yan)員;主(zhu)攻(gong)老生(sheng),在(zai)《孫安動本》、《五臺會兄》、《春草闖堂》、《樊城關》、《魚藍記》等劇中擔任(ren)主(zhu)要角色。在(zai)首屆“牡(mu)丹杯”中國地方(fang)戲曲(qu)名家(jia)(jia)展演(yan)中獲(huo)一(yi)等獎。
貼:劉海霞,女(nv),1989年生;國家(jia)三(san)級(ji)演(yan)(yan)員;主(zhu)攻青衣(yi)、花旦,主(zhu)演(yan)(yan)《青山作(zuo)證》、《義(yi)烈女(nv)》、《魚籃記(ji)》、《春草闖堂》、《失子驚瘋(feng)》等(deng)劇目(mu);2006年被(bei)山東省文(wen)聯評(ping)為“藝壇新(xin)秀”;2007年獲第(di)三(san)屆(jie)“中國戲曲紅(hong)梅(mei)薈萃”紅(hong)梅(mei)金花獎;2009年獲第(di)九屆(jie)山東文(wen)化藝術節新(xin)人獎。
外(wai):徐敏,女(nv),1976年生(sheng);國(guo)家二(er)級演員(yuan);主(zhu)攻(gong)閨門旦,在《孫安動本》、《春草闖堂》、《紅羅(luo)記》、《抱妝盒》、《恩仇記》等(deng)劇中(zhong)(zhong)擔任主(zhu)要(yao)角色(se)。1998年獲山東省(sheng)地方戲(xi)(xi)曲(qu)邀請賽三等(deng)獎(jiang);2004年獲“國(guo)際小(xiao)戲(xi)(xi)藝(yi)術節”銀獎(jiang)、中(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)(xi)曲(qu)紅梅大(da)賽山東賽區二(er)等(deng)獎(jiang)。2007年獲第三屆“中(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)(xi)曲(qu)紅梅薈萃(cui)”山東賽區二(er)等(deng)獎(jiang)。
書生張協赴(fu)考遇盜,得貧女相救,后(hou)結為夫婦(fu)。
張(zhang)協中狀元后,雖(sui)拒絕樞密使王德用的招贅,但貧女尋夫至京,嫌她“貌陋(lou)身(shen)卑,家(jia)貧世薄”,不肯相認,竟于赴任路上劍(jian)劈(pi)貧女。后貧女為王德用收為義女,終于重圓。
此(ci)劇與(yu)久(jiu)已(yi)流傳的(de)(de)《趙貞女蔡二郎》、《王魁負桂英》等作品一樣,寫男子(zi)發跡負心主(zhu)題(ti)。貧(pin)女勤(qin)勞(lao)善良,嚴(yan)斥張協(xie)忘恩負義,楚(chu)楚(chu)動人;而張協(xie)則(ze)心狠手毒(du),名利熏心,但最(zui)后大團圓結局,削弱(ruo)了(le)作品的(de)(de)感人力量。人物形象(xiang)鮮明,情(qing)節貫串主(zhu)線清晰,曲(qu)文質直淺近,具有(you)濃郁的(de)(de)民間文學氣息,提供了(le)不少早期南戲的(de)(de)戲曲(qu)史(shi)料。
十二(er)世紀(ji)初葉(xie),在中國的(de)(de)東南沿(yan)海(hai)地區流行一(yi)種被后世稱(cheng)為(wei)南宋(song)戲(xi)文(wen)的(de)(de)戲(xi)曲形式。因其最(zui)初產(chan)生在中國浙江(jiang)的(de)(de)溫(wen)州,故又稱(cheng)為(wei)溫(wen)州雜(za)劇。它對戲(xi)曲后來的(de)(de)發(fa)展影響極為(wei)深遠。這(zhe)一(yi)時期產(chan)生的(de)(de)劇本(ben)絕(jue)大(da)部分都(dou)已失傳。《張協狀元(yuan)》是南宋(song)戲(xi)文(wen)早期的(de)(de)劇本(ben)。
它(ta)是由當(dang)時溫州九山書會里的(de)(de)才人(ren)創作的(de)(de),距今大約(yue)800年之久,是中(zhong)國(guo)迄(qi)今所發現(xian)的(de)(de)最(zui)早,保存最(zui)完整(zheng)的(de)(de)中(zhong)國(guo)古(gu)代戲曲(qu)劇本。因此,在(zai)中(zhong)國(guo)戲曲(qu)發展史上,《張協狀元(yuan)》占有(you)非(fei)常重要的(de)(de)地位,是研究中(zhong)國(guo)古(gu)代戲曲(qu)的(de)(de)重要史料,被(bei)現(xian)代史學界譽為“中(zhong)國(guo)第一戲”和“戲曲(qu)活化石”。
在中國古(gu)代,婦女(nv)的(de)(de)(de)社(she)會地(di)位十分低下,她們的(de)(de)(de)悲慘命運引(yin)起許多古(gu)代劇(ju)作家的(de)(de)(de)同情。因此,在南宋時期,出現了許多反(fan)映婦女(nv)遭男子拋(pao)棄,凄慘生活(huo)的(de)(de)(de)劇(ju)本(ben)。這一(yi)類題材的(de)(de)(de)戲曲,史學界稱(cheng)之(zhi)為“負(fu)心戲”,都是寫(xie)婚變(bian)中丈夫(fu)拋(pao)棄妻子的(de)(de)(de)題材。
《張(zhang)協(xie)狀(zhuang)元》就是(shi)這樣(yang)一出“負心戲”。他描寫古代(dai)的(de)(de)四川(chuan)成都,有一名叫張(zhang)協(xie)的(de)(de)秀(xiu)才(cai),忽得奇夢,辭別家鄉,進京考狀(zhuang)元。途中被強盜劫傷。貧(pin)困交(jiao)加之際,被貧(pin)女救助,后(hou)經鄰居(ju)李大(da)公夫妻(qi)(qi)做媒,與貧(pin)女結(jie)為夫妻(qi)(qi),靠貧(pin)女賣發得錢,張(zhang)協(xie)赴(fu)京考中狀(zhuang)元。貧(pin)女尋夫至(zhi)京,張(zhang)協(xie)不肯相(xiang)認,把貧(pin)女打出官邸,后(hou)又欲(yu)劍殺貧(pin)女。
《張協狀元(yuan)》劇本(ben)的(de)發(fa)現(xian)有一段傳奇般的(de)故事。1920年(nian),中國(guo)學者葉(xie)恭綽先生(sheng)游歷歐洲,在倫敦(dun)街(jie)頭一家小(xiao)古玩(wan)店(dian)偶(ou)然發(fa)現(xian)此書(shu)(shu),葉(xie)恭綽先生(sheng)深知(zhi)此書(shu)(shu)的(de)重(zhong)大價值,購回秘密保存在中國(guo)天(tian)津(jin)一家銀行的(de)保險庫中。第二次(ci)世界大戰(zhan)期(qi)間,日(ri)本(ben)侵略(lve)者占領天(tian)津(jin)。此書(shu)(shu)復遭厄運,不知(zhi)下落,成為(wei)至今不解之(zhi)迷。幸有此書(shu)(shu)的(de)抄本(ben)流世,收(shou)入《古本(ben)戲曲(qu)叢刊》,后又經著名(ming)戲曲(qu)理論家錢南揚先生(sheng)整理為(wei)《永樂大典戲文(wen)三種(zhong)校注本(ben)》1979年(nian)10月第一次(ci)出版(ban)。
自本世紀(ji)《張協狀元(yuan)》被發現(xian)以(yi)來,重新排演(yan)(yan)這個具(ju)有較高(gao)歷史價(jia)值(zhi)和(he)藝(yi)術價(jia)值(zhi)的劇本,曾是中國戲(xi)曲(qu)界許多藝(yi)術家(jia)和(he)理論(lun)家(jia)的夢想。1992年中國戲(xi)曲(qu)學(xue)院于少非先(xian)生邀請二十多位中國戲(xi)曲(qu)界著名專家(jia)學(xue)者和(he)數名國內一(yi)流(liu)戲(xi)曲(qu)表(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術家(jia)共同努力,于1992年10月在北京人民大(da)會堂首演(yan)(yan)南宋戲(xi)文《張協狀元(yuan)》。
這次(ci)學術(shu)性的演(yan)出即獲成功。中國(guo)國(guo)內數十(shi)家(jia)新聞(wen)媒介相繼報(bao)道了演(yan)出消息和發表劇(ju)評(ping)(ping)。中國(guo)戲(xi)劇(ju)家(jia)協(xie)(xie)會(hui)在當年十(shi)一(yi)(yi)月為此劇(ju)成功首演(yan)召開專(zhuan)題座談會(hui)。與會(hui)學者、專(zhuan)家(jia)一(yi)(yi)致對學術(shu)演(yan)出給(gei)予很高的評(ping)(ping)價。中國(guo)戲(xi)劇(ju)家(jia)協(xie)(xie)會(hui)主席(xi),著名戲(xi)曲(qu)理論家(jia)張庚先生認為此次(ci)演(yan)出,基本上再(zai)現了南宋(song)時期(qi)戲(xi)曲(qu)的風貌。《中國(guo)戲(xi)劇(ju)電影(ying)報(bao)》還將次(ci)此演(yan)出評(ping)(ping)為當年戲(xi)劇(ju)界十(shi)大新聞(wen)之一(yi)(yi)。
《張協狀元》自首演(yan)成功以來,在(zai)海外學術界(jie)也引起廣泛(fan)關注。
《張協狀元》1996年6月應邀去芬(fen)蘭訪問演出,同年還應邀赴愛沙(sha)尼亞(ya)訪問演出,2001年6月赴挪威(wei)演出,都(dou)獲得很(hen)大成功。
與(yu)今天看到的京劇、昆曲有(you)很大(da)不同,南(nan)宋戲文(wen)《張協(xie)狀元》極具特色。它的史(shi)學價值在于以下幾(ji)個方面:
第一,《張協狀元》完(wan)整的(de)保存(cun)了南(nan)宋(song)戲文的(de)面(mian)貌,可能有(you)藝人的(de)增改,但是(shi)依然可以認識南(nan)宋(song)戲文的(de)真實(shi)面(mian)目(mu),其中保留(liu)下許多(duo)古戲資料(liao)。如,宋(song)雜劇片(pian)段和(he)斷送(song)的(de)實(shi)例,以及諸(zhu)宮調表(biao)演的(de)痕跡(ji)。
第二,為了解南宋戲文的音(yin)樂形式找到(dao)了直接的佐證(zheng)。《張協(xie)狀(zhuang)元》中保留下許(xu)多古劇曲牌(pai)。
第三,《張協狀元》提(ti)供了(le)早期戲曲表(biao)演形(xing)式,有助于了(le)解早期南戲的(de)劇(ju)本創作、結(jie)構安排、曲調組織、表(biao)現(xian)手段、角色分工、服飾化妝、樂器手具等(deng)。
今天觀賞南宋戲文《張(zhang)協狀元》學(xue)術(shu)演(yan)出,不但(dan)可(ke)(ke)以(yi)了(le)(le)解(jie)中國(guo)(guo)古代婦女的(de)生(sheng)活命運(yun),又可(ke)(ke)以(yi)了(le)(le)解(jie)中國(guo)(guo)戲曲的(de)演(yan)變;感受它與后(hou)世(shi)的(de)昆曲、京劇在藝術(shu)形(xing)式上(shang)有那些區別。南宋戲文《張(zhang)協狀元》學(xue)術(shu)演(yan)出基本上(shang)再(zai)現了(le)(le)南宋戲文的(de)演(yan)出風貌。劇中演(yan)員的(de)表演(yan)、服飾、化妝、道具、樂器及演(yan)奏體制,無不根據歷史文字和圖(tu)片(pian)資料考(kao)證(zheng)得來。
中(zhong)國(guo)著名戲曲(qu)音樂家傅雪漪先生是(shi)當代中(zhong)國(guo)在世的(de)(de)古(gu)劇音樂學者,他權(quan)威性的(de)(de)參與,為觀眾再現(xian)了南宋獨特而優(you)美的(de)(de)音樂。