1985年5月(yue)下旬,當(dang)時擔任(ren)莆(pu)田(tian)縣文化局(ju)副局(ju)長的(de)(de)(de)周(zhou)長賦(長福(fu)(fu))創作(zuo)的(de)(de)(de)新編(bian)歷(li)(li)史(shi)劇(ju)(ju)(ju)《秋(qiu)(qiu)風辭》,由原莆(pu)田(tian)縣莆(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)一團(下稱“一團”)排演(yan)(yan),參加福(fu)(fu)建省(sheng)第(di)十六(liu)屆戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)會(hui)演(yan)(yan),榮獲(huo)(huo)劇(ju)(ju)(ju)本創作(zuo)一等獎(jiang)。7月(yue)中旬,由中央文化部組成的(de)(de)(de)華東片(pian)選(xuan)(xuan)戲(xi)(xi)(xi)觀(guan)摩團一行12人(ren),來莆(pu)審看《秋(qiu)(qiu)》劇(ju)(ju)(ju)等,選(xuan)(xuan)進(jin)京(jing)會(hui)演(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。后來經過(guo)華東片(pian)觀(guan)摩團評選(xuan)(xuan),《秋(qiu)(qiu)》劇(ju)(ju)(ju)當(dang)選(xuan)(xuan)入圍,報(bao)送全(quan)(quan)國(guo)(guo)(guo)綜(zong)合參選(xuan)(xuan)。10月(yue)16日,中央文化部調(diao)演(yan)(yan)大(da)(da)會(hui)正(zheng)文件(jian)通知,莆(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)《秋(qiu)(qiu)》劇(ju)(ju)(ju)上(shang)(shang)京(jing)參加“全(quan)(quan)國(guo)(guo)(guo)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)觀(guan)摩大(da)(da)獎(jiang)賽(sai)大(da)(da)會(hui)”演(yan)(yan)出(chu)。這(zhe)是(shi)莆(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)四度上(shang)(shang)京(jing)獻演(yan)(yan),但是(shi),前三度上(shang)(shang)京(jing)獻的(de)(de)(de)都(dou)是(shi)傳統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)改編(bian)成功的(de)(de)(de)精品,這(zhe)一次(ci)卻是(shi)莆(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)第(di)一個新編(bian)歷(li)(li)史(shi)劇(ju)(ju)(ju)應調(diao)上(shang)(shang)京(jing)獻演(yan)(yan),也是(shi)莆(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)第(di)一次(ci)在首都(dou)參加“全(quan)(quan)國(guo)(guo)(guo)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)大(da)(da)獎(jiang)賽(sai)”。大(da)(da)獎(jiang)賽(sai)的(de)(de)(de)結果,莆(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)又獲(huo)(huo)得了(le)巨大(da)(da)勝利(li)。之后,這(zhe)位(wei)才(cai)華橫溢的(de)(de)(de)莆(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)青年劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)家,不斷努力求索(suo),奮進(jin),幾(ji)部力作(zuo)精品又連續獲(huo)(huo)幾(ji)個代(dai)表我國(guo)(guo)(guo)最(zui)高水平的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)大(da)(da)獎(jiang)。當(dang)年一團《秋(qiu)(qiu)》劇(ju)(ju)(ju)上(shang)(shang)京(jing)參加“大(da)(da)獎(jiang)賽(sai)”凱(kai)旋回閩之時,隨同晉(jin)京(jing)的(de)(de)(de)《福(fu)(fu)建日報(bao)》記者張玉(yu)鐘發表了(le)以(yi)《秋(qiu)(qiu)》劇(ju)(ju)(ju)一出(chu)動京(jing)城為主題的(de)(de)(de)綜(zong)合報(bao)導。莆(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)《秋(qiu)(qiu)風辭》
許多專家(jia)認(ren)(ren)為(wei),該劇(ju)選(xuan)材好,開掘深(shen),是一(yi)出(chu)(chu)(chu)(chu)揭露封(feng)建專制主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)黑(hei)暗(an)和血腥統治的(de)(de)(de)大(da)悲劇(ju),有(you)(you)氣勢,有(you)(you)宏觀壯(zhuang)闊,驚心動魄,具有(you)(you)陽(yang)剛之美,有(you)(you)較(jiao)大(da)歷(li)史(shi)跨度,給人經豐(feng)(feng)富(fu)的(de)(de)(de)聯想(xiang)有(you)(you)深(shen)刻的(de)(de)(de)哲(zhe)理啟(qi)示,其原(yuan)因在于(yu)劇(ju)作者較(jiao)好地(di)運用馬克思主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)唯物辯證史(shi)觀去認(ren)(ren)識和研究歷(li)史(shi)塑(su)造出(chu)(chu)(chu)(chu)一(yi)系列血肉豐(feng)(feng)滿的(de)(de)(de)人物形象。《秋風辭》在京演出(chu)(chu)(chu)(chu)期間,也得(de)到新聞界的(de)(de)(de)有(you)(you)力(li)支持,北京,上海(hai),廣州等(deng)各大(da)報(bao)紙(zhi)、電臺的(de)(de)(de)記者接踵前來采訪,《人民日(ri)報(bao)》,《人民日(ri)報(bao)海(hai)外版》、《中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)日(ri)報(bao)》、《光明日(ri)報(bao)》、《中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)青年報(bao)》、《戲(xi)(xi)劇(ju)電影報(bao)》、《中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)文化報(bao)》等(deng)都(dou)為(wei)該劇(ju)發表(biao)了評(ping)論,新聞,劇(ju)照等(deng)。當文化部決(jue)定選(xuan)派《秋風辭》進(jin)中(zhong)(zhong)(zhong)南海(hai)懷仁(ren)堂,向中(zhong)(zhong)(zhong)央領導匯(hui)報(bao)演出(chu)(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)消息傳來后,劇(ju)組全(quan)體同(tong)志都(dou)激動萬分(fen),這是第一(yi)輪演出(chu)(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)六臺戲(xi)(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)唯一(yi)被(bei)選(xuan)進(jin)懷仁(ren)堂匯(hui)報(bao)演出(chu)(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de),大(da)家(jia)為(wei)能(neng)得(de)到這一(yi)崇高(gao)的(de)(de)(de)榮(rong)譽而(er)欣喜(xi)若(ruo)狂。
新(xin)(xin)安縣令李(li)壽是新(xin)(xin)編歷(li)(li)史(shi)劇《秋風(feng)辭》一(yi)劇中的(de)(de)(de)主人公,這個有膽魄才(cai)識的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)年輕官吏,在(zai)(zai)漢武(wu)(wu)帝因(yin)“巫蠱之禍(huo)”造成骨肉相(xiang)殘的(de)(de)(de)血腥歲月里,從(cong)冒殺身之禍(huo)掩護太(tai)子的(de)(de)(de)義士(shi),一(yi)變而為(wei)愿(yuan)以(yi)太(tai)子頭顱換(huan)取萬戶候的(de)(de)(de)劊子手。他的(de)(de)(de)墮落和(he)蛻變,有個人貪(tan)欲的(de)(de)(de)原因(yin),而漢武(wu)(wu)帝的(de)(de)(de)專(zhuan)橫,卻成為(wei)原來(lai)(lai)處于潛藏狀態的(de)(de)(de)自私意(yi)(yi)識的(de)(de)(de)催(cui)化(hua)劑,制(zhi)造了瘋狂的(de)(de)(de)時代人類(lei)正(zheng)常自衛意(yi)(yi)識的(de)(de)(de)惡性(xing)裂變。在(zai)(zai)這個戲里,漢武(wu)(wu)帝不是一(yi)個簡單的(de)(de)(de)“專(zhuan)制(zhi)”化(hua)身,作(zuo)為(wei)皇帝和(he)父親,既有統(tong)治(zhi)權威(wei)的(de)(de)(de)意(yi)(yi)志,又有普通的(de)(de)(de)愛子之情,而在(zai)(zai)前者戰且(qie)后(hou)者的(de)(de)(de)過程(cheng)中,他性(xing)格中堅毅和(he)殘忍兩種力量同時呈現出來(lai)(lai)。要求統(tong)一(yi)和(he)防止分裂,在(zai)(zai)漢初是符(fu)合(he)歷(li)(li)史(shi)要求的(de)(de)(de),但這種要求又是在(zai)(zai)專(zhuan)制(zhi)橫暴與反(fan)人性(xing)的(de)(de)(de)骨肉相(xiang)殘中實現的(de)(de)(de)。《秋風(feng)辭》體現著新(xin)(xin)的(de)(de)(de)歷(li)(li)史(shi)觀和(he)它所(suo)反(fan)映的(de)(de)(de)歷(li)(li)史(shi)生活的(de)(de)(de)廣度、深度和(he)真實性(xing),是同類(lei)題材的(de)(de)(de)傳統(tong)老戲所(suo)不能比擬的(de)(de)(de)。
1985年,莆仙戲一團的(de)《秋風辭》(周長賦執筆),鯉聲劇團的(de)《鴨子丑小傳》(鄭懷興(xing)執筆),參加省十六(liu)屆戲劇調演,雙雙獲(huo)劇本一等(deng)獎(jiang)(jiang)、導演獎(jiang)(jiang),分(fen)別(bie)獲(huo)舞美設計獎(jiang)(jiang)、優秀(xiu)演員獎(jiang)(jiang)、音樂(le)獎(jiang)(jiang)及演員獎(jiang)(jiang)等(deng)。
1986年(nian),莆仙戲一團的《秋風辭(ci)》(周長賦(fu)執筆)參加(jia)第二(er)進制屆(jie)全(quan)國戲曲觀摩(mo)演出,榮(rong)獲(huo)劇本創(chuang)作一等(deng)獎(jiang)、舞(wu)美(mei)設(she)計一等(deng)獎(jiang)、集體演出二(er)等(deng)獎(jiang)、導演三等(deng)獎(jiang)、主演二(er)等(deng)獎(jiang)、配演二(er)等(deng)獎(jiang)及二(er)人群(qun)眾角色獎(jiang)。同年(nian),莆仙戲《秋風辭(ci)》(鄭懷興執筆)和《鴨(ya)子丑小傳》(鄭懷興執筆)榮(rong)獲(huo)第二(er)屆(jie)全(quan)國優秀劇本獎(jiang)。
莆(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)是(shi)福(fu)建(jian)省莆(pu)田、仙(xian)游地域文(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)積(ji)淀與(yu)結晶,源遠流(liu)長,博大精深,扎根于歷史土(tu)壤之中(zhong),又極受現(xian)代(dai)觀眾的(de)(de)歡迎與(yu)喜愛。對當地的(de)(de)民俗、語言(yan)、民族心理、民族習慣、文(wen)化(hua)(hua)藝術和(he)社會(hui)生活(huo)(huo)具有(you)潛移默化(hua)(hua)的(de)(de)深遠影響。素以“宋元南(nan)戲(xi)(xi)活(huo)(huo)化(hua)(hua)石(shi)”和(he)“南(nan)戲(xi)(xi)遺響”著稱。劇(ju)(ju)目(mu)古老,現(xian)有(you)傳統保(bao)留劇(ju)(ju)目(mu)5000多個,其(qi)中(zhong)相當一部分(fen)為古老劇(ju)(ju)目(mu)。劉念茲先生在《南(nan)戲(xi)(xi)新證》中(zhong)載稱:“僅就上述已經收(shou)藏的(de)(de)莆(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)本(ben)數字來說,全(quan)(quan)國以至(zhi)全(quan)(quan)世界,還沒有(you)別的(de)(de)劇(ju)(ju)種可以與(yu)之相比,它是(shi)迄今收(shou)藏世界戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)藝術作品最豐(feng)富的(de)(de)一個圖(tu)書館(guan)和(he)博物館(guan)”。
莆仙戲對(dui)于(yu)我國劇壇(tan)的貢獻,不僅(jin)表現在提供極具歷(li)史價值的戲劇藝術瑰寶,而且在戲劇藝術創新上(shang),也立下(xia)新功。
新中(zhong)國成(cheng)立(li)后,莆(pu)(pu)仙戲(xi)(xi)藝(yi)術(shu)進一(yi)步發揚光大(da),廣大(da)藝(yi)人青春煥發,演(yan)出(chu)活動活躍,藝(yi)術(shu)創作(zuo)繁榮(rong),成(cheng)果十分顯著。改(gai)革開放(fang)三十年,莆(pu)(pu)仙戲(xi)(xi)更(geng)是經歷(li)了八十年代的輝煌時期,劇(ju)(ju)作(zuo)家、藝(yi)術(shu)家們(men)創作(zuo)出(chu)大(da)量的優(you)秀(xiu)劇(ju)(ju)目(mu)(mu),有(you)(you)新編(bian)古代戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)目(mu)(mu),也有(you)(you)改(gai)編(bian)傳統戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)和(he)新編(bian)現代戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)目(mu)(mu),特別是新編(bian)歷(li)史劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目(mu)(mu),在福建獨樹一(yi)幟,被有(you)(you)關(guan)專(zhuan)家稱(cheng)為(wei)閩派戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)。共有(you)(you)三十幾(ji)個劇(ju)(ju)目(mu)(mu)在省級以(yi)上會演(yan)中(zhong)獲得好獎,其(qi)中(zhong)《狀(zhuang)元(yuan)與乞丐》、《新亭(ting)淚》、《秋(qiu)風辭(ci)》、《鴨子丑小傳》、《江上行》分別榮(rong)獲國家級最高獎,其(qi)思想性(xing)和(he)藝(yi)術(shu)性(xing)都達(da)到一(yi)定高度,尤(you)其(qi)表演(yan)藝(yi)術(shu)令(ling)觀眾(zhong)與專(zhuan)家“嘆為(wei)觀止”。為(wei)古老(lao)的莆(pu)(pu)仙戲(xi)(xi)樹立(li)了一(yi)座豐碑。
莆(pu)仙戲(xi)先后6度進(jin)京(jing)獻(xian)演(yan)。一路上受到(dao)了(le)專(zhuan)家(jia)和觀眾的喜愛和高度評價。名震京(jing)滬(hu)、杭(hang),風靡海內外。據不完全統計,全國600多個劇(ju)團移(yi)植上演(yan)莆(pu)仙戲(xi)《春草闖(chuang)堂》,300多個劇(ju)團移(yi)植排演(yan)《狀元與乞丐(gai)》,不少(shao)劇(ju)團帶《春》劇(ju)赴港、澳(ao)、臺和東南亞各國演(yan)出;莆(pu)仙戲(xi)不少(shao)優秀劇(ju)目被拍成影視作品(pin),在國內外產(chan)生廣泛影響。《團圓之(zhi)后》、《秋風辭(ci)》被列入(ru)中國當代(dai)十(shi)大悲劇(ju),《春草闖(chuang)堂》被列入(ru)中國當代(dai)十(shi)大喜劇(ju)。