《踏傘行》是福建省莆(pu)仙(xian)戲劇(ju)院創作排演(yan)，周長賦創作的莆(pu)仙(xian)戲劇(ju)目(mu)，該劇(ju)根據莆(pu)仙(xian)戲傳統劇(ju)目(mu)《雙(shuang)珠記》《蔣世隆》整理改(gai)編(bian)。
該劇講述(shu)了(le)早(zao)就定親但(dan)未曾(ceng)謀面的刑部主事之子陳時(shi)中和將門小姐王慧(hui)蘭(lan)在(zai)戰亂中偶然相遇，風雨(yu)中結伴同行，通過互懷好意、猜測試探、謊言示愛、尷尬悔恨(hen)、原諒(liang)和好等情節，演繹了(le)一出古代青年男女的愛情故(gu)事。該劇于2018年5月21日晚(wan)，在(zai)莆田市莆仙大(da)劇院首演。
劇中人 表演者
王慧蘭 黃艷艷
陳時中 吳清華
王夫人 陳芳萍
艄公 鄭仁森
店媽 馬燕玉
家童 陳建林
檢(jian)場人/嘍啰甲/漁民(min) 康斌(bin)
檢場人(ren)/嘍啰乙/漁民(min) 何林新
檢場(chang)人(ren)/漁(yu)民(min) 朱金棋
檢場人(ren)/漁民 吳清鴻
劇(ju)中人 角色行當(dang) 角色
王慧蘭 旦角 將門小姐，與刑部主事(shi)之(zhi)子陳時中雖已定親，但(dan)未謀面。突逢戰亂，兩(liang)家各自逃難，途中王慧蘭和陳時中各自與同行人失散，兩(liang)人相遇并同傘前(qian)行。
陳時(shi)中 生角(jiao) 刑部主(zhu)事之子，與(yu)將門小姐(jie)王慧蘭(lan)雖(sui)已(yi)定親(qin)，但未(wei)謀(mou)面。突逢戰亂，兩家各自(zi)(zi)逃難(nan)，途(tu)中陳時(shi)中和(he)王慧蘭(lan)各自(zi)(zi)與(yu)同(tong)行人失散，兩人相遇并(bing)同(tong)傘(san)前行。
刑部主(zhu)事之子陳(chen)時(shi)中(zhong)和(he)將門小姐(jie)王慧(hui)(hui)蘭(lan)(lan)(lan)雖已定親，但未謀面。突逢戰亂，兩家各(ge)自(zi)(zi)(zi)逃難(nan)，途中(zhong)王慧(hui)(hui)蘭(lan)(lan)(lan)和(he)陳(chen)時(shi)中(zhong)各(ge)自(zi)(zi)(zi)與同行人(ren)失散。風雨(yu)途中(zhong)，兩人(ren)相(xiang)遇(yu)并同傘前行。借宿客(ke)棧時(shi)，時(shi)中(zhong)自(zi)(zi)(zi)報家門，慧(hui)(hui)蘭(lan)(lan)(lan)羞于此時(shi)此境相(xiang)認(ren)，加上(shang)欲試(shi)未婚夫婿(xu)心性，故不告(gao)知自(zi)(zi)(zi)己姓名。時(shi)中(zhong)按捺不住(zhu)對慧(hui)(hui)蘭(lan)(lan)(lan)的愛慕，謊稱(cheng)自(zi)(zi)(zi)己未曾聯姻，并向(xiang)(xiang)對方(fang)求親，慧(hui)(hui)蘭(lan)(lan)(lan)猶(you)如當頭一棒。當雙方(fang)失散的家人(ren)到客(ke)棧團(tuan)聚(ju)后，面對眾人(ren)的勸(quan)說，慧(hui)(hui)蘭(lan)(lan)(lan)更是氣上(shang)加羞，難(nan)以(yi)釋(shi)懷。時(shi)中(zhong)認(ren)錯之余，只好(hao)提出待稟過父母(mu)，主(zhu)動退親，但堅稱(cheng)往后還(huan)要向(xiang)(xiang)慧(hui)(hui)蘭(lan)(lan)(lan)求婚。慧(hui)(hui)蘭(lan)(lan)(lan)不但認(ren)識(shi)到對方(fang)真心喜歡自(zi)(zi)(zi)己，而且發現(xian)愛情早已悄然植根自(zi)(zi)(zi)己心底，最終選擇原諒(liang)對方(fang)。
職位 人員
編劇(ju) 周長賦（執筆）、郭景文（助理）
導演 徐春蘭
藝術顧(gu)問(wen) 姚清(qing)水
副導(dao)演 祁玉卿、王少(shao)媛(yuan)
唱腔設計 林(lin)國城
音樂設計 王嘯冰
舞美設計 羅江濤
燈光設計 齊仕明、陳芳彬
服裝造(zao)型設計 藍(lan)玲
音(yin)響設計(ji) 吳(wu)秀龍
道(dao)具設(she)計 李偉、徐(xu)聰
2021年 中國戲(xi)劇獎·梅花表演獎 戲(xi)曲(qu)類 黃(huang)艷(yan)艷(yan)
第三十五(wu)屆田漢戲劇(ju)獎 劇(ju)目獎《踏傘(san)行》
2023年 新時代舞臺藝(yi)術優(you)秀劇目展(zhan)演-《踏傘(san)行》
劇目既(ji)具有(you)(you)莆(pu)(pu)仙(xian)(xian)(xian)(xian)戲(xi)(xi)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)傳(chuan)(chuan)(chuan)統美，又充(chong)(chong)滿當代審(shen)美的(de)(de)青春(chun)氣(qi)息(xi)。整(zheng)體(ti)(ti)上(shang)古樸、典雅(ya)、大氣(qi)，在(zai)好(hao)(hao)看(kan)好(hao)(hao)聽中(zhong)(zhong)自然傳(chuan)(chuan)(chuan)達(da)作品的(de)(de)豐富(fu)內涵。一是凸顯戲(xi)(xi)劇本體(ti)(ti)，突(tu)出莆(pu)(pu)仙(xian)(xian)(xian)(xian)戲(xi)(xi)劇種(zhong)特色，展(zhan)示(shi)劇種(zhong)豐富(fu)細致(zhi)的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)和(he)音(yin)(yin)樂(le)(le)唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)精(jing)華，在(zai)繼承莆(pu)(pu)仙(xian)(xian)(xian)(xian)戲(xi)(xi)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)傳(chuan)(chuan)(chuan)統的(de)(de)基(ji)礎(chu)上(shang)開(kai)新發(fa)展(zhan)。劇中(zhong)(zhong)巧妙(miao)地植入莆(pu)(pu)仙(xian)(xian)(xian)(xian)戲(xi)(xi)《蔣世隆·走雨》場面(mian)，借用莆(pu)(pu)仙(xian)(xian)(xian)(xian)戲(xi)(xi)傳(chuan)(chuan)(chuan)統折子戲(xi)(xi)《瑞蘭(lan)走雨》和(he)《益春(chun)留傘(san)(san)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)科介。表(biao)(biao)演(yan)(yan)上(shang)保留了“傀儡(lei)戲(xi)(xi)”的(de)(de)元(yuan)素，充(chong)(chong)分運用了蹀(die)步、搖步、伡(che)肩(jian)、抖肩(jian)、姜(jiang)牙手等表(biao)(biao)演(yan)(yan)特征，通過(guo)“拖(tuo)傘(san)(san)”“拾傘(san)(san)”“踏傘(san)(san)”“搶傘(san)(san)”“跪傘(san)(san)”等莆(pu)(pu)仙(xian)(xian)(xian)(xian)戲(xi)(xi)程式技(ji)巧和(he)豐富(fu)細膩(ni)的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)手法，既(ji)刻畫(hua)人(ren)物(wu)(wu)心(xin)理情(qing)(qing)感(gan)(gan)，塑(su)造(zao)(zao)栩栩如生的(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)，又給觀(guan)(guan)眾(zhong)帶來(lai)極大的(de)(de)審(shen)美愉悅。二(er)是在(zai)音(yin)(yin)樂(le)(le)設計(ji)、唱(chang)(chang)腔(qiang)鋪排上(shang)，也(ye)以(yi)原汁(zhi)原味莆(pu)(pu)仙(xian)(xian)(xian)(xian)戲(xi)(xi)曲(qu)牌體(ti)(ti)為基(ji)準，借助【十八嗏駐(zhu)云飛(fei)】【四朝元(yuan)】【泣顏回】等曲(qu)牌，塑(su)造(zao)(zao)人(ren)物(wu)(wu)，演(yan)(yan)繹劇情(qing)(qing)。同時充(chong)(chong)分利用配器音(yin)(yin)樂(le)(le)再現典型(xing)環境中(zhong)(zhong)的(de)(de)典型(xing)人(ren)物(wu)(wu)，把(ba)劇中(zhong)(zhong)女(nv)主人(ren)王慧蘭(lan)心(xin)痛、難堪(kan)、心(xin)灰意(yi)冷直到最終感(gan)(gan)悟的(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)(gan)，揭示(shi)得淋漓盡致(zhi)。因為遵循曲(qu)牌體(ti)(ti)音(yin)(yin)樂(le)(le)、唱(chang)(chang)腔(qiang)規律，所以(yi)演(yan)(yan)員唱(chang)(chang)段(duan)聽起來(lai)字(zi)正腔(qiang)圓，聲情(qing)(qing)并茂(mao)，具有(you)(you)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)感(gan)(gan)染力，展(zhan)示(shi)鮮明優美的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)形象。三是編劇以(yi)深刻細膩(ni)的(de)(de)人(ren)性刻畫(hua)讓觀(guan)(guan)眾(zhong)在(zai)觀(guan)(guan)賞的(de)(de)過(guo)程中(zhong)(zhong)體(ti)(ti)悟到人(ren)性的(de)(de)美好(hao)(hao)和(he)弱點及(ji)其修復，以(yi)及(ji)彼此(ci)之間的(de)(de)理解和(he)珍惜；臺(tai)詞、唱(chang)(chang)腔(qiang)沒有(you)(you)漂(piao)亮的(de)(de)詞匯，都(dou)是信(xin)手拈來(lai)，巧妙(miao)地把(ba)古典名著、名句、古詩化到人(ren)物(wu)(wu)當中(zhong)(zhong)來(lai)，自然而貼切。
《踏傘行》不同于(yu)傳(chuan)統戲，所(suo)以顯得新穎，但它從(cong)劇本文學到表演，又充(chong)分吸(xi)收了傳(chuan)統的營養，所(suo)以才(cai)內蘊豐厚，耐人尋味。
新穎風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)形成是(shi)劇(ju)本文(wen)(wen)學(xue)與舞(wu)臺演(yan)出(chu)(chu)(chu)和諧統(tong)(tong)一(yi)(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)結果(guo)。導演(yan)和演(yan)員以(yi)及音樂、舞(wu)美創作(zuo)(zuo)很好(hao)地把(ba)(ba)文(wen)(wen)學(xue)的(de)(de)(de)(de)詩意化為(wei)整個(ge)舞(wu)臺演(yan)出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)詩意。故事發生在(zai)不(bu)斷落雨(yu)的(de)(de)(de)(de)環境(jing)中(zhong)，發生在(zai)店房和船(chuan)上(shang)(shang)(shang)，使(shi)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)理能夠詩意地展(zhan)開(kai)。一(yi)(yi)(yi)(yi)把(ba)(ba)雨(yu)傘(san)更將那個(ge)時(shi)(shi)代男(nan)女之間的(de)(de)(de)(de)情感形象地展(zhan)現。落雨(yu)增加(jia)了(le)慧(hui)(hui)蘭行(xing)路(lu)的(de)(de)(de)(de)困難，也(ye)給(gei)了(le)她(ta)依靠時(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)理由。“一(yi)(yi)(yi)(yi)路(lu)上(shang)(shang)(shang)共對(dui)雨(yu)紛紛”“聽屋外(wai)夜雨(yu)去聲殘”，平(ping)添了(le)他們(men)內心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)波(bo)瀾。“到此難眠夜雨(yu)時(shi)(shi)”，于是(shi)就(jiu)有(you)了(le)互相的(de)(de)(de)(de)詢問和慧(hui)(hui)蘭對(dui)時(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)試探。經過一(yi)(yi)(yi)(yi)番小風(feng)波(bo)后(hou)(hou)，慧(hui)(hui)蘭獨自上(shang)(shang)(shang)船(chuan)，時(shi)(shi)中(zhong)追上(shang)(shang)(shang)，但(dan)難于說出(chu)(chu)(chu)和解(jie)的(de)(de)(de)(de)話(hua)，此時(shi)(shi)“天(tian)地有(you)情，風(feng)雨(yu)恰時(shi)(shi)來(lai)臨”。于是(shi)又(you)有(you)了(le)對(dui)傘(san)的(de)(de)(de)(de)推讓，使(shi)慧(hui)(hui)蘭又(you)回(hui)憶起(qi)“一(yi)(yi)(yi)(yi)路(lu)同行(xing)共風(feng)雨(yu)，權(quan)稱夫妻有(you)溫馨”，人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)情感有(you)了(le)螺旋式的(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)(shang)升。傘(san)是(shi)莆仙戲傳統(tong)(tong)戲中(zhong)的(de)(de)(de)(de)重要道具，傘(san)功(gong)的(de)(de)(de)(de)表演(yan)極為(wei)豐富，《踏傘(san)行(xing)》充分(fen)發揮了(le)傘(san)功(gong)表演(yan)的(de)(de)(de)(de)長處。一(yi)(yi)(yi)(yi)把(ba)(ba)傘(san)將本來(lai)應該授(shou)受不(bu)親的(de)(de)(de)(de)兩個(ge)人(ren)連在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)起(qi)，又(you)隨著(zhu)拉傘(san)、拾傘(san)、踏傘(san)等一(yi)(yi)(yi)(yi)系列動(dong)作(zuo)(zuo)，把(ba)(ba)兩個(ge)人(ren)時(shi)(shi)近時(shi)(shi)遠、若(ruo)離若(ruo)即、欲分(fen)又(you)合等復雜情感表現得淋漓(li)盡致。小船(chuan)限制了(le)人(ren)物(wu)活(huo)動(dong)的(de)(de)(de)(de)空間，也(ye)起(qi)到放大他們(men)心(xin)(xin)理活(huo)動(dong)空間的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用。最后(hou)(hou)一(yi)(yi)(yi)(yi)場“共渡”，時(shi)(shi)中(zhong)追到慧(hui)(hui)蘭的(de)(de)(de)(de)船(chuan)上(shang)(shang)(shang)，演(yan)員用戲劇(ju)動(dong)作(zuo)(zuo)表現出(chu)(chu)(chu)小船(chuan)的(de)(de)(de)(de)顛簸，觀(guan)眾也(ye)仿(fang)佛感到人(ren)物(wu)心(xin)(xin)理的(de)(de)(de)(de)波(bo)動(dong)。
店婆和(he)她(ta)的(de)(de)丈夫艄公(gong)兩個人(ren)(ren)物的(de)(de)出現也(ye)(ye)豐富(fu)了(le)作品的(de)(de)風格。此二人(ren)(ren)不僅為(wei)劇情(qing)發展所(suo)必需，而且在(zai)美學(xue)上起到(dao)了(le)對男(nan)女主人(ren)(ren)公(gong)映襯(chen)的(de)(de)作用(yong)。他(ta)們在(zai)感情(qing)上也(ye)(ye)曾出現過矛盾(dun)，但他(ta)們處理(li)矛盾(dun)的(de)(de)方式(shi)直來(lai)直去，非(fei)常坦率。店婆沒有(you)什(shen)么高深的(de)(de)學(xue)問，但她(ta)講的(de)(de)“這世間有(you)的(de)(de)事(shi)(shi)能試(shi)的(de)(de)，有(you)些事(shi)(shi)試(shi)不得”“人(ren)(ren)一世不長(chang)(chang)，少計較(jiao)”都富(fu)有(you)人(ren)(ren)生哲理(li)意味(wei)，把(ba)作者(zhe)要說的(de)(de)話通(tong)俗地表達出來(lai)了(le)。（中(zhong)國藝(yi)術研究院戲曲(qu)研究所(suo)原(yuan)所(suo)長(chang)(chang)安葵）
2017年(nian)初(chu)，福(fu)建省莆仙(xian)戲劇(ju)(ju)院約周長賦寫(xie)一(yi)個(ge)莆仙(xian)戲。周長賦決定(ding)(ding)做(zuo)一(yi)個(ge)整(zheng)理改(gai)編的戲，剛好讀到(dao)了傳統戲《雙珠記(ji)·逃難遇(yu)親》一(yi)折(zhe)。這是戲中(zhong)一(yi)條副線，其(qi)中(zhong)女的隱(yin)瞞(man)真名，故意試探、考驗男方(fang)的故事可以提供足夠想象(xiang)發(fa)揮(hui)的空間。而讀到(dao)他們兩人逃難相遇(yu)情(qing)節，又聯(lian)想到(dao)莆仙(xian)戲傳統折(zhe)子戲《瑞蘭走(zou)雨(yu)》和《益春留傘(san)》等表(biao)演。于(yu)是很(hen)快就有了《踏傘(san)行》的構想，在郭景文的協助下，很(hen)快就產生出初(chu)稿。同年(nian)，該(gai)劇(ju)(ju)入(ru)選(xuan)文化部2017年(nian)度(du)(du)劇(ju)(ju)本(ben)扶持工(gong)程(cheng)“整(zheng)理改(gai)編劇(ju)(ju)目(mu)”。2018年(nian)初(chu)，《踏傘(san)行》正式(shi)啟動。又經修(xiu)改(gai)后(hou)，進入(ru)排(pai)練議程(cheng)。但這還不是劇(ju)(ju)本(ben)創(chuang)(chuang)作的完稿，莆仙(xian)戲表(biao)演豐富有余，典雅不足。因此主管局和劇(ju)(ju)院決定(ding)(ding)外請導(dao)演徐春蘭執(zhi)導(dao)該(gai)劇(ju)(ju)，她的加盟介(jie)入(ru)推動了劇(ju)(ju)本(ben)的進一(yi)步(bu)修(xiu)改(gai)。同年(nian)，該(gai)劇(ju)(ju)為(wei)入(ru)選(xuan)國(guo)家(jia)藝(yi)術(shu)基金2018年(nian)度(du)(du)舞(wu)臺藝(yi)術(shu)創(chuang)(chuang)作資助項(xiang)目(mu)、福(fu)建省2018年(nian)度(du)(du)藝(yi)術(shu)精(jing)品(pin)工(gong)程(cheng)重(zhong)(zhong)點劇(ju)(ju)目(mu)。2020年(nian)，該(gai)劇(ju)(ju)入(ru)選(xuan)2020年(nian)度(du)(du)全國(guo)舞(wu)臺藝(yi)術(shu)重(zhong)(zhong)點創(chuang)(chuang)作劇(ju)(ju)目(mu)名錄、2020年(nian)度(du)(du)國(guo)家(jia)舞(wu)臺藝(yi)術(shu)精(jing)品(pin)創(chuang)(chuang)作扶持工(gong)程(cheng)重(zhong)(zhong)點扶持劇(ju)(ju)目(mu)。
根據劇情和人物性格需要，徐春蘭(lan)先用京劇昆曲的(de)手眼身法步(bu)做示范(fan)，再請莆仙(xian)戲演員找出(chu)莆仙(xian)戲所對應的(de)表演形式，共同探討表演科介。
徐春蘭(lan)取消了莆仙戲舞(wu)(wu)臺(tai)慣常(chang)使用的(de)(de)黑色(se)、綠色(se)側幕，用戲文(wen)里(li)的(de)(de)人物或(huo)者故事(shi)刻成浮雕裝飾(shi)舞(wu)(wu)臺(tai)，并借此融入(ru)莆田(tian)的(de)(de)木雕工藝，最大化(hua)體(ti)現莆田(tian)地域文(wen)化(hua)特色(se)。最終，整臺(tai)演(yan)出在舞(wu)(wu)臺(tai)百戲樓的(de)(de)框架中(zhong)，全臺(tai)一桌二椅，中(zhong)間設置“臺(tai)中(zhong)臺(tai)”，多次前后移動變(bian)換場景(jing)，由演(yan)員的(de)(de)表演(yan)帶出場景(jing)，讓(rang)舞(wu)(wu)臺(tai)時空變(bian)得靈動自由。
知識小玲
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