《踏傘(san)行(xing)》是福(fu)建省莆(pu)仙(xian)(xian)戲劇(ju)院創(chuang)作(zuo)排演(yan),周(zhou)長賦創(chuang)作(zuo)的莆(pu)仙(xian)(xian)戲劇(ju)目,該劇(ju)根據莆(pu)仙(xian)(xian)戲傳統(tong)劇(ju)目《雙珠(zhu)記》《蔣世隆》整理改編。
該(gai)劇(ju)講述了早就定親但未曾謀面的刑部(bu)主事之子(zi)陳時中(zhong)和將門小姐王慧蘭在戰亂中(zhong)偶然相遇,風(feng)雨中(zhong)結伴同行,通過互懷好意(yi)、猜(cai)測試探、謊(huang)言示(shi)愛、尷尬悔恨、原諒和好等情節,演(yan)(yan)繹了一(yi)出古代青(qing)年男女的愛情故事。該(gai)劇(ju)于2018年5月21日晚,在莆田市莆仙大劇(ju)院首演(yan)(yan)。
劇中人 表演者
王慧蘭 黃艷艷
陳時中 吳清華
王夫人 陳芳萍
艄公 鄭仁森
店媽 馬燕玉
家童 陳建林
檢場人/嘍啰甲/漁民 康斌(bin)
檢場人/嘍(lou)啰乙/漁民(min) 何林新
檢場人/漁民 朱(zhu)金棋
檢(jian)場人/漁民 吳清鴻
劇中人 角色行當 角色
王(wang)慧蘭(lan) 旦角 將門(men)小姐(jie),與刑(xing)部主事之子陳(chen)時中雖已定(ding)親(qin),但未(wei)謀面。突(tu)逢(feng)戰(zhan)亂,兩(liang)家各自逃難,途(tu)中王(wang)慧蘭(lan)和(he)陳(chen)時中各自與同行人失散,兩(liang)人相遇并同傘前(qian)行。
陳(chen)時(shi)(shi)中(zhong)(zhong) 生角 刑部主事之子,與將門(men)小(xiao)姐(jie)王慧蘭雖已定親(qin),但(dan)未謀(mou)面(mian)。突逢戰亂,兩家各自逃難,途中(zhong)(zhong)陳(chen)時(shi)(shi)中(zhong)(zhong)和王慧蘭各自與同行(xing)人失散,兩人相遇并同傘前行(xing)。
刑部(bu)主(zhu)事(shi)之子(zi)陳(chen)時(shi)中(zhong)(zhong)和將門小姐王慧(hui)蘭(lan)雖(sui)已(yi)定親(qin)(qin),但(dan)未謀面(mian)。突逢(feng)戰亂,兩家(jia)(jia)(jia)各(ge)自(zi)逃難(nan),途中(zhong)(zhong)王慧(hui)蘭(lan)和陳(chen)時(shi)中(zhong)(zhong)各(ge)自(zi)與(yu)同行(xing)人失(shi)散(san)。風雨途中(zhong)(zhong),兩人相(xiang)遇并同傘前(qian)行(xing)。借宿客棧(zhan)時(shi),時(shi)中(zhong)(zhong)自(zi)報家(jia)(jia)(jia)門,慧(hui)蘭(lan)羞于(yu)此時(shi)此境(jing)相(xiang)認(ren),加(jia)上欲試未婚(hun)夫婿心(xin)性,故不告知自(zi)己(ji)姓名(ming)。時(shi)中(zhong)(zhong)按捺不住(zhu)對慧(hui)蘭(lan)的(de)愛(ai)慕,謊(huang)稱自(zi)己(ji)未曾聯姻,并向對方求親(qin)(qin),慧(hui)蘭(lan)猶如(ru)當(dang)頭(tou)一(yi)棒(bang)。當(dang)雙方失(shi)散(san)的(de)家(jia)(jia)(jia)人到客棧(zhan)團聚后,面(mian)對眾人的(de)勸說,慧(hui)蘭(lan)更(geng)是氣上加(jia)羞,難(nan)以(yi)釋(shi)懷。時(shi)中(zhong)(zhong)認(ren)錯之余,只好提出待稟過(guo)父母,主(zhu)動(dong)退親(qin)(qin),但(dan)堅稱往后還要(yao)向慧(hui)蘭(lan)求婚(hun)。慧(hui)蘭(lan)不但(dan)認(ren)識到對方真心(xin)喜歡自(zi)己(ji),而且發(fa)現愛(ai)情早已(yi)悄然植根自(zi)己(ji)心(xin)底,最終選擇原諒(liang)對方。
職位 人員
編劇 周長(chang)賦(執筆)、郭景文(助理(li))
導演 徐春蘭
藝(yi)術顧(gu)問 姚清水(shui)
副導(dao)演 祁玉(yu)卿(qing)、王少媛
唱腔設計 林國城
音樂設計(ji) 王嘯(xiao)冰
舞(wu)美設計 羅江濤
燈光設計 齊仕(shi)明(ming)、陳芳(fang)彬(bin)
服(fu)裝(zhuang)造(zao)型設計(ji) 藍玲(ling)
音響(xiang)設計 吳秀龍
道具設計 李偉、徐聰
2021年 中國戲(xi)劇獎(jiang)·梅花表演獎(jiang) 戲(xi)曲類(lei) 黃艷艷
第(di)三(san)十五屆田漢戲(xi)劇獎 劇目獎《踏傘行(xing)》
2023年 新(xin)時(shi)代(dai)舞臺藝(yi)術優秀劇目展演-《踏傘行》
劇(ju)目既具有莆(pu)(pu)仙(xian)(xian)戲(xi)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong)美,又充(chong)(chong)滿當代(dai)審美的(de)(de)(de)青(qing)春(chun)氣息。整(zheng)體(ti)上(shang)古(gu)樸(pu)、典雅、大氣,在(zai)好看好聽(ting)中(zhong)自然傳(chuan)達作品的(de)(de)(de)豐(feng)富(fu)(fu)內涵。一是凸顯戲(xi)劇(ju)本體(ti),突出莆(pu)(pu)仙(xian)(xian)戲(xi)劇(ju)種(zhong)特(te)(te)色,展(zhan)(zhan)示(shi)劇(ju)種(zhong)豐(feng)富(fu)(fu)細致的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)和(he)(he)(he)音(yin)樂(le)唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)精華,在(zai)繼承莆(pu)(pu)仙(xian)(xian)戲(xi)藝(yi)(yi)術(shu)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)基礎上(shang)開新發展(zhan)(zhan)。劇(ju)中(zhong)巧(qiao)(qiao)妙地植入莆(pu)(pu)仙(xian)(xian)戲(xi)《蔣世隆(long)·走(zou)雨》場面,借(jie)用莆(pu)(pu)仙(xian)(xian)戲(xi)傳(chuan)統(tong)折子(zi)戲(xi)《瑞蘭走(zou)雨》和(he)(he)(he)《益(yi)春(chun)留傘》中(zhong)的(de)(de)(de)科介。表(biao)演(yan)(yan)上(shang)保留了“傀儡戲(xi)”的(de)(de)(de)元素,充(chong)(chong)分運用了蹀步、搖步、伡肩、抖肩、姜(jiang)牙手(shou)(shou)等表(biao)演(yan)(yan)特(te)(te)征,通過(guo)“拖傘”“拾傘”“踏(ta)傘”“搶傘”“跪傘”等莆(pu)(pu)仙(xian)(xian)戲(xi)程(cheng)式技巧(qiao)(qiao)和(he)(he)(he)豐(feng)富(fu)(fu)細膩(ni)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)手(shou)(shou)法(fa),既刻畫(hua)人物(wu)心理情感(gan)(gan),塑造(zao)(zao)栩(xu)栩(xu)如(ru)生的(de)(de)(de)人物(wu),又給觀(guan)眾帶來(lai)(lai)(lai)極大的(de)(de)(de)審美愉悅。二是在(zai)音(yin)樂(le)設(she)計、唱(chang)(chang)腔(qiang)鋪排上(shang),也(ye)以(yi)(yi)原(yuan)汁原(yuan)味莆(pu)(pu)仙(xian)(xian)戲(xi)曲牌體(ti)為基準,借(jie)助【十八嗏駐云飛】【四朝元】【泣顏回】等曲牌,塑造(zao)(zao)人物(wu),演(yan)(yan)繹劇(ju)情。同(tong)時充(chong)(chong)分利用配器音(yin)樂(le)再現典型環境中(zhong)的(de)(de)(de)典型人物(wu),把(ba)(ba)劇(ju)中(zhong)女(nv)主(zhu)人王慧蘭心痛、難堪、心灰意冷(leng)直到(dao)最終感(gan)(gan)悟(wu)的(de)(de)(de)情感(gan)(gan),揭示(shi)得淋漓(li)盡(jin)致。因為遵循曲牌體(ti)音(yin)樂(le)、唱(chang)(chang)腔(qiang)規律,所以(yi)(yi)演(yan)(yan)員唱(chang)(chang)段聽(ting)起來(lai)(lai)(lai)字正腔(qiang)圓,聲(sheng)情并茂,具有藝(yi)(yi)術(shu)感(gan)(gan)染力(li),展(zhan)(zhan)示(shi)鮮明優(you)美的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)形(xing)象。三是編劇(ju)以(yi)(yi)深刻細膩(ni)的(de)(de)(de)人性刻畫(hua)讓觀(guan)眾在(zai)觀(guan)賞的(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)中(zhong)體(ti)悟(wu)到(dao)人性的(de)(de)(de)美好和(he)(he)(he)弱點及其(qi)修(xiu)復,以(yi)(yi)及彼此之間的(de)(de)(de)理解和(he)(he)(he)珍惜;臺詞、唱(chang)(chang)腔(qiang)沒有漂(piao)亮的(de)(de)(de)詞匯(hui),都是信手(shou)(shou)拈(nian)來(lai)(lai)(lai),巧(qiao)(qiao)妙地把(ba)(ba)古(gu)典名著、名句、古(gu)詩化到(dao)人物(wu)當中(zhong)來(lai)(lai)(lai),自然而貼切。
《踏傘(san)行》不同于傳統戲(xi),所以(yi)顯得新穎,但它從(cong)劇本文學(xue)到表演,又充分吸收了(le)傳統的營養,所以(yi)才內蘊豐厚,耐人尋味。
新穎(ying)風(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形成是劇本文(wen)學與舞(wu)臺(tai)演(yan)(yan)(yan)(yan)出和(he)(he)諧(xie)統一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果。導演(yan)(yan)(yan)(yan)和(he)(he)演(yan)(yan)(yan)(yan)員以及音(yin)樂、舞(wu)美創作很好地(di)把文(wen)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意化為整個舞(wu)臺(tai)演(yan)(yan)(yan)(yan)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意。故事發生在不斷落雨(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)環境中(zhong),發生在店(dian)房和(he)(he)船(chuan)上(shang),使人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理能夠(gou)詩意地(di)展開(kai)。一(yi)(yi)把雨(yu)傘更將那個時(shi)(shi)代男女之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)(gan)形象地(di)展現。落雨(yu)增加了(le)慧(hui)蘭(lan)行路(lu)(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)困難,也給(gei)了(le)她依靠時(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理由。“一(yi)(yi)路(lu)(lu)上(shang)共(gong)對雨(yu)紛紛”“聽屋外夜雨(yu)去(qu)聲殘”,平添了(le)他(ta)們(men)內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)波瀾。“到此(ci)難眠夜雨(yu)時(shi)(shi)”,于是就有了(le)互(hu)相的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詢(xun)問和(he)(he)慧(hui)蘭(lan)對時(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)試探。經過一(yi)(yi)番小風(feng)波后(hou),慧(hui)蘭(lan)獨自(zi)上(shang)船(chuan),時(shi)(shi)中(zhong)追上(shang),但(dan)難于說出和(he)(he)解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話,此(ci)時(shi)(shi)“天地(di)有情(qing)(qing),風(feng)雨(yu)恰時(shi)(shi)來(lai)臨(lin)”。于是又(you)(you)有了(le)對傘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)推讓,使慧(hui)蘭(lan)又(you)(you)回(hui)憶起“一(yi)(yi)路(lu)(lu)同行共(gong)風(feng)雨(yu),權稱夫(fu)妻(qi)有溫(wen)馨”,人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)(gan)有了(le)螺(luo)旋式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)升。傘是莆仙戲(xi)(xi)(xi)傳統戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)道具,傘功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)極為豐富,《踏傘行》充分發揮了(le)傘功表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長處。一(yi)(yi)把傘將本來(lai)應該(gai)授受(shou)不親的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)個人連在一(yi)(yi)起,又(you)(you)隨(sui)著拉(la)傘、拾傘、踏傘等一(yi)(yi)系列動(dong)(dong)作,把兩(liang)個人時(shi)(shi)近(jin)時(shi)(shi)遠(yuan)、若離(li)若即(ji)、欲分又(you)(you)合等復雜情(qing)(qing)感(gan)(gan)表(biao)現得(de)淋(lin)漓盡(jin)致。小船(chuan)限制了(le)人物活動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian),也起到放大他(ta)們(men)心(xin)理活動(dong)(dong)空間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用。最后(hou)一(yi)(yi)場“共(gong)渡”,時(shi)(shi)中(zhong)追到慧(hui)蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)船(chuan)上(shang),演(yan)(yan)(yan)(yan)員用戲(xi)(xi)(xi)劇動(dong)(dong)作表(biao)現出小船(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顛簸,觀眾(zhong)也仿佛感(gan)(gan)到人物心(xin)理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)波動(dong)(dong)。
店婆(po)和(he)她(ta)的丈(zhang)夫艄(shao)公兩個人物的出現(xian)也豐富了作(zuo)品的風(feng)格。此二人不(bu)僅(jin)為劇情發展所必需(xu),而且在(zai)美學上起到了對男女主人公映襯的作(zuo)用(yong)。他(ta)們(men)在(zai)感情上也曾出現(xian)過(guo)矛盾(dun),但他(ta)們(men)處理矛盾(dun)的方(fang)式直來直去,非常(chang)坦(tan)率。店婆(po)沒有(you)什么高(gao)深的學問,但她(ta)講的“這世間(jian)有(you)的事能(neng)試的,有(you)些事試不(bu)得”“人一世不(bu)長(chang)(chang),少計較”都富有(you)人生(sheng)哲理意(yi)味,把作(zuo)者要(yao)說的話通俗地表(biao)達出來了。(中國藝術研究院戲曲研究所原所長(chang)(chang)安葵)
2017年(nian)初,福建省(sheng)莆(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)院約周長賦(fu)寫一(yi)(yi)(yi)個(ge)莆(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)。周長賦(fu)決定(ding)做(zuo)一(yi)(yi)(yi)個(ge)整理改(gai)編的(de)戲(xi)(xi)(xi),剛好讀(du)到(dao)(dao)了傳統(tong)戲(xi)(xi)(xi)《雙珠記(ji)·逃(tao)難遇(yu)親》一(yi)(yi)(yi)折。這是(shi)戲(xi)(xi)(xi)中一(yi)(yi)(yi)條副線(xian),其中女的(de)隱瞞真名(ming),故意試(shi)探、考(kao)驗男方的(de)故事可以提(ti)供足(zu)夠想象發揮的(de)空間。而讀(du)到(dao)(dao)他們兩人逃(tao)難相遇(yu)情節(jie),又聯想到(dao)(dao)莆(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)傳統(tong)折子戲(xi)(xi)(xi)《瑞蘭走雨》和《益春(chun)留傘》等表演。于是(shi)很快就(jiu)有(you)了《踏(ta)(ta)傘行》的(de)構想,在郭景文的(de)協助下,很快就(jiu)產(chan)生出初稿(gao)(gao)。同年(nian),該劇(ju)(ju)(ju)入(ru)(ru)(ru)選(xuan)文化部2017年(nian)度(du)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)扶持工程(cheng)“整理改(gai)編劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)”。2018年(nian)初,《踏(ta)(ta)傘行》正式啟動(dong)。又經(jing)修改(gai)后,進入(ru)(ru)(ru)排練議(yi)程(cheng)。但(dan)這還不是(shi)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)創作的(de)完稿(gao)(gao),莆(pu)(pu)仙(xian)戲(xi)(xi)(xi)表演豐富(fu)有(you)余,典雅(ya)不足(zu)。因此主管局和劇(ju)(ju)(ju)院決定(ding)外請(qing)導演徐春(chun)蘭執導該劇(ju)(ju)(ju),她的(de)加盟介入(ru)(ru)(ru)推動(dong)了劇(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)的(de)進一(yi)(yi)(yi)步修改(gai)。同年(nian),該劇(ju)(ju)(ju)為入(ru)(ru)(ru)選(xuan)國(guo)(guo)家(jia)藝(yi)(yi)術(shu)基金2018年(nian)度(du)舞(wu)臺(tai)藝(yi)(yi)術(shu)創作資(zi)助項目(mu)(mu)、福建省(sheng)2018年(nian)度(du)藝(yi)(yi)術(shu)精(jing)品(pin)工程(cheng)重點劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)。2020年(nian),該劇(ju)(ju)(ju)入(ru)(ru)(ru)選(xuan)2020年(nian)度(du)全國(guo)(guo)舞(wu)臺(tai)藝(yi)(yi)術(shu)重點創作劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)名(ming)錄、2020年(nian)度(du)國(guo)(guo)家(jia)舞(wu)臺(tai)藝(yi)(yi)術(shu)精(jing)品(pin)創作扶持工程(cheng)重點扶持劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)。
根據劇情和人物性(xing)格需要,徐春蘭先用京(jing)劇昆曲的手眼身法(fa)步做示范,再請莆仙(xian)戲演(yan)員找(zhao)出(chu)莆仙(xian)戲所對應的表演(yan)形式,共同(tong)探討(tao)表演(yan)科(ke)介(jie)。
徐(xu)春蘭取消了莆仙戲舞臺(tai)(tai)慣(guan)常(chang)使用的(de)(de)(de)(de)黑色(se)、綠色(se)側幕,用戲文里的(de)(de)(de)(de)人物或(huo)者故事刻成(cheng)浮雕裝(zhuang)飾舞臺(tai)(tai),并借(jie)此融(rong)入莆田的(de)(de)(de)(de)木(mu)雕工藝,最(zui)大化(hua)體現(xian)莆田地(di)域文化(hua)特色(se)。最(zui)終,整臺(tai)(tai)演出在舞臺(tai)(tai)百戲樓的(de)(de)(de)(de)框架中,全臺(tai)(tai)一桌二椅,中間設(she)置“臺(tai)(tai)中臺(tai)(tai)”,多次前后移動變(bian)(bian)換場景,由(you)(you)演員的(de)(de)(de)(de)表(biao)演帶出場景,讓舞臺(tai)(tai)時空(kong)變(bian)(bian)得靈動自由(you)(you)。