《女人(ren)與自行車》(又(you)名《婦女與自行車》)是(shi)威廉·德·庫寧(ning)在(zai)1952年至1953年創作的一幅布面油畫,現藏于紐約惠特尼美國藝術博(bo)物館(guan)。
該(gai)畫(hua)作(zuo)中描繪了一個看上去(qu)強悍(han)可憎,令人生厭的(de)(de)(de)女性(xing)的(de)(de)(de)形象(xiang),表(biao)現的(de)(de)(de)是婦女具有野性(xing)的(de)(de)(de)性(xing)欲,同(tong)時也展示(shi)了女人嬌(jiao)美(mei)的(de)(de)(de)特點。整幅畫(hua)面確實充滿了震懾力和表(biao)現力,并展露出藝術行(xing)動的(de)(de)(de)痕跡(ji)。威廉·德·庫寧(ning)綜合(he)了康定斯基、波洛克、畢加索(suo)等人的(de)(de)(de)手(shou)法,創造了人物形象(xiang)與背(bei)景融合(he)混雜(za)的(de)(de)(de)空間,即他(ta)所稱的(de)(de)(de)無環(huan)境(jing)繪畫(hua),展示(shi)了美(mei)國民(min)眾的(de)(de)(de)某(mou)種粗俗氣息(xi)。該(gai)畫(hua)作(zuo)盡(jin)管帶有寫實的(de)(de)(de)意味,但是依然屬于(yu)抽象(xiang)繪畫(hua)的(de)(de)(de)范疇。
該(gai)畫作描繪了(le)(le)一(yi)個站(zhan)立(li)著的(de)(de)女(nv)人,繪畫中的(de)(de)女(nv)性明顯屬(shu)于(yu)20世紀50年(nian)代(dai)(dai),盡(jin)管(guan)她的(de)(de)身體融入了(le)(le)周圍的(de)(de)非客觀標記領(ling)域,但她的(de)(de)形體仍然清晰可(ke)見(jian)。為了(le)(le)反映了(le)(le)那個時代(dai)(dai)迷人打扮的(de)(de)女(nv)孩和電影明星,威(wei)廉(lian)·德·庫寧使他(ta)穿著鮮艷的(de)(de)黃(huang)色連衣裙、高(gao)跟鞋(xie),嘴角(jiao)掛著花哨的(de)(de)微笑(xiao)——第(di)二次露出牙齒的(de)(de)笑(xiao)容就像(xiang)項鏈一(yi)樣掛在下面。
威(wei)廉·德·庫寧繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)題(ti)材(cai)廣泛,畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)多變,1926年威(wei)廉·德·庫寧移(yi)居美國,受(shou)戈爾基、波洛克的(de)影響(xiang),改(gai)變了早期(qi)的(de)寫(xie)實手(shou)法(fa),嘗試運用畢加(jia)索、康(kang)定斯基的(de)抽象形式作(zuo)人(ren)物畫(hua)(hua)(hua)(hua),20世(shi)紀40至50年代(dai)(dai)是(shi)(shi)(shi)他個人(ren)風(feng)格的(de)形成期(qi)。最有代(dai)(dai)表性的(de)作(zuo)品,也是(shi)(shi)(shi)最為(wei)世(shi)人(ren)關注的(de),是(shi)(shi)(shi)他20世(shi)紀50年代(dai)(dai)早期(qi)創作(zuo)的(de)一組婦女(nv)題(ti)材(cai)系(xi)列的(de)女(nv)性形象繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)連(lian)作(zuo),這些婦女(nv)題(ti)材(cai)的(de)組畫(hua)(hua)(hua)(hua)標志(zhi)著威(wei)廉·德·庫寧達到了藝術高(gao)峰。《女(nv)人(ren)與自行(xing)車》就是(shi)(shi)(shi)這套組畫(hua)(hua)(hua)(hua)中的(de)一幅,是(shi)(shi)(shi)12幅不(bu)同的(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)品疊加(jia)在一起而成的(de)。
威廉·德·庫寧(1904—1997),出生(sheng)于荷(he)蘭鹿特丹,1926年移(yi)民到美(mei)國(guo)(guo),并(bing)且于1961年正(zheng)式(shi)取得美(mei)國(guo)(guo)公民身份。他喜愛用抽(chou)(chou)象表(biao)現(xian)(xian)主(zhu)義的(de)手法進行創作,是抽(chou)(chou)象表(biao)現(xian)(xian)主(zhu)義的(de)中堅畫(hua)家(jia)。他是美(mei)國(guo)(guo)現(xian)(xian)代(dai)藝術史上,一位比(bi)較有特色的(de)畫(hua)家(jia),被譽為抽(chou)(chou)象表(biao)現(xian)(xian)主(zhu)義的(de)先驅。他的(de)繪畫(hua)風格豪(hao)放,喜用鮮(xian)明的(de)色彩作畫(hua),風格比(bi)較難以(yi)模仿。
威廉·德(de)·庫寧在(zai)(zai)描(miao)繪這個婦(fu)女(nv)(nv)時(shi)使用(yong)了(le)濃(nong)厚的(de)(de)(de)(de)(de)粘稠(chou)顏料,用(yong)粗(cu)大的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)大致的(de)(de)(de)(de)(de)把女(nv)(nv)人(ren)(ren)上部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)形象勾勒出來,然而女(nv)(nv)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)腿(tui)腳部(bu)分(fen)卻描(miao)繪得極為虛(xu)幻。在(zai)(zai)描(miao)繪婦(fu)女(nv)(nv)騎的(de)(de)(de)(de)(de)自行車時(shi)威廉·德(de)·庫寧使用(yong)了(le)斷斷續(xu)(xu)續(xu)(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao),讓人(ren)(ren)感覺(jue)到朦朧虛(xu)幻。女(nv)(nv)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)腳和小腿(tui)的(de)(de)(de)(de)(de)結構被(bei)分(fen)解并(bing)融入混亂且多層(ceng)次的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)中,多種色彩的(de)(de)(de)(de)(de)筆勢(shi)以不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)速度(du)向四方迸發,每(mei)種色彩的(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)度(du)都壓住了(le)下面的(de)(de)(de)(de)(de)色彩。強(qiang)有力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)色彩對比因筆勢(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)沖突而碰撞在(zai)(zai)一起,筆勢(shi)時(shi)隱(yin)時(shi)現。
威(wei)廉(lian)(lian)·德(de)·庫(ku)寧為了(le)(le)創造出(chu)一個(ge)既(ji)(ji)邪惡又(you)感性的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物,他將畫面(mian)空間創造出(chu)極度對立(li)的(de)(de)(de)效果(guo)(guo)。乳房交替(ti)呈現為扁平(ping)的(de)(de)(de)樣式(shi)和(he)圓圓的(de)(de)(de)、豐(feng)滿形(xing)式(shi);富(fu)有(you)活(huo)力(li)的(de)(de)(de)筆(bi)觸(chu)創造出(chu)廣闊的(de)(de)(de)平(ping)面(mian),既(ji)(ji)為人(ren)(ren)物設(she)立(li)了(le)(le)背景(jing),同時又(you)吞(tun)噬了(le)(le)這個(ge)人(ren)(ren)物。活(huo)躍的(de)(de)(de)畫面(mian)好似盤踞(ju)在另一個(ge)隱(yin)藏在底部的(de)(de)(de)扁平(ping)背景(jing)之上。威(wei)廉(lian)(lian)·德(de)·庫(ku)寧通過不(bu)斷地(di)分解(jie)并重構(gou)輪廓和(he)形(xing)式(shi),強(qiang)化了(le)(le)人(ren)(ren)物與(yu)背景(jing)關系的(de)(de)(de)不(bu)和(he)諧(xie)的(de)(de)(de)效果(guo)(guo)。
畫(hua)面隨處可見具象感,凝聚成焦點,然(ran)后又(you)(you)快(kuai)速地消(xiao)失(shi)。巨大(da)豐(feng)滿的(de)乳房向前(qian)鼓脹著,可是(shi)再看一眼(yan),它(ta)們(men)好像(xiang)又(you)(you)變平了,就(jiu)像(xiang)剪貼畫(hua)一樣,依附在畫(hua)面的(de)表面上。第二個露齒(chi)而笑的(de)嘴掛在脖子上,就(jiu)像(xiang)一串閃(shan)光的(de)項鏈一樣。
中(zhong)國人(ren)民大學(xue)文學(xue)院(yuan)副教(jiao)授(shou)王(wang)小巖:《女(nv)人(ren)與自(zi)行車(che)》是德·庫寧50年代早(zao)期的(de)女(nv)人(ren)體(ti)系列中(zhong)的(de)一幅。畫(hua)面(mian)上,女(nv)性(xing)的(de)形(xing)象在厚抹黏(nian)稠顏料中(zhong)出現。瞪著的(de)眼(yan)睛、咧開的(de)嘴(zui)巴、夸張的(de)胸腹(fu),使(shi)她(ta)看上去強悍可惜,令人(ren)生(sheng)厭。德·庫寧把(ba)他(ta)對偶像與神諭的(de)興(xing)趣與抽象表(biao)現主義(yi)的(de)藝術探索結合起(qi)來,成功(gong)展示了美國民眾的(de)某種相俗(su)氣(qi)息。盡管(guan)形(xing)象看上去一點兒也(ye)不(bu)討人(ren)喜歡(huan),但畫(hua)面(mian)確實充滿(man)震懾力和表(biao)現力。
2006年(nian)6月(yue)29日(ri)—2006年(nian)9月(yue)3日(ri),《女人與自行(xing)車》在展覽“Full House: Views of the Whitney’s Collection at 75”展出。
2006年9月28日—2007年1月28日,《女人(ren)與自(zi)行車》在展(zhan)覽“Picasso and American Art”展(zhan)出。
2007年8月29日—2008年1月13日,《女人(ren)與自行車(che)》在展覽(lan)“Modernisms”展出。
2015年(nian)5月(yue)1日(ri)—2015年(nian)9月(yue)27日(ri),《女人(ren)與自行車》在展覽“America Is Hard to See”展出。
2015年9月28日—2016年4月4日,《女人與自(zi)行(xing)車》在展覽“The Whitney's Collection”展出。
2016年4月2日—2017年4月2日,《女人與自行車》在展覽“Human Interest: Portraits from the Whitney’s Collection”展出。