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基本介紹

《竹石鴛鴦》是清代畫家八大山人創(chuang)作的一幅中國畫。

內容介紹

《竹石鴛鴦》為(wei)立(li)軸中堂，濶65cm，高約120cm，以墨筆作(zuo)于(yu)明代(dai)灰紙之上(shang)。款題乙酉春日寫。八(ba)大(da)山人。下(xia)鈐“八(ba)大(da)山人(白)”、“何園(朱(zhu))”;又(you)鈐“真賞(朱(zhu))”于(yu)是右下(xia)角。構圖取對(dui)角倚(yi)斜(xie)之勢，上(shang)留天頭，下(xia)著斜(xie)坡，畫兩鴛鴦依偎于(yu)巨石之上(shang);右上(shang)危壁兀立(li)，上(shang)平下(xia)斜(xie)，有芙蓉扎根壁上(shang)，旁見(jian)側出，偃仰(yang)敷榮;實景相對(dui)之間(jian)留空，恍若(ruo)有萬頃碧(bi)波(bo)，極目難測。分章(zhang)布白，巧妙取勢，咫尺之間(jian)，意象(xiang)蕭遠。

此作之妙，尤(you)在(zai)(zai)筆(bi)墨。八大在(zai)(zai)70嵗前(qian)后(hou)，書(shu)(shu)畫用(yong)筆(bi)由方轉圓，從務追(zhui)險(xian)絕歸于(yu)(yu)(yu)平正深厚之上(shang)來(lai)。在(zai)(zai)書(shu)(shu)法(fa)上(shang)，他(ta)(ta)(ta)舍棄了過(guo)往追(zhui)求歐陽詢、黃山谷、董其昌等各家(jia)風格及(ji)病癲后(hou)的(de)狂縱(zong)行(xing)草，更深溯(su)于(yu)(yu)(yu)蘊藉含蓄的(de)魏(wei)晉(jin)風格。并且，根(gen)據現藏于(yu)(yu)(yu)南京博物(wu)院、臨(lin)于(yu)(yu)(yu)康熙叁十(shi)叁年(1694)的(de)《石鼓文》及(ji)《禹(yu)王(wang)碑》，我們發現他(ta)(ta)(ta)對篆書(shu)(shu)筆(bi)法(fa)亦有深厚的(de)研習。而在(zai)(zai)繪畫上(shang)，他(ta)(ta)(ta)把(ba)書(shu)(shu)法(fa)用(yong)筆(bi)融入到物(wu)象的(de)塑造之中(zhong)，中(zhong)鋒行(xing)筆(bi)，渾厚蒼雅。尤(you)其在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)的(de)花鳥(niao)畫創(chuang)(chuang)作上(shang)，把(ba)明代由沈(shen)周(zhou)開(kai)創(chuang)(chuang)的(de)意筆(bi)傳統推(tui)向了極致(zhi)。

在這幅(fu)作(zuo)品中(zhong)，作(zuo)者以(yi)(yi)起伏變(bian)化的運筆(bi)(bi)勾勒(le)坡石輪(lun)廓，枯(ku)溼(shi)并(bing)用(yong)，線條(tiao)圓轉而(er)帶篆意;樹葉葉面(mian)先以(yi)(yi)淡(dan)墨點出，再(zai)以(yi)(yi)濃墨寫出筋脈(mo)，花朵則直接以(yi)(yi)筆(bi)(bi)勾出;禽(qin)鳥點染并(bing)用(yong)，無刻畫(hua)之(zhi)跡。地坡著草，濃淡(dan)相(xiang)間，疏密有致;最后(hou)施以(yi)(yi)濃墨點苔，提醒畫(hua)面(mian)，或圓或尖，或亂或整。整幅(fu)畫(hua)作(zuo)，用(yong)筆(bi)(bi)可謂(wei)縱之(zhi)橫之(zhi)，無不如意，含蓄蘊藉，毫無筆(bi)(bi)仗鋒芒(mang)之(zhi)嫌;用(yong)墨則濃、淡(dan)、枯(ku)、溼(shi)、乾(qian)、焦相(xiang)互生發，層次(ci)豐富，有“墨分五色”之(zhi)妙。

八大山(shan)人(ren)在(zai)(zai)隱居的(de)(de)(de)生(sheng)活中，曾(ceng)以(yi)“灌園”為號，他(ta)對自(zi)然中的(de)(de)(de)花草禽魚皆有深厚的(de)(de)(de)觀(guan)察;特別(bie)重要的(de)(de)(de)是(shi)，他(ta)常(chang)常(chang)憑藉這些豐富的(de)(de)(de)題材來寄托自(zi)己的(de)(de)(de)故(gu)國之思(si)，隱喻自(zi)己的(de)(de)(de)氣節立(li)場。在(zai)(zai)這幅作品中，我們看到他(ta)不(bu)拘于形式，而以(yi)逸筆遺貌取神(shen)，生(sheng)機(ji)活潑，真(zhen)所謂“筆才一二，象已應焉(yan)。”他(ta)所表現的(de)(de)(de)鴛鴦，我們似乎是(shi)在(zai)(zai)寂(ji)寥冷(leng)雋的(de)(de)(de)世界中感到了一絲(si)絲(si)溫情，這或(huo)許就是(shi)歷經滄桑的(de)(de)(de)老人(ren)沖淡平(ping)靜的(de)(de)(de)幽懷(huai)。與他(ta)同時之人(ren)在(zai)(zai)為他(ta)作傳中稱，即(ji)使處在(zai)(zai)桑榆晚景之際，八大山(shan)人(ren)猶然精神(shen)不(bu)減，染翰不(bu)輟，這幅作品正好印證(zheng)了這一事實。

八(ba)大山(shan)人在寫(xie)意花(hua)(hua)卉(hui)上取得的成就，我們可以(yi)從(cong)這張(zhang)《竹(zhu)石鴛(yuan)鴦(yang)》略窺(kui)一(yi)般。從(cong)風(feng)格史的角度，八(ba)大山(shan)人具有承前啟(qi)后之(zhi)(zhi)功。影響之(zhi)(zhi)大，對于清代(dai)以(yi)來以(yi)至(zhi)于近代(dai)大家(jia)如(ru)齊白石、張(zhang)大千的寫(xie)意繪畫傳統，可以(yi)說是根深蒂固(gu)。明(ming)代(dai)鑒賞(shang)家(jia)王(wang)世貞曾(ceng)謂：“勝國以(yi)來寫(xie)花(hua)(hua)草者無如(ru)吾(wu)吳(wu)郡(jun)，而(er)吳(wu)郡(jun)自沈啟(qi)南之(zhi)(zhi)后無如(ru)陳道復、陸叔平(ping)，然道復妙而(er)不真，叔平(ping)真而(er)不妙”云云;假(jia)使王(wang)世貞晚生(sheng)一(yi)百(bai)余年(nian)，則必當(dang)曰(yue)：“考(kao)山(shan)人之(zhi)(zhi)出(chu)處，老境彌高;觀山(shan)人之(zhi)(zhi)花(hua)(hua)鳥，亦真亦妙”。

作者介紹

朱(zhu)耷（1624—1705年(nian)），明宗室寧獻王(wang)朱(zhu)權后裔(yi)，封(feng)藩(fan)南(nan)昌(chang)(chang)，遂為江西南(nan)昌(chang)(chang)人(ren)，譜名(ming)(ming)(ming)統『0137』，小(xiao)名(ming)(ming)(ming)耷。清(qing)順治五年(nian)（1648年(nian)）落發為僧，法名(ming)(ming)(ming)傳(chuan)棨。一生(sheng)字(zi)(zi)、號(hao)(hao)、別號(hao)(hao)甚多，有個山、驢屋驢、人(ren)屋等。康熙二十三年(nian)（1684年(nian)）始號(hao)(hao)八大(da)山人(ren)。坎坷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運影響著他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)觀及藝術創作思想(xiang)，其繪畫(hua)作品(pin)中多寄托著對(dui)清(qing)王(wang)朝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)恨(hen)，對(dui)明王(wang)朝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眷(juan)戀之(zhi)情。山水畫(hua)在(zai)(zai)宗法元黃公望平淡天(tian)真和明董其昌(chang)(chang)潤澤(ze)秀逸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎上形成了自(zi)(zi)己(ji)古拙奇特、勁拔荒率(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術風格。花鳥畫(hua)在(zai)(zai)參照(zhao)明代沈(shen)周、徐渭等文人(ren)畫(hua)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時，又融(rong)入自(zi)(zi)己(ji)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀意識，注重魚、蟲、禽等物象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)格化表現(xian)，以象征手法表達隱晦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寓意。晚(wan)年(nian)署款(kuan)將(jiang)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)號(hao)(hao)“八大(da)山人(ren)”四個字(zi)(zi)以草書體(ti)連綴寫，似“哭(ku)之(zhi)”、“笑之(zhi)”，借此暗寓他(ta)面對(dui)富于戲(xi)劇性變幻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)，哭(ku)笑不(bu)得，百般無奈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)慨之(zhi)情。他(ta)與同(tong)為明遺民畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)石濤、弘仁、髡殘合稱“清(qing)初(chu)四僧”。書法宗王(wang)獻之(zhi)、顏真卿，淳樸圓潤，自(zi)(zi)成一格。朱(zhu)耷中晚(wan)年(nian)，在(zai)(zai)書畫(hua)作品(pin)款(kuan)署中多使用“八大(da)山人(ren)”。

鑒賞評價

朱耷的《竹石(shi)鴛鴦(yang)圖(tu)》，此(ci)作(zuo)(zuo)之(zhi)(zhi)妙，尤在(zai)筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)。八大山人在(zai)70歲(sui)前后(hou)，書(shu)(shu)畫(hua)(hua)用(yong)(yong)筆(bi)(bi)由方轉圓(yuan)，從務追(zhui)險絕歸于平正(zheng)深厚之(zhi)(zhi)上(shang)(shang)(shang)(shang)來。在(zai)書(shu)(shu)法上(shang)(shang)(shang)(shang)，他舍棄(qi)了過往追(zhui)求(qiu)歐陽詢、黃山谷、董其昌(chang)等各家風(feng)格及病癲后(hou)的狂(kuang)縱行草(cao)，更深溯于蘊(yun)藉含(han)蓄(xu)(xu)的魏晉風(feng)格。而(er)在(zai)繪畫(hua)(hua)上(shang)(shang)(shang)(shang)，他把書(shu)(shu)法用(yong)(yong)筆(bi)(bi)融入(ru)到物象的塑造(zao)之(zhi)(zhi)中(zhong)，中(zhong)鋒(feng)行筆(bi)(bi)，渾厚蒼雅。尤其在(zai)他的花鳥(niao)畫(hua)(hua)創作(zuo)(zuo)上(shang)(shang)(shang)(shang)，把明(ming)代由沈(shen)周(zhou)開創的意筆(bi)(bi)傳(chuan)統推(tui)向了極致。在(zai)這幅作(zuo)(zuo)品中(zhong)，作(zuo)(zuo)者(zhe)以起伏變化的運筆(bi)(bi)勾勒(le)坡(po)石(shi)輪廓，枯濕并用(yong)(yong)，線條圓(yuan)轉而(er)帶(dai)篆意；樹葉(xie)葉(xie)面先以淡墨(mo)(mo)點(dian)出，再以濃墨(mo)(mo)寫出筋脈，花朵(duo)則直接以筆(bi)(bi)勾出；禽鳥(niao)點(dian)染并用(yong)(yong)，無刻畫(hua)(hua)之(zhi)(zhi)跡。地坡(po)著草(cao)，濃淡相(xiang)(xiang)間，疏密有致；最后(hou)施以濃墨(mo)(mo)點(dian)苔(tai)，提(ti)醒畫(hua)(hua)面，或圓(yuan)或尖，或亂或整。整幅畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)，用(yong)(yong)筆(bi)(bi)可謂縱之(zhi)(zhi)橫之(zhi)(zhi)，無不如意，含(han)蓄(xu)(xu)蘊(yun)藉，毫無筆(bi)(bi)仗鋒(feng)芒(mang)之(zhi)(zhi)嫌；用(yong)(yong)墨(mo)(mo)則濃、淡、枯、濕、干、焦相(xiang)(xiang)互生發(fa)，層次豐(feng)富，有“墨(mo)(mo)分五色”之(zhi)(zhi)妙。

其他信息

藏家介紹

在畫幅的右下角，有兩方收藏印。一為民國高官馬步瀛(1890~1978)，一為近代著名實業家陳仙洲(1864～1951年)。自民囯時的<神州國光>畫(hua)冊至(zhi)近年(nian)(nian)出版的(de)各種(zhong)關于八(ba)(ba)大(da)的(de)畫(hua)集，皆多有刊印，得(de)到了學界的(de)廣(guang)泛重(zhong)視，可(ke)(ke)見實屬難得(de)之物。當然(ran)，這其中(zhong)重(zhong)要(yao)的(de)塬因(yin)，即是這幅作品(pin)(pin)作成的(de)時間(jian)恰在山人終(zhong)年(nian)(nian)之春，而(er)當年(nian)(nian)八(ba)(ba)月后(hou)，山人即以(yi)(yi)覯疾而(er)逝;所以(yi)(yi)對于研究八(ba)(ba)大(da)風格的(de)變化，這幅作品(pin)(pin)可(ke)(ke)以(yi)(yi)說是一件標志(zhi)性的(de)作品(pin)(pin)。

歷史傳承

12月13日下午，西(xi)泠印社秋拍第三天現(xian)場(chang)(chang)，古代書畫作(zuo)品(pin)(pin)專場(chang)(chang)1807號(hao)拍品(pin)(pin)八大山(shan)人的(de)《竹石(shi)鴛(yuan)鴦(芙(fu)蓉鴛(yuan)鴦圖)》從3500萬起拍，經歷了(le)一場(chang)(chang)驚心動(dong)魄(po)的(de)競價過程，成交價在場(chang)(chang)外電話委托和場(chang)(chang)內一名男士的(de)叫價中膠著(zhu)上升，最終以1.187億元的(de)價格成交。