《竹石鴛鴦(yang)》是清代畫家八大山人創作的一幅中國畫。
《竹石鴛(yuan)鴦》為(wei)立軸中堂(tang),濶(kuo)65cm,高約120cm,以墨(mo)筆作于明(ming)代(dai)灰紙之(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)(shang)(shang)。款題乙酉春日寫(xie)。八(ba)大山人(ren)。下鈐(qian)“八(ba)大山人(ren)(白)”、“何園(朱)”;又鈐(qian)“真賞(朱)”于是右下角。構(gou)圖取對角倚斜(xie)之(zhi)(zhi)(zhi)勢,上(shang)(shang)(shang)留天頭(tou),下著斜(xie)坡,畫兩鴛(yuan)鴦依偎于巨石之(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)(shang)(shang);右上(shang)(shang)(shang)危壁(bi)兀立,上(shang)(shang)(shang)平下斜(xie),有芙蓉扎根壁(bi)上(shang)(shang)(shang),旁見(jian)側出,偃(yan)仰敷(fu)榮;實(shi)景相對之(zhi)(zhi)(zhi)間留空(kong),恍若有萬頃碧波,極目難測。分章布白,巧妙(miao)取勢,咫尺之(zhi)(zhi)(zhi)間,意象蕭(xiao)遠(yuan)。
此作之妙,尤在筆(bi)墨。八大在70嵗前后(hou),書(shu)畫(hua)用筆(bi)由方轉圓,從務追(zhui)險絕歸于(yu)平正深厚之上(shang)來。在書(shu)法(fa)上(shang),他(ta)(ta)舍(she)棄了過往追(zhui)求(qiu)歐陽詢、黃山谷、董其(qi)昌等各(ge)家(jia)風格及(ji)病(bing)癲后(hou)的(de)(de)狂(kuang)縱(zong)行草,更(geng)深溯于(yu)蘊藉含蓄的(de)(de)魏晉風格。并(bing)且,根據現(xian)藏于(yu)南(nan)京博物(wu)院、臨于(yu)康熙(xi)叁(san)(san)十叁(san)(san)年(1694)的(de)(de)《石鼓文》及(ji)《禹(yu)王(wang)碑(bei)》,我(wo)們發現(xian)他(ta)(ta)對篆(zhuan)書(shu)筆(bi)法(fa)亦(yi)有深厚的(de)(de)研習。而在繪畫(hua)上(shang),他(ta)(ta)把書(shu)法(fa)用筆(bi)融入到物(wu)象(xiang)的(de)(de)塑(su)造之中(zhong),中(zhong)鋒行筆(bi),渾厚蒼雅。尤其(qi)在他(ta)(ta)的(de)(de)花(hua)鳥畫(hua)創作上(shang),把明代由沈周開(kai)創的(de)(de)意筆(bi)傳統推(tui)向了極致。
在這幅作品中,作者以起伏變化的運筆勾勒(le)坡石(shi)輪廓,枯溼(shi)并用,線條圓(yuan)轉而(er)帶篆(zhuan)意(yi)(yi);樹葉(xie)葉(xie)面先以淡墨(mo)點出(chu),再以濃(nong)墨(mo)寫(xie)出(chu)筋脈,花朵則(ze)直接以筆勾出(chu);禽鳥點染并用,無(wu)刻(ke)畫之(zhi)跡。地坡著草,濃(nong)淡相間,疏密有致;最后施以濃(nong)墨(mo)點苔(tai),提醒畫面,或(huo)圓(yuan)或(huo)尖,或(huo)亂(luan)或(huo)整。整幅畫作,用筆可(ke)謂縱之(zhi)橫之(zhi),無(wu)不(bu)如意(yi)(yi),含(han)蓄蘊(yun)藉,毫(hao)無(wu)筆仗鋒(feng)芒之(zhi)嫌;用墨(mo)則(ze)濃(nong)、淡、枯、溼(shi)、乾、焦相互生發,層次豐富,有“墨(mo)分五色(se)”之(zhi)妙。
八大(da)山人在(zai)隱(yin)居的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)中,曾以(yi)“灌園”為號,他(ta)對自然中的(de)(de)(de)(de)(de)花草(cao)禽魚皆有深(shen)厚的(de)(de)(de)(de)(de)觀察;特別重要的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi),他(ta)常常憑藉這(zhe)(zhe)些豐富的(de)(de)(de)(de)(de)題材來寄托(tuo)自己的(de)(de)(de)(de)(de)故國之(zhi)思(si),隱(yin)喻(yu)自己的(de)(de)(de)(de)(de)氣節(jie)立場。在(zai)這(zhe)(zhe)幅作品(pin)中,我(wo)(wo)們(men)看到他(ta)不(bu)拘于形(xing)式(shi),而以(yi)逸筆遺貌取(qu)神(shen),生(sheng)機活(huo)潑,真所謂(wei)“筆才一(yi)二,象(xiang)已應焉。”他(ta)所表現的(de)(de)(de)(de)(de)鴛鴦,我(wo)(wo)們(men)似乎是(shi)(shi)在(zai)寂寥冷雋的(de)(de)(de)(de)(de)世界中感(gan)到了(le)一(yi)絲(si)絲(si)溫情,這(zhe)(zhe)或許就是(shi)(shi)歷經滄桑(sang)的(de)(de)(de)(de)(de)老人沖淡平靜的(de)(de)(de)(de)(de)幽懷。與他(ta)同時之(zhi)人在(zai)為他(ta)作傳中稱(cheng),即使處在(zai)桑(sang)榆晚景之(zhi)際,八大(da)山人猶然精神(shen)不(bu)減,染翰不(bu)輟,這(zhe)(zhe)幅作品(pin)正好印(yin)證(zheng)了(le)這(zhe)(zhe)一(yi)事(shi)實。
八大(da)山(shan)人(ren)在寫(xie)(xie)意花卉上取(qu)得的成就,我們可以從這張《竹石鴛鴦》略窺一般(ban)。從風(feng)格史的角度,八大(da)山(shan)人(ren)具有承前啟后(hou)之(zhi)功。影響之(zhi)大(da),對于清代以來以至于近(jin)代大(da)家如(ru)齊白石、張大(da)千的寫(xie)(xie)意繪畫傳統,可以說是(shi)根深蒂固。明代鑒賞家王(wang)(wang)世(shi)貞曾謂:“勝國以來寫(xie)(xie)花草者(zhe)無如(ru)吾吳(wu)(wu)郡,而吳(wu)(wu)郡自沈啟南(nan)之(zhi)后(hou)無如(ru)陳(chen)道(dao)復(fu)、陸(lu)叔(shu)平(ping),然道(dao)復(fu)妙(miao)而不(bu)真,叔(shu)平(ping)真而不(bu)妙(miao)”云(yun)云(yun);假使王(wang)(wang)世(shi)貞晚(wan)生一百余年,則必當曰(yue):“考山(shan)人(ren)之(zhi)出處,老境彌高;觀山(shan)人(ren)之(zhi)花鳥,亦(yi)真亦(yi)妙(miao)”。
朱(zhu)(zhu)耷(da)(1624—1705年(nian)(nian)(nian)),明(ming)(ming)(ming)(ming)宗室寧(ning)獻(xian)王(wang)朱(zhu)(zhu)權(quan)后裔,封(feng)藩南昌(chang),遂(sui)為(wei)江西南昌(chang)人(ren),譜名統『0137』,小(xiao)名耷(da)。清(qing)順(shun)治五年(nian)(nian)(nian)(1648年(nian)(nian)(nian))落發(fa)為(wei)僧,法名傳棨(qi)。一生(sheng)字(zi)、號、別(bie)號甚多(duo),有個(ge)山(shan)(shan)、驢屋驢、人(ren)屋等。康(kang)熙(xi)二十三(san)年(nian)(nian)(nian)(1684年(nian)(nian)(nian))始號八(ba)大山(shan)(shan)人(ren)。坎坷(ke)的(de)(de)(de)(de)命運影(ying)響著他的(de)(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)觀(guan)及藝(yi)術創作思想(xiang),其(qi)繪畫(hua)(hua)作品中多(duo)寄托著對清(qing)王(wang)朝的(de)(de)(de)(de)痛恨,對明(ming)(ming)(ming)(ming)王(wang)朝的(de)(de)(de)(de)眷(juan)戀之(zhi)情。山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)在(zai)宗法元(yuan)黃公望(wang)平淡天真和明(ming)(ming)(ming)(ming)董其(qi)昌(chang)潤(run)澤秀逸(yi)的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎上形成了自(zi)己古拙奇特、勁拔(ba)荒(huang)率的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術風(feng)格(ge)(ge)。花鳥畫(hua)(hua)在(zai)參照(zhao)明(ming)(ming)(ming)(ming)代(dai)沈周、徐渭等文人(ren)畫(hua)(hua)法的(de)(de)(de)(de)同時,又融入自(zi)己強烈的(de)(de)(de)(de)主觀(guan)意(yi)識,注(zhu)重魚、蟲、禽(qin)等物象的(de)(de)(de)(de)人(ren)格(ge)(ge)化表(biao)現(xian),以象征手法表(biao)達隱晦的(de)(de)(de)(de)寓意(yi)。晚年(nian)(nian)(nian)署(shu)款(kuan)將自(zi)己的(de)(de)(de)(de)號“八(ba)大山(shan)(shan)人(ren)”四(si)(si)個(ge)字(zi)以草(cao)書(shu)體連綴寫,似“哭(ku)之(zhi)”、“笑之(zhi)”,借(jie)此暗寓他面對富于戲劇性變(bian)幻的(de)(de)(de)(de)人(ren)生(sheng),哭(ku)笑不得,百般無(wu)奈的(de)(de)(de)(de)感(gan)慨(kai)之(zhi)情。他與同為(wei)明(ming)(ming)(ming)(ming)遺民畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)石濤、弘仁、髡殘合稱“清(qing)初(chu)四(si)(si)僧”。書(shu)法宗王(wang)獻(xian)之(zhi)、顏真卿,淳樸(pu)圓潤(run),自(zi)成一格(ge)(ge)。朱(zhu)(zhu)耷(da)中晚年(nian)(nian)(nian),在(zai)書(shu)畫(hua)(hua)作品款(kuan)署(shu)中多(duo)使用(yong)“八(ba)大山(shan)(shan)人(ren)”。
朱耷的(de)(de)《竹石(shi)鴛鴦圖(tu)》,此作(zuo)之(zhi)(zhi)妙,尤(you)在(zai)筆(bi)(bi)墨。八大山人在(zai)70歲前后,書(shu)畫用(yong)(yong)筆(bi)(bi)由方轉(zhuan)圓,從(cong)務(wu)追(zhui)險絕歸于(yu)平正深(shen)厚之(zhi)(zhi)上來。在(zai)書(shu)法(fa)上,他(ta)舍棄了過往追(zhui)求(qiu)歐陽詢(xun)、黃山谷(gu)、董其昌等各家風(feng)格(ge)及(ji)病癲(dian)后的(de)(de)狂(kuang)縱行(xing)草,更深(shen)溯于(yu)蘊藉含蓄的(de)(de)魏晉風(feng)格(ge)。而(er)在(zai)繪畫上,他(ta)把(ba)書(shu)法(fa)用(yong)(yong)筆(bi)(bi)融入(ru)到(dao)物象的(de)(de)塑(su)造之(zhi)(zhi)中(zhong),中(zhong)鋒(feng)行(xing)筆(bi)(bi),渾厚蒼雅(ya)。尤(you)其在(zai)他(ta)的(de)(de)花鳥畫創作(zuo)上,把(ba)明代(dai)由沈周開創的(de)(de)意(yi)(yi)筆(bi)(bi)傳統推向(xiang)了極(ji)致。在(zai)這(zhe)幅(fu)(fu)作(zuo)品中(zhong),作(zuo)者以(yi)起(qi)伏變化的(de)(de)運筆(bi)(bi)勾勒坡石(shi)輪廓(kuo),枯濕(shi)(shi)并用(yong)(yong),線條圓轉(zhuan)而(er)帶篆意(yi)(yi);樹葉(xie)葉(xie)面(mian)先以(yi)淡(dan)墨點(dian)出,再以(yi)濃墨寫出筋脈,花朵則直接以(yi)筆(bi)(bi)勾出;禽(qin)鳥點(dian)染并用(yong)(yong),無(wu)刻畫之(zhi)(zhi)跡。地坡著草,濃淡(dan)相(xiang)間,疏密有(you)致;最后施以(yi)濃墨點(dian)苔,提醒畫面(mian),或圓或尖,或亂或整。整幅(fu)(fu)畫作(zuo),用(yong)(yong)筆(bi)(bi)可謂縱之(zhi)(zhi)橫(heng)之(zhi)(zhi),無(wu)不如意(yi)(yi),含蓄蘊藉,毫無(wu)筆(bi)(bi)仗(zhang)鋒(feng)芒之(zhi)(zhi)嫌;用(yong)(yong)墨則濃、淡(dan)、枯、濕(shi)(shi)、干、焦(jiao)相(xiang)互生發,層次豐富,有(you)“墨分(fen)五色”之(zhi)(zhi)妙。
在畫幅的右下角,有兩方收藏印。一為民國高官馬步瀛(1890~1978),一為近代著名實業家陳仙洲(1864~1951年)。自民囯時的<神州國光>畫(hua)冊至近年出版的(de)(de)各種關(guan)于八(ba)大(da)的(de)(de)畫(hua)集,皆多有(you)刊印,得(de)到了(le)學界的(de)(de)廣泛重視,可見實屬難得(de)之(zhi)物。當(dang)然,這(zhe)其中重要(yao)的(de)(de)塬因,即是(shi)這(zhe)幅作(zuo)品(pin)作(zuo)成的(de)(de)時間(jian)恰(qia)在山(shan)人終年之(zhi)春,而當(dang)年八(ba)月后,山(shan)人即以(yi)覯疾而逝;所(suo)以(yi)對于研(yan)究八(ba)大(da)風格的(de)(de)變化(hua),這(zhe)幅作(zuo)品(pin)可以(yi)說是(shi)一件標志性的(de)(de)作(zuo)品(pin)。
12月13日(ri)下午,西泠印(yin)社(she)秋拍第三(san)天現場(chang)(chang),古代(dai)書畫作品專(zhuan)場(chang)(chang)1807號拍品八大(da)山(shan)人的(de)(de)《竹(zhu)石鴛(yuan)鴦(yang)(芙蓉(rong)鴛(yuan)鴦(yang)圖)》從3500萬(wan)起拍,經(jing)歷(li)了一場(chang)(chang)驚心(xin)動魄的(de)(de)競價(jia)(jia)過程(cheng),成(cheng)交價(jia)(jia)在場(chang)(chang)外電話委托和(he)場(chang)(chang)內一名男士的(de)(de)叫價(jia)(jia)中膠著上(shang)升,最終以1.187億元(yuan)的(de)(de)價(jia)(jia)格(ge)成(cheng)交。