《河上花(hua)圖(tu)》是清代(dai)畫(hua)家(jia)朱耷1697年創作(zuo)的(de)一(yi)幅紙(zhi)本水墨畫(hua),該畫(hua)現收藏于天津博物館。
該(gai)畫描(miao)繪了河上花卉,卷首(shou)荷(he)花滿塘,或映目盛開,或含苞待放。荷(he)葉欹正俯仰,荷(he)梗圓勁挺拔,隨風(feng)搖曳,清(qing)逸多姿。墨氣縱(zong)橫,用筆似游(you)龍盤(pan)旋充分體現了其(qi)大寫(xie)意的特點(dian)。
此幅畫面(mian)為河(he)塘中嶙峋石間(jian)的(de)一組(zu)盛(sheng)開的(de)荷(he)(he)花,以荷(he)(he)花為主(zhu),坂坡小草,溪水(shui)潺(chan)潺(chan),蘭(lan)竹點綴其(qi)間(jian)。
款(kuan)署(shu)“八大山人”。畫尾行書(shu)長題河上花歌三十七(qi)行,后記:“蕙巖先(xian)生屬(shu)畫此卷(juan)。自(zi)丁丑五月(yue)以至六(liu)、七(qi)、八月(yue)荷葉荷花落成,戲作河上花歌僅(jin)二百余字(zi)呈正(zheng)”。
此(ci)圖創作于1697年,時(shi)(shi)年朱耷72歲,可(ke)(ke)知此(ci)圖為朱耷古稀之年所(suo)(suo)創作。“河上花,一千葉(xie)”所(suo)(suo)以后(hou)人(ren)稱該(gai)畫(hua)卷為《河上花圖》卷。前段是荷后(hou)段是蘭,畫(hua)和(he)詩(shi)都(dou)是寫(xie)贈(zeng)一個叫(jiao)蕙岔的(de)(de)(de)友(you)人(ren)的(de)(de)(de)。詩(shi)中有(you)些(xie)地(di)方不(bu)易理解,但可(ke)(ke)以看出八(ba)大(da)山人(ren)與蕙岔的(de)(de)(de)友(you)情是很深的(de)(de)(de)。八(ba)大(da)山人(ren)一生(sheng)交游不(bu)廣,大(da)都(dou)不(bu)是當(dang)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)達官名士,所(suo)(suo)以這個蕙凰先(xian)生(sheng)是何(he)許人(ren)也,暫(zan)時(shi)(shi)尚無考。八(ba)大(da)山人(ren)畫(hua)這一畫(hua)卷費(fei)時(shi)(shi)三月之久,又題了二百(bai)多字的(de)(de)(de)長(chang)詩(shi),詩(shi)中又有(you)“蕙廚先(xian)生(sheng)憐余老(lao)大(da)無一遇”的(de)(de)(de)句(ju)子,可(ke)(ke)見八(ba)大(da)山人(ren)在此(ci)圖中所(suo)(suo)寄托(tuo)的(de)(de)(de)深情厚誼。
朱(zhu)茸(1626—1705),號八大山人(ren),江西南昌(chang)人(ren),明(ming)清畫(hua)家(jia)。他本(ben)是明(ming)代皇(huang)室后(hou)(hou)裔,20歲時(shi)便棄家(jia)避禍山中,23歲剃發為僧(seng),釋名傳綮,號刃庵,中年(nian)時(shi)曾(ceng)因為躲避清政府(fu)征召而佯狂裝瘋。康熙十九年(nian)(1680)還俗,此(ci)后(hou)(hou)便在家(jia)鄉以詩(shi)文書畫(hua)為事,直至去世(shi)。朱(zhu)耷繪畫(hua)做(zuo)到了削盡冗繁(fan),返(fan)樸歸真,筆墨清脫,以一種含蓄蘊藉、豐富多彩(cai)、淋漓痛快的(de)藝(yi)術語言,塑造了一個前所未(wei)有的(de)純凈、酣暢(chang)境(jing)界。他的(de)書法平(ping)淡天成,藏巧于拙,筆澀生樸,不加(jia)修飾,靜(jing)穆而單(dan)純,不著一絲人(ren)間煙塵氣(qi),有朱(zhu)耷像(xiang)著很高的(de)藝(yi)術成就(jiu)。傳世(shi)作品有《快雪時(shi)晴圖》、《河上花圖》、《行書四(si)箴》、《般若波羅蜜心經》等。
此畫表面上描繪的(de)是河(he)上荷花(hua),但實為朱耷(da)人(ren)生(sheng)(sheng)長(chang)河(he)的(de)真實寫(xie)照(zhao)。卷首展(zhan)現了荷花(hua)從(cong)(cong)河(he)上躍(yue)起,枝(zhi)挺葉(xie)(xie)茂,生(sheng)(sheng)氣蓬勃,隱喻(yu)初涉人(ren)世時(shi)的(de)遠大志向;畫面隨即(ji)就遇上了陡(dou)峭的(de)山坡,荷花(hua)只能從(cong)(cong)夾(jia)縫中生(sheng)(sheng)長(chang),雖(sui)仍顯旺盛,卻已(yi)(yi)彎枝(zhi)低腰,暗(an)示青年(nian)時(shi)的(de)他還沒有(you)施(shi)展(zhan)自己的(de)抱負(fu)便(bian)遇到了國破(po)家亡的(de)挫(cuo)折(zhe);接下來(lai)便(bian)是崎嶇的(de)河(he)床、枯(ku)木、亂(luan)石,荷花(hua)已(yi)(yi)呈殘(can)敗之狀(zhuang),猶(you)如(ru)殘(can)喘的(de)人(ren)生(sheng)(sheng);卷末的(de)景致更是凄涼(liang),成片荒蕪的(de)土坡,已(yi)(yi)不見一枝(zhi)荷葉(xie)(xie),僅有(you)星(xing)星(xing)點點的(de)蘭草竹葉(xie)(xie)雜生(sheng)(sheng),寓意著(zhu)自己的(de)一生(sheng)(sheng)將(jiang)在(zai)蕭(xiao)索中終結(jie)。《河(he)上花(hua)圖》中從(cong)(cong)生(sheng)(sheng)機(ji)勃發的(de)荷花(hua)始,經歷陡(dou)壁(bi)山崖(ya)、枯(ku)木亂(luan)石,再見孤(gu)蘭衰草竹葉(xie)(xie)夾(jia)生(sheng)(sheng),最(zui)后以高(gao)澗瀑流(liu)結(jie)尾(wei)似(si)乎(hu)正隱喻(yu)著(zhu)作者多舛的(de)人(ren)生(sheng)(sheng)與不凡(fan)的(de)藝術。
畫(hua)卷中傳(chuan)神(shen)地表現(xian)出荷(he)(he)花情狀的(de)(de)千姿百態,荷(he)(he)梗(geng)直、彎(wan)、斜、臥(wo),荷(he)(he)葉伸(shen)、卷、濃(nong)(nong)、淡,荷(he)(he)花開、合、露、藏,變化多(duo)端。花葉用(yong)潑(po)墨法(fa)禿筆(bi)(bi)橫掃灑脫豪(hao)爽,酣暢(chang)淋漓地展現(xian)出濃(nong)(nong)、淡、焦、潤(run)等多(duo)種(zhong)(zhong)墨色,富有層(ceng)次感,充分體現(xian)了中國畫(hua)墨分五色的(de)(de)特點,傳(chuan)達(da)出一(yi)種(zhong)(zhong)不可遏止的(de)(de)激昂之情。花瓣用(yong)細筆(bi)(bi)勾勒,一(yi)圈而就,氣(qi)足神(shen)完,與看似隨(sui)意揮(hui)灑的(de)(de)墨葉相(xiang)映成趣,展示(shi)了八大山人用(yong)墨濃(nong)(nong)淡相(xiang)宜(yi)、剛柔并濟的(de)(de)純(chun)熟(shu)筆(bi)(bi)鋒。
葉(xie)(xie)面(mian)有(you)濃有(you)淡,葉(xie)(xie)柄有(you)直有(you)斜,花(hua)則或(huo)(huo)藏或(huo)(huo)露,交錯(cuo)掩(yan)映,充滿生(sheng)氣。八大山人的這幅畫,以大卷寫河邊(bian)荷花(hua)盛開的情景。墨寫荷葉(xie)(xie),線勾(gou)花(hua)瓣,剛柔相濟(ji)。滾落荷葉(xie)(xie)的水滴聲伴著(zhu)蛙聲輕鳴,暈染出荷塘的清雅(ya)景致。雙(shuang)古箏左右(you)相配的旋律(lv)。
《河(he)上花圖》中把花卉與(yu)山水結合起來的畫(hua)(hua)法,對近現代的潘天(tian)壽等人的繪(hui)畫(hua)(hua)創作產生了重要(yao)影響。
2017年7月24日(ri)—10月中旬(xun),《河上(shang)花圖》在天津博物館“清代(dai)二期(qi)繪(hui)畫(hua)”中展(zhan)出。