《荷(he)石水鳥圖》是(shi)明末(mo)清初畫家朱耷創作(zuo)的紙本(ben)墨筆畫,現藏于(yu)北京故宮博物院。
此圖作(zuo)者用(yong)荷葉把天(tian)地分開,形(xing)成兩半(ban)。樹陰下(xia)歪(wai)斜的巨(ju)石搖搖欲墜,單足而(er)立(li)的小(xiao)鳥乜斜著眼(yan)睛。這里簡括的筆(bi)墨所塑造的物(wu)象絕不是(shi)往常那種賞(shang)心(xin)悅目之(zhi)玩物(wu),而(er)是(shi)一(yi)種心(xin)靈的震顫和激情的宣泄。
圖繪荷葉下一只(zhi)水鳥棲(qi)于(yu)孤石上,形成全圖之焦點。水鳥形狀獨(du)特,單足(zu)獨(du)立(li),神態(tai)凄涼,似(si)在(zai)休憩,更似(si)在(zai)冷眼觀望這冰涼的世界(jie)。
款署(shu)“八(ba)大山人(ren)寫”,鈐(qian)白文印(yin)2方:“可(ke)得神仙”、“八(ba)大山人(ren)”。鑒藏印(yin)有“虛齋珍玩(wan)”等3方
明亡之后(hou),清初國(guo)勢強大(da),看到復明已不可逆轉(zhuan),朱耷就隱(yin)居山(shan)中,削發為僧,以含意隱(yin)晦的(de)詩(shi)畫(hua)寄寓著亡國(guo)之痛。此畫(hua)就是(shi)在這樣一(yi)個特定(ding)的(de)歷史背(bei)景中產生(sheng)的(de)。
朱耷(1624—1705年),明宗室寧獻王朱權后裔,封(feng)藩南昌,遂為江西(xi)南昌人(ren),譜名統,小(xiao)名耷。清(qing)(qing)順(shun)治五(wu)年(1648年)落發為僧,法(fa)名傳棨。一(yi)生字、號(hao)(hao)、別(bie)號(hao)(hao)甚多(duo),有個山(shan)、驢(lv)屋(wu)驢(lv)、人(ren)屋(wu)等。康(kang)熙二(er)十三年(1684年)始號(hao)(hao)八大(da)山(shan)人(ren)。晚(wan)(wan)年署款將自(zi)己(ji)的(de)號(hao)(hao)“八大(da)山(shan)人(ren)”四(si)個字以草書(shu)體連綴(zhui)寫,似“哭(ku)(ku)之”、“笑之”,借此暗寓他(ta)面(mian)對富于(yu)戲(xi)劇性變幻(huan)的(de)人(ren)生,哭(ku)(ku)笑不得(de),百般無奈的(de)感慨(kai)之情。他(ta)與同為明遺民畫(hua)家的(de)石濤(tao)、弘仁、髡殘(can)合稱“清(qing)(qing)初四(si)僧”。書(shu)法(fa)宗王獻之、顏真卿(qing),淳樸(pu)圓潤,自(zi)成一(yi)格。朱耷中(zhong)晚(wan)(wan)年,在書(shu)畫(hua)作品款署中(zhong)多(duo)使用(yong)“八大(da)山(shan)人(ren)”。
作(zuo)(zuo)者孤寂(ji)凄(qi)涼的處境、強烈的反清復明思想以及面對清廷統治(zhi)日(ri)益穩固而無可奈何的心境或(huo)多或(huo)少(shao)地呈現于作(zuo)(zuo)品之中。
畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)右下(xia)(xia)(xia)端(duan)的河(he)塘(tang)里,生長兩株(zhu)荷(he)(he)(he)花,荷(he)(he)(he)葉(xie)(xie)(xie)莖有曲有直地(di)向(xiang)上(shang)伸展(zhan),直至(zhi)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)上(shang)端(duan),荷(he)(he)(he)葉(xie)(xie)(xie)莖均安置在畫(hua)(hua)(hua)幅右側(ce),右上(shang)角畫(hua)(hua)(hua)有多(duo)葉(xie)(xie)(xie)荷(he)(he)(he)葉(xie)(xie)(xie),荷(he)(he)(he)花掩映在荷(he)(he)(he)葉(xie)(xie)(xie)之中,半(ban)露(lu)半(ban)現。另(ling)一株(zhu)荷(he)(he)(he)葉(xie)(xie)(xie)長得瘦高,因葉(xie)(xie)(xie)子太茂盛使(shi)得枝莖無力支撐而下(xia)(xia)(xia)折,從畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)右上(shang)方向(xiang)斜傾至(zhi)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)左(zuo)中段(duan),使(shi)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)構圖十分奇(qi)特新(xin)穎。荷(he)(he)(he)葉(xie)(xie)(xie)下(xia)(xia)(xia)一孤立(li)的湖(hu)石(shi),孤石(shi)造型(xing)奇(qi)特別致。一只水鳥(niao)縮(suo)身立(li)于其(qi)上(shang),由石(shi)側(ce)彎曲伸延(yan)出來(lai)的一株(zhu)濃墨荷(he)(he)(he)葉(xie)(xie)(xie),把人的目光集中在立(li)于石(shi)上(shang)的水鳥(niao),并將它(ta)們與左(zuo)側(ce)的荷(he)(he)(he)葉(xie)(xie)(xie)有機地(di)聯系(xi)起來(lai),重點(dian)突出,點(dian)明了主題。
此(ci)畫作者(zhe)在博大的(de)自(zi)然(ran)景觀中選取一角,采用“多中求少(shao)”的(de)取景方(fang)式,即全圖(tu)以(yi)切割構圖(tu)方(fang)式進行創作的(de)。筆(bi)墨簡括凝練,形象夸張,含意(yi)深刻。
該圖(tu)荷(he)葉只用濃墨(mo)重(zhong)涂三(san)五筆(bi),可(ke)以說是點墨(mo)成形,就表現了(le)它的(de)(de)生命力,占據了(le)畫面(mian)的(de)(de)二分之一(yi)(yi),以象征(zheng)生命力正在(zai)(zai)向上(shang)伸(shen)展(zhan),同時,體現了(le)曲(qu)線促成造(zao)型的(de)(de)節奏美,與前一(yi)(yi)株荷(he)葉形成強弱對比,此(ci)筆(bi)乃稱一(yi)(yi)絕。孤石上(shang)的(de)(de)水鳥,造(zao)型準確(que),形象逼真生動,一(yi)(yi)只腳(jiao)彎曲(qu)地站在(zai)(zai)孤石上(shang),一(yi)(yi)只腳(jiao)卷曲(qu)上(shang)提,縮(suo)頸滯(zhi)呆在(zai)(zai)孤石上(shang),好像(xiang)在(zai)(zai)休息,又像(xiang)冷眼觀望這冰(bing)涼(liang)的(de)(de)世界,意境清曠寂寞(mo),表現了(le)作者(zhe)的(de)(de)悲涼(liang)感情(qing)和(he)孤高的(de)(de)性格。
由該(gai)圖鈐印(yin)可知(zhi),該(gai)圖曾經近(jin)代龐元濟收藏,現藏于北京故宮博物院。
2017年5月—7月,北京故宮博物(wu)院舉(ju)辦“故宮博物(wu)院藏——四僧(seng)書畫展”,《荷石水鳥圖(tu)》在其中展出。