《水木(mu)清華圖》是清代畫家朱耷創作的(de)紙本墨筆設色畫，現藏于南京博物院。
此圖(tu)(tu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)承八(ba)大(da)(da)山人一貫畫(hua)(hua)(hua)(hua)風，構(gou)圖(tu)(tu)奇險，畫(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)左邊只幾片荷葉，大(da)(da)筆(bi)重捺，或潑墨大(da)(da)寫(xie)，衙莖孤傲蒼勁(jing)，曲(qu)折(zhe)舒張(zhang)，荷張(zhang)輕柔婉轉。與之(zhi)相對(dui)寫(xie)一倒懸危石，只略加勾皴，芙蓉凌頂，韻味天(tian)成(cheng)。下方留白，成(cheng)上實下虛中似無物(wu)卻有(you)宅漾幽(you)遠(yuan)之(zhi)意。整幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)墨氣縱橫，用筆(bi)似游龍盤旋，充分體現八(ba)大(da)(da)山人的繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)特點(dian)。
此圖畫(hua)巨石懸(xuan)崖，山石占有畫(hua)幅的絕大部分(fen)，崖石陡峭險峻：山頂處巖石間盛開(kai)著朵朵芙(fu)蓉花和其他野花，覆蓋于(yu)山頂上(shang)，石旁坡岸近水處，有數莖荷花，亭亭而立，荷花掩映在荷葉間，或隱或現(xian)。亦(yi)有幾枝(zhi)敗荷，凋(diao)零搖曳于(yu)其間，花葉凋(diao)殘，與奇石英蓉相輝映：一線彼岸，數點苔蘚。
自題：“甲(jia)戌之望(wang)日為其(qi)老年詞翁畫，八大山(shan)人(ren)”。
八大(da)山(shan)人(ren)的(de)作(zuo)品素以簡練、狂怪見(jian)長，野逸、雄秀，兼而有之(zhi)。其繪畫(hua)實(shi)踐(jian)對(dui)近現代中國花鳥畫(hua)的(de)發(fa)展，產(chan)生了巨大(da)的(de)影響。《水(shui)木清(qing)華圖》即為其大(da)寫意花鳥的(de)代表性作(zuo)品。根(gen)據(ju)畫(hua)上(shang)自題可知，該畫(hua)作(zuo)于甲(jia)戌(xu)十一(yi)月望日，為康熙(xi)三十三年（1694）。此時山(shan)人(ren)已(yi)69歲了，正處于畫(hua)風臻于成熟(shu)、繪畫(hua)創作(zuo)進入高峰的(de)時期。
朱耷（1626—1705），明(ming)末清初畫(hua)家(jia)。江西(xi)南昌人，“清初四畫(hua)僧”之(zhi)一。字習庵，號(hao)雪(xue)個、人屋等，后還俗自號(hao)八(ba)大山人。山水宗法董(dong)其(qi)昌，兼取黃公(gong)望、倪瓚，筆致簡潔，畫(hua)風雄奇雋(jun)永。花鳥畫(hua)成(cheng)就最(zui)為突(tu)出，也最(zui)富(fu)個性，對后世影響極大。中鋒、側(ce)鋒并用、用筆厚樸雄渾，墨(mo)色蒼茫簡率，畫(hua)境蕭條荒莽、樸茂沉雄。
此圖以奇險見功力，大(da)(da)(da)開大(da)(da)(da)合，于極險中求極穩。縱觀(guan)此圖，全幅重(zhong)心在(zai)(zai)右上(shang)部(bu)(bu)，在(zai)(zai)視覺上(shang)產生了(le)(le)極強烈的(de)(de)(de)不穩定感。畫(hua)面右上(shang)以簡(jian)括(kuo)的(de)(de)(de)筆墨(mo)寫兀立(li)的(de)(de)(de)頑石，先(xian)以中鋒勾出山(shan)石輪廓，再(zai)用簡(jian)練的(de)(de)(de)筆法(fa)皴出石紋(wen)，筆觸靈(ling)秀生辣。疏落的(de)(de)(de)幾叢(cong)野菊貼石而(er)生。畫(hua)面左部(bu)(bu)以堅挺的(de)(de)(de)中鋒濃墨(mo)自下而(er)上(shang)勾出荷(he)梗(geng)、一片小荷(he)葉(xie)，順勢(shi)折向(xiang)右方。荷(he)梗(geng)用筆極為(wei)傳神，通過筆鋒的(de)(de)(de)使(shi)轉，將(jiang)初生荷(he)梗(geng)的(de)(de)(de)生機(ji)微妙地再(zai)現(xian)出來，讓人感到(dao)其柔(rou)嫩(nen)的(de)(de)(de)姿態在(zai)(zai)清風中徐徐展開。另一枝(zhi)則以淡墨(mo)畫(hua)出，與濃墨(mo)荷(he)梗(geng)交(jiao)叉向(xiang)石頭(tou)上(shang)部(bu)(bu)挺出，這是一片即將(jiang)枯敗的(de)(de)(de)荷(he)葉(xie)，以破(po)筆潑墨(mo)將(jiang)凋亂(luan)之勢(shi)寫出，洗練概括(kuo)，與頑石皴擦筆痕以及菊、荷(he)的(de)(de)(de)淡墨(mo)亂(luan)葉(xie)，一同分割(ge)了(le)(le)畫(hua)面。此處構成了(le)(le)物象最(zui)為(wei)密集的(de)(de)(de)部(bu)(bu)分，在(zai)(zai)視覺上(shang)形成向(xiang)下的(de)(de)(de)千(qian)斤重(zhong)壓，對下半(ban)部(bu)(bu)大(da)(da)(da)面積(ji)空白起到(dao)了(le)(le)震撼的(de)(de)(de)作用。
其(qi)上(shang)(shang)又(you)有一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)梗托住一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)盛開的(de)(de)(de)側(ce)面(mian)荷花，掩(yan)映在(zai)枝(zhi)葉(xie)紛披的(de)(de)(de)正面(mian)荷葉(xie)之(zhi)中。荷花以(yi)極淡(dan)的(de)(de)(de)濕筆構成，與(yu)右上(shang)(shang)部下垂的(de)(de)(de)幾朵(duo)盛開的(de)(de)(de)荷花相呼應。荷花之(zhi)上(shang)(shang)又(you)挺出一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)側(ce)生的(de)(de)(de)荷葉(xie)，以(yi)四筆濃墨將側(ce)面(mian)看到的(de)(de)(de)荷葉(xie)再現出來(lai)，這一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部分(fen)與(yu)左上(shang)(shang)部分(fen)的(de)(de)(de)物象空間，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)上(shang)(shang)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)下，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)輕(qing)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)重，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)虛一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)實(shi)，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)呼一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)應。
左(zuo)下(xia)(xia)角三四筆(bi)輕輕將坡(po)岸寫出，由于是橫向(xiang)行筆(bi)，這(zhe)就(jiu)將荷梗、坡(po)石縱(zong)向(xiang)行筆(bi)做了收束，使在(zai)視覺上(shang)形成的(de)重壓獲得了承受。坡(po)岸上(shang)的(de)豎(shu)點(dian)不(bu)經(jing)意間與上(shang)半(ban)部繁密的(de)物(wu)象做了照(zhao)應(ying)，消解了下(xia)(xia)垂所造成的(de)不(bu)穩定感，使整個畫面有機(ji)地統(tong)一起來。
最上(shang)部為題款部分，與(yu)下(xia)部分坡岸遙相呼(hu)應(ying)，上(shang)下(xia)氣脈貫通(tong)。大片的(de)(de)(de)空白(bai)由于疏(shu)密的(de)(de)(de)安置得(de)當，也(ye)(ye)變得(de)極為虛(xu)靈，讓(rang)人感到并非虛(xu)空一片，若(ruo)(ruo)水，若(ruo)(ruo)霧，若(ruo)(ruo)氣，若(ruo)(ruo)陽(yang)光，若(ruo)(ruo)虛(xu)空，于具(ju)體可感的(de)(de)(de)形象中又具(ju)有高度的(de)(de)(de)抽(chou)象和概括，成為心靈的(de)(de)(de)無象之呈現(xian)。在(zai)這(zhe)片虛(xu)白(bai)映襯下(xia)，荷葉(xie)、菊葉(xie)宛若(ruo)(ruo)陽(yang)光斜射而呈現(xian)的(de)(de)(de)透明(ming)感也(ye)(ye)被表現(xian)出來。
《水木(mu)清(qing)(qing)(qing)(qing)華圖》用筆潑辣、奔放，墨色酣(han)暢淋漓(li)，虛靈飽滿，將肅秋殘荷、疏菊頑石(shi)風(feng)神做了有力地(di)再現(xian)。秋清(qing)(qing)(qing)(qing)、水清(qing)(qing)(qing)(qing)、石(shi)清(qing)(qing)(qing)(qing)、荷清(qing)(qing)(qing)(qing)、菊清(qing)(qing)(qing)(qing)，似(si)乎依稀(xi)可聞到(dao)幽(you)微的清(qing)(qing)(qing)(qing)馨，呈現(xian)出了水木(mu)清(qing)(qing)(qing)(qing)華的內在(zai)風(feng)神。在(zai)清(qing)(qing)(qing)(qing)風(feng)、清(qing)(qing)(qing)(qing)水、清(qing)(qing)(qing)(qing)石(shi)之間，樸茂(mao)冷(leng)峻的大寫意在(zai)其(qi)中被顯現(xian)。
北京故宮博物(wu)院研(yan)究員楊臣彬：此圖(tu)章(zhang)法奇特，結構粗中(zhong)有密(mi)，畫(hua)意集中(zhong)在畫(hua)幅中(zhong)間偏上(shang)方，水天處留有較大的空間，給人以水天空闊之(zhi)感。
2016年7月(yue)，南(nan)京博物院推出(chu)“清(qing)涼”明(ming)清(qing)荷(he)花展(zhan)，《水木清(qing)華(hua)圖》在其中展(zhan)出(chu)。
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