《水木清華圖》是清代畫家(jia)朱耷創作的紙本墨筆設色畫,現藏(zang)于南京(jing)博物(wu)院。
此圖(tu)畫(hua)承八大山(shan)人(ren)一貫畫(hua)風,構圖(tu)奇險,畫(hua)之左邊只幾片荷(he)葉,大筆重捺,或潑墨大寫(xie),衙(ya)莖(jing)孤(gu)傲蒼勁,曲折(zhe)舒張(zhang),荷(he)張(zhang)輕柔(rou)婉轉。與(yu)之相對寫(xie)一倒懸(xuan)危石,只略(lve)加勾皴(cun),芙(fu)蓉(rong)凌頂,韻味天成(cheng)。下方留白(bai),成(cheng)上實下虛中似無物(wu)卻有宅漾幽遠(yuan)之意。整(zheng)幅畫(hua)墨氣縱橫,用(yong)筆似游龍盤旋,充(chong)分體現八大山(shan)人(ren)的繪畫(hua)特(te)點。
此(ci)圖(tu)畫巨石(shi)懸崖,山石(shi)占有(you)畫幅的絕大部分,崖石(shi)陡(dou)峭險峻:山頂處巖石(shi)間盛開著朵朵芙(fu)蓉花(hua)(hua)和(he)其(qi)他野花(hua)(hua),覆蓋于山頂上,石(shi)旁坡岸(an)近水處,有(you)數(shu)莖荷(he)(he)花(hua)(hua),亭亭而立,荷(he)(he)花(hua)(hua)掩映在荷(he)(he)葉間,或(huo)隱或(huo)現。亦(yi)有(you)幾枝敗荷(he)(he),凋零搖(yao)曳于其(qi)間,花(hua)(hua)葉凋殘,與(yu)奇(qi)石(shi)英蓉相輝映:一線彼岸(an),數(shu)點苔蘚。
自題(ti):“甲戌之(zhi)望日為其老年詞(ci)翁畫,八大山人”。
八大山人的作(zuo)品(pin)素(su)以(yi)簡練、狂怪見長,野逸、雄秀(xiu),兼(jian)而有(you)之。其繪畫(hua)(hua)實踐對(dui)近現代(dai)(dai)中(zhong)國花鳥(niao)畫(hua)(hua)的發展,產生了(le)巨大的影響。《水木(mu)清華圖(tu)》即為(wei)(wei)其大寫意花鳥(niao)的代(dai)(dai)表性(xing)作(zuo)品(pin)。根據畫(hua)(hua)上自題可知,該畫(hua)(hua)作(zuo)于(yu)(yu)甲戌十一月望日,為(wei)(wei)康熙三(san)十三(san)年(1694)。此時山人已69歲了(le),正處于(yu)(yu)畫(hua)(hua)風臻于(yu)(yu)成熟、繪畫(hua)(hua)創作(zuo)進入高(gao)峰的時期。
朱耷(1626—1705),明末(mo)清初(chu)畫(hua)家(jia)。江(jiang)西南昌人(ren),“清初(chu)四畫(hua)僧”之一(yi)。字習庵,號(hao)雪個、人(ren)屋(wu)等,后還(huan)俗自號(hao)八大(da)山人(ren)。山水宗法(fa)董其(qi)昌,兼取黃公望(wang)、倪瓚(zan),筆致簡潔,畫(hua)風雄(xiong)奇雋永(yong)。花鳥畫(hua)成(cheng)就(jiu)最為突出,也(ye)最富個性,對后世影(ying)響極大(da)。中鋒、側(ce)鋒并用、用筆厚樸雄(xiong)渾(hun),墨(mo)色蒼茫簡率(lv),畫(hua)境蕭條荒莽(mang)、樸茂沉雄(xiong)。
此(ci)(ci)圖(tu)以(yi)奇險見功力,大(da)開大(da)合,于極險中求極穩。縱觀此(ci)(ci)圖(tu),全幅重心在(zai)(zai)右(you)(you)上(shang)(shang)部(bu),在(zai)(zai)視覺上(shang)(shang)產生了(le)極強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)不(bu)穩定感(gan)。畫(hua)(hua)面(mian)右(you)(you)上(shang)(shang)以(yi)簡括的(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)寫兀立的(de)(de)(de)(de)頑石,先(xian)以(yi)中鋒(feng)勾出(chu)山石輪廓,再用(yong)(yong)簡練的(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)法皴出(chu)石紋(wen),筆(bi)(bi)(bi)觸靈秀生辣(la)。疏落的(de)(de)(de)(de)幾(ji)叢野(ye)菊貼(tie)石而(er)生。畫(hua)(hua)面(mian)左部(bu)以(yi)堅挺的(de)(de)(de)(de)中鋒(feng)濃(nong)墨(mo)自下而(er)上(shang)(shang)勾出(chu)荷(he)梗(geng)、一(yi)(yi)片(pian)小荷(he)葉,順勢折向右(you)(you)方。荷(he)梗(geng)用(yong)(yong)筆(bi)(bi)(bi)極為傳神,通(tong)過筆(bi)(bi)(bi)鋒(feng)的(de)(de)(de)(de)使(shi)轉,將(jiang)初生荷(he)梗(geng)的(de)(de)(de)(de)生機微(wei)妙(miao)地再現出(chu)來,讓人感(gan)到(dao)其柔(rou)嫩的(de)(de)(de)(de)姿態在(zai)(zai)清風中徐(xu)徐(xu)展開。另一(yi)(yi)枝則以(yi)淡墨(mo)畫(hua)(hua)出(chu),與(yu)濃(nong)墨(mo)荷(he)梗(geng)交(jiao)叉向石頭上(shang)(shang)部(bu)挺出(chu),這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)片(pian)即(ji)將(jiang)枯敗的(de)(de)(de)(de)荷(he)葉,以(yi)破筆(bi)(bi)(bi)潑墨(mo)將(jiang)凋亂(luan)之勢寫出(chu),洗練概括,與(yu)頑石皴擦筆(bi)(bi)(bi)痕以(yi)及菊、荷(he)的(de)(de)(de)(de)淡墨(mo)亂(luan)葉,一(yi)(yi)同(tong)分(fen)割了(le)畫(hua)(hua)面(mian)。此(ci)(ci)處構(gou)成(cheng)了(le)物象最為密集的(de)(de)(de)(de)部(bu)分(fen),在(zai)(zai)視覺上(shang)(shang)形成(cheng)向下的(de)(de)(de)(de)千斤重壓,對下半部(bu)大(da)面(mian)積空白起到(dao)了(le)震撼的(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)。
其上(shang)(shang)又有一(yi)(yi)梗托住一(yi)(yi)盛開的側(ce)(ce)面荷(he)花(hua)(hua),掩映在(zai)枝葉紛披的正面荷(he)葉之中(zhong)。荷(he)花(hua)(hua)以極淡的濕筆構成(cheng),與(yu)(yu)右(you)上(shang)(shang)部下(xia)垂(chui)的幾朵(duo)盛開的荷(he)花(hua)(hua)相呼(hu)應(ying)。荷(he)花(hua)(hua)之上(shang)(shang)又挺出一(yi)(yi)側(ce)(ce)生的荷(he)葉,以四筆濃墨將側(ce)(ce)面看到的荷(he)葉再現出來,這一(yi)(yi)部分(fen)與(yu)(yu)左上(shang)(shang)部分(fen)的物(wu)象(xiang)空(kong)間,一(yi)(yi)上(shang)(shang)一(yi)(yi)下(xia),一(yi)(yi)輕(qing)一(yi)(yi)重,一(yi)(yi)虛(xu)一(yi)(yi)實,一(yi)(yi)呼(hu)一(yi)(yi)應(ying)。
左下角三四(si)筆輕(qing)輕(qing)將(jiang)坡岸(an)寫(xie)出,由(you)于(yu)是橫向行(xing)筆,這就將(jiang)荷梗、坡石縱向行(xing)筆做了收束,使在視覺上形成的(de)(de)(de)(de)重壓獲(huo)得(de)了承(cheng)受。坡岸(an)上的(de)(de)(de)(de)豎點不(bu)經意間與上半部繁密的(de)(de)(de)(de)物象做了照應,消解了下垂所造(zao)成的(de)(de)(de)(de)不(bu)穩定感,使整個畫面(mian)有機(ji)地統(tong)一起(qi)來(lai)。
最(zui)上部(bu)為題款部(bu)分,與下部(bu)分坡岸遙(yao)相呼應(ying),上下氣脈貫通。大片的(de)(de)空(kong)白由(you)于疏密的(de)(de)安置得當,也(ye)變得極為虛靈,讓人感到并非虛空(kong)一(yi)片,若(ruo)(ruo)(ruo)水,若(ruo)(ruo)(ruo)霧,若(ruo)(ruo)(ruo)氣,若(ruo)(ruo)(ruo)陽光,若(ruo)(ruo)(ruo)虛空(kong),于具體可感的(de)(de)形象(xiang)中又具有高(gao)度的(de)(de)抽(chou)象(xiang)和概括,成為心(xin)靈的(de)(de)無象(xiang)之呈現(xian)。在這片虛白映襯下,荷葉(xie)、菊葉(xie)宛若(ruo)(ruo)(ruo)陽光斜射而呈現(xian)的(de)(de)透明(ming)感也(ye)被表現(xian)出來。
《水木(mu)清(qing)華圖》用筆潑辣(la)、奔放(fang),墨色酣(han)暢淋漓(li),虛靈飽(bao)滿,將肅秋殘荷、疏菊(ju)頑石(shi)風(feng)神做了(le)有力地再現。秋清(qing)、水清(qing)、石(shi)清(qing)、荷清(qing)、菊(ju)清(qing),似乎依稀(xi)可聞(wen)到幽微的(de)(de)清(qing)馨,呈現出了(le)水木(mu)清(qing)華的(de)(de)內在(zai)風(feng)神。在(zai)清(qing)風(feng)、清(qing)水、清(qing)石(shi)之間,樸茂冷峻的(de)(de)大寫意在(zai)其中被顯現。
北京故宮博(bo)物院(yuan)研究員楊臣彬:此圖(tu)章法奇特,結(jie)構(gou)粗中有(you)密,畫(hua)意集中在(zai)畫(hua)幅中間(jian)(jian)偏(pian)上方,水天(tian)處留有(you)較大(da)的空間(jian)(jian),給人以水天(tian)空闊之感。
2016年7月,南京(jing)博物院推出“清涼”明清荷(he)花展(zhan),《水木清華圖》在其(qi)中展(zhan)出。