《圣母子與圣安妮》是意大利(li)畫(hua)家列奧(ao)納多·達·芬奇(qi)于1508年-1510年期間創作(zuo)的一幅油(you)畫(hua)。該畫(hua)作(zuo)高(gao)約168.4厘米(mi),長129.9厘米(mi),背面由4塊白楊木板組合(he)而成,并由2根橫梁固定。此前,這幅畫(hua)一直收藏在(zai)法(fa)國巴黎盧浮宮博物館,供來自(zi)世界各(ge)地(di)的游客觀賞(shang)。
在(zai)(zai)這里,畫家讓(rang)圣(sheng)(sheng)母(mu)(mu)(mu)(mu)馬利亞坐在(zai)(zai)她母(mu)(mu)(mu)(mu)親(qin)的(de)膝上,外祖母(mu)(mu)(mu)(mu)圣(sheng)(sheng)安妮(ni)雖然也很年輕(qing),但仍(reng)感(gan)到圣(sheng)(sheng)母(mu)(mu)(mu)(mu)的(de)身軀太大些,她難以承受如此(ci)重量(liang)。可(ke)是圣(sheng)(sheng)安妮(ni)臉上展(zhan)現的(de)笑容,是對(dui)著眼(yan)前那個(ge)頑皮的(de)小外孫--耶(ye)穌(su)(耶(ye)穌(su)正從母(mu)(mu)(mu)(mu)親(qin)的(de)手(shou)中掙脫下(xia)來,想(xiang)要騎(qi)在(zai)(zai)羔羊身上)而發(fa)出的(de),馬利亞倒象坐在(zai)(zai)安樂椅上那樣,毫不(bu)(bu)介意地伸(shen)手(shou)要去抱(bao)耶(ye)穌(su)。這種(zhong)情緒傳遞是不(bu)(bu)很協調的(de),人物盡管處(chu)理得緊湊,卻并不(bu)(bu)顯得自然生動。
圣(sheng)家族(zu)這一類圣(sheng)經題材,在(zai)(zai)宗教壁畫中(zhong)是(shi)最常用的(de),因人而(er)異(yi),畫家們各有自(zi)(zi)己的(de)表現(xian)特(te)色。達(da)·芬奇(qi)在(zai)(zai)這一幅油畫上(shang)的(de)重(zhong)點是(shi)放(fang)在(zai)(zai)圣(sheng)安妮這一形象上(shang),尤其(qi)是(shi)精心(xin)刻(ke)繪她的(de)臉部表情。盡(jin)管(guan)這里再一次暴露出(chu)他的(de)女(nv)性的(de)微笑公式,為達(da)·芬奇(qi)的(de)現(xian)實主義的(de)美學(xue)最高理想,他幾乎象對待自(zi)(zi)然界一切未知之謎一樣地去追求它。
達芬奇(qi)(Leonardo da Vinci,1452年(nian)4月(yue)15日-1519年(nian)5月(yue)2日,白羊座),又(you)譯(yi)達文西(xi),全名李奧納多(duo)·迪·瑟皮耶羅(luo)·達芬奇(qi),是(shi)一(yi)(yi)位意(yi)大利文藝(yi)復興(xing)(xing)時期(qi)的(de)(de)(de)多(duo)項領域博(bo)學(xue)者,其同時是(shi)建筑師、解(jie)剖學(xue)者、藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)、工程師、數(shu)學(xue)家(jia)、發明(ming)家(jia),他(ta)無窮的(de)(de)(de)好奇(qi)與(yu)創意(yi)使得他(ta)成(cheng)為文藝(yi)復興(xing)(xing)時期(qi)典型的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia),而且也是(shi)歷史(shi)上最著名的(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)之一(yi)(yi),整個歐洲文藝(yi)復興(xing)(xing)時期(qi)最完美的(de)(de)(de)代表。他(ta)一(yi)(yi)生完成(cheng)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)不多(duo),但(dan)幾乎件件都是(shi)不朽(xiu)的(de)(de)(de)名作(zuo)。他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)自始至終(zhong)具有鮮明(ming)的(de)(de)(de)個人風格,并特別善于將藝(yi)術(shu)(shu)創作(zuo)和(he)科(ke)學(xue)探(tan)討相結合,在世界美術(shu)(shu)史(shi)上堪稱獨步。他(ta)與(yu)米(mi)開朗基羅(luo)和(he)拉斐爾并稱“文藝(yi)復興(xing)(xing)藝(yi)術(shu)(shu)三杰”。
《圣母子與圣安妮(ni)》-背面(mian)發現三幅素(su)描
第一(yi)幅素描是一(yi)個(ge)馬(ma)頭,位于左邊的(de)第二塊木板,高約18厘米,長10厘米,素描中馬(ma)鬃毛散亂,口鼻大(da)張,仿(fang)佛咬(yao)住了什(shen)么東西,整幅構圖不禁讓人想起達·芬奇創作的(de)一(yi)幅壁畫《安(an)吉里之戰(zhan)(zhan)》,后者取材(cai)于15世紀佛羅倫薩(sa)和米蘭(lan)之間的(de)戰(zhan)(zhan)爭(zheng),其(qi)中就有兩(liang)匹戰(zhan)(zhan)馬(ma)互(hu)相(xiang)撕咬(yao)的(de)情景。
第二幅素描位于左邊(bian)的第三塊木板上,畫的是一(yi)個(ge)頭骨(gu)的側面,其中包括眼眶的空洞(dong)、一(yi)部(bu)分(fen)鼻腔和半個(ge)下頜骨(gu),而且(qie)還有牙齒。
比起前兩幅素描,第三幅素描顯得十分(fen)模糊,它位于最靠右邊的(de)(de)木(mu)板,畫的(de)(de)是圣(sheng)嬰(ying)的(de)(de)半身像(xiang)。圖中的(de)(de)圣(sheng)嬰(ying)頭轉向右側,正(zheng)在與懷中的(de)(de)小羊羔(gao)玩耍,這(zhe)幅素描與《圣(sheng)母子與圣(sheng)安妮》中的(de)(de)圣(sheng)嬰(ying)形象非常(chang)接近,仿(fang)佛是正(zheng)面油畫的(de)(de)草稿。
研(yan)究人員表示,這一發現具有非常的(de)(de)意(yi)義,因為極少有畫(hua)家在畫(hua)的(de)(de)背面(mian)作畫(hua),而對(dui)達·芬(fen)奇的(de)(de)作品來說更是(shi)絕無僅有。他們表示將繼(ji)續對(dui)該畫(hua)進(jin)行研(yan)究,以判斷這三(san)幅(fu)素描是(shi)否真(zhen)的(de)(de)出自達·芬(fen)奇之(zhi)手。