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基本介紹

保羅(luo)·塞尚（1839－1906），出生于(yu)普羅(luo)旺斯地區(qu)埃克斯。

內容介紹

塞(sai)尚通過左拉(la)結識了莫(mo)奈和雷諾阿(a)。和這(zhe)些(xie)年(nian)輕畫(hua)家不(bu)同，他對(dui)取自(zi)當代生活的(de)題(ti)材以及對(dui)大自(zi)然的(de)研(yan)究興味索然。在其(qi)(qi)頭十年(nian)的(de)畫(hua)家生涯中(zhong)，他始終堅持(chi)表現其(qi)(qi)年(nian)輕時代所(suo)讀各類書籍中(zhong)到(dao)處可見的(de)臆想(xiang)世界(jie)。激發其(qi)(qi)想(xiang)象力的(de)場面(mian)都以暴(bao)力或(huo)色情主題(ti)的(de)形(xing)式(shi)被呈(cheng)現，譬如這(zhe)幅(fu)《田園》。

田園風光乃(nai)藝術(shu)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)古老(lao)題(ti)材(cai)，其(qi)存在(zai)可上(shang)溯(su)至遙遠的(de)(de)(de)(de)(de)古代(dai)，到(dao)了18世紀就更被人(ren)們所癡迷了。陶(tao)醉于村(cun)野幸福(fu)生(sheng)活(huo)，在(zai)塞尚(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)中此(ci)主(zhu)題(ti)是(shi)對其(qi)浪漫年代(dai)所選之沉悶(men)題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)帖(tie)平(ping)衡劑。這里所表(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)幅沐浴場景(jing)，如(ru)同畫(hua)家(jia)在(zai)其(qi)年輕時(shi)代(dai)所經常(chang)體驗的(de)(de)(de)(de)(de)；可是(shi)此(ci)場景(jing)卻(que)有(you)一(yi)處有(you)失文雅(ya)：畫(hua)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)女性全為(wei)(wei)裸體。雖然普歲旺(wang)斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)候(hou)是(shi)出了名的(de)(de)(de)(de)(de)炎熱，但如(ru)此(ci)之自由卻(que)為(wei)(wei)當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)習俗所不容。更令人(ren)驚訝的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，女士(shi)們身旁還有(you)幾位衣(yi)冠楚(chu)楚(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)男(nan)士(shi)，其(qi)中就有(you)仰躺于草叢中的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)本人(ren)。這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)安排不免讓人(ren)想(xiang)起在(zai)“1863年落選者沙龍(long)”上(shang)引起軒然大波的(de)(de)(de)(de)(de)另(ling)一(yi)幅畫(hua)，即馬奈的(de)(de)(de)(de)(de)《草地上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)午餐》，又(you)名《沐浴》，塞尚(shang)正是(shi)受其(qi)啟發(fa)而浮想(xiang)聯(lian)翩，欣(xin)然繪出此(ci)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)。

畫(hua)家畫(hua)這幅畫(hua)，只挑(tiao)選了少量的(de)顏(yan)料(liao)，有綠色(se)、藍色(se)、褐色(se)和白(bai)色(se)，運用(yong)明暗對比的(de)手法(fa)突出(chu)繪(hui)(hui)畫(hua)主題(ti)。他用(yong)清新的(de)顏(yan)料(liao)描繪(hui)(hui)人物，最終塑造出(chu)人物形象，所用(yong)畫(hua)筆的(de)筆觸到處可見。此筆法(fa)完全背離美術(shu)學(xue)院所傳(chuan)授的(de)方法(fa)，因(yin)為在(zai)學(xue)院，畫(hua)家們(men)是(shi)在(zai)畫(hua)布上(shang)(shang)(shang)先擬好草圖，而后在(zai)上(shang)(shang)(shang)面(mian)涂(tu)抹數層顏(yan)料(liao)，也(ye)就是(shi)說在(zai)干了的(de)顏(yan)料(liao)上(shang)(shang)(shang)涂(tu)抹。塞(sai)尚的(de)做法(fa)使其人物看上(shang)(shang)(shang)去顯(xian)得很是(shi)粗糙，除兩人外其他人形體模(mo)糊，面(mian)容(rong)不清。但畫(hua)家不愿把實在(zai)的(de)場景描繪(hui)(hui)得過于細(xi)膩，而只是(shi)想表現水邊的(de)一段快樂時光，即(ji)朋友們(men)在(zai)一種既色(se)情又(you)傷(shang)感(gan)的(de)氛圍中談話的(de)場面(mian)。

《田園》這一臆想的(de)(de)場(chang)景和(he)對(dui)理想化古代(dai)社(she)會的(de)(de)追念，因為其(qi)形象塑造(zao)的(de)(de)簡單(dan)化和(he)人物姿勢在大自然中(zhong)的(de)(de)矯揉(rou)造(zao)作，曾激起畫家同時代(dai)人的(de)(de)指責。然而這幅(fu)奇特的(de)(de)畫，卻沐浴于詩(shi)一股的(de)(de)寧靜(jing)氛圍(wei)中(zhong)，這在畫家青年時代(dai)的(de)(de)作品中(zhong)是非同尋(xun)常(chang)的(de)(de)。

作者介紹

保羅(luo)(luo)·塞尚(shang)（1839－1906），出生于(yu)普羅(luo)(luo)旺斯(si)(si)地區埃(ai)(ai)克(ke)斯(si)(si)；塞尚(shang)是一位銀行家的(de)(de)兒子，學(xue)過法律，很早(zao)便離開普羅(luo)(luo)旺斯(si)(si)地區埃(ai)(ai)克(ke)斯(si)(si)，來(lai)到(dao)巴黎(li)。在(zai)那里(li)(li)遇(yu)見了兒時(shi)的(de)(de)朋友埃(ai)(ai)米爾(er)·左拉，并發(fa)現繪(hui)畫(hua)(hua)藝術在(zai)那里(li)(li)能受到(dao)公正對待。他(ta)雖然沒(mei)有(you)(you)接受過正規(gui)系統的(de)(de)教育，但十分仰(yang)慕畫(hua)(hua)家德拉克(ke)洛瓦(wa)和(he)庫爾(er)貝。他(ta)最早(zao)受畢(bi)沙羅(luo)(luo)的(de)(de)影響．在(zai)其(qi)鼓動下，搬到(dao)巴黎(li)郊外蓬圖瓦(wa)茲(zi)居住，后又遷往瓦(wa)茲(zi)河畔(pan)奧(ao)維爾(er)，收藏家保羅(luo)(luo)·加(jia)歇正好也(ye)住在(zai)那里(li)(li)。他(ta)還隨畢(bi)沙羅(luo)(luo)一起加(jia)入到(dao)印(yin)象派(pai)的(de)(de)早(zao)期探索隊伍中。起初(chu)，他(ta)喜歡大(da)(da)量采用灰暗的(de)(de)色調，在(zai)畫(hua)(hua)布上(shang)涂抹厚(hou)(hou)厚(hou)(hou)的(de)(de)油彩(cai)，后來(lai)，畫(hua)(hua)面(mian)變(bian)得更加(jia)明亮，構圖也(ye)更加(jia)緊湊均衡(heng)(《縊死者之屋》，1873，奧(ao)賽博(bo)物(wu)館)，這與主張光線顫動的(de)(de)其(qi)他(ta)印(yin)象派(pai)畫(hua)(hua)家有(you)(you)著明顯的(de)(de)不同。19世紀80年代初(chu)，他(ta)又回到(dao)普羅(luo)(luo)旺斯(si)(si)地區埃(ai)(ai)克(ke)斯(si)(si)。他(ta)在(zai)那里(li)(li)畫(hua)(hua)的(de)(de)風(feng)景(jing)畫(hua)(hua)越來(lai)越體現出追求韻律和(he)尊重結(jie)構的(de)(de)特(te)點(dian)。他(ta)的(de)(de)許多畫(hua)(hua)都是以周圍的(de)(de)農村(cun)為題(ti)材，例(li)如圣維克(ke)多山(shan)或(huo)雷斯(si)(si)塔(ta)克(ke)停泊港(gang)。和(he)風(feng)景(jing)畫(hua)(hua)一樣(yang)，他(ta)后來(lai)創作的(de)(de)肖像畫(hua)(hua)也(ye)具有(you)(you)結(jie)構緊湊的(de)(de)特(te)點(dian)，而其(qi)晚期描繪(hui)沐浴(yu)男女(nv)的(de)(de)經典(dian)作品(pin)更是如此(《大(da)(da)浴(yu)女(nv)》，1898－1905，費城(cheng)藝術博(bo)物(wu)館)。

巴黎(li)的(de)(de)藝(yi)術家(jia)是由美(mei)術學(xue)院或名家(jia)畫坊(fang)培(pei)養出來(lai)的(de)(de)，保爾·塞(sai)尚(shang)不(bu)屬于這(zhe)一類。他(ta)原籍距巴黎(li)700公里(li)的(de)(de)法國南(nan)部一小城，曾就讀于當(dang)地一所(suo)繪畫學(xue)校，借(jie)助博物館收藏的(de)(de)古代大(da)師(shi)的(de)(de)作品和(he)美(mei)術書籍的(de)(de)插圖學(xue)習繪畫藝(yi)術。其藝(yi)術人生的(de)(de)開始階段尤為艱難，因為他(ta)父(fu)親不(bu)贊成(cheng)他(ta)學(xue)習繪畫，而想讓他(ta)當(dang)一名法學(xue)家(jia)，特別是想把他(ta)培(pei)養成(cheng)他(ta)在(zai)(zai)普羅旺斯地區埃克斯開設的(de)(de)銀行的(de)(de)繼承人。不(bu)過年輕(qing)人到(dao)底(di)還是獲得(de)了父(fu)親的(de)(de)準許去巴黎(li)學(xue)畫。他(ta)童(tong)年時代的(de)(de)好友埃米爾·左拉也鼓勵他(ta)到(dao)巴黎(li)去。這(zhe)個后來(lai)在(zai)(zai)文壇一舉成(cheng)名的(de)(de)左拉，當(dang)時已在(zai)(zai)巴黎(li)開始其記者和(he)藝(yi)術評(ping)論(lun)家(jia)生涯。

塞(sai)尚到(dao)(dao)巴黎的(de)(de)(de)(de)(de)頭幾年(nian)，即(ji)從(cong)186l到(dao)(dao)1864年(nian)，生(sheng)活較為自(zi)由，因為他(ta)(ta)(ta)終于(yu)擺脫(tuo)了(le)家庭的(de)(de)(de)(de)(de)束縛；不(bu)(bu)過(guo)與此(ci)同時，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活也不(bu)(bu)太穩定。他(ta)(ta)(ta)生(sheng)性(xing)膽怯(qie)，難以融入他(ta)(ta)(ta)所接(jie)觸(chu)到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術家群體，結交新的(de)(de)(de)(de)(de)朋(peng)友。他(ta)(ta)(ta)寧愿獨(du)處，常(chang)去盧浮官(guan)臨摹過(guo)去畫家的(de)(de)(de)(de)(de)作品。他(ta)(ta)(ta)還(huan)在私人(ren)(ren)畫坊(fang)從(cong)事“模(mo)特”寫生(sheng)，其所學課程是(shi)為進(jin)入美術學院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)考試作準備。此(ci)考試非常(chang)之難，他(ta)(ta)(ta)已兩次失敗(bai)。他(ta)(ta)(ta)覺得自(zi)己不(bu)(bu)同于(yu)他(ta)(ta)(ta)人(ren)(ren)，不(bu)(bu)想接(jie)受學院(yuan)式(shi)教育，因為這種(zhong)教育所傳授的(de)(de)(de)(de)(de)藝術都是(shi)些固(gu)定的(de)(de)(de)(de)(de)程式(shi)。