保羅(luo)·塞尚(1839-1906),出生于普羅(luo)旺斯地區埃克斯。
塞尚(shang)通過左拉結(jie)識(shi)了莫(mo)奈(nai)和雷諾(nuo)阿(a)。和這(zhe)些(xie)年輕(qing)畫家不同,他(ta)對取自當代生活的(de)(de)(de)題材(cai)以及對大(da)自然(ran)(ran)的(de)(de)(de)研究興味(wei)索然(ran)(ran)。在其(qi)頭十年的(de)(de)(de)畫家生涯中,他(ta)始終堅持表(biao)現其(qi)年輕(qing)時代所讀各(ge)類書籍中到處可(ke)見的(de)(de)(de)臆想世(shi)界。激(ji)發其(qi)想象力(li)(li)的(de)(de)(de)場面都以暴力(li)(li)或色情(qing)主題的(de)(de)(de)形式(shi)被呈現,譬如這(zhe)幅《田園》。
田園風(feng)光乃藝(yi)術上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)老題(ti)材(cai),其(qi)(qi)存在(zai)可(ke)上溯至遙遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)代,到了18世紀就更(geng)(geng)被人(ren)們所(suo)癡迷了。陶(tao)醉于村野幸(xing)福(fu)生活,在(zai)塞(sai)(sai)尚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作中(zhong)此主題(ti)是(shi)(shi)對其(qi)(qi)浪(lang)漫年(nian)代所(suo)選之(zhi)沉悶題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一帖平衡(heng)劑。這(zhe)里所(suo)表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)一幅沐(mu)浴(yu)場景,如同畫家(jia)在(zai)其(qi)(qi)年(nian)輕時代所(suo)經常體(ti)驗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de);可(ke)是(shi)(shi)此場景卻有(you)一處有(you)失文雅:畫上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女性(xing)全為裸(luo)體(ti)。雖然(ran)普歲(sui)旺斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣候是(shi)(shi)出(chu)了名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)炎(yan)熱(re),但(dan)如此之(zhi)自由(you)卻為當(dang)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)習(xi)俗(su)所(suo)不(bu)容。更(geng)(geng)令人(ren)驚(jing)訝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi),女士們身旁還有(you)幾位(wei)衣(yi)冠楚楚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)男士,其(qi)(qi)中(zhong)就有(you)仰躺于草叢中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫家(jia)本人(ren)。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排(pai)不(bu)免讓人(ren)想(xiang)起(qi)(qi)在(zai)“1863年(nian)落選者沙龍”上引起(qi)(qi)軒(xuan)然(ran)大波的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)另一幅畫,即馬奈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《草地(di)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)午餐》,又名(ming)《沐(mu)浴(yu)》,塞(sai)(sai)尚正是(shi)(shi)受(shou)其(qi)(qi)啟發而(er)浮想(xiang)聯(lian)翩,欣(xin)然(ran)繪出(chu)此畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
畫家畫這幅畫,只(zhi)挑選(xuan)了(le)(le)少量(liang)的(de)(de)(de)顏(yan)料,有綠色(se)(se)、藍色(se)(se)、褐色(se)(se)和白(bai)色(se)(se),運用明暗(an)對比的(de)(de)(de)手法(fa)突出(chu)繪(hui)畫主題。他用清新(xin)的(de)(de)(de)顏(yan)料描繪(hui)人(ren)物,最終塑造出(chu)人(ren)物形(xing)象(xiang),所用畫筆的(de)(de)(de)筆觸到處可見。此(ci)筆法(fa)完(wan)全(quan)背離美術學院所傳授的(de)(de)(de)方法(fa),因為在(zai)(zai)學院,畫家們(men)是在(zai)(zai)畫布上(shang)先擬(ni)好(hao)草(cao)圖(tu),而后在(zai)(zai)上(shang)面涂抹(mo)(mo)數層顏(yan)料,也就是說在(zai)(zai)干了(le)(le)的(de)(de)(de)顏(yan)料上(shang)涂抹(mo)(mo)。塞尚(shang)的(de)(de)(de)做法(fa)使其人(ren)物看上(shang)去顯(xian)得很(hen)是粗糙,除兩人(ren)外其他人(ren)形(xing)體(ti)模(mo)糊,面容不(bu)清。但畫家不(bu)愿把(ba)實(shi)在(zai)(zai)的(de)(de)(de)場景(jing)描繪(hui)得過(guo)于(yu)細膩(ni),而只(zhi)是想表(biao)現水邊的(de)(de)(de)一(yi)段快樂(le)時光,即朋友們(men)在(zai)(zai)一(yi)種既色(se)(se)情又傷感的(de)(de)(de)氛圍中談話(hua)的(de)(de)(de)場面。
《田(tian)園》這(zhe)一(yi)臆想(xiang)的(de)場景和(he)對理(li)想(xiang)化古代社會(hui)的(de)追念,因(yin)為其形象塑造的(de)簡單(dan)化和(he)人物姿勢在大自然中(zhong)的(de)矯揉造作,曾激起畫(hua)家(jia)同時代人的(de)指責。然而這(zhe)幅奇特的(de)畫(hua),卻沐浴于詩一(yi)股的(de)寧靜(jing)氛圍中(zhong),這(zhe)在畫(hua)家(jia)青年時代的(de)作品中(zhong)是非同尋常(chang)的(de)。
保羅(luo)(luo)·塞(sai)尚(1839-1906),出(chu)(chu)生于(yu)普羅(luo)(luo)旺斯地(di)區埃(ai)(ai)克(ke)斯;塞(sai)尚是(shi)一(yi)位(wei)銀行家(jia)(jia)的(de)兒(er)子,學過(guo)法律,很早(zao)(zao)便離開普羅(luo)(luo)旺斯地(di)區埃(ai)(ai)克(ke)斯,來到巴(ba)(ba)黎。在(zai)那里遇見(jian)了兒(er)時的(de)朋友埃(ai)(ai)米(mi)爾(er)·左拉,并發(fa)現(xian)繪畫(hua)藝術在(zai)那里能受(shou)到公正對待(dai)。他(ta)(ta)雖(sui)然沒有接受(shou)過(guo)正規(gui)系統的(de)教育,但十分(fen)仰慕畫(hua)家(jia)(jia)德(de)拉克(ke)洛瓦和庫爾(er)貝。他(ta)(ta)最(zui)早(zao)(zao)受(shou)畢沙(sha)羅(luo)(luo)的(de)影(ying)響(xiang).在(zai)其鼓動下(xia),搬到巴(ba)(ba)黎郊(jiao)外蓬圖(tu)瓦茲居住,后又(you)遷(qian)往瓦茲河畔奧維爾(er),收藏家(jia)(jia)保羅(luo)(luo)·加(jia)歇正好也住在(zai)那里。他(ta)(ta)還隨(sui)畢沙(sha)羅(luo)(luo)一(yi)起(qi)(qi)加(jia)入到印(yin)象派的(de)早(zao)(zao)期(qi)探索(suo)隊伍中。起(qi)(qi)初,他(ta)(ta)喜歡(huan)大量采(cai)用灰暗的(de)色調,在(zai)畫(hua)布上涂抹厚厚的(de)油彩,后來,畫(hua)面(mian)變得更(geng)加(jia)明(ming)(ming)亮,構圖(tu)也更(geng)加(jia)緊湊均(jun)衡(《縊死者(zhe)之屋》,1873,奧賽博(bo)物(wu)(wu)館(guan)(guan)),這與主(zhu)張光線(xian)顫動的(de)其他(ta)(ta)印(yin)象派畫(hua)家(jia)(jia)有著明(ming)(ming)顯的(de)不同。19世紀80年(nian)代初,他(ta)(ta)又(you)回到普羅(luo)(luo)旺斯地(di)區埃(ai)(ai)克(ke)斯。他(ta)(ta)在(zai)那里畫(hua)的(de)風景畫(hua)越(yue)來越(yue)體(ti)現(xian)出(chu)(chu)追求韻律和尊重結(jie)構的(de)特點(dian)。他(ta)(ta)的(de)許多(duo)畫(hua)都(dou)是(shi)以周圍的(de)農(nong)村(cun)為題材,例如圣維克(ke)多(duo)山或雷斯塔克(ke)停泊港(gang)。和風景畫(hua)一(yi)樣,他(ta)(ta)后來創作的(de)肖像畫(hua)也具有結(jie)構緊湊的(de)特點(dian),而(er)其晚(wan)期(qi)描繪沐浴男(nan)女的(de)經典(dian)作品更(geng)是(shi)如此(ci)(《大浴女》,1898-1905,費城藝術博(bo)物(wu)(wu)館(guan)(guan))。
巴黎的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)家(jia)是由美術(shu)(shu)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)或名家(jia)畫(hua)(hua)坊(fang)培(pei)養(yang)出來的(de)(de)(de),保爾(er)·塞尚不屬于這(zhe)一(yi)類。他(ta)(ta)原籍距(ju)巴黎700公(gong)里的(de)(de)(de)法國南部一(yi)小城,曾(ceng)就讀于當地(di)一(yi)所繪(hui)畫(hua)(hua)學(xue)(xue)(xue)校(xiao),借助博物館收藏的(de)(de)(de)古(gu)代(dai)(dai)大師的(de)(de)(de)作品和美術(shu)(shu)書籍的(de)(de)(de)插圖(tu)學(xue)(xue)(xue)習繪(hui)畫(hua)(hua)藝術(shu)(shu)。其藝術(shu)(shu)人(ren)生的(de)(de)(de)開(kai)始(shi)階(jie)段尤為(wei)艱(jian)難,因為(wei)他(ta)(ta)父(fu)親不贊成(cheng)他(ta)(ta)學(xue)(xue)(xue)習繪(hui)畫(hua)(hua),而(er)想(xiang)讓他(ta)(ta)當一(yi)名法學(xue)(xue)(xue)家(jia),特(te)別是想(xiang)把他(ta)(ta)培(pei)養(yang)成(cheng)他(ta)(ta)在普(pu)羅旺(wang)斯地(di)區埃(ai)克斯開(kai)設的(de)(de)(de)銀行的(de)(de)(de)繼承人(ren)。不過年(nian)輕人(ren)到底(di)還是獲得了父(fu)親的(de)(de)(de)準許去巴黎學(xue)(xue)(xue)畫(hua)(hua)。他(ta)(ta)童年(nian)時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)好友埃(ai)米爾(er)·左(zuo)拉(la)也鼓勵他(ta)(ta)到巴黎去。這(zhe)個后來在文壇一(yi)舉成(cheng)名的(de)(de)(de)左(zuo)拉(la),當時已在巴黎開(kai)始(shi)其記者和藝術(shu)(shu)評論家(jia)生涯。
塞尚到巴黎的(de)(de)(de)頭幾年,即從186l到1864年,生活(huo)較為(wei)自由,因為(wei)他(ta)終于擺脫了家庭(ting)的(de)(de)(de)束縛;不過與此同(tong)時,他(ta)的(de)(de)(de)生活(huo)也不太穩定(ding)。他(ta)生性膽怯,難以融入他(ta)所(suo)(suo)接(jie)觸到的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)家群體,結交新的(de)(de)(de)朋友(you)。他(ta)寧愿獨處,常去盧浮(fu)官(guan)臨摹過去畫家的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。他(ta)還(huan)在私人畫坊從事“模(mo)特”寫生,其所(suo)(suo)學(xue)(xue)課(ke)程(cheng)是為(wei)進入美(mei)術(shu)(shu)學(xue)(xue)院的(de)(de)(de)考試作(zuo)準(zhun)備。此考試非(fei)常之難,他(ta)已(yi)兩次失敗。他(ta)覺得自己不同(tong)于他(ta)人,不想接(jie)受學(xue)(xue)院式(shi)教育,因為(wei)這種教育所(suo)(suo)傳授(shou)的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)都是些固定(ding)的(de)(de)(de)程(cheng)式(shi)。