《圣(sheng)維克多山》是法國畫(hua)家保羅·塞(sai)尚于1890年創作(zuo)的一幅油畫(hua)作(zuo)品(pin)。
天(tian)空是(shi)混沌的(de)(de)色(se)塊(kuai)、山峰也只(zhi)是(shi)模糊的(de)(de)輪(lun)廓(kuo),山脈下面的(de)(de)房屋、田(tian)地、樹木花草根本無法(fa)辨認清楚,只(zhi)剩下支撐事物本質的(de)(de)形與(yu)色(se),這好比一下子就讓(rang)我們看到(dao)了一個人的(de)(de)骨(gu)頭和骨(gu)頭的(de)(de)色(se)澤(ze),中(zhong)間沒(mei)有衣服的(de)(de)包(bao)裹和肉(rou)體的(de)(de)依(yi)托。
圣維克多山(shan)位于(yu)法國南部塞尚家鄉(xiang)的(de)附近。在這幅畫里,我(wo)(wo)們是(shi)從一(yi)處長著(zhu)冷杉樹的(de)丘陵上(shang)向那座(zuo)山(shan)眺望。畫中充滿了有力(li)的(de)線條,塞尚用這些線條組織了他(ta)的(de)畫。塞尚的(de)用筆是(shi)那樣的(de)穩定堅實(shi)(shi),看著(zhu)這幅畫,我(wo)(wo)們會覺得,這些景色是(shi)實(shi)(shi)實(shi)(shi)在在地存在于(yu)明(ming)媚(mei)的(de)陽光下(xia)。他(ta)讓我(wo)(wo)們體(ti)會到了秩序中的(de)美。
保羅(luo)·塞尚(Paul Cézanne,1839年(nian)1月19日(ri)-1906年(nian)10月22日(ri)),法(fa)國畫家。被稱為“現代藝術之父”,風格介于(yu)印象派到立體(ti)主(zhu)義畫派之間(jian)。他(ta)的(de)(de)作(zuo)品對于(yu)19世紀的(de)(de)藝術觀(guan)念(nian)轉換到20世紀的(de)(de)藝術風格奠定了(le)基礎。他(ta)的(de)(de)作(zuo)品對于(yu)馬蒂斯和(he)畢加索都產(chan)生了(le)重要的(de)(de)影響。
從(cong)(cong)《圣(sheng)維克(ke)多山》的(de)(de)(de)構(gou)圖方式上看(kan),畫(hua)(hua)(hua)家并(bing)不是要以(yi)表現(xian)山及山周(zhou)圍的(de)(de)(de)優美景(jing)色(se)為主(zhu)要目(mu)的(de)(de)(de),呈(cheng)現(xian)山的(de)(de)(de)巍峨和高大(da)才是作畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)主(zhu)要思想依(yi)據和重點所在(zai)(zai)。平(ping)面以(yi)往復的(de)(de)(de)環(huan)形圍繞著(zhu)軸心運(yun)行,以(yi)至(zhi)于不論從(cong)(cong)哪個(ge)角(jiao)度(du)出發來(lai)(lai)觀察這幅畫(hua)(hua)(hua),都會被(bei)(bei)整(zheng)(zheng)個(ge)山體的(de)(de)(de)重心構(gou)圖所引導。前景(jing)的(de)(de)(de)樹(shu)林,用綠色(se)帶和紅色(se)及橙(cheng)黃色(se)來(lai)(lai)搭配,主(zhu)要用來(lai)(lai)映襯主(zhu)體山峰的(de)(de)(de)整(zheng)(zheng)體面貌。山峰的(de)(de)(de)顏色(se)雖(sui)然(ran)是灰色(se)的(de)(de)(de),但(dan)在(zai)(zai)樹(shu)林及其(qi)周(zhou)圍金黃色(se)山石等強烈顏色(se)的(de)(de)(de)反襯下,并(bing)不會失(shi)去視覺上的(de)(de)(de)沖擊力(li),反而會顯(xian)出它的(de)(de)(de)重點存在(zai)(zai)。畫(hua)(hua)(hua)上仍(reng)然(ran)有光(guang)線的(de)(de)(de)存在(zai)(zai),但(dan)并(bing)不能看(kan)出光(guang)線的(de)(de)(de)光(guang)源(yuan)在(zai)(zai)那里,就像從(cong)(cong)畫(hua)(hua)(hua)布的(de)(de)(de)背(bei)面透了出來(lai)(lai)。山峰和周(zhou)圍的(de)(de)(de)景(jing)物(wu)被(bei)(bei)凝固了起來(lai)(lai),呈(cheng)現(xian)出了一種永恒的(de)(de)(de)尊威。
在(zai)這幅(fu)畫(hua)中(zhong),畫(hua)家(jia)的(de)(de)筆(bi)觸更(geng)加抽(chou)象,輪廓線條(tiao)也(ye)變得更(geng)加破碎、松弛。色彩漂浮在(zai)物體上,以(yi)保持(chi)獨(du)立的(de)(de)自(zi)(zi)身(shen)特征。畫(hua)中(zhong)的(de)(de)每個筆(bi)觸都(dou)是(shi)以(yi)自(zi)(zi)身(shen)的(de)(de)作用獨(du)立地存在(zai)于畫(hua)面之中(zhong),同(tong)時又(you)服從于整體的(de)(de)和(he)諧統一(yi)(yi)。畫(hua)家(jia)把客觀(guan)的(de)(de)現實轉化為主觀(guan)的(de)(de)造(zao)型,讓畫(hua)中(zhong)的(de)(de)理性結(jie)構和(he)自(zi)(zi)己的(de)(de)主張結(jie)合(he)成一(yi)(yi)種(zhong)永(yong)恒(heng)的(de)(de)藝術(shu)形式。人們(men)從這幅(fu)畫(hua)中(zhong)可以(yi)看到,藝術(shu)家(jia)在(zai)古典主義和(he)浪漫主義、結(jie)構與色彩、自(zi)(zi)然與繪畫(hua)的(de)(de)結(jie)合(he)上,都(dou)達到了(le)前所未有的(de)(de)高度。
2019年2月20日——2019年6月17日,該(gai)畫在路易威登基金會(hui)藝(yi)術中心“考陶爾德收(shou)藏展:印象派視界(jie)”中展出(chu)。