客家贛(gan)南采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)戲中有一部(bu)珍品劇目《茶(cha)(cha)(cha)童(tong)哥》,1979年,上海電(dian)(dian)影(ying)制片廠慕名(ming)派人來到贛(gan)州,商定拍攝戲曲影(ying)片。《茶(cha)(cha)(cha)童(tong)哥》后被(bei)著(zhu)名(ming)導演(yan)吳(wu)永剛(gang)改編為《茶(cha)(cha)(cha)童(tong)戲主》并(bing)拍攝成電(dian)(dian)影(ying),這使得贛(gan)南采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)戲名(ming)聲(sheng)大振。
《茶(cha)(cha)(cha)(cha)童哥》是一(yi)(yi)出富有(you)(you)濃郁客家(jia)贛(gan)(gan)南民間藝(yi)術風(feng)格的(de)大(da)型采(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)歌舞諷(feng)刺喜劇(ju)。劇(ju)目(mu)中(zhong)通(tong)過(guo)賣身為奴的(de)青年茶(cha)(cha)(cha)(cha)童,利用朝(chao)(chao)奉(feng)害怕妻(qi)父權勢而又貪財(cai)(cai)好(hao)色(se)的(de)矛盾,便與茶(cha)(cha)(cha)(cha)山(shan)眾鄉(xiang)親一(yi)(yi)道,同朝(chao)(chao)奉(feng)展開一(yi)(yi)場斗(dou)智斗(dou)勇,最后使朝(chao)(chao)奉(feng)人(ren)(ren)財(cai)(cai)兩空(kong),狼(lang)狽不(bu)堪(kan)……劇(ju)目(mu)故事情節生動(dong)有(you)(you)趣,耐(nai)人(ren)(ren)尋(xun)味。《茶(cha)(cha)(cha)(cha)童戲(xi)(xi)主(zhu)》經歷(li)了(le)(le)《九(jiu)龍山(shan)摘茶(cha)(cha)(cha)(cha)》、《茶(cha)(cha)(cha)(cha)童哥》和影片《茶(cha)(cha)(cha)(cha)童戲(xi)(xi)主(zhu)》三個發展過(guo)程,在表(biao)演藝(yi)術上使贛(gan)(gan)南客家(jia)采(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)戲(xi)(xi)獨(du)具一(yi)(yi)格,客家(jia)贛(gan)(gan)南采(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)戲(xi)(xi)的(de)優(you)秀劇(ju)目(mu)在傳承(cheng)與發展中(zhong)具有(you)(you)濃郁贛(gan)(gan)南鄉(xiang)土氣(qi)息,得到田漢(han)、鄭君里等(deng)專家(jia)充分肯定,國內外(wai)報刊給予了(le)(le)高度評價。一(yi)(yi)時,“廣西有(you)(you)個《劉三姐》,江(jiang)西有(you)(you)個《茶(cha)(cha)(cha)(cha)童哥》”的(de)美譽響(xiang)遍大(da)江(jiang)南北。由此,贛(gan)(gan)南采(cai)茶(cha)(cha)(cha)(cha)戲(xi)(xi)伴隨《茶(cha)(cha)(cha)(cha)童戲(xi)(xi)主(zhu)》,成(cheng)為祖國戲(xi)(xi)曲百花園中(zhong)一(yi)(yi)朵鮮(xian)艷的(de)山(shan)茶(cha)(cha)(cha)(cha)花。
贛南(nan)采茶戲(xi)俗稱“燈(deng)子(zi)戲(xi)”、“茶籃燈(deng)”,亦(yi)名(ming)“三(san)腳(jiao)班(ban)(ban)”。它貼近生活的(de)戲(xi)劇(ju)內容(rong),幽默(mo)風(feng)(feng)趣的(de)喜(xi)劇(ju)風(feng)(feng)格,短小(xiao)精悍的(de)“三(san)角班(ban)(ban)”體(ti)制,運用(yong)矮(ai)子(zi)步、扇子(zi)花(hua)(hua)、單袖筒及模(mo)擬動(dong)物(wu)形象的(de)表演(yan)藝(yi)術(shu),活潑明快,優美(mei)抒(shu)情的(de)民歌體(ti)音(yin)樂(le),配以(yi)勾筒正反弦與民間(jian)鑼鼓的(de)伴奏形式(shi),加上(shang)頭戴“一把抓(zhua)”(羅(luo)帽)、身穿三(san)花(hua)(hua)衣、腰系(xi)白(bai)堂(tang)裙、下穿燈(deng)籠褲的(de)獨特服飾,構成了贛南(nan)采茶戲(xi)濃郁(yu)的(de)鄉土氣息和鮮明的(de)地方風(feng)(feng)格,它深受客(ke)家人(ren)的(de)喜(xi)愛(ai),成為百(bai)花(hua)(hua)園中一朵艷麗(li)的(de)山茶花(hua)(hua)。
采茶(cha)戲(xi)從(cong)九(jiu)龍山響(xiang)遍(bian)大江南北
“清(qing)清(qing)龍江繞龍山/高(gao)高(gao)龍山托龍潭/龍潭飛雨灑茶(cha)(cha)林(lin)(lin)/茶(cha)(cha)林(lin)(lin)傳香(xiang)憑茶(cha)(cha)仙”。早年,客家先(xian)民落(luo)戶(hu)贛南(nan)山區(qu),為了尋(xun)求生存,靠他們勤勞的(de)雙手在山上墾(ken)荒種(zhong)茶(cha)(cha)。隨著時(shi)間推移,茶(cha)(cha)業不斷發(fa)展,至清(qing)代(dai),名(ming)茶(cha)(cha)盛行,而最具(ju)代(dai)表性的(de)要算贛州安遠的(de)“九龍山茶(cha)(cha)”。九龍山當時(shi)已(yi)成為客家地區(qu)遠近(jin)聞名(ming)的(de)茶(cha)(cha)區(qu)。
客家人一(yi)邊采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)一(yi)邊唱著茶(cha)(cha)(cha)歌。最早(zao)的(de)(de)(de)茶(cha)(cha)(cha)歌有(you)“十二(er)(er)月(yue)采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)歌”。隨著茶(cha)(cha)(cha)歌的(de)(de)(de)傳(chuan)唱又發展了載(zai)歌載(zai)舞的(de)(de)(de)“茶(cha)(cha)(cha)籃(lan)燈(deng)(deng)”。后(hou)來,每逢過年過節或茶(cha)(cha)(cha)山(shan)(shan)開市,均以(yi)“茶(cha)(cha)(cha)籃(lan)燈(deng)(deng)”助興(xing),備受歡迎。隨后(hou),在(zai)“茶(cha)(cha)(cha)籃(lan)燈(deng)(deng)”的(de)(de)(de)基(ji)礎上由原來的(de)(de)(de)一(yi)唱眾和,改為載(zai)歌載(zai)舞,姐(jie)妹對唱、茶(cha)(cha)(cha)童(tong)手(shou)搖紙(zhi)扇(shan)(shan)插科打諢的(de)(de)(de)小戲(xi)《姐(jie)妹摘茶(cha)(cha)(cha)》。同(tong)時,由于客家人長期居(ju)住山(shan)(shan)區,他們從摘茶(cha)(cha)(cha)勞動中提煉出(chu)采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)戲(xi)獨(du)特的(de)(de)(de)矮子步、扇(shan)(shan)子花、單袖筒這(zhe)(zhe)一(yi)表演藝術(shu),摘茶(cha)(cha)(cha)時,客家茶(cha)(cha)(cha)農一(yi)手(shou)摘茶(cha)(cha)(cha),一(yi)手(shou)需用扇(shan)(shan)子不停(ting)地扇(shan)(shan)風(feng),這(zhe)(zhe)樣(yang)才能使茶(cha)(cha)(cha)葉不燙而確保(bao)茶(cha)(cha)(cha)味醇(chun)正。與此(ci)同(tong)時,根(gen)據客家兒童(tong)生活情趣為內容(rong),編有(you)一(yi)個以(yi)大姐(jie)、二(er)(er)姐(jie)、三郎子戲(xi)耍板凳的(de)(de)(de)小劇叫《板凳龍》,就此(ci),“兩旦一(yi)丑(chou)”的(de)(de)(de)三角戲(xi)在(zai)明朝(chao)末年從“茶(cha)(cha)(cha)籃(lan)燈(deng)(deng)”的(de)(de)(de)母(mu)胎中脫(tuo)穎而出(chu),20世(shi)紀中期統稱為采(cai)(cai)茶(cha)(cha)(cha)戲(xi)。
《茶(cha)童戲主(zhu)》引領采茶(cha)戲名聲大振
客家贛南(nan)(nan)采茶(cha)(cha)戲(xi)中有一部(bu)珍(zhen)品(pin)劇(ju)目《茶(cha)(cha)童哥》,1979年,上海電影(ying)(ying)(ying)制片廠慕(mu)名(ming)(ming)派(pai)人(ren)來到贛州,商定拍攝(she)戲(xi)曲(qu)影(ying)(ying)(ying)片。《茶(cha)(cha)童哥》后被著名(ming)(ming)導演吳永剛改(gai)編為《茶(cha)(cha)童戲(xi)主(zhu)》并拍攝(she)成電影(ying)(ying)(ying),這(zhe)使得贛南(nan)(nan)采茶(cha)(cha)戲(xi)名(ming)(ming)聲大振。
《茶(cha)(cha)童(tong)哥》是(shi)一(yi)出富有濃郁客(ke)(ke)家贛南(nan)民間(jian)藝術風格的(de)(de)大型采(cai)茶(cha)(cha)歌舞諷刺喜劇。劇目(mu)中通過賣身為(wei)奴的(de)(de)青年茶(cha)(cha)童(tong),利用朝奉(feng)害怕妻父權(quan)勢而又(you)貪財好色的(de)(de)矛盾,便(bian)與(yu)茶(cha)(cha)山眾(zhong)鄉親一(yi)道,同朝奉(feng)展(zhan)(zhan)開(kai)一(yi)場斗智斗勇,最后使朝奉(feng)人財兩空(kong),狼狽不堪……劇目(mu)故事情節(jie)生動有趣,耐人尋味。《茶(cha)(cha)童(tong)戲(xi)(xi)(xi)主》經歷了《九龍山摘茶(cha)(cha)》、《茶(cha)(cha)童(tong)哥》和影片《茶(cha)(cha)童(tong)戲(xi)(xi)(xi)主》三(san)個發展(zhan)(zhan)過程,在表演藝術上使贛南(nan)客(ke)(ke)家采(cai)茶(cha)(cha)戲(xi)(xi)(xi)獨(du)具一(yi)格,客(ke)(ke)家贛南(nan)采(cai)茶(cha)(cha)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)優秀劇目(mu)在傳承與(yu)發展(zhan)(zhan)中具有濃郁贛南(nan)鄉土氣(qi)息,得(de)到田(tian)漢、鄭君里(li)等專家充(chong)分肯定(ding),國(guo)內外報(bao)刊給予了高度評價(jia)。一(yi)時(shi),“廣西有個《劉三(san)姐》,江西有個《茶(cha)(cha)童(tong)哥》”的(de)(de)美譽響遍大江南(nan)北。由此,贛南(nan)采(cai)茶(cha)(cha)戲(xi)(xi)(xi)伴隨(sui)《茶(cha)(cha)童(tong)戲(xi)(xi)(xi)主》,成為(wei)祖國(guo)戲(xi)(xi)(xi)曲百(bai)花(hua)園中一(yi)朵鮮艷(yan)的(de)(de)山茶(cha)(cha)花(hua)。
在贛南幾代戲曲(qu)工作者(zhe)的努力下(xia),贛南采茶戲涌(yong)現了(le)一批(pi)具有(you)濃郁(yu)鄉土氣息的優秀劇(ju)目,不僅多(duo)次晉京獻(xian)演(yan),還赴(fu)香港并四次到臺(tai)灣交流演(yan)出,深受客屬(shu)鄉親(qin)和臺(tai)灣同胞喜愛。