《八六子·洞房深》是(shi)唐代詩人杜牧的(de)詞(ci)作。全詞(ci)雙片九十字(zi),通過描寫宮(gong)中的(de)環(huan)境,宮(gong)女(nv)從盼望(wang)(wang)到失(shi)望(wang)(wang)的(de)心理過程,表現了宮(gong)女(nv)的(de)孤獨和寂寞。
八六子⑴
洞房⑵深,畫屏燈照,山色凝翠(cui)沉(chen)沉(chen)⑶。聽夜(ye)雨冷(leng)滴芭(ba)蕉,驚斷紅(hong)窗好夢⑷,龍煙⑸細(xi)飄繡衾。辭恩久歸長信⑹,鳳帳(zhang)蕭疏,椒(jiao)殿(dian)閑扇⑺。
輦路⑻苔侵。繡簾(lian)垂,遲遲漏傳丹禁(jin)⑼,舜華⑽偷悴,翠鬟羞整⑾,愁坐(zuo)望處,金輿⑿漸遠(yuan),何(he)時彩仗⒀重臨?正消魂⒁,梧桐(tong)又移翠陰(yin)。
⑴此為現存(cun)文人詞中(zhong)最早的長調,寫宮女的怨情。
⑵洞(dong)房:深邃的內室(shi)。
⑶畫(hua)屏(ping)二句:形容(rong)室內屏(ping)風上所畫(hua)山色(se)。凝翠(cui),凝聚著綠色(se)。沉沉,茂盛、濃重貌(mao)。
⑷驚(jing)斷句:謂雨打芭蕉,驚(jing)醒宮中女子的好(hao)夢。
⑸龍煙:龍腦(nao)香(xiang)燃燒時散(san)發的煙氣。龍腦(nao),又稱瑞腦(nao)、冰片,系從(cong)龍腦(nao)香(xiang)樹(shu)干中(zhong)提取膏汁制成。
⑹辭恩句:謂失寵(chong)。長信,漢宮(gong)名。
⑺椒(jiao)殿句:謂宮(gong)門常(chang)閉(bi)。椒(jiao)殿,后妃(fei)居住的宮(gong)殿,以椒(jiao)和泥涂(tu)壁,取溫香多子之(zhi)義扁(bian),關閉(bi)。
⑻輦路(lu):帝(di)王車駕經(jing)行的道路(lu),因久不臨幸(xing),故(gu)生(sheng)青苔。
⑼遲遲句:謂(wei)更漏(lou)聲緩慢地傳入宮禁(jin),形容(rong)夜長難耐。漏(lou),古代(dai)以銅壺滴漏(lou)計時,多(duo)稱(cheng)玉漏(lou)。丹禁(jin):古代(dai)宮禁(jin)涂以紅(hong)色,故稱(cheng)。
⑽舜(shun)華(hua):即木槿,夏秋開(kai)花(hua),朝(chao)開(kai)暮斂(lian),古人多形容青春易(yi)逝(shi)。一(yi)作舜(shun)華(hua)。
⑾翠鬟羞整:謂(wei)羞于(yu)梳妝。翠梁(liang),指黑(hei)發。哭,環(huan)形(xing)發式。
⑿金輿(yu):帝王的車駕。
⒀彩仗:帝王(wang)的(de)儀(yi)仗。
⒁消(xiao)魂(hun):又作銷魂(hun)。形容(rong)極度的悲傷,愁苦。
在后(hou)妃居(ju)住的(de)幽深(shen)的(de)房(fang)里;燈光(guang)照著繪(hui)有圖畫的(de)屏風(feng),屏風(feng)上的(de)山色一(yi)片濃綠(lv),顯得格外古雅莊重(zhong)。聽見冰冷的(de)夜雨敲打芭(ba)蕉(jiao)聲,驚斷了(le)房(fang)里她的(de)好夢;醒(xing)來(lai)(lai)看(kan)見攀龍(long)香爐(lu)的(de)香煙,在繡花緞被上空飄(piao)升。失去了(le)皇帝的(de)恩(en)寵啊(a),她已久住長信宮中,帷帳里蕭條凄(qi)冷;原(yuan)來(lai)(lai)的(de)椒殿閑置無用(yong),門兒關鎖冷冷清(qing)清(qing)。
皇(huang)帝車(che)駕來的(de)路上,長滿了(le)苔(tai)蘚一(yi)層。繡簾默默地低垂(chui),過很長時間才(cai)聽見,一(yi)聲更(geng)漏傳進宮中。她的(de)容顏木(mu)槿花似的(de),憔悴(cui)在不(bu)知(zhi)不(bu)覺之中。她羞于梳理烏黑(hei)的(de)發髻,獨(du)坐呆望(wang)滿面愁情;傷感的(de)目光注視之處(chu),皇(huang)帝乘(cheng)坐的(de)車(che)漸(jian)漸(jian)失去行蹤(zong)。不(bu)知(zhi)何時才(cai)能盼到,皇(huang)帝儀仗重臨(lin)再降恩寵?啊,她正在悲苦地心馳神往,翠綠的(de)梧桐又移(yi)動了(le)陰影。
杜牧的(de)這首八六子是一首宮怨詞,詞的(de)上(shang)片著力刻(ke)畫環境(jing)的(de)孤(gu)寂、冷清,下片情與(yu)(yu)景交錯而行(xing),寫出(chu)棄妃心中的(de)希望、惆(chou)帳(zhang)、寂寞(mo)與(yu)(yu)無奈,整首詞鋪(pu)敘委(wei)婉,時而抒(shu)情,時而布景,井然(ran)有(you)致。
“洞(dong)房深(shen),畫屏燈照,山色凝翠沉(chen)沉(chen)。”起拍三句,寫居室所在庭院深(shen)深(shen),室內陳設華麗、氣(qi)氛(fen)(fen)凄清。“燈照”,點明此(ci)處所寫為(wei)夜(ye)間景況;畫屏,指屏風,在燈光映照之下,上(shang)面(mian)所畫山水(shui)色調顯得凝重沉(chen)著。“深(shen)”、“凝”、“沉(chen)沉(chen)”四(si)字,渲(xuan)染了夜(ye)中女主人公居室氛(fen)(fen)圍的典(dian)雅凝重的特征。
“聽(ting)夜雨(yu)冷滴芭(ba)蕉,驚斷紅窗好夢,龍(long)煙(yan)細(xi)飄(piao)繡(xiu)衾。”三句,寫出(chu)客觀環(huan)境(jing)的(de)(de)幽(you)靜清涼。“冷滴”一(yi)語(yu),寫出(chu)女主(zhu)(zhu)人(ren)公的(de)(de)神經極其(qi)敏感,若為無(wu)(wu)牽無(wu)(wu)掛之(zhi)人(ren),縱使雨(yu)打(da)芭(ba)蕉,也不(bu)(bu)至(zhi)于(yu)轉眼便(bian)被驚醒;“紅窗”之(zhi)“紅”字,色彩明亮(liang),同前所寫“深”、“凝(ning)”、“沉”等字形成對照,象征凝(ning)重的(de)(de)壓抑的(de)(de)氛圍中主(zhu)(zhu)人(ren)公孤獨的(de)(de)心理只(zhi)有(you)在“紅窗好夢”中才有(you)片時(shi)解(jie)脫(tuo);被相(xiang)思之(zhi)苦所纏繞的(de)(de)女主(zhu)(zhu)人(ren)公剛剛幸得入眠,可(ke)作好合(he)之(zhi)夢,不(bu)(bu)料竟被雨(yu)打(da)芭(ba)蕉驚斷,此種心境(jing)可(ke)想而(er)(er)知。而(er)(er)夢醒之(zhi)后(hou),但(dan)見(jian)那龍(long)形香爐中冒出(chu)的(de)(de)煙(yan)霧彌漫室內、沾(zhan)滿錦(jin)被,無(wu)(wu)限哀思有(you)如裊裊薰(xun)煙(yan)不(bu)(bu)斷上升消散(san),愈見(jian)其(qi)凄清之(zhi)意。“龍(long)煙(yan)”是(shi)指攀龍(long)香爐內所燃香料之(zhi)煙(yan),飄(piao)渺而(er)(er)至(zhi),籠罩繡(xiu)衾,若有(you)若無(wu)(wu),虛虛實實。這高貴典雅(ya)的(de)(de)環(huan)境(jing)襯(chen)托出(chu)女主(zhu)(zhu)人(ren)公的(de)(de)身份(fen),也襯(chen)托出(chu)其(qi)心境(jing)。
“辭恩久(jiu)歸(gui)長信(xin),鳳帳(zhang)蕭(xiao)疏(shu),椒(jiao)殿閑(xian)扇。”點明女主人公(gong)身份是已失(shi)寵之宮(gong)妃。“長信(xin)宮(gong)”多為(wei)失(shi)寵后(hou)妃居處代稱,屢(lv)屢(lv)出(chu)現(xian)于唐人詩中(zhong)。詞中(zhong)的“久(jiu)歸(gui)”,點明自己(ji)失(shi)寵日久(jiu),因而“鳳帳(zhang)”形同虛(xu)設、宮(gong)門常關閉不開(kai)。“椒(jiao)殿閑(xian)扇”是說她至長信(xin)宮(gong)后(hou),原來居處已被鎖起閑(xian)置(zhi)。
“輦(nian)路(lu)苔侵。”過片一句,青苔長(chang)滿了皇帝車駕的必行之路(lu),說明皇帝久已不行幸,與上片之”辭恩久歸(gui)長(chang)信”相呼應,以形象的畫面(mian)揭示宮妃的冷落(luo)處境。
“繡簾垂,遲(chi)遲(chi)漏傳(chuan)丹禁(jin)。”一句,無疑是(shi)渲染之筆,與上(shang)片(pian)之“聽(ting)夜雨冷滴芭蕉”遙相呼應(ying);“漏”是(shi)宮中計時器具,銅壺滴漏;“丹禁(jin)”指宮中,因孤獨難(nan)眠,便覺(jue)得那宮中傳(chuan)來(lai)滴潺之計時聲間隔很長(chang)(chang),實際(ji)上(shang)是(shi)反映(ying)孤獨的主人公(gong)難(nan)挨(ai)長(chang)(chang)夜之永。
“葬(zang)(zang)華偷(tou)悴,翠(cui)鬟羞整,愁坐(zuo)望處(chu),金輿漸遠,何時(shi)彩(cai)仗重臨?”就進一(yi)步揭示了女(nv)主人(ren)(ren)公(gong)這(zhe)(zhe)一(yi)心態。“葬(zang)(zang)華”,本指木(mu)槿花(hua),這(zhe)(zhe)里以(yi)“葬(zang)(zang)華”喻指女(nv)主人(ren)(ren)公(gong)雖容貌姣美,但如木(mu)槿花(hua)一(yi)樣,轉瞬(shun)即逝,悄然(ran)而落。青春年華一(yi)旦流(liu)逝,便色衰愛弛,更無受寵之日了,所以(yi)也(ye)就無心梳理打扮,只是愁悶(men)呆坐(zuo),眼睜睜看著“金輿漸遠”;“何時(shi)彩(cai)仗重臨?”似(si)乎于無望中還(huan)留有余地,卻更顯低沉哀怨。
“正消魂(hun),梧桐又移(yi)翠陰(yin)”一句結(jie)語(yu),雖未點明這(zhe)種企望又要(yao)落空(kong),但時光不待,桐陰(yin)轉(zhuan)移(yi),女主人(ren)公仍陷(xian)在心馳神往的一廂情愿(yuan)悲苦之中。
全詞所寫雖(sui)不過是描繪宮妃失寵望幸的情態,但其(qi)(qi)借助環境(jing)渲染(ran)烘托表述人物心態的手法卻很(hen)有獨特之(zhi)處。其(qi)(qi)形象細膩的描繪筆觸顯(xian)示了(le)作者狀物摹情的藝術功力,通篇讀來婉轉(zhuan)纏綿(mian),曲折幽深。
洪邁《容齋四筆》卷(juan)十三(san):秦少游《八六子》詞(ci)(ci)云:“片片飛花弄晚,瀠漾殘(can)雨籠晴。正(zheng)銷(xiao)(xiao)凝,黃鸝又啼(ti)數(shu)聲。”語句清峭,為名流推激。予家舊有建本《蘭畹曲集(ji)》,載杜牧(mu)之一詞(ci)(ci),但(dan)記其末句云:“正(zheng)銷(xiao)(xiao)魂,梧桐(tong)又移翠陰。”秦公蓋效之,似差不及也。
陳霆(ting)《渚(zhu)山堂詞(ci)話》卷(juan)一(yi):少游《八六子》尾闋云:“正銷凝,黃(huang)鸝又啼(ti)數(shu)聲。”唐杜牧(mu)之(zhi)一(yi)詞(ci),其末(mo)云:“正銷魂,梧桐又移翠陰(yin)。”秦(qin)(qin)詞(ci)全用杜格。然秦(qin)(qin)首句云:“倚危亭、恨如芳草,萋(qi)萋(qi)劃(hua)盡還(huan)生。”二語(yu)妙甚,故非杜可及(ji)也。
萬樹《詞律(lv)》卷十三:此詞字(zi)數,雖(sui)較多(duo)于秦觀詞,亦有(you)訛(e)處(chu)。前段當于“繡衾”分住。“鳳帳”至“苔侵”十二字(zi),自應與(yu)前詞“夜月(yue)”十二字(zi)相合(he)。該在“殿”字(zi)分句,蓋此處(chu)是(shi)(shi)六字(zi)兩句,況“扃”字(zi)不是(shi)(shi)閉口(kou)韻(yun),非葉(xie)也。至“侵”字(zi)方是(shi)(shi)葉(xie)耳,以下(xia)俱與(yu)前合(he)矣。總之(zhi),此兩篇,恐俱有(you)誤。觀后所載(zai)諸作可(ke)知。
王奕清等《詞譜》卷(juan)二(er)(er)十(shi)二(er)(er):此(ci)詞見《尊前集》。分(fen)段(duan)處“扃(jiong)”字非本韻(yun),似宜于“輦路(lu)苔(tai)侵(qin)”分(fen)段(duan)為允。若依宋人詞體,則當于“繡衾”句分(fen),但不(bu)便(bian)據宋詞以分(fen)唐(tang)詞,且前后長短太(tai)不(bu)均。
焦循《雕菰樓(lou)詞(ci)話》:余嘗取唐(tang)(tang)詞(ci),盡擇其韻(yun)(yun)(yun)(yun)考之,為(wei)《唐(tang)(tang)詞(ci)韻(yun)(yun)(yun)(yun)考》,以(yi)未暇成就。然如杜牧之《八六(liu)子》,上(shang)下皆有韻(yun)(yun)(yun)(yun),上(shang)以(yi)深、沉、衾、信、扃為(wei)韻(yun)(yun)(yun)(yun),下以(yi)侵、禁(jin)、整(zheng)、臨、陰(yin)為(wei)韻(yun)(yun)(yun)(yun)。
丁紹儀《聽秋聲館詞(ci)話》卷十(shi)四:杜牧之(zhi)《八六子》,不于“龍煙細飄繡衾”句(ju)分,而(er)分于并(bing)非葉韻之(zhi)“椒殿閑(xian)扃”句(ju)下。是又明知其謬而(er)仍(reng)襲之(zhi),亦何貴乎辨證為耶?