芒果视频下载

基本介紹

《八(ba)六子(zi)·洞房深》是(shi)唐代詩人(ren)杜牧(mu)的(de)(de)詞(ci)(ci)作(zuo)。全詞(ci)(ci)雙(shuang)片九(jiu)十(shi)字，通(tong)過描寫(xie)宮中的(de)(de)環境，宮女從盼(pan)望到失望的(de)(de)心理過程，表現(xian)了宮女的(de)(de)孤(gu)獨和寂寞(mo)。

內容介紹

作品原文

八六子⑴

洞房⑵深，畫屏燈(deng)照，山色凝翠(cui)沉沉⑶。聽夜雨冷滴(di)芭蕉，驚斷紅(hong)窗好(hao)夢⑷，龍煙⑸細飄繡衾(qin)。辭恩久歸長信⑹，鳳帳蕭(xiao)疏，椒(jiao)殿閑(xian)扇⑺。

輦路⑻苔侵。繡簾(lian)垂，遲(chi)遲(chi)漏傳丹禁(jin)⑼，舜(shun)華⑽偷悴，翠鬟羞整⑾，愁坐(zuo)望處，金輿⑿漸遠(yuan)，何時彩仗⒀重臨？正消魂⒁，梧桐又移(yi)翠陰。

注釋譯文

原文注釋

⑴此(ci)為現存文人詞中最早(zao)的(de)(de)長(chang)調(diao)，寫(xie)宮女(nv)的(de)(de)怨情。

⑵洞房：深邃的內(nei)室。

⑶畫屏二句(ju)：形容(rong)室內屏風上所畫山色。凝翠(cui)，凝聚著綠(lv)色。沉沉，茂(mao)盛、濃重貌。

⑷驚斷句(ju)：謂(wei)雨(yu)打芭蕉，驚醒宮(gong)中女子的好夢。

⑸龍(long)(long)煙(yan)：龍(long)(long)腦(nao)香(xiang)燃燒時散(san)發(fa)的煙(yan)氣。龍(long)(long)腦(nao)，又稱瑞(rui)腦(nao)、冰片，系從龍(long)(long)腦(nao)香(xiang)樹干中提取膏汁(zhi)制成(cheng)。

⑹辭(ci)恩句：謂失寵。長信(xin)，漢宮名。

⑺椒殿句(ju)：謂宮(gong)門常閉。椒殿，后妃(fei)居住的宮(gong)殿，以椒和泥涂壁，取溫(wen)香多子之(zhi)義扁，關(guan)閉。

⑻輦路(lu)：帝王車(che)駕經行(xing)的道(dao)路(lu)，因久不(bu)臨幸，故(gu)生青苔(tai)。

⑼遲遲句：謂(wei)更漏聲緩(huan)慢地(di)傳入宮禁，形(xing)容夜長難耐。漏，古代(dai)以銅壺(hu)滴漏計(ji)時，多稱玉(yu)漏。丹禁：古代(dai)宮禁涂以紅色，故稱。

⑽舜華：即(ji)木(mu)槿，夏秋(qiu)開花，朝開暮(mu)斂，古人(ren)多形(xing)容(rong)青春(chun)易逝。一作舜華。

⑾翠鬟羞整：謂羞于(yu)梳妝。翠梁，指黑(hei)發。哭，環形(xing)發式(shi)。

⑿金輿(yu)：帝王的車駕(jia)。

⒀彩仗：帝王的儀仗。

⒁消魂(hun)(hun)：又作銷魂(hun)(hun)。形容極度的悲傷，愁苦。

作品譯文

在(zai)后妃(fei)居住(zhu)的(de)幽深的(de)房(fang)里(li)；燈光照著(zhu)繪(hui)有圖畫的(de)屏(ping)風(feng)，屏(ping)風(feng)上的(de)山色一(yi)片濃(nong)綠(lv)，顯得格外古雅莊重。聽見(jian)冰冷(leng)的(de)夜雨(yu)敲打芭蕉聲，驚斷了房(fang)里(li)她的(de)好夢；醒來看見(jian)攀龍(long)香爐的(de)香煙，在(zai)繡花緞被上空飄升。失去了皇(huang)帝(di)的(de)恩寵啊，她已久住(zhu)長信(xin)宮中(zhong)，帷帳里(li)蕭(xiao)條凄冷(leng)；原(yuan)來的(de)椒殿閑置無(wu)用，門兒關鎖冷(leng)冷(leng)清(qing)清(qing)。

皇(huang)(huang)帝車駕來的(de)(de)(de)路上，長滿了(le)苔(tai)蘚(xian)一層(ceng)。繡簾默(mo)默(mo)地(di)低(di)垂(chui)，過很長時間才(cai)聽見，一聲(sheng)更漏傳進宮中。她的(de)(de)(de)容顏木槿花似(si)的(de)(de)(de)，憔悴在(zai)不知不覺之(zhi)(zhi)中。她羞于梳理烏黑的(de)(de)(de)發髻(ji)，獨坐呆(dai)望滿面愁情；傷(shang)感的(de)(de)(de)目光注視之(zhi)(zhi)處，皇(huang)(huang)帝乘坐的(de)(de)(de)車漸(jian)漸(jian)失去(qu)行蹤。不知何時才(cai)能盼到，皇(huang)(huang)帝儀仗重臨再降恩寵?啊(a)，她正在(zai)悲苦地(di)心馳神往，翠綠的(de)(de)(de)梧桐(tong)又移動了(le)陰影。

鑒賞評價

原文賞析

杜牧的(de)這首八(ba)六(liu)子是一首宮怨詞，詞的(de)上片著力刻(ke)畫環境的(de)孤寂、冷清，下片情與(yu)景交錯而(er)行(xing)，寫(xie)出棄妃心中的(de)希望、惆帳、寂寞與(yu)無(wu)奈，整首詞鋪敘(xu)委婉，時(shi)而(er)抒情，時(shi)而(er)布景，井(jing)然有致。

“洞(dong)房(fang)深(shen)(shen)，畫(hua)屏(ping)燈(deng)(deng)(deng)照(zhao)，山色凝(ning)翠沉沉。”起拍三句，寫居(ju)室(shi)(shi)所在(zai)庭(ting)院深(shen)(shen)深(shen)(shen)，室(shi)(shi)內陳設華麗、氣(qi)氛凄(qi)清。“燈(deng)(deng)(deng)照(zhao)”，點明此處所寫為(wei)夜間景況；畫(hua)屏(ping)，指屏(ping)風(feng)，在(zai)燈(deng)(deng)(deng)光映(ying)照(zhao)之下(xia)，上面所畫(hua)山水色調顯得凝(ning)重沉著(zhu)。“深(shen)(shen)”、“凝(ning)”、“沉沉”四字，渲染了夜中女(nv)主人公居(ju)室(shi)(shi)氛圍的典雅凝(ning)重的特征(zheng)。

“聽夜雨冷滴芭(ba)蕉(jiao)，驚斷紅窗(chuang)好(hao)夢(meng)，龍(long)煙(yan)(yan)(yan)細飄(piao)繡衾。”三句，寫出(chu)(chu)客觀環(huan)境(jing)的幽靜清(qing)涼。“冷滴”一語，寫出(chu)(chu)女(nv)主(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)(gong)的神經(jing)極(ji)其敏感，若為無(wu)牽無(wu)掛之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)人(ren)，縱(zong)使雨打芭(ba)蕉(jiao)，也不至于轉眼便被驚醒(xing)；“紅窗(chuang)”之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)“紅”字，色彩(cai)明亮(liang)，同前所(suo)寫“深(shen)”、“凝”、“沉”等字形(xing)成對照，象征凝重的壓抑的氛圍中主(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)(gong)孤獨(du)的心理只(zhi)有(you)(you)(you)在“紅窗(chuang)好(hao)夢(meng)”中才有(you)(you)(you)片時(shi)解脫；被相思(si)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)苦所(suo)纏繞的女(nv)主(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)(gong)剛(gang)(gang)剛(gang)(gang)幸得入眠(mian)，可作好(hao)合之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)夢(meng)，不料竟被雨打芭(ba)蕉(jiao)驚斷，此種心境(jing)可想而(er)(er)知。而(er)(er)夢(meng)醒(xing)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)后，但見(jian)那龍(long)形(xing)香(xiang)爐中冒(mao)出(chu)(chu)的煙(yan)(yan)(yan)霧彌漫室內、沾滿錦被，無(wu)限哀思(si)有(you)(you)(you)如裊裊薰煙(yan)(yan)(yan)不斷上(shang)升消(xiao)散，愈見(jian)其凄清(qing)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)意。“龍(long)煙(yan)(yan)(yan)”是指(zhi)攀龍(long)香(xiang)爐內所(suo)燃香(xiang)料之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)煙(yan)(yan)(yan)，飄(piao)渺而(er)(er)至，籠罩繡衾，若有(you)(you)(you)若無(wu)，虛(xu)(xu)虛(xu)(xu)實(shi)實(shi)。這(zhe)高貴典雅的環(huan)境(jing)襯托出(chu)(chu)女(nv)主(zhu)(zhu)人(ren)公(gong)(gong)的身份，也襯托出(chu)(chu)其心境(jing)。

“辭恩久(jiu)歸(gui)長(chang)信，鳳帳蕭疏，椒殿(dian)閑(xian)扇(shan)。”點(dian)明(ming)(ming)女主人公身份(fen)是已(yi)失寵之宮妃(fei)。“長(chang)信宮”多為(wei)失寵后妃(fei)居(ju)處(chu)(chu)代稱，屢屢出現(xian)于唐人詩中。詞中的“久(jiu)歸(gui)”，點(dian)明(ming)(ming)自己失寵日(ri)久(jiu)，因而“鳳帳”形(xing)同虛設、宮門常關(guan)閉不開。“椒殿(dian)閑(xian)扇(shan)”是說她(ta)至(zhi)長(chang)信宮后，原來居(ju)處(chu)(chu)已(yi)被鎖起(qi)閑(xian)置。

“輦(nian)路苔侵。”過片(pian)一句，青苔長(chang)滿了皇帝車(che)駕的必行之(zhi)路，說明(ming)皇帝久已不行幸，與上片(pian)之(zhi)”辭恩久歸長(chang)信”相呼應，以形象的畫(hua)面揭示宮妃的冷落處境。

“繡簾(lian)垂，遲遲漏(lou)傳丹(dan)禁。”一(yi)句(ju)，無疑是(shi)渲染之筆，與上(shang)片之“聽夜雨冷滴芭蕉”遙相呼應；“漏(lou)”是(shi)宮中計時(shi)器具，銅壺滴漏(lou)；“丹(dan)禁”指宮中，因孤(gu)獨難眠，便覺得那宮中傳來滴潺之計時(shi)聲間(jian)隔很(hen)長(chang)，實際上(shang)是(shi)反映孤(gu)獨的主人公難挨(ai)長(chang)夜之永(yong)。

“葬華偷悴，翠鬟(huan)羞整，愁坐(zuo)望(wang)處(chu)，金輿(yu)漸(jian)遠，何(he)時彩(cai)仗重(zhong)(zhong)臨？”就(jiu)進一(yi)步揭示(shi)了(le)女(nv)主人公(gong)這一(yi)心態。“葬華”，本指木槿(jin)花，這里以“葬華”喻指女(nv)主人公(gong)雖容(rong)貌姣美，但如木槿(jin)花一(yi)樣，轉瞬即逝，悄然(ran)而落(luo)。青(qing)春年華一(yi)旦流逝，便色衰(shuai)愛弛，更無受寵之(zhi)日(ri)了(le)，所以也就(jiu)無心梳理打扮，只是(shi)愁悶呆(dai)坐(zuo)，眼睜(zheng)睜(zheng)看(kan)著“金輿(yu)漸(jian)遠”；“何(he)時彩(cai)仗重(zhong)(zhong)臨？”似乎(hu)于無望(wang)中還(huan)留有余地，卻更顯低(di)沉哀怨。

“正消(xiao)魂，梧桐(tong)又移翠陰”一句結語，雖未點明這種企望又要落空(kong)，但時光不(bu)待，桐(tong)陰轉移，女主(zhu)人公仍(reng)陷在(zai)心馳神往的一廂(xiang)情愿悲苦(ku)之中(zhong)。

全詞所寫雖不過是(shi)描繪(hui)宮(gong)妃(fei)失寵望(wang)幸的情態(tai)，但(dan)其借助(zhu)環境(jing)渲染烘托表(biao)述人物(wu)心態(tai)的手法卻很有獨(du)特(te)之處。其形象細膩的描繪(hui)筆(bi)觸顯示了作者狀物(wu)摹情的藝術功力，通篇(pian)讀來(lai)婉轉纏綿，曲折幽深。

名家點評

洪(hong)邁《容(rong)齋四筆(bi)》卷(juan)十三：秦少游《八六子》詞云(yun)：“片片飛花弄(nong)晚(wan)，瀠漾殘雨籠晴。正(zheng)銷凝，黃鸝(li)又啼數聲。”語句清峭，為名流(liu)推激。予(yu)家(jia)舊有建本《蘭畹曲集》，載杜牧(mu)之一詞，但記其末(mo)句云(yun)：“正(zheng)銷魂(hun)，梧桐又移翠陰。”秦公蓋效之，似差不及也。

陳霆《渚山堂詞(ci)(ci)話》卷一：少(shao)游《八六(liu)子》尾(wei)闋云：“正銷凝，黃鸝(li)又啼數聲。”唐杜(du)牧之一詞(ci)(ci)，其末云：“正銷魂，梧桐又移翠陰。”秦詞(ci)(ci)全用杜(du)格(ge)。然秦首句云：“倚危(wei)亭、恨如芳草，萋萋劃盡還生。”二語妙甚，故(gu)非(fei)杜(du)可及(ji)也。

萬樹《詞(ci)律》卷十(shi)三：此詞(ci)字(zi)(zi)數，雖(sui)較多(duo)于秦觀詞(ci)，亦有訛處。前段當于“繡(xiu)衾(qin)”分住。“鳳帳”至(zhi)(zhi)“苔侵”十(shi)二(er)字(zi)(zi)，自(zi)應(ying)與(yu)前詞(ci)“夜月”十(shi)二(er)字(zi)(zi)相合。該在“殿”字(zi)(zi)分句(ju)，蓋此處是六字(zi)(zi)兩句(ju)，況“扃(jiong)”字(zi)(zi)不是閉口韻，非葉也。至(zhi)(zhi)“侵”字(zi)(zi)方(fang)是葉耳(er)，以下(xia)俱與(yu)前合矣。總之，此兩篇，恐俱有誤。觀后所載諸作(zuo)可知。

王奕清等《詞(ci)譜(pu)》卷二十(shi)二：此詞(ci)見《尊(zun)前集》。分(fen)段(duan)處“扃(jiong)”字非本韻，似宜于(yu)“輦路(lu)苔侵”分(fen)段(duan)為允(yun)。若依宋(song)人詞(ci)體，則當(dang)于(yu)“繡衾”句分(fen)，但不便據宋(song)詞(ci)以分(fen)唐(tang)詞(ci)，且前后長短太不均。

焦循《雕(diao)菰樓詞(ci)話(hua)》：余嘗取唐詞(ci)，盡(jin)擇其韻(yun)(yun)考之(zhi)，為《唐詞(ci)韻(yun)(yun)考》，以未暇成就。然(ran)如杜牧之(zhi)《八六子》，上(shang)下皆有韻(yun)(yun)，上(shang)以深、沉(chen)、衾、信、扃為韻(yun)(yun)，下以侵(qin)、禁(jin)、整、臨(lin)、陰(yin)為韻(yun)(yun)。

丁紹儀《聽(ting)秋(qiu)聲館詞話》卷十四：杜牧之(zhi)《八六子(zi)》，不于“龍煙細飄(piao)繡衾”句分，而(er)分于并非(fei)葉韻之(zhi)“椒殿(dian)閑(xian)扃”句下。是又(you)明知其謬(miu)而(er)仍襲(xi)之(zhi)，亦何(he)貴乎辨證為耶？