《江亭夜(ye)月送(song)別(bie)二(er)首》是(shi)唐代詩人王(wang)勃的組詩作品,共兩首,都是(shi)五言(yan)絕句(ju)。這兩首詩以江、山、亭、月、夜(ye)為主要意象,描繪(hui)了江邊月夜(ye)送(song)別(bie)的情景(jing),把送(song)別(bie)的孤寂(ji)悵惘(wang)之情融化入景(jing)色(se)的描寫之中,句(ju)句(ju)透露著離別(bie)的傷感與痛(tong)苦,表達了作者獨有(you)的內心感受。詩的妙處在于這融化的手法(fa)運用得渾(hun)然無跡,從而使詩篇見空靈(ling)蘊藉之美。
江亭夜月送別二首
【其一】
江(jiang)送(song)巴(ba)南⑴水,山(shan)橫⑵塞北⑶云。
津(jin)亭⑷秋(qiu)月(yue)夜(ye),誰見泣⑸離群⑹?
【其二】
亂煙⑺籠⑻碧砌⑼,飛月⑽向南(nan)端。
寂(ji)寞離亭掩⑾,江山⑿此夜寒。
⑴巴南:地名,在今重慶市。
⑵橫:橫亙。
⑶塞北:指(zhi)長城以北。亦泛指(zhi)我國北邊(bian)地區。
⑷津(jin)亭:古在渡口建亭,供(gong)旅(lv)客休息。津(jin),渡口。
⑸泣:哭泣。
⑹離群:離開同伴。
⑺亂煙(yan):凌亂的煙(yan)霧(wu)。
⑻籠:籠罩。
⑼碧砌:青石臺階。
⑽飛月(yue)(yue):懸在(zai)高空的月(yue)(yue)亮。
⑾掩:掩蓋,掩映。
⑿江山(shan):江水和高山(shan)。
【其一】
長江遠遠地(di)送走了從巴南(nan)來的(de)流(liu)水,大山橫(heng)亙,仿佛(fo)嵌(qian)入(ru)了塞(sai)北的(de)云層。秋天明月夜(ye),在(zai)這渡口亭子(zi)里,誰見過(guo)在(zai)離別時哭(ku)哭(ku)啼(ti)啼(ti)的(de)呢(ni)?
【其二】
亂糟糟的(de)煙霧籠(long)罩著青綠的(de)臺階,高高的(de)月亮照耀著江亭(ting)的(de)南門。離亭(ting)的(de)門關閉著,周圍寂靜無聲;今夜里(li)大江與高山都(dou)顯得那么凄涼。
這首詩寫于總章二年(nian)(nian)(669年(nian)(nian))到咸亨二年(nian)(nian)(671年(nian)(nian))之間(jian),可以與《別人四首》、《秋江送(song)(song)別二首》等(deng)江邊送(song)(song)別詩相互參證,都是王勃旅居巴(ba)蜀期間(jian)所寫的客中送(song)(song)客之作(zuo)。
王勃,初(chu)唐詩人(ren)。字子(zi)安(an),絳州龍門(今山(shan)西河津)人(ren)。麟德初(chu)應舉及(ji)第,曾任虢州參(can)軍。后往海南探父(fu),因溺水(shui)受驚而(er)死。少時即(ji)顯露才華。與楊炯(jiong)(jiong)、盧(lu)照鄰(lin)、駱賓王以文詞(ci)齊(qi)名并稱“王楊盧(lu)駱”,亦(yi)(yi)稱“初(chu)唐四杰”。他和盧(lu)照鄰(lin)等皆企圖改變當時“爭(zheng)構纖微競為(wei)(wei)雕(diao)刻(ke)”的(de)詩風(見楊炯(jiong)(jiong)《王子(zi)安(an)集序》)。其詩長于(yu)(yu)五(wu)律偏于(yu)(yu)描寫個人(ren)生活,亦(yi)(yi)有(you)少數抒(shu)發政(zheng)治感(gan)慨,隱(yin)喻對豪門世族(zu)不滿(man)之作(zuo),風格較為(wei)(wei)清新,但有(you)的(de)詩篇仍流于(yu)(yu)華艷。原有(you)集已散佚(yi),明人(ren)輯有(you)《王子(zi)安(an)集》。
這首組詩作品,以(yi)江、山、亭、月、夜為主要意象,描繪了江邊月夜送別(bie)的(de)情景,把(ba)送別(bie)的(de)孤寂悵惘之情融化入景色的(de)描寫之中,句句透露著離別(bie)的(de)傷(shang)感(gan)與痛苦,表(biao)達了作者獨有的(de)內(nei)心感(gan)受。
兩詩(shi)合看,大致可知(zhi)寫詩(shi)的背(bei)景,即送客之(zhi)地是(shi)(shi)巴南(nan),話別之(zhi)所(suo)是(shi)(shi)津亭(ting),啟行之(zhi)時是(shi)(shi)秋(qiu)夜,分(fen)手之(zhi)處是(shi)(shi)江(jiang)邊(bian),而行人所(suo)去(qu)之(zhi)地則可能是(shi)(shi)塞北,此一(yi)去(qu)將有巴南(nan)、塞北之(zhi)隔。
沈(shen)德(de)潛(qian)在(zai)《唐詩別裁》中(zhong)選(xuan)錄了兩首(shou)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)首(shou),但(dan)就兩詩比較(jiao)(jiao)而(er)言(yan),以第(di)(di)二首(shou)為勝(sheng)。第(di)(di)一(yi)首(shou)詩最后用(yong)“誰(shui)見泣離(li)群”一(yi)句來(lai)表(biao)(biao)達(da)離(li)情,寫(xie)得比較(jiao)(jiao)平實(shi)淺露,缺乏含蓄深婉(wan)、一(yi)唱三嘆(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)韻味,沈(shen)德(de)潛(qian)也不得不指出其用(yong)意“未深”;而(er)在(zai)寫(xie)景(jing)(jing)(jing)(jing)方面,“山(shan)橫塞北云”一(yi)句寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)千(qian)里外的(de)(de)(de)(de)(de)虛擬景(jing)(jing)(jing)(jing),沒有(you)做(zuo)到(dao)(dao)與上下兩句所寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)當前實(shi)景(jing)(jing)(jing)(jing)水(shui)乳交(jiao)融,形成一(yi)個(ge)完(wan)美和(he)諧的(de)(de)(de)(de)(de)特定境界,因而(er)也不能與詩篇所要(yao)表(biao)(biao)達(da)的(de)(de)(de)(de)(de)離(li)情互(hu)為表(biao)(biao)里,收到(dao)(dao)景(jing)(jing)(jing)(jing)與情會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術效(xiao)果。而(er)在(zai)藝術上達(da)到(dao)(dao)了這(zhe)一(yi)要(yao)求的(de)(de)(de)(de)(de),應當推第(di)(di)二首(shou)。在(zai)這(zhe)詩中(zhong),詩人的(de)(de)(de)(de)(de)離(li)情不是(shi)(shi)用(yong)“泣離(li)群”之(zhi)類的(de)(de)(de)(de)(de)話來(lai)直(zhi)接表(biao)(biao)達(da)的(de)(de)(de)(de)(de),而(er)是(shi)(shi)通過對景(jing)(jing)(jing)(jing)物的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)繪來(lai)間接表(biao)(biao)達(da)。詩人在(zai)江(jiang)(jiang)邊送(song)走行(xing)人后,環顧(gu)離(li)亭,仰(yang)望(wang)明月,遠眺江(jiang)(jiang)山(shan),感懷此夜,就身(shen)邊眼(yan)前的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)(jing)(jing)色描(miao)繪出一(yi)幅畫(hua)面優美、富有(you)情味的(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)邊月夜圖。通首(shou)詩看來(lai)都是(shi)(shi)寫(xie)景(jing)(jing)(jing)(jing),而(er)詩人送(song)別后的(de)(de)(de)(de)(de)留連顧(gu)望(wang)之(zhi)狀、凄涼寂寞之(zhi)情,自然浮現紙上,是(shi)(shi)一(yi)首(shou)寓情于景(jing)(jing)(jing)(jing)、景(jing)(jing)(jing)(jing)中(zhong)見情的(de)(de)(de)(de)(de)佳作,兼有(you)耐人尋味的(de)(de)(de)(de)(de)深度和(he)美感。
黃叔燦在(zai)《唐詩箋注(zhu)》中(zhong)還(huan)稱贊(zan)這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)詩末句(ju)(ju)中(zhong)的(de)“寒”字(zi)(zi)(zi)(zi)之(zhi)妙,指出:“一片離(li)(li)(li)情(qing)(qing)(qing),俱從此(ci)字(zi)(zi)(zi)(zi)托(tuo)出。”這(zhe)(zhe)(zhe)個“寒”字(zi)(zi)(zi)(zi)是(shi)一個畫(hua)龍點睛的(de)字(zi)(zi)(zi)(zi),正如(ru)王(wang)國維在(zai)《人(ren)間(jian)詞話》中(zhong)所(suo)說(shuo),著此(ci)一字(zi)(zi)(zi)(zi)而(er)“境(jing)界全出”。但詩中(zhong)的(de)任何一個字(zi)(zi)(zi)(zi),都不(bu)可能離(li)(li)(li)開句(ju)(ju)和(he)篇而(er)孤立地起作用(yong)。這(zhe)(zhe)(zhe)個“寒”字(zi)(zi)(zi)(zi)在(zai)句(ju)(ju)內還(huan)因(yin)“此(ci)夜(ye)”兩(liang)字(zi)(zi)(zi)(zi)而(er)注(zhu)入離(li)(li)(li)情(qing)(qing)(qing),說(shuo)明這(zhe)(zhe)(zhe)不(bu)是(shi)通常(chang)因(yin)夜(ye)深感覺到的(de)膚體(ti)寒冷,而(er)是(shi)在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)個特定(ding)的(de)離(li)(li)(li)別(bie)之(zhi)夜(ye)獨有的(de)內心(xin)感受。而(er)且,這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)詩中(zhong)可以拈出的(de)透露(lu)離(li)(li)(li)情(qing)(qing)(qing)的(de)字(zi)(zi)(zi)(zi)眼(yan),還(huan)不(bu)止一個“寒”字(zi)(zi)(zi)(zi)。第二(er)首(shou)首(shou)句(ju)(ju)寫(xie)(xie)(xie)煙而(er)曰“亂(luan)”煙,既是(shi)形容夜(ye)煙彌漫,也(ye)表達了(le)詩人(ren)心(xin)情(qing)(qing)(qing)的(de)迷亂(luan)。次句(ju)(ju)寫(xie)(xie)(xie)月而(er)曰“飛(fei)”月,既是(shi)說(shuo)明時間(jian)的(de)推移,也(ye)暗示詩人(ren)佇立凝望時產生的(de)聚散匆(cong)匆(cong)之(zhi)感。第三(san)句(ju)(ju)寫(xie)(xie)(xie)離(li)(li)(li)亭(ting)掩(yan)而(er)加了(le)“寂(ji)寞”二(er)字(zi)(zi)(zi)(zi),既是(shi)寫(xie)(xie)(xie)外界的(de)景(jing)象(xiang),也(ye)是(shi)寫(xie)(xie)(xie)內心(xin)的(de)情(qing)(qing)(qing)懷。從整首(shou)詩看,詩人(ren)就(jiu)是(shi)運用(yong)這(zhe)(zhe)(zhe)樣一些字(zi)(zi)(zi)(zi)眼(yan)把畫(hua)面點活,把送別(bie)后(hou)的(de)孤寂(ji)悵惘(wang)之(zhi)情(qing)(qing)(qing)融化入景(jing)色的(de)描(miao)寫(xie)(xie)(xie)之(zhi)中(zhong)。而(er)這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)詩的(de)妙處更在(zai)于這(zhe)(zhe)(zhe)融化的(de)手法(fa)運用(yong)得(de)渾然無(wu)跡;從而(er)使詩篇見空(kong)靈蘊(yun)藉之(zhi)美。