芭蕾舞(wu)劇(ju)《普爾(er)(er)欽(qin)奈拉(la)(la)》是(shi)(shi)美(mei)籍俄羅斯(si)作曲家伊(yi)戈(ge)爾(er)(er)·費奧(ao)多羅維奇·斯(si)特拉(la)(la)文斯(si)基(ji)(Igor Feodorovich Stravinsky,1882-1971)中期作品之一(yi)(yi),創(chuang)作于1920年,是(shi)(shi)其新古典主義風(feng)格(ge)的(de)開端。在和平時(shi)期,斯(si)特拉(la)(la)文斯(si)基(ji)回到了法國,佳(jia)吉列(lie)夫(fu)委托(tuo)他創(chuang)作了這部新芭蕾舞(wu)劇(ju)《普爾(er)(er)欽(qin)奈拉(la)(la)》(Pulcinella)。這部作品據說是(shi)(shi)以(yi)佩爾(er)(er)戈(ge)萊希(Pergolesi)的(de)鍵盤(pan)樂(le)作品為基(ji)礎(chu)創(chuang)作的(de),是(shi)(shi)斯(si)特拉(la)(la)文斯(si)基(ji)復興新古典主義音樂(le)風(feng)格(ge)的(de)首次重要(yao)展示(shi),作曲家本(ben)能地通過現代的(de)音響手段來刻畫(hua)早期音樂(le)的(de)形式(shi)和精神實質。斯(si)特拉(la)(la)文斯(si)基(ji)說:“《普爾(er)(er)欽(qin)奈拉(la)(la)》是(shi)(shi)我對過去的(de)一(yi)(yi)次發現之旅,這種頓悟催生了我以(yi)后的(de)幾部作品。”
斯特(te)拉文(wen)斯基的(de)《普爾(er)欽(qin)奈拉》是(shi)以佩(pei)爾(er)戈萊(lai)茜、加渃、切萊(lai)瑞、帕里(li)索特(te)等人的(de)音樂(le)為(wei)基礎(chu),為(wei)小樂(le)隊而創作的(de)獨(du)幕芭(ba)蕾舞劇(ju)(1947年修訂(ding)版),于1920年5月(yue)15日在巴(ba)黎劇(ju)院首演。畫(hua)家畢加索為(wei)該(gai)劇(ju)設計了布景和服裝(zhuang)。1922年,斯特(te)拉文(wen)斯基又(you)將(jiang)該(gai)劇(ju)的(de)音樂(le)改編為(wei)《普爾(er)欽(qin)奈拉》組(zu)曲。
通過這(zhe)(zhe)部芭(ba)蕾舞劇,這(zhe)(zhe)位(wei)俄羅斯(si)(si)作曲家試圖再現18世(shi)紀繁榮(rong)喧鬧的(de)場(chang)景,用(yong)佩爾戈萊茜(qian)、加渃、切萊瑞和帕(pa)里索特的(de)作品來闡述自己(ji)對那個時(shi)代(dai)的(de)全新感受。《普爾欽奈拉》中的(de)音樂(le)因此也(ye)有以(yi)上這(zhe)(zhe)些音樂(le)大師的(de)作品片(pian)段的(de)影子。斯(si)(si)特拉文斯(si)(si)基熟(shu)練地加以(yi)變化組合(he),運用(yong)到賈吉列(lie)夫的(de)俄羅斯(si)(si)芭(ba)蕾中。
普(pu)爾欽(qin)奈(nai)(nai)(nai)拉(la)這個角色取(qu)之于意大(da)利即(ji)興喜劇(ju),刻畫了(le)一個人(ren)(ren)見人(ren)(ren)愛的(de)(de)既大(da)膽又狡黠(xia)的(de)(de)典型男仆形象。整部芭蕾舞的(de)(de)劇(ju)情充斥(chi)了(le)連(lian)續不斷(duan)的(de)(de)詭計和變換的(de)(de)偽裝。《普(pu)爾欽(qin)奈(nai)(nai)(nai)拉(la)》敘述普(pu)欽(qin)奈(nai)(nai)(nai)拉(la)太(tai)有(you)女人(ren)(ren)緣,鎮(zhen)上(shang)其(qi)余男士(shi)要「扁」他(ta),他(ta)與友人(ren)(ren)交換身(shen)份,友人(ren)(ren)被「扁」裝死,他(ta)化裝成(cheng)術(shu)士(shi)將之救活。結(jie)局是在(zai)普(pu)爾欽(qin)奈(nai)(nai)(nai)拉(la)的(de)(de)安排下(xia)每(mei)對有(you)情人(ren)(ren)終成(cheng)眷屬,包括普(pu)爾欽(qin)奈(nai)(nai)(nai)拉(la)自(zi)己和心上(shang)人(ren)(ren)品品奈(nai)(nai)(nai)拉(la)。
斯特拉文斯基(ji)的《普爾欽奈(nai)拉》是(shi)以佩爾戈萊茜、加渃、切萊瑞、帕里索特等(deng)人的音樂為(wei)基(ji)礎,為(wei)小樂隊(dui)而(er)創作的獨(du)幕芭(ba)蕾舞劇(ju)(1947年(nian)修(xiu)訂版(ban)),于1920年(nian)5月15日在巴黎(li)劇(ju)院首演。
通過這(zhe)部芭蕾(lei)舞劇(ju)(ju),這(zhe)位俄羅斯(si)(si)作曲家試圖(tu)再(zai)現18世紀繁(fan)榮喧鬧的(de)(de)(de)(de)場景,用(yong)佩(pei)爾(er)戈萊(lai)(lai)茜、加(jia)渃(re)、切萊(lai)(lai)瑞和(he)帕里索特的(de)(de)(de)(de)作品來闡述(shu)自己對(dui)那個(ge)(ge)時代的(de)(de)(de)(de)全新感受。《普爾(er)欽(qin)(qin)奈(nai)(nai)拉》中的(de)(de)(de)(de)音樂(le)因(yin)此(ci)也有(you)以(yi)上這(zhe)些(xie)音樂(le)大(da)(da)師的(de)(de)(de)(de)作品片段的(de)(de)(de)(de)影(ying)子。斯(si)(si)特拉文斯(si)(si)基熟練地(di)加(jia)以(yi)變化組合,運用(yong)到賈吉列夫的(de)(de)(de)(de)俄羅斯(si)(si)芭蕾(lei)中。普爾(er)欽(qin)(qin)奈(nai)(nai)拉這(zhe)個(ge)(ge)角色(se)取之于(yu)意大(da)(da)利即興(xing)喜劇(ju)(ju),刻畫了一個(ge)(ge)人見人愛的(de)(de)(de)(de)既(ji)大(da)(da)膽又(you)狡黠的(de)(de)(de)(de)典型男仆形(xing)象。整部芭蕾(lei)舞的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)情充(chong)斥了連(lian)續不斷(duan)的(de)(de)(de)(de)詭計和(he)變換(huan)的(de)(de)(de)(de)偽裝。結(jie)局是在普爾(er)欽(qin)(qin)奈(nai)(nai)拉的(de)(de)(de)(de)安排下每對(dui)有(you)情人終(zhong)成眷屬(shu),包括普爾(er)欽(qin)(qin)奈(nai)(nai)拉自己和(he)心(xin)上人品品奈(nai)(nai)拉。
必須(xu)指出的是,這(zhe)(zhe)部芭蕾舞劇包含(han)了(le)一(yi)些(xie)從歌劇中汲取(qu)的歌曲和詠嘆調,這(zhe)(zhe)給人一(yi)種(zhong)非常新奇的感覺——通常在芭蕾舞劇中是很少聽到人聲(sheng)的。據作(zuo)曲家(jia)本人所言:“《普爾欽奈拉》是我對過(guo)去(qu)的一(yi)次發現之旅,這(zhe)(zhe)種(zhong)頓悟(wu)催生了(le)我以后(hou)的幾部作(zuo)品。”寫于1920年的這(zhe)(zhe)部芭蕾音樂(le)為斯特拉文斯基打開了(le)作(zuo)曲生涯嶄新的一(yi)頁,而將其他一(yi)些(xie)大作(zuo)如《火(huo)鳥》、《春之祭(ji)》拋(pao)在過(guo)去(qu)的大河里。
《普爾欽奈(nai)拉》敘述普欽奈(nai)拉太有女(nv)人緣,鎮(zhen)上其(qi)余男(nan)士(shi)要「扁」他,他與友(you)人交換身份,友(you)人被「扁」裝(zhuang)死,他化(hua)裝(zhuang)成術士(shi)將之救活,并(bing)且一一分配因(yin)緣,將最(zui)美的(de)女(nv)人留給自己。斯特拉文斯基將裴高(gao)雷西的(de)素(su)材,重新(xin)譜曲,旋律優美,為史氏「新(xin)古典」時(shi)期的(de)開端。