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基本介紹

芭(ba)蕾舞(wu)劇《普(pu)爾欽奈(nai)拉(la)》是(shi)(shi)美籍俄羅斯(si)(si)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)伊戈爾·費奧多羅維(wei)奇·斯(si)(si)特(te)(te)拉(la)文斯(si)(si)基(ji)（Igor Feodorovich Stravinsky，1882-1971）中(zhong)期(qi)(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)之一(yi)(yi)，創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)于1920年，是(shi)(shi)其新古(gu)典主義風格的(de)(de)開端。在和平時期(qi)(qi)，斯(si)(si)特(te)(te)拉(la)文斯(si)(si)基(ji)回到了(le)法國，佳吉列夫委托他創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)了(le)這部(bu)新芭(ba)蕾舞(wu)劇《普(pu)爾欽奈(nai)拉(la)》（Pulcinella）。這部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)據說是(shi)(shi)以佩爾戈萊希（Pergolesi）的(de)(de)鍵盤(pan)樂作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)為(wei)基(ji)礎創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)，是(shi)(shi)斯(si)(si)特(te)(te)拉(la)文斯(si)(si)基(ji)復(fu)興新古(gu)典主義音樂風格的(de)(de)首次(ci)重要展示，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)本能地(di)通(tong)過(guo)現代的(de)(de)音響手段(duan)來刻畫早期(qi)(qi)音樂的(de)(de)形式和精神(shen)實質。斯(si)(si)特(te)(te)拉(la)文斯(si)(si)基(ji)說：“《普(pu)爾欽奈(nai)拉(la)》是(shi)(shi)我(wo)對過(guo)去的(de)(de)一(yi)(yi)次(ci)發現之旅，這種頓(dun)悟催(cui)生了(le)我(wo)以后的(de)(de)幾部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。”

斯(si)(si)(si)特(te)拉(la)文斯(si)(si)(si)基(ji)(ji)的《普爾欽(qin)奈拉(la)》是以佩爾戈萊茜、加(jia)渃、切萊瑞(rui)、帕里索特(te)等(deng)人的音(yin)樂為基(ji)(ji)礎(chu)，為小(xiao)樂隊而創(chuang)作的獨幕芭蕾(lei)舞(wu)劇(ju)(ju)（1947年(nian)修(xiu)訂版），于1920年(nian)5月15日(ri)在巴黎劇(ju)(ju)院首演(yan)。畫家畢加(jia)索為該劇(ju)(ju)設計(ji)了布(bu)景(jing)和服裝。1922年(nian)，斯(si)(si)(si)特(te)拉(la)文斯(si)(si)(si)基(ji)(ji)又將該劇(ju)(ju)的音(yin)樂改(gai)編為《普爾欽(qin)奈拉(la)》組曲。

通(tong)過(guo)這部芭蕾(lei)舞劇，這位俄羅(luo)斯(si)(si)作(zuo)曲家試(shi)圖再(zai)現18世紀(ji)繁(fan)榮喧鬧(nao)的(de)(de)場景，用佩(pei)爾戈萊茜、加渃、切萊瑞和帕里索(suo)特(te)(te)的(de)(de)作(zuo)品來闡述(shu)自(zi)己(ji)對(dui)那個時(shi)代(dai)的(de)(de)全新感(gan)受。《普爾欽(qin)奈拉》中的(de)(de)音樂因此也有(you)以上這些音樂大師的(de)(de)作(zuo)品片(pian)段(duan)的(de)(de)影子。斯(si)(si)特(te)(te)拉文(wen)斯(si)(si)基(ji)熟練地加以變化(hua)組合(he)，運用到賈吉(ji)列夫的(de)(de)俄羅(luo)斯(si)(si)芭蕾(lei)中。

角色介紹

普(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)(la)這(zhe)個角色取(qu)之于意大利即興喜劇(ju)，刻(ke)畫了一個人(ren)(ren)見人(ren)(ren)愛(ai)的(de)既大膽又狡黠的(de)典型男(nan)仆形象。整部芭蕾舞的(de)劇(ju)情充斥了連續不斷的(de)詭(gui)計和變換的(de)偽裝(zhuang)。《普(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)(la)》敘述普(pu)欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)(la)太有女(nv)人(ren)(ren)緣，鎮(zhen)上(shang)其余男(nan)士(shi)要「扁」他(ta)，他(ta)與友人(ren)(ren)交換身份，友人(ren)(ren)被(bei)「扁」裝(zhuang)死，他(ta)化(hua)裝(zhuang)成術士(shi)將之救(jiu)活。結局是在(zai)普(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)(la)的(de)安排下每對有情人(ren)(ren)終成眷屬，包(bao)括(kuo)普(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)(la)自(zi)己和心上(shang)人(ren)(ren)品(pin)品(pin)奈(nai)(nai)拉(la)(la)。

鑒賞評價

斯(si)特拉文斯(si)基的《普爾欽奈拉》是以(yi)佩爾戈萊茜、加渃、切萊瑞、帕里索特等人的音樂(le)為基礎，為小樂(le)隊而創作(zuo)的獨幕芭蕾舞(wu)劇（1947年修訂版），于1920年5月(yue)15日在巴黎(li)劇院首演。

通過這部(bu)芭蕾(lei)(lei)(lei)舞劇(ju)，這位俄(e)羅斯作(zuo)曲家試圖再現(xian)18世紀繁榮(rong)喧鬧的(de)(de)(de)(de)場景，用(yong)佩爾(er)(er)戈萊(lai)茜、加(jia)渃(re)、切萊(lai)瑞(rui)和(he)(he)帕里索特的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)來闡述(shu)自己(ji)對(dui)那個時代的(de)(de)(de)(de)全新(xin)感(gan)受。《普(pu)(pu)爾(er)(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)(la)(la)(la)》中的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂因此也有以上(shang)這些(xie)音(yin)樂大師的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)片段的(de)(de)(de)(de)影(ying)子。斯特拉(la)(la)(la)(la)文(wen)斯基熟練地加(jia)以變(bian)化組合，運用(yong)到賈吉列夫的(de)(de)(de)(de)俄(e)羅斯芭蕾(lei)(lei)(lei)中。普(pu)(pu)爾(er)(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)(la)(la)(la)這個角色取之于意大利即(ji)興喜(xi)劇(ju)，刻畫了一個人(ren)見人(ren)愛的(de)(de)(de)(de)既大膽又狡黠的(de)(de)(de)(de)典型男仆形象(xiang)。整部(bu)芭蕾(lei)(lei)(lei)舞的(de)(de)(de)(de)劇(ju)情(qing)充斥了連續不斷的(de)(de)(de)(de)詭計和(he)(he)變(bian)換的(de)(de)(de)(de)偽裝。結(jie)局(ju)是在普(pu)(pu)爾(er)(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)(la)(la)(la)的(de)(de)(de)(de)安(an)排下每對(dui)有情(qing)人(ren)終成眷屬，包括普(pu)(pu)爾(er)(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)(la)(la)(la)自己(ji)和(he)(he)心上(shang)人(ren)品(pin)(pin)品(pin)(pin)奈(nai)拉(la)(la)(la)(la)。

必須指出(chu)的是，這(zhe)部芭蕾舞劇(ju)包含了一(yi)(yi)些從(cong)歌劇(ju)中汲取的歌曲和(he)詠(yong)嘆調，這(zhe)給人一(yi)(yi)種(zhong)非常新奇的感(gan)覺——通常在芭蕾舞劇(ju)中是很少聽到人聲的。據作曲家本人所言：“《普爾欽奈拉(la)》是我對過去的一(yi)(yi)次(ci)發現(xian)之旅，這(zhe)種(zhong)頓悟催生(sheng)了我以后的幾部作品。”寫(xie)于1920年(nian)的這(zhe)部芭蕾音樂(le)為(wei)斯特(te)拉(la)文斯基打開了作曲生(sheng)涯嶄新的一(yi)(yi)頁，而將其(qi)他(ta)一(yi)(yi)些大作如《火鳥(niao)》、《春之祭》拋在過去的大河里。

《普(pu)爾欽(qin)(qin)奈拉》敘述普(pu)欽(qin)(qin)奈拉太有女人(ren)緣(yuan)，鎮上其(qi)余男(nan)士要(yao)「扁(bian)(bian)」他，他與友人(ren)交換身份，友人(ren)被(bei)「扁(bian)(bian)」裝(zhuang)死，他化裝(zhuang)成術士將(jiang)(jiang)之(zhi)救(jiu)活，并且一一分配因(yin)緣(yuan)，將(jiang)(jiang)最(zui)美(mei)的女人(ren)留(liu)給自己。斯特(te)拉文(wen)斯基將(jiang)(jiang)裴高雷西的素材，重新(xin)譜曲(qu)，旋律優(you)美(mei)，為史氏(shi)「新(xin)古典」時期的開端。