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基本介紹

芭蕾舞(wu)(wu)劇(ju)《普(pu)爾(er)(er)欽奈(nai)(nai)拉(la)》是(shi)(shi)美籍俄羅斯(si)作曲家伊戈爾(er)(er)·費奧多羅維奇·斯(si)特(te)拉(la)文(wen)斯(si)基(ji)（Igor Feodorovich Stravinsky，1882-1971）中期作品(pin)之(zhi)(zhi)一，創(chuang)(chuang)作于1920年(nian)，是(shi)(shi)其新古典主義風格的(de)(de)(de)(de)開(kai)端。在和平(ping)時期，斯(si)特(te)拉(la)文(wen)斯(si)基(ji)回到(dao)了法(fa)國，佳(jia)吉列夫(fu)委托(tuo)他(ta)創(chuang)(chuang)作了這部(bu)新芭蕾舞(wu)(wu)劇(ju)《普(pu)爾(er)(er)欽奈(nai)(nai)拉(la)》（Pulcinella）。這部(bu)作品(pin)據說是(shi)(shi)以佩爾(er)(er)戈萊希（Pergolesi）的(de)(de)(de)(de)鍵盤樂作品(pin)為基(ji)礎創(chuang)(chuang)作的(de)(de)(de)(de)，是(shi)(shi)斯(si)特(te)拉(la)文(wen)斯(si)基(ji)復興新古典主義音(yin)樂風格的(de)(de)(de)(de)首次重要展(zhan)示，作曲家本能地通(tong)過現代的(de)(de)(de)(de)音(yin)響手段(duan)來刻畫(hua)早期音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)形式和精神實質(zhi)。斯(si)特(te)拉(la)文(wen)斯(si)基(ji)說：“《普(pu)爾(er)(er)欽奈(nai)(nai)拉(la)》是(shi)(shi)我對過去的(de)(de)(de)(de)一次發現之(zhi)(zhi)旅，這種頓(dun)悟(wu)催生了我以后的(de)(de)(de)(de)幾部(bu)作品(pin)。”

斯(si)(si)(si)特(te)(te)拉(la)文斯(si)(si)(si)基(ji)的(de)《普(pu)爾欽(qin)奈拉(la)》是以佩爾戈萊茜、加渃(re)、切萊瑞、帕里(li)索(suo)(suo)特(te)(te)等人(ren)的(de)音(yin)樂為(wei)基(ji)礎，為(wei)小樂隊而創(chuang)作的(de)獨幕(mu)芭(ba)蕾舞劇（1947年(nian)修訂版），于1920年(nian)5月15日在巴黎劇院首演。畫家畢(bi)加索(suo)(suo)為(wei)該(gai)劇設計了布景和(he)服裝(zhuang)。1922年(nian)，斯(si)(si)(si)特(te)(te)拉(la)文斯(si)(si)(si)基(ji)又將(jiang)該(gai)劇的(de)音(yin)樂改(gai)編為(wei)《普(pu)爾欽(qin)奈拉(la)》組曲(qu)。

通(tong)過這部(bu)芭(ba)(ba)蕾舞劇，這位俄羅(luo)斯作(zuo)(zuo)(zuo)曲家試圖再現18世紀繁榮(rong)喧(xuan)鬧的(de)場(chang)景(jing)，用佩爾戈(ge)萊(lai)茜、加渃(re)、切(qie)萊(lai)瑞和帕里(li)索特(te)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品來(lai)闡述自己對那個(ge)時代(dai)的(de)全新(xin)感受。《普爾欽奈拉(la)》中的(de)音(yin)樂(le)因此(ci)也有以上這些音(yin)樂(le)大師的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品片段的(de)影(ying)子。斯特(te)拉(la)文斯基熟練地加以變(bian)化組合，運用到(dao)賈吉列(lie)夫的(de)俄羅(luo)斯芭(ba)(ba)蕾中。

角色介紹

普爾欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)這個角色取之(zhi)(zhi)于意大利即(ji)興(xing)喜劇(ju)，刻畫(hua)了一個人(ren)(ren)見人(ren)(ren)愛(ai)的既大膽又狡黠的典(dian)型男仆形象。整部(bu)芭蕾舞的劇(ju)情充斥了連(lian)續不斷的詭計和變換(huan)的偽裝。《普爾欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)》敘述普欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)太有女人(ren)(ren)緣(yuan)，鎮上其余男士(shi)要「扁」他(ta)，他(ta)與友人(ren)(ren)交換(huan)身份，友人(ren)(ren)被「扁」裝死(si)，他(ta)化裝成術士(shi)將之(zhi)(zhi)救活。結局(ju)是在(zai)普爾欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)的安排(pai)下每對有情人(ren)(ren)終成眷屬，包括普爾欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)自(zi)己和心上人(ren)(ren)品品奈(nai)(nai)拉(la)。

鑒賞評價

斯(si)特(te)拉文斯(si)基(ji)的《普爾欽(qin)奈拉》是以佩爾戈萊(lai)茜(qian)、加渃(re)、切萊(lai)瑞、帕里索特(te)等人的音樂為(wei)(wei)基(ji)礎，為(wei)(wei)小樂隊而創(chuang)作的獨(du)幕芭蕾舞劇（1947年(nian)修訂版），于1920年(nian)5月15日在巴黎劇院首演。

通過這部芭蕾(lei)舞劇(ju)，這位(wei)俄(e)羅斯作(zuo)曲家(jia)試圖再現18世紀繁(fan)榮喧鬧的(de)(de)場景，用佩爾(er)戈(ge)萊(lai)茜、加渃、切萊(lai)瑞和帕里索特(te)的(de)(de)作(zuo)品(pin)來闡述自己(ji)對那個時(shi)代的(de)(de)全新感受。《普爾(er)欽(qin)(qin)奈(nai)(nai)拉》中(zhong)的(de)(de)音樂(le)因此也有(you)以上這些音樂(le)大師的(de)(de)作(zuo)品(pin)片段的(de)(de)影子(zi)。斯特(te)拉文斯基熟(shu)練(lian)地(di)加以變化組合，運用到賈吉(ji)列夫的(de)(de)俄(e)羅斯芭蕾(lei)中(zhong)。普爾(er)欽(qin)(qin)奈(nai)(nai)拉這個角色取之于意大利即(ji)興喜劇(ju)，刻(ke)畫(hua)了(le)一個人(ren)見人(ren)愛的(de)(de)既大膽又狡黠的(de)(de)典型男仆(pu)形象。整(zheng)部芭蕾(lei)舞的(de)(de)劇(ju)情充斥了(le)連續(xu)不斷的(de)(de)詭計和變換的(de)(de)偽裝。結局是在普爾(er)欽(qin)(qin)奈(nai)(nai)拉的(de)(de)安(an)排下每對有(you)情人(ren)終(zhong)成眷屬，包括普爾(er)欽(qin)(qin)奈(nai)(nai)拉自己(ji)和心上人(ren)品(pin)品(pin)奈(nai)(nai)拉。

必(bi)須指出(chu)的(de)是，這部(bu)芭蕾(lei)(lei)舞(wu)劇(ju)包(bao)含了(le)一些從歌劇(ju)中汲取的(de)歌曲(qu)和詠嘆(tan)調，這給(gei)人(ren)一種(zhong)非常新奇的(de)感覺——通常在芭蕾(lei)(lei)舞(wu)劇(ju)中是很少聽到人(ren)聲的(de)。據作(zuo)(zuo)曲(qu)家本人(ren)所言(yan)：“《普爾(er)欽奈拉》是我(wo)對過去(qu)的(de)一次發現之(zhi)旅，這種(zhong)頓悟催(cui)生了(le)我(wo)以后的(de)幾部(bu)作(zuo)(zuo)品。”寫于1920年的(de)這部(bu)芭蕾(lei)(lei)音樂為斯特(te)拉文斯基打開(kai)了(le)作(zuo)(zuo)曲(qu)生涯嶄新的(de)一頁，而將其他一些大(da)作(zuo)(zuo)如《火鳥》、《春之(zhi)祭(ji)》拋在過去(qu)的(de)大(da)河里。

《普爾欽(qin)奈拉(la)》敘述(shu)普欽(qin)奈拉(la)太(tai)有(you)女(nv)人緣，鎮上其余男(nan)士(shi)要「扁(bian)」他(ta)，他(ta)與友人交換身(shen)份，友人被「扁(bian)」裝死，他(ta)化裝成(cheng)術(shu)士(shi)將(jiang)之救活，并且(qie)一一分配(pei)因緣，將(jiang)最美(mei)的女(nv)人留給(gei)自己。斯特拉(la)文斯基將(jiang)裴高雷(lei)西的素(su)材，重(zhong)新(xin)譜曲(qu)，旋律(lv)優美(mei)，為史氏(shi)「新(xin)古典」時期的開端。