《烏(wu)(wu)爾比諾的維納斯》(Venus of Urbino)是意大利(li)文藝復興(xing)后期畫家提香(xiang)·韋(wei)切利(li)奧(ao)于1538年創(chuang)作的一幅(fu)油畫,現收藏于意大利(li)佛羅倫(lun)薩(sa)的烏(wu)(wu)菲齊(qi)美術館。
畫中浴后的維納斯安(an)適地躺(tang)在臥榻上,旁邊睡(shui)著一只小狗,在后房(fang)的兩位女侍從則為她準備(bei)換(huan)身的衣(yi)服。畫中這位女子的眼神、容貌(mao)、手臂的起(qi)伏刻畫得(de)十分生動、細膩,略微松散在眉頭的金發都(dou)更加增添(tian)了畫面的親切、自然、生動之感。
《烏爾比諾的(de)(de)(de)維(wei)納(na)斯》給人(ren)的(de)(de)(de)感覺是一(yi)目了然,微妙變化(hua)著的(de)(de)(de)輕柔的(de)(de)(de)明(ming)(ming)暗(an)處理(li)和透明(ming)(ming)的(de)(de)(de)色彩,使人(ren)體獲得很強的(de)(de)(de)質感。而維(wei)納(na)斯腳邊蜷臥的(de)(de)(de)愛犬,那正在(zai)后房里為她(ta)準備衣物的(de)(de)(de)女(nv)仆和窗臺上擺(bai)放的(de)(de)(de)鮮(xian)花,這一(yi)系列日常生活(huo)(huo)細(xi)節(jie)的(de)(de)(de)描繪,更(geng)增添(tian)了作品的(de)(de)(de)生活(huo)(huo)氣息。
畫(hua)中(zhong)裸體的(de)(de)(de)(de)維納斯在(zai)一(yi)(yi)個漂亮(liang)的(de)(de)(de)(de)臥室內,斜躺(tang)在(zai)白色(se)的(de)(de)(de)(de)床單上眼神面向觀(guan)眾,她(ta)的(de)(de)(de)(de)身體線(xian)條柔和,豐滿而(er)不臃腫,頭(tou)發自然(ran)垂落,右手拿(na)著一(yi)(yi)束花(hua),左手則(ze)自然(ran)的(de)(de)(de)(de)放(fang)在(zai)私(si)密部位(wei),臉上的(de)(de)(de)(de)紅暈使她(ta)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)更加(jia)世俗化。在(zai)維納斯的(de)(de)(de)(de)旁邊有(you)一(yi)(yi)條蜷縮的(de)(de)(de)(de)小狗,畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)遠(yuan)處(chu)有(you)一(yi)(yi)個意大利大箱子,有(you)兩位(wei)女侍從,正在(zai)為(wei)她(ta)取衣(yi)服,衣(yi)柜上有(you)著華麗的(de)(de)(de)(de)雕刻。而(er)在(zai)維納斯的(de)(de)(de)(de)背后則(ze)是半(ban)塊深色(se)的(de)(de)(de)(de)幕布。
《烏爾(er)比諾的(de)(de)維納斯(si)(si)》作者是按照烏爾(er)比諾公爵弗朗西斯(si)(si)科·德(de)拉·諾烏利的(de)(de)兒子根(gen)(gen)多(duo)巴(ba)爾(er)多(duo)德(de)拉·諾烏利的(de)(de)訂貨而創作的(de)(de)。根(gen)(gen)多(duo)巴(ba)爾(er)多(duo)在1534年決定結婚時,邀請提(ti)香(xiang)為其創作一幅《維納斯(si)(si)》,但該幅畫卻在1538年才能(neng)完成,由(you)于是祝福根(gen)(gen)多(duo)巴(ba)爾(er)多(duo)的(de)(de)新婚之喜,所以(yi)提(ti)香(xiang)還在“維納斯(si)(si)”的(de)(de)手指(zhi)上特意戴了一枚訂婚戒指(zhi)。
年(nian)少時提香(xiang)與喬爾(er)喬內同(tong)在喬凡尼(ni)的(de)(de)(de)工(gong)作室學習,他(ta)(ta)深愛喬爾(er)喬內的(de)(de)(de)繪畫,甚至曾一度模(mo)仿他(ta)(ta)。《烏爾(er)比諾的(de)(de)(de)維(wei)(wei)納(na)斯》的(de)(de)(de)創作很顯(xian)然也是受(shou)到喬爾(er)喬內的(de)(de)(de)影響。喬爾(er)喬內的(de)(de)(de)《入睡的(de)(de)(de)維(wei)(wei)納(na)斯》開創了西(xi)方繪畫史上躺著(zhu)的(de)(de)(de)女性裸體形象,提香(xiang)《烏爾(er)比諾的(de)(de)(de)維(wei)(wei)納(na)斯》則是這一類題材的(de)(de)(de)延(yan)續。
提(ti)香·韋(wei)切利奧,又(you)譯提(ti)齊安諾(nuo)·維伽略(Tiziano Vecelli或Tiziano Vecellio,約(yue)1488/1490年(nian)(nian)–1576年(nian)(nian)8月(yue)27日),英(ying)語系國家常(chang)(chang)稱呼為提(ti)香(Titian),他是意大利文藝(yi)復興(xing)后(hou)期威(wei)(wei)尼(ni)(ni)斯(si)畫(hua)(hua)派的(de)代表畫(hua)(hua)家。出(chu)生(sheng)(sheng)于意大利皮(pi)耶衛-笛卡多雷(lei),9歲時到威(wei)(wei)尼(ni)(ni)斯(si)學畫(hua)(hua),1510年(nian)(nian)以后(hou)獨(du)立工作,早年(nian)(nian)在(zai)喬(qiao)爾(er)(er)喬(qiao)內、貝利尼(ni)(ni)門下學習(xi)繪畫(hua)(hua),后(hou)來被(bei)逐(zhu)出(chu)師(shi)門,青年(nian)(nian)時曾與(yu)喬(qiao)爾(er)(er)喬(qiao)內緊密合作在(zai)風(feng)格(ge)上大受喬(qiao)氏影響。晚年(nian)(nian)生(sheng)(sheng)活穩定而富裕,尤(you)其(qi)是在(zai)金錢(qian)上非(fei)常(chang)(chang)優越,也導致了(le)他以色見長的(de)畫(hua)(hua)風(feng)一旦形成,終生(sheng)(sheng)沒有變(bian)化。但他的(de)畫(hua)(hua)家藝(yi)術風(feng)格(ge)卻影響了(le)威(wei)(wei)尼(ni)(ni)斯(si)的(de)幾代畫(hua)(hua)家。1576年(nian)(nian),死于威(wei)(wei)尼(ni)(ni)斯(si)大瘟疫(yi)。代表畫(hua)(hua)作有《烏爾(er)(er)比諾(nuo)的(de)維納斯(si)》《圣母(mu)升天(tian)》《天(tian)上的(de)愛(ai)(ai)與(yu)人間(jian)的(de)愛(ai)(ai)》《愛(ai)(ai)神節(jie)》等。
《烏(wu)爾(er)比諾(nuo)的(de)維納(na)(na)斯》雖借維納(na)(na)斯女神(shen)之(zhi)名,實際上表現(xian)的(de)是日常生(sheng)活環(huan)境中一(yi)位美麗(li)的(de)裸體(ti)(ti)(ti)(ti)女性(xing)(xing)。作者不(bu)僅將其(qi)放在室內(nei),而且她是眼睜睜地(di)看著(zhu)世界,并且雙(shuang)目中充(chong)(chong)滿一(yi)種挑逗神(shen)情。實際上,畫(hua)(hua)家(jia)要表現(xian)的(de)是日常生(sheng)活環(huan)境中的(de)一(yi)位美麗(li)的(de)裸體(ti)(ti)(ti)(ti)女性(xing)(xing),她的(de)動態和神(shen)情,以及周(zhou)圍的(de)環(huan)境,這(zhe)一(yi)點,不(bu)但體(ti)(ti)(ti)(ti)現(xian)了(le)(le)時(shi)代的(de)變(bian)化(hua),也體(ti)(ti)(ti)(ti)現(xian)了(le)(le)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)敏(min)感和覺醒。所描繪的(de)裸女充(chong)(chong)滿了(le)(le)人性(xing)(xing),是充(chong)(chong)滿生(sheng)命的(de)血肉(rou)之(zhi)軀,體(ti)(ti)(ti)(ti)態豐腴完美,容貌端莊大(da)方,既富(fu)青春魅力,又(you)健康成熟(shu),體(ti)(ti)(ti)(ti)現(xian)了(le)(le)文藝(yi)復興開放人性(xing)(xing)的(de)本質精神(shen),改變(bian)了(le)(le)過去將維納(na)(na)斯置(zhi)于田園風(feng)景(jing)中的(de)牧歌式情調(diao),用(yong)具體(ti)(ti)(ti)(ti)真實的(de)藝(yi)術形象(xiang)反對封建的(de)禁欲主(zhu)義(yi)。
《烏爾比諾(nuo)的(de)(de)維(wei)(wei)(wei)納斯》畫(hua)面(mian)描述的(de)(de)是世俗環境(jing)中的(de)(de)女(nv)子(zi)。畫(hua)中的(de)(de)維(wei)(wei)(wei)納斯取躺(tang)(tang)臥(wo)(wo)之態,與喬爾喬內《沉睡的(de)(de)維(wei)(wei)(wei)納斯》相(xiang)仿,背景(jing)卻不是牧歌式的(de)(de)田園風光,而是一(yi)間貴(gui)(gui)族的(de)(de)居室。女(nv)主人似(si)乎浴后休憩,臥(wo)(wo)榻旁有小犬相(xiang)伴,內室還(huan)有女(nv)仆,畫(hua)面(mian)充滿世俗生活的(de)(de)家庭情趣。畫(hua)中的(de)(de)維(wei)(wei)(wei)納斯,體(ti)態健康完(wan)美而趨(qu)于典型理想的(de)(de)女(nv)性形(xing)象:神(shen)采(cai)奕奕、楚楚動人。她深(shen)情地看著(zhu)這(zhe)個現實(shi)世界,右手從后腦挪開,打(da)破了禁錮身體(ti)的(de)(de)包圍線條(tiao),呈開放狀,躺(tang)(tang)在現實(shi)的(de)(de)豪華(hua)臥(wo)(wo)室中,就似(si)一(yi)位(wei)貴(gui)(gui)夫人出(chu)浴后躺(tang)(tang)在華(hua)貴(gui)(gui)的(de)(de)臥(wo)(wo)榻上,期待著(zhu)情人的(de)(de)到來。人物的(de)(de)動態、神(shen)情和環境(jing)已無一(yi)點(dian)神(shen)性,完(wan)全是世俗女(nv)子(zi)的(de)(de)寫照,更具感官的(de)(de)魅(mei)力。
《烏爾(er)比諾的(de)(de)(de)維(wei)納斯》在色(se)(se)彩方(fang)面也非常吸引人:亞麻(ma)布(bu)的(de)(de)(de)灰白色(se)(se)、人體(ti)的(de)(de)(de)金黃色(se)(se)而接近象牙的(de)(de)(de)光(guang)澤與色(se)(se)彩,與暗紅色(se)(se)的(de)(de)(de)物體(ti)包括裙子的(de)(de)(de)紅色(se)(se)、掛毯的(de)(de)(de)暗紅色(se)(se)形成(cheng)對比,觀(guan)眾只有細心(xin)地欣賞這件作品,才能領會(hui)到提香(xiang)用色(se)(se)的(de)(de)(de)高超技藝。他筆(bi)下的(de)(de)(de)色(se)(se)調,完全是隨心(xin)所欲的(de)(de)(de)神來(lai)之筆(bi),不光(guang)是表現(xian)物體(ti)的(de)(de)(de)本來(lai)色(se)(se),也被他用來(lai)塑造形體(ti)和(he)表現(xian)空間關(guan)系。
《烏爾比(bi)諾的(de)維納斯》給人的(de)感覺是一目了然。從色(se)彩結構(gou)的(de)基礎一下子(zi)就(jiu)可(ke)以把人的(de)物(wu)理(li)學心理(li)狀態表(biao)現出來。
西南大學美術學院(yuan)教授邱正倫(lun):“提(ti)香的(de)烏(wu)爾比諾的(de)維(wei)納(na)斯,那也是一幅用色對比明顯的(de)人體名作,但提(ti)香的(de)維(wei)納(na)斯在更(geng)多(duo)亮色的(de)床單襯(chen)托下,使身體的(de)膚色過(guo)于(yu)鮮亮,有一種淺(qian)淺(qian)的(de)失真效(xiao)果。”
與喬爾(er)(er)喬內筆下的(de)(de)(de)《沉睡的(de)(de)(de)維納斯(si)》相(xiang)比(bi),提香的(de)(de)(de)《烏爾(er)(er)比(bi)諾的(de)(de)(de)維納斯(si)》遠離了有(you)(you)控制的(de)(de)(de)古典美(mei),而是(shi)將有(you)(you)血有(you)(you)肉有(you)(you)靈魂的(de)(de)(de)世俗美(mei)表現的(de)(de)(de)非常到位,淋漓盡致。提香歌唱并贊美(mei)生活(huo)的(de)(de)(de)快(kuai)樂,借用(yong)傳說中的(de)(de)(de)愛神來描繪人(ren)間的(de)(de)(de)美(mei)麗(li)裸女,對后人(ren)產生及其(qi)深(shen)遠的(de)(de)(de)影響(xiang)。
《烏爾比諾的(de)維納斯》畫(hua)中(zhong)這(zhe)種:“斜倚的(de)女(nv)人(ren)體(ti)(ti)”姿態(tai),為后來西方(fang)許(xu)多畫(hua)家(jia)所采用,像戈(ge)雅的(de)《裸體(ti)(ti)的(de)瑪哈》和馬奈的(de)《奧(ao)林(lin)匹亞(ya)》等(deng),都(dou)或多或少沿襲了這(zhe)種姿態(tai)。
2010年6月27日~7月22日,“烏(wu)菲齊博(bo)物(wu)館(guan)虛擬畫展”于在上海(hai)美(mei)術館(guan)舉辦(ban),這(zhe)是世界上首次以“虛擬之旅”的(de)形式,展示佛羅倫(lun)薩烏(wu)菲齊博(bo)物(wu)館(guan)藏品,《烏(wu)爾比諾的(de)維納斯》作為九幅重要作品之一展出。