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《文姬歸漢圖》是金(jin)代(dai)畫家張瑀(yu)創(chuang)作(zuo)的(de)一幅絹本設色畫，現藏于吉(ji)林博物館(guan)。

全卷共畫(hua)十(shi)二人，前(qian)有(you)胡(hu)服(fu)官員執旗騎(qi)(qi)馬(ma)引(yin)道，中間是頭戴(dai)貂(diao)冠(guan)、身(shen)著華(hua)麗胡(hu)裝、騎(qi)(qi)著駿馬(ma)的蔡文姬，馬(ma)前(qian)有(you)兩人挽韁，后面(mian)還有(you)官員護送，并有(you)獵犬、小(xiao)駒、鷹相(xiang)隨。畫(hua)面(mian)上風沙(sha)漫天、人騎(qi)(qi)錯落(luo)有(you)致(zhi)，互(hu)相(xiang)呼應，神(shen)情逼(bi)真，塞北風光(guang)盡現紙(zhi)上。

畫作內容

此圖所繪(hui)是文姬歸漢途中的(de)(de)情景。前(qian)端一(yi)(yi)漢人騎(qi)老馬(ma)(ma)(ma)引路，肩扛(kang)圓月(yue)旗，躬背縮首，迎風(feng)沙(sha)而行(xing)，側后(hou)方有(you)一(yi)(yi)馬(ma)(ma)(ma)駒緊(jin)(jin)緊(jin)(jin)相隨(sui)。稍后(hou)數(shu)步便是畫卷中心人物蔡文姬，頭戴(dai)貂冠，身(shen)著華(hua)麗胡(hu)裝(zhuang)，腳蹬(deng)皮(pi)靴，騎(qi)在馬(ma)(ma)(ma)上，手(shou)扶鞍(an)橋，雙目凝(ning)視前(qian)方。文姬身(shen)后(hou)，是騎(qi)在馬(ma)(ma)(ma)上護(hu)送(song)的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)夫和侍從(cong)，前(qian)面(mian)漢胡(hu)兩官員并騎(qi)，左(zuo)側漢朝官員，頭戴(dai)幘巾，左(zuo)手(shou)持一(yi)(yi)把用(yong)毛皮(pi)鑲邊的(de)(de)團扇遮面(mian)，以避風(feng)沙(sha)。右側胡(hu)人官員，頭戴(dai)皮(pi)帽。身(shen)穿緊(jin)(jin)袖(xiu)長袍(pao)，腰系佩飾，面(mian)現(xian)愁容，正在勒馬(ma)(ma)(ma)，馬(ma)(ma)(ma)亦(yi)踢蹄踟(chi)躕。其后(hou)有(you)侍從(cong)五(wu)騎(qi)相隨(sui)，有(you)的(de)(de)懷抱包裹，有(you)的(de)(de)身(shen)背行(xing)囊，有(you)的(de)(de)手(shou)架(jia)獵鷹，有(you)的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)上馱著氈毯。畫面(mian)最后(hou)，是一(yi)(yi)頭戴(dai)皮(pi)帽、身(shen)潸窄袖(xiu)長袍(pao)、腰攜箭餼、右手(shou)架(jia)鷹、左(zuo)手(shou)執韁，騎(qi)于馬(ma)(ma)(ma)上的(de)(de)武士(shi)，正驅馬(ma)(ma)(ma)追(zhui)趕(gan)行(xing)進(jin)的(de)(de)隊伍，馬(ma)(ma)(ma)旁還緊(jin)(jin)跟(gen)一(yi)(yi)獵犬。

畫左上方(fang)署款“祗應司張瑀畫”。卷上有清高(gao)宗乾隆親筆題簽：“宋人文姬(ji)歸漢圖”，下注“內府鑒(jian)(jian)定”四字(zi)，鈐“神品(pin)”、“乾隆宸翰”兩(liang)印(yin)(yin)。乾隆帝(di)賞畫之(zhi)余，意(yi)猶(you)未(wei)盡，還(huan)在卷上題詩記之(zhi)。詩末押“比德”、“朗潤”兩(liang)個小方(fang)印(yin)(yin)。前端有明(ming)萬歷(li)“皇帝(di)圖書(shu)”、“寶玩(wan)之(zhi)記”兩(liang)印(yin)(yin)，后端書(shu)款處(chu)有“萬歷(li)之(zhi)璽”一印(yin)(yin)，還(huan)有乾隆、嘉慶、宣統諸鑒(jian)(jian)藏印(yin)(yin)。

創作背景

宋靖康(kang)之變后(hou)，北(bei)方淪陷，南(nan)(nan)(nan)宋偏安杭州(zhou)。中(zhong)原父老，常(chang)南(nan)(nan)(nan)望王師，有(you)淚如順；江南(nan)(nan)(nan)志士，亦有(you)志恢復，慷慨悲歌。這一(yi)強烈的(de)民族情緒，反映在繪畫(hua)創(chuang)作(zuo)(zuo)中(zhong)，使得南(nan)(nan)(nan)宋和金朝的(de)漢(han)族畫(hua)家，不(bu)約而(er)同(tong)地(di)選擇了“文姬歸漢(han)”的(de)母題。當時的(de)民心所(suo)向讓作(zuo)(zuo)者(zhe)創(chuang)作(zuo)(zuo)了《文姬歸漢(han)圖》。

藝術鑒賞

技法

《文姬(ji)歸漢圖》整幅取勢(shi)，略去背(bei)景，用飛(fei)揚(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)極有韻致地畫(hua)(hua)出風(feng)沙彌(mi)漫的(de)(de)(de)(de)(de)漠(mo)北大地上，一隊迎風(feng)行(xing)進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)馬。畫(hua)(hua)面(mian)氣(qi)勢(shi)開合起伏，高低錯(cuo)落，以實景和虛景相構和的(de)(de)(de)(de)(de)方式展現主(zhu)題。人(ren)(ren)馬是直觀的(de)(de)(de)(de)(de)、實在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)，風(feng)沙是聯想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)、虛幻的(de)(de)(de)(de)(de)。通過實在(zai)之物的(de)(de)(de)(de)(de)品味(wei)，展開廣大的(de)(de)(de)(de)(de)聯想(xiang)空間，是中(zhong)國畫(hua)(hua)構圖的(de)(de)(de)(de)(de)奧妙所在(zai)。畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)感很(hen)強，細看的(de)(de)(de)(de)(de)地方很(hen)多，人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)衣著、動(dong)態、表情(qing)都很(hen)符合人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)身份。重點(dian)突(tu)出歸漢的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)旅場面(mian)，不如配(pei)景，人(ren)(ren)疏密錯(cuo)落，互(hu)相呼應，真(zhen)切描繪出長(chang)途跋涉的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛和朔(shuo)風(feng)凜冽(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)塞外環境。筆墨遒勁簡練，富(fu)于(yu)變化(hua)，設色淺(qian)淡(dan)豐富(fu)，典雅和諧。

構圖

畫卷在(zai)構(gou)圖(tu)上，也是頗具匠心(xin)的(de)(de)(de)。卷首一組人(ren)馬，配(pei)以(yi)旗桿(gan)，形(xing)成(cheng)箭頭(tou)式的(de)(de)(de)楔(xie)子，既(ji)起(qi)到了(le)開(kai)篇作用，又指向畫外遙遠曲折的(de)(de)(de)前途，發(fa)人(ren)聯想。中間(jian)兩(liang)組人(ren)物眾多(duo)，高(gao)低(di)錯(cuo)落、正(zheng)側(ce)露藏、變幻有致，最后一組緊(jin)接中間(jian)兩(liang)組而(er)(er)勢在(zai)前趨，使人(ren)看到收(shou)尾處覺得隊伍已盡，這是迎(ying)合觀者(zhe)希(xi)望一行人(ren)趕緊(jin)離開(kai)如此艱難環境(jing)的(de)(de)(de)心(xin)理的(de)(de)(de)。畫面(mian)分成(cheng)四(si)組，既(ji)有人(ren)物的(de)(de)(de)集中場面(mian)，又有疏散的(de)(de)(de)間(jian)歇(xie)，每組之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)間(jian)歇(xie)，恰如一個“休止符(fu)”，使畫面(mian)更(geng)富“節(jie)律”的(de)(de)(de)魅力。四(si)組人(ren)物的(de)(de)(de)配(pei)合是疏而(er)(er)不散，密而(er)(er)不塞，呼應得當，自(zi)然地形(xing)成(cheng)了(le)一個完整的(de)(de)(de)藝術整體。就連似乎與主題(ti)無(wu)關的(de)(de)(de)小(xiao)馬駒和獵犬，也在(zai)這里(li)起(qi)到活(huo)躍畫面(mian)、增(zeng)強行進(jin)氣氛的(de)(de)(de)演染烘托作用。

名家點評

中國(guo)歷史博物館群工部主任齊(qi)吉祥《中國(guo)歷代珍(zhen)寶鑒賞辭典》：“全卷(juan)情境(jing)輝映，動靜結合，是一幅人物畫的精品。”

書畫陳列(lie)研究員余輝《中國名(ming)(ming)畫名(ming)(ming)家(jia)賞析宋元繪畫》：“在(zai)(zai)(zai)色(se)(se)彩(cai)上(shang)，作者(zhe)僅(jin)略施淡彩(cai)，意在(zai)(zai)(zai)強化線(xian)條(tiao)的表現力，以深(shen)色(se)(se)渲染(ran)文(wen)(wen)姬的坐騎，并(bing)在(zai)(zai)(zai)文(wen)(wen)姬周留出空白，使其形象鮮明突出。”

后世影響

此圖的發現，為研究金代(dai)的繪(hui)畫藝術發展(zhan)，特別(bie)是(shi)宋(song)對金繪(hui)畫的強(qiang)烈影響(xiang)，提供了重要(yao)的實物資(zi)料。

歷史傳承

《文(wen)姬歸漢圖》曾經明內(nei)府(fu)、清梁(liang)清標、清內(nei)府(fu)收藏，現藏吉林(lin)省博物館。

重要展覽

2019年(nian)8月，該作品在(zai)吉林(lin)(lin)省博(bo)物院舉辦的(de)《長白(bai)遺珠——吉林(lin)(lin)省博(bo)物院藏古代書(shu)畫(hua)精品展》中展出。

作者簡介

張(zhang)瑀，金(jin)代人(ren)，生平不(bu)詳，傳世書畫(hua)有《文姬歸漢(han)圖(tu)》藏于吉林省博物館，舊題為南宋人(ren)作，后在畫(hua)上發現署款“祗(zhi)(zhi)應(ying)司張(zhang)瑀畫(hua)”六(liu)字，祗(zhi)(zhi)應(ying)司為金(jin)章宗泰和元年所(suo)設，所(suo)以張(zhang)瑀應(ying)為金(jin)代畫(hua)院畫(hua)家。