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基本介紹

《浮(fu)躁(zao)》是王菲(fei)于1996年8月1日發行的(de)專輯，共收錄10首歌曲，由張亞東擔任專輯制作人。

1996年(nian)，專輯(ji)歌曲《浮躁》獲得第3屆華語音樂榜中(zhong)榜“Channel V中(zhong)文TOP20榜中(zhong)榜歌曲獎”。

背景介紹

1996年，王(wang)菲(fei)決定(ding)做一(yi)張獨立的(de)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)，于是便有了(le)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)《浮躁》。該張專(zhuan)(zhuan)輯(ji)的(de)最初定(ding)調為“面向(xiang)國際的(de)原(yuan)創(chuang)國語專(zhuan)(zhuan)輯(ji)”，以王(wang)菲(fei)自主自在的(de)狀態作為專(zhuan)(zhuan)輯(ji)主導概念，專(zhuan)(zhuan)輯(ji)大部分的(de)詞曲創(chuang)作均出自王(wang)菲(fei)之手。

專(zhuan)輯(ji)在制作人員的(de)(de)陣容(rong)上，一再精簡。最終由張(zhang)亞東(dong)擔任(ren)整(zheng)張(zhang)專(zhuan)輯(ji)的(de)(de)監制，由竇(dou)唯、張(zhang)亞東(dong)、王菲和Cocteau Twins組成創作團隊，包辦專(zhuan)輯(ji)里(li)的(de)(de)伴奏、編曲和后制等工(gong)作。

張(zhang)亞東能(neng)夠參與該張(zhang)專(zhuan)(zhuan)輯的工(gong)作，源于(yu)(yu)竇唯(wei)的引薦。最初竇唯(wei)幫王(wang)菲(fei)錄(lu)歌(ge)的時(shi)候(hou)，張(zhang)亞東為(wei)王(wang)菲(fei)彈過吉他，也寫過幾首歌(ge)，王(wang)菲(fei)覺得(de)張(zhang)亞東還行，于(yu)(yu)是就有了(le)該張(zhang)專(zhuan)(zhuan)輯的合作意向。同(tong)屬一家公(gong)司的Cocteau Twins是王(wang)菲(fei)的英國老(lao)師(shi)，王(wang)菲(fei)私(si)下經常(chang)與他們探(tan)討音樂。后來，Cocteau Twins越洋為(wei)王(wang)菲(fei)操(cao)刀寫了(le)《分裂》和《掃(sao)興(xing)》兩曲。

獲獎記錄

時間 頒(ban)獎典禮 獎項 獲獎方 結(jie)果

1996年 第3屆華語(yu)音樂榜(bang)中(zhong)榜(bang) Channel V中(zhong)文(wen)TOP20榜(bang)中(zhong)榜(bang)歌曲《浮躁》獲獎(jiang)

鑒賞評價

專(zhuan)輯(ji)(ji)《浮躁》不(bu)但在音(yin)樂上注入了北京(jing)搖滾的元素(su)，更與(yu)北歐迷幻風格(ge)融合無間(jian)。專(zhuan)輯(ji)(ji)歌曲的風格(ge)非常和諧統一，可以視(shi)為一個(ge)整體，密不(bu)可分。

《無常》音樂明(ming)亮，調(diao)子輕靈自(zi)在，但整個卻像裹在蛋殼(ke)里(li)的(de)(de)冥想，全是竇(dou)唯的(de)(de)感覺。《浮躁》是一(yi)(yi)首簡單的(de)(de)歌(ge)曲。這首歌(ge)依靠編配，一(yi)(yi)緊(jin)一(yi)(yi)弛，輪番轉換，不(bu)失(shi)變(bian)化，不(bu)至單調(diao)。

《墮落(luo)》中，“來呀，來呀”的(de)(de)“呀”字(zi)最能體(ti)現墮落(luo)的(de)(de)味道(dao)，像是(shi)往山谷深處排涌的(de)(de)云霧。而副歌部(bu)(bu)分(fen)則(ze)高，飄，幾近假聲(sheng)，卻(que)是(shi)Cocteau Twins的(de)(de)味道(dao)。《末日》中，王(wang)菲(fei)采用了(le)(le)一(yi)字(zi)一(yi)頓(dun)的(de)(de)唱法。本來這種唱法會顯得(de)生硬，但是(shi)王(wang)菲(fei)在演唱時，特別做(zuo)(zuo)了(le)(le)處理，將每一(yi)句的(de)(de)最后一(yi)個字(zi)拉長，或在第一(yi)個字(zi)先做(zuo)(zuo)處理，彌(mi)合(he)了(le)(le)尷尬的(de)(de)縫隙。歌詞(ci)部(bu)(bu)分(fen)，王(wang)菲(fei)將抽象名詞(ci)如“理想”，“信(xin)心”，“美麗”，“欲望”等(deng)擬(ni)人化，使人想起(qi)歐陸早期的(de)(de)教化戲劇。

《哪兒(er)》和《想象》是(shi)無詞(ci)歌(ge)，王(wang)菲(fei)的(de)(de)演繹更(geng)多的(de)(de)是(shi)吟哦。歌(ge)曲(qu)的(de)(de)音(yin)節為數不多，簡單易發，王(wang)菲(fei)突出“咿”，“啊”，“哦”等幾個(ge)元音(yin)，清(qing)亮圓(yuan)潤，又輔(fu)以模糊(hu)的(de)(de)齒音(yin)，使之具有磨砂效(xiao)果。曲(qu)子急(ji)促(cu)，加速了聲音(yin)的(de)(de)迷離，音(yin)高處氣流似從狹窄的(de)(de)孔洞逼出，有種游離天外的(de)(de)飄渺。如果填(tian)上歌(ge)詞(ci)，則難以達到純凈的(de)(de)效(xiao)果。

《不安》和《野三坡》全是音樂(le)，在這兒王菲放棄了(le)歌手身份，猶如樂(le)隊中(zhong)一分子，歡天喜地樂(le)了(le)一把，暢快(kuai)淋漓。