全卷描寫長(chang)江沿岸漁(yu)村初雪(xue)情(qing)景。天色清寒,葦業樹(shu)林,江岸小(xiao)橋,一片初白(bai)(bai),寒風蕭瑟,江水(shui)微波;漁(yu)人(ren)衛(wei)寒捕(bu)魚,騎驢者縮瑟前(qian)進(jin),表現(xian)(xian)出(chu)(chu)江南初冬(dong)漁(yu)民和旅行的(de)生活情(qing)況(kuang),繪景畫人(ren)均(jun)積(ji)傳神。圖中樹(shu)石筆法老硬,水(shui)紋用筆尖(jian)勁流利,天空用白(bai)(bai)粉彈作小(xiao)雪(xue),表現(xian)(xian)出(chu)(chu)雪(xue)花(hua)的(de)輕盈飛舞。
圖前題“江行初雪(xue),畫院學(xue)生趙干(gan)狀(zhuang)”,應是南唐后主(zhu)李煜的筆跡。有宋宣和、金明昌、元天歷(li)、清乾隆、嘉慶(qing)諸印,以及柯九思、吳瑞、梁清標、安岐諸收藏(zang)印。
南唐(tang)先(xian)主時由(you)于以(yi)武人(ren)為(wei)(wei)(wei)主導(dao),故其(qi)風(feng)氣(qi)(qi)粗獷而質樸,隨著(zhu)大量(liang)文(wen)人(ren)成(cheng)為(wei)(wei)(wei)社會文(wen)化的(de)(de)(de)主流(liu),又(you)由(you)于其(qi)遠離中原故而少了些貴族的(de)(de)(de)皇(huang)家氣(qi)(qi)而多了些社會化的(de)(de)(de)文(wen)人(ren)氣(qi)(qi)。這種(zhong)重藝追雅的(de)(de)(de)結果帶來(lai)的(de)(de)(de)是士人(ren)追求(qiu)(qiu)個性(xing)自由(you),常有(you)率(lv)性(xing)而為(wei)(wei)(wei)的(de)(de)(de)舉動,李煜、韓(han)熙載等都(dou)是其(qi)代(dai)表。上有(you)所(suo)(suo)好,下必效(xiao)之,群臣效(xiao)仿成(cheng)為(wei)(wei)(wei)風(feng)氣(qi)(qi),一(yi)時“魏晉風(feng)范”似又(you)再現。體現在書畫(hua)創作上表現為(wei)(wei)(wei):標新立異,沖破傳統法度,追求(qiu)(qiu)自我個性(xing),反映現實生(sheng)活。《江行初(chu)雪圖(tu)》所(suo)(suo)描繪的(de)(de)(de)生(sheng)活化場景(jing),就反映出(chu)了南唐(tang)繪畫(hua)藝術(shu)上平民化的(de)(de)(de)藝術(shu)風(feng)尚,這是南唐(tang)繪畫(hua)最(zui)具時代(dai)性(xing)的(de)(de)(de)特征。
這幅是卷畫(hua)江(jiang)邊漁(yu)(yu)(yu)人作活的情景(jing)。江(jiang)天(tian)(tian)(tian)寒(han)(han)雪紛(fen)飛,漁(yu)(yu)(yu)家(jia)之艱辛,描(miao)述殆盡。岸上(shang)旅(lv)客攢行長林雪堤,人驢面目各(ge)具苦寒(han)(han)難行之色(se)。通幅淡墨漬染絹地(di),再灑白(bai)(bai)粉為雪。寒(han)(han)林枯木皆(jie)中(zhong)鋒圓筆(bi),遒勁有(you)如屈(qu)鐵。樹干以干筆(bi)皴染,自具陰(yin)陽向背。所(suo)畫(hua)蘆花(hua)(hua),以精墨裹粉,一(yi)筆(bi)點成,極富創意(yi)。小丘及(ji)坡腳,亦以淡墨成塊涂抹而(er)(er)無皴紋,皆(jie)與(yu)後(hou)人異趣(qu)。全卷描(miao)繪長江(jiang)沿岸漁(yu)(yu)(yu)村(cun)初雪情景(jing)。畫(hua)面上(shang)天(tian)(tian)(tian)色(se)清寒(han)(han),樹木籠霧(wu),江(jiang)岸小橋,一(yi)片初白(bai)(bai),寒(han)(han)風蕭瑟,江(jiang)水微(wei)泛,一(yi)派天(tian)(tian)(tian)寒(han)(han)寂(ji)靜之景(jing)。江(jiang)上(shang)漁(yu)(yu)(yu)夫(fu)不(bu)顧天(tian)(tian)(tian)寒(han)(han)地(di)凍捕魚,而(er)(er)岸上(shang)騎驢者卻畏縮不(bu)前,人物神(shen)情描(miao)繪逼真生動,漁(yu)(yu)(yu)人和旅(lv)人恰成絕(jue)妙對(dui)比。另(ling)外,畫(hua)中(zhong)樹石筆(bi)法老硬,水紋用(yong)筆(bi)尖勁流利(li),天(tian)(tian)(tian)空用(yong)白(bai)(bai)粉彈作小雪,表(biao)現出雪花(hua)(hua)的輕盈飛舞。此(ci)畫(hua)一(yi)片天(tian)(tian)(tian)賴,意(yi)境高雅。
全卷人物神態生動,刻(ke)畫準(zhun)確,魚(yu)鱗般的(de)水紋用(yong)尖細流(liu)利(li)的(de)線條繪(hui)成,一絲不茍(gou)。繪(hui)坡石及樹(shu)木大多用(yong)筆簡勁老硬,技(ji)法(fa)與墨染渾(hun)融,表現(xian)出一種清剛(gang)利(li)暢的(de)情趣,天(tian)空則(ze)用(yong)灑粉法(fa)彈出輕盈飄舞的(de)飛雪,技(ji)法(fa)頗(po)為別致(zhi)。
在畫面(mian)構圖(tu)上(shang),趙(zhao)干獨取近景、中(zhong)(zhong)(zhong)景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現形式,一(yi)(yi)如(ru)今日攝影中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)寫技法(fa)。這種(zhong)技法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)用把山(shan)水(shui)畫中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)進(jin)行(xing)了放(fang)大,使(shi)眾(zhong)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)濃縮(suo)在面(mian)前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個近景中(zhong)(zhong)(zhong),使(shi)山(shan)水(shui)畫中(zhong)(zhong)(zhong)常常作為(wei)點綴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)成為(wei)畫面(mian)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主角之一(yi)(yi),這與我們后(hou)來(lai)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)河(he)兩(liang)岸(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)有著明顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同。如(ru)倪瓚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)是(shi)站在河(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)邊向前望所展現出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)河(he)岸(an)、河(he)景;而趙(zhao)干的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《江行(xing)初雪圖(tu)》似乎是(shi)取江的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)間為(wei)視角,兩(liang)岸(an)和(he)江中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景與人(ren)(ren)物(wu)任(ren)由作者攝取,由此(ci)擴大了表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景,增(zeng)加了人(ren)(ren)物(wu)與景物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)互(hu)動(dong)性,避免了人(ren)(ren)物(wu)畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)單調,整(zheng)個畫面(mian)人(ren)(ren)物(wu)情趣和(he)敘事性大增(zeng)。
在題材(cai)選擇上,作(zuo)者取材(cai)于江南漁(yu)(yu)(yu)夫(fu)日常(chang)勞(lao)(lao)作(zuo)的(de)生活場(chang)(chang)景(jing),在景(jing)與人(ren)、人(ren)與人(ren)的(de)描(miao)寫上形(xing)成(cheng)強烈對(dui)比,如江景(jing)的(de)風(feng)雪交加與漁(yu)(yu)(yu)夫(fu)勞(lao)(lao)作(zuo)的(de)熱火朝天;漁(yu)(yu)(yu)夫(fu)單衣、短褲(ku)、赤腳與騎馬行人(ren)戴帽、厚衣、圍巾、抄手(shou)等(deng)的(de)描(miao)寫造成(cheng)視覺上的(de)強烈反差,一方面(mian)襯托出(chu)環境的(de)寒冷、惡劣,另一方面(mian)又表現出(chu)勞(lao)(lao)動人(ren)民的(de)勤(qin)勞(lao)(lao)與滿足(zu),烘托出(chu)當時(shi)經濟的(de)繁榮。這幅場(chang)(chang)景(jing)正好印證了(le)清乾隆帝在畫首所題之(zhi)詩“吳頭楚尾滄(cang)江清,元(yuan)冥試(shi)令飛初霙。驢背客寒風(feng)打笠(li),江心漁(yu)(yu)(yu)樂舟沖(chong)凌……”或(huo)許這幅畫卷正是(shi)趙干本人(ren)親眼所見場(chang)(chang)景(jing),充滿著真(zhen)情實感。
在(zai)(zai)整(zheng)幅(fu)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)布局上(shang)作者(zhe)(zhe)很好地(di)(di)處(chu)理了人(ren)物(wu)與(yu)(yu)(yu)水景(jing)的(de)(de)(de)(de)對比(bi)(bi)、橫向(xiang)態勢的(de)(de)(de)(de)江岸(an)與(yu)(yu)(yu)弧形(xing)島嶼(yu)的(de)(de)(de)(de)對比(bi)(bi)、豎(shu)形(xing)的(de)(de)(de)(de)蘆(lu)荻與(yu)(yu)(yu)橫向(xiang)水波魚(yu)鱗紋(wen)的(de)(de)(de)(de)對比(bi)(bi)、粗大的(de)(de)(de)(de)充(chong)滿畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)雜(za)樹(shu)與(yu)(yu)(yu)細小的(de)(de)(de)(de)蘆(lu)葦(wei)和水紋(wen)的(de)(de)(de)(de)對比(bi)(bi)等等,整(zheng)個畫(hua)面(mian)作者(zhe)(zhe)不(bu)是(shi)(shi)(shi)機械平均的(de)(de)(de)(de)構圖(tu),而(er)是(shi)(shi)(shi)充(chong)分利(li)用大自然(ran)的(de)(de)(de)(de)自然(ran)屬性(xing)加以(yi)(yi)自己的(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)學觀(guan)念巧妙組(zu)合,渾然(ran)天成。現(xian)實中的(de)(de)(de)(de)蘆(lu)葦(wei)亦(yi)不(bu)可能全是(shi)(shi)(shi)豎(shu)形(xing),應亦(yi)有歪斜,江水的(de)(de)(de)(de)波紋(wen)亦(yi)可能更大些,但(dan)作者(zhe)(zhe)卻對此進(jin)(jin)行了主觀(guan)的(de)(de)(de)(de)提煉(lian)、適當的(de)(de)(de)(de)夸張(zhang),以(yi)(yi)便形(xing)成豎(shu)與(yu)(yu)(yu)橫的(de)(de)(de)(de)強烈(lie)視覺對比(bi)(bi),從而(er)形(xing)成更好的(de)(de)(de)(de)形(xing)式美(mei)(mei)感。為了避免豎(shu)式蘆(lu)葦(wei)的(de)(de)(de)(de)單一,作者(zhe)(zhe)在(zai)(zai)四五處(chu)蘆(lu)葦(wei)的(de)(de)(de)(de)葉上(shang)進(jin)(jin)行了斜式的(de)(de)(de)(de)破解,豎(shu)式布局統一中自身(shen)也有了變化。而(er)無蘆(lu)葦(wei)處(chu),幾張(zhang)張(zhang)開的(de)(de)(de)(de)漁(yu)網用交叉斜式的(de)(de)(de)(de)線(xian)條進(jin)(jin)行多樣(yang)化的(de)(de)(de)(de)補(bu)充(chong),豐富了豎(shu)與(yu)(yu)(yu)橫對比(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)多樣(yang)性(xing)。畫(hua)中筆法(fa)流(liu)利(li)、生動(dong)傳神,筆墨細膩講究(jiu),通(tong)幅(fu)淡(dan)墨漬(zi)染(ran)絹(juan)地(di)(di),樹(shu)木坡(po)石以(yi)(yi)干筆皴染(ran),線(xian)條勁(jing)健(jian),水紋(wen)用筆尖勁(jing)流(liu)暢,地(di)(di)上(shang)和樹(shu)上(shang)的(de)(de)(de)(de)積雪,似用“灑粉之法(fa)”,充(chong)分表(biao)現(xian)了雪花輕舞飛揚的(de)(de)(de)(de)景(jing)致,意境古樸幽(you)遠(yuan),人(ren)物(wu)刻畫(hua)簡練生動(dong),真實再現(xian)了漁(yu)家勞(lao)作生活的(de)(de)(de)(de)場景(jing)。在(zai)(zai)線(xian)條的(de)(de)(de)(de)使(shi)用上(shang)通(tong)卷(juan)除樹(shu)和路坡(po)、堤岸(an)用少量(liang)的(de)(de)(de)(de)皴擦外,主要是(shi)(shi)(shi)靠細勁(jing)的(de)(de)(de)(de)線(xian)條作為全畫(hua)的(de)(de)(de)(de)用筆和表(biao)現(xian)手法(fa)。水波、人(ren)物(wu)、雜(za)草、蘆(lu)蕩、漁(yu)網、舟(zhou)船(chuan)等都(dou)是(shi)(shi)(shi)通(tong)過作者(zhe)(zhe)手下的(de)(de)(de)(de)千筆萬線(xian),以(yi)(yi)直與(yu)(yu)(yu)曲、剛與(yu)(yu)(yu)柔的(de)(de)(de)(de)線(xian)條來描述(shu)和表(biao)達。
明代(dai)評論家(jia)張丑《清河書畫(hua)舫(fang)》:“雖(sui)南唐(tang)名手,而具(ju)勝國韻,又一奇(qi)也。通卷灑粉作雪(xue),輕(qing)盈飛舞,足(zu)稱前無(wu)古人。”
現代畫家(jia)聶(nie)卉:作品意境(jing)蕭寒,情節生動(dong),種種細節描(miao)繪,體(ti)現了畫家(jia)對江(jiang)上(shang)漁家(jia)生活細致(zhi)入微(wei)的觀察,很(hen)有感(gan)染力。
《江行初雪(xue)圖》是(shi)少數流傳有緒、極(ji)為(wei)可靠的五代繪畫(hua)作(zuo)品之一,可以作(zuo)為(wei)斷代的標志,彌足珍貴。
《江行(xing)初(chu)雪圖》歷(li)經宋(song)元(yuan)明清各朝內府及私人收(shou)藏,現收(shou)藏于臺北故(gu)宮博物院。
趙干,江寧(今江蘇南京)人,生卒年不詳。后主(zhu)李煜朝(961—975)為畫(hua)院學生,擅畫(hua)山(shan)水(shui)(shui)、林木、人物,長于構圖布局。所畫(hua)皆江南風(feng)景,多作樓(lou)觀、舟(zhou)楫、水(shui)(shui)村(cun)、漁市,點綴花竹,表現“煙波浩渺、風(feng)光(guang)明媚”之山(shan)光(guang)水(shui)(shui)色尤具獨到(dao)。