芒果视频下载

畫作內容

全(quan)卷描寫(xie)長江(jiang)沿(yan)岸漁(yu)村初雪(xue)情景(jing)。天(tian)色清(qing)寒(han)，葦業樹(shu)林，江(jiang)岸小橋(qiao)，一片初白，寒(han)風蕭瑟，江(jiang)水微波；漁(yu)人衛寒(han)捕魚，騎驢者縮瑟前進，表現(xian)出江(jiang)南初冬漁(yu)民和(he)旅行的(de)(de)生活情況(kuang)，繪(hui)景(jing)畫人均(jun)積傳神。圖中樹(shu)石筆(bi)法老硬(ying)，水紋(wen)用筆(bi)尖勁流利，天(tian)空用白粉(fen)彈作小雪(xue)，表現(xian)出雪(xue)花的(de)(de)輕(qing)盈飛(fei)舞(wu)。

圖前題“江行初雪，畫院學生趙干(gan)狀”，應是南唐后主李(li)煜的筆跡(ji)。有宋宣和、金明昌、元天歷、清乾(qian)隆(long)、嘉(jia)慶諸(zhu)印(yin)，以及柯(ke)九思、吳瑞、梁清標、安岐(qi)諸(zhu)收(shou)藏印(yin)。

創作背景

南唐先(xian)主時(shi)由(you)于(yu)以武(wu)人為(wei)主導，故(gu)其風氣粗獷而(er)質樸(pu)，隨(sui)著大量文(wen)人成為(wei)社會(hui)文(wen)化(hua)的(de)主流(liu)，又由(you)于(yu)其遠離中原故(gu)而(er)少了些貴族的(de)皇家氣而(er)多了些社會(hui)化(hua)的(de)文(wen)人氣。這種重藝追(zhui)雅(ya)的(de)結果帶來的(de)是(shi)士(shi)人追(zhui)求個性(xing)(xing)自由(you)，常有(you)(you)率(lv)性(xing)(xing)而(er)為(wei)的(de)舉動，李煜、韓(han)熙載等都是(shi)其代表。上有(you)(you)所(suo)好，下必(bi)效之，群臣效仿成為(wei)風氣，一時(shi)“魏晉風范”似又再(zai)現(xian)。體現(xian)在書畫創(chuang)作上表現(xian)為(wei)：標新立異(yi)，沖破傳統法(fa)度(du)，追(zhui)求自我個性(xing)(xing)，反映(ying)現(xian)實生活。《江行初(chu)雪圖(tu)》所(suo)描(miao)繪的(de)生活化(hua)場景，就反映(ying)出(chu)了南唐繪畫藝術(shu)上平民(min)化(hua)的(de)藝術(shu)風尚，這是(shi)南唐繪畫最具時(shi)代性(xing)(xing)的(de)特征。

藝術鑒賞

形象

這幅(fu)是(shi)卷(juan)畫江邊漁(yu)(yu)人(ren)作活的(de)情景(jing)。江天寒(han)(han)雪(xue)(xue)紛飛，漁(yu)(yu)家之(zhi)(zhi)艱辛，描(miao)述殆盡。岸(an)上(shang)旅客(ke)攢行長(chang)林雪(xue)(xue)堤，人(ren)驢(lv)面目各具(ju)苦寒(han)(han)難行之(zhi)(zhi)色。通幅(fu)淡(dan)墨漬染絹地，再(zai)灑白粉為雪(xue)(xue)。寒(han)(han)林枯木皆中鋒(feng)圓(yuan)筆，遒勁有如(ru)屈鐵。樹(shu)干以干筆皴(cun)染，自具(ju)陰陽向背。所畫蘆(lu)花，以精墨裹(guo)粉，一(yi)筆點成，極富創意。小(xiao)丘及坡腳(jiao)，亦以淡(dan)墨成塊涂抹而無皴(cun)紋(wen)，皆與後人(ren)異趣(qu)。全(quan)卷(juan)描(miao)繪(hui)長(chang)江沿岸(an)漁(yu)(yu)村初雪(xue)(xue)情景(jing)。畫面上(shang)天色清寒(han)(han)，樹(shu)木籠霧，江岸(an)小(xiao)橋，一(yi)片(pian)(pian)初白，寒(han)(han)風蕭瑟，江水(shui)微泛(fan)，一(yi)派天寒(han)(han)寂(ji)靜(jing)之(zhi)(zhi)景(jing)。江上(shang)漁(yu)(yu)夫不(bu)顧天寒(han)(han)地凍捕(bu)魚，而岸(an)上(shang)騎驢(lv)者卻(que)畏(wei)縮不(bu)前，人(ren)物神情描(miao)繪(hui)逼(bi)真生動，漁(yu)(yu)人(ren)和旅人(ren)恰成絕(jue)妙對比。另(ling)外，畫中樹(shu)石筆法老(lao)硬，水(shui)紋(wen)用筆尖(jian)勁流利(li)，天空用白粉彈作小(xiao)雪(xue)(xue)，表現出雪(xue)(xue)花的(de)輕盈(ying)飛舞。此畫一(yi)片(pian)(pian)天賴，意境(jing)高雅(ya)。

技法

全卷人物(wu)神(shen)態生動，刻畫準確(que)，魚鱗般的水紋用(yong)尖細流利(li)的線條繪(hui)成，一絲不茍。繪(hui)坡石(shi)及樹(shu)木大(da)多用(yong)筆簡勁老硬，技(ji)法(fa)與墨染渾融，表(biao)現出一種清(qing)剛利(li)暢(chang)的情趣，天空則用(yong)灑粉法(fa)彈出輕盈飄舞的飛雪，技(ji)法(fa)頗為別致。

構圖

在(zai)畫(hua)(hua)面(mian)構圖上，趙干(gan)獨取近(jin)景(jing)、中(zhong)(zhong)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)形式，一(yi)如(ru)今日攝影中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)寫(xie)技(ji)(ji)法。這種技(ji)(ji)法的(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)用把山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)(wu)(wu)(wu)進行了放大，使(shi)眾多的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)(wu)(wu)(wu)濃縮在(zai)面(mian)前的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個近(jin)景(jing)中(zhong)(zhong)，使(shi)山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)常常作為(wei)點(dian)綴的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)(wu)(wu)(wu)成(cheng)為(wei)畫(hua)(hua)面(mian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)主角之一(yi)，這與我們后來(lai)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)河兩岸(an)的(de)(de)(de)(de)(de)構圖有(you)著(zhu)明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)。如(ru)倪瓚的(de)(de)(de)(de)(de)構圖是站在(zai)河的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)邊向前望(wang)所(suo)展現(xian)出的(de)(de)(de)(de)(de)河岸(an)、河景(jing)；而趙干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)《江(jiang)行初雪(xue)圖》似乎是取江(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)間為(wei)視角，兩岸(an)和(he)江(jiang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)與人物(wu)(wu)(wu)(wu)任(ren)由作者攝取，由此擴(kuo)大了表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)，增(zeng)加了人物(wu)(wu)(wu)(wu)與景(jing)物(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)互動(dong)性，避免了人物(wu)(wu)(wu)(wu)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)調(diao)，整個畫(hua)(hua)面(mian)人物(wu)(wu)(wu)(wu)情趣和(he)敘事性大增(zeng)。

題材

在(zai)(zai)題(ti)材選(xuan)擇上(shang)，作(zuo)者取材于江(jiang)南漁(yu)夫日常勞作(zuo)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)場景，在(zai)(zai)景與(yu)(yu)人(ren)(ren)、人(ren)(ren)與(yu)(yu)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)描寫上(shang)形成強(qiang)烈對比，如江(jiang)景的(de)(de)(de)(de)風(feng)雪交(jiao)加與(yu)(yu)漁(yu)夫勞作(zuo)的(de)(de)(de)(de)熱(re)火朝天；漁(yu)夫單衣、短褲、赤腳與(yu)(yu)騎馬行人(ren)(ren)戴帽(mao)、厚衣、圍巾、抄手等的(de)(de)(de)(de)描寫造(zao)成視覺上(shang)的(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈反差，一(yi)方(fang)面(mian)襯托(tuo)出環境的(de)(de)(de)(de)寒(han)冷(leng)、惡劣，另一(yi)方(fang)面(mian)又表(biao)現出勞動人(ren)(ren)民的(de)(de)(de)(de)勤勞與(yu)(yu)滿(man)足，烘托(tuo)出當時經濟的(de)(de)(de)(de)繁榮。這(zhe)幅(fu)場景正好(hao)印證了清(qing)乾隆帝在(zai)(zai)畫首所(suo)題(ti)之(zhi)詩“吳頭(tou)楚尾滄(cang)江(jiang)清(qing)，元冥試令飛初霙。驢(lv)背(bei)客寒(han)風(feng)打笠(li)，江(jiang)心(xin)漁(yu)樂(le)舟(zhou)沖凌……”或許這(zhe)幅(fu)畫卷正是趙干本人(ren)(ren)親眼所(suo)見場景，充滿(man)著真情實(shi)感。

畫面布局

在整幅(fu)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)局(ju)上作者(zhe)(zhe)很好地處(chu)理了(le)(le)(le)人物(wu)與(yu)水(shui)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比、橫向態勢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)江岸與(yu)弧(hu)形(xing)島嶼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比、豎(shu)(shu)形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆(lu)荻與(yu)橫向水(shui)波(bo)魚鱗紋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比、粗大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)充(chong)(chong)滿畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雜樹與(yu)細小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆(lu)葦(wei)和水(shui)紋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比等等，整個畫(hua)(hua)面作者(zhe)(zhe)不是機械平(ping)均的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖，而(er)是充(chong)(chong)分(fen)利(li)用(yong)(yong)大(da)自然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然(ran)(ran)屬性加(jia)以自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美學觀念(nian)巧妙組合，渾然(ran)(ran)天成。現(xian)實中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆(lu)葦(wei)亦(yi)不可(ke)能全是豎(shu)(shu)形(xing)，應亦(yi)有歪斜，江水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)紋亦(yi)可(ke)能更(geng)大(da)些，但作者(zhe)(zhe)卻對(dui)(dui)此進行了(le)(le)(le)主(zhu)觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)提煉、適(shi)當(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸張(zhang)，以便形(xing)成豎(shu)(shu)與(yu)橫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈視覺對(dui)(dui)比，從而(er)形(xing)成更(geng)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)美感。為了(le)(le)(le)避(bi)免豎(shu)(shu)式(shi)蘆(lu)葦(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)一，作者(zhe)(zhe)在四(si)五(wu)處(chu)蘆(lu)葦(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)葉(xie)上進行了(le)(le)(le)斜式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破解，豎(shu)(shu)式(shi)布(bu)局(ju)統一中自身也有了(le)(le)(le)變化。而(er)無蘆(lu)葦(wei)處(chu)，幾張(zhang)張(zhang)開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漁網用(yong)(yong)交叉斜式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條進行多(duo)樣化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)補充(chong)(chong)，豐富(fu)了(le)(le)(le)豎(shu)(shu)與(yu)橫對(dui)(dui)比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)樣性。畫(hua)(hua)中筆法(fa)(fa)流(liu)利(li)、生(sheng)動(dong)傳神，筆墨細膩講究，通(tong)幅(fu)淡墨漬染絹地，樹木坡石(shi)以干筆皴染，線(xian)(xian)條勁健，水(shui)紋用(yong)(yong)筆尖勁流(liu)暢，地上和樹上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)積雪，似用(yong)(yong)“灑粉之法(fa)(fa)”，充(chong)(chong)分(fen)表(biao)現(xian)了(le)(le)(le)雪花輕舞飛揚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)致，意境(jing)古樸幽遠(yuan)，人物(wu)刻畫(hua)(hua)簡練生(sheng)動(dong)，真實再現(xian)了(le)(le)(le)漁家勞作生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景(jing)。在線(xian)(xian)條的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用(yong)(yong)上通(tong)卷除樹和路坡、堤岸用(yong)(yong)少量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皴擦外，主(zhu)要是靠細勁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條作為全畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)筆和表(biao)現(xian)手(shou)(shou)法(fa)(fa)。水(shui)波(bo)、人物(wu)、雜草、蘆(lu)蕩、漁網、舟船等都是通(tong)過作者(zhe)(zhe)手(shou)(shou)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)千(qian)筆萬線(xian)(xian)，以直與(yu)曲、剛與(yu)柔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條來描述和表(biao)達。

名家點評

明代評論(lun)家(jia)張丑《清河書畫舫(fang)》：“雖南唐名(ming)手，而(er)具(ju)勝國韻，又一奇也。通卷灑(sa)粉作(zuo)雪，輕盈飛舞，足稱前無古(gu)人(ren)。”

現(xian)代(dai)畫家聶卉：作品意(yi)境蕭(xiao)寒，情節生動(dong)，種種細節描繪，體現(xian)了畫家對江(jiang)上漁家生活細致(zhi)入微(wei)的觀察，很有感染力(li)。

后世影響

《江行初雪圖(tu)》是少數(shu)流傳有緒(xu)、極為(wei)可靠的五代(dai)繪畫(hua)作品之一，可以(yi)作為(wei)斷(duan)代(dai)的標志，彌足珍貴。

歷史傳承

《江行初雪(xue)圖》歷(li)經宋(song)元明清各朝內府及私(si)人(ren)收(shou)藏，現(xian)收(shou)藏于臺北故宮(gong)博物(wu)院。

作者簡介

趙干，江寧（今江蘇(su)南京）人，生(sheng)卒(zu)年不(bu)詳。后主(zhu)李煜朝（961—975）為畫(hua)院學(xue)生(sheng)，擅畫(hua)山水、林木、人物，長(chang)于構圖(tu)布局(ju)。所(suo)畫(hua)皆江南風景，多作樓觀(guan)、舟楫、水村、漁市，點綴花竹，表現“煙波(bo)浩渺(miao)、風光明媚(mei)”之山光水色尤具(ju)獨(du)到。