馬遠(yuan)（1140年－1225年），字遙(yao)父，號欽山，祖籍河中（今(jin)山西永(yong)濟），生長于臨安（今(jin)浙江杭州），南宋繪畫(hua)大師。
出身繪畫(hua)世家，南(nan)宋宋光宗(zong)、宋寧宗(zong)兩朝畫(hua)院(yuan)待詔。擅畫(hua)山水、人物、花鳥(niao)，山水取(qu)法(fa)李(li)(li)唐，筆力勁利闊略，皴法(fa)硬(ying)朗(lang)，樹葉(xie)常用夾葉(xie)，樹干濃重(zhong)，多橫斜之態。樓閣界畫(hua)精工，且(qie)加襯染(ran)。喜作(zuo)邊角小景，世稱“馬一角”。人物勾描自(zi)然(ran)，花鳥(niao)常以山水為景，情意相交，生趣盎然(ran)。與(yu)李(li)(li)唐、劉松年(nian)、夏圭并稱“南(nan)宋四家”。存世作(zuo)品有《踏歌圖(tu)》《水圖(tu)》《梅石溪鳧(fu)圖(tu)》《西園(yuan)雅集(ji)圖(tu)》等。
馬(ma)遠在中國繪畫史上(shang)享有盛譽，與(yu)李唐，劉(liu)松(song)年(nian)，夏圭并稱為(wei)(wei)南宋四(si)大家(jia)。他(ta)的(de)山水(shui)畫成就最(zui)大，獨樹一幟，與(yu)夏圭齊名，時(shi)稱“馬(ma)夏”，成為(wei)(wei)繪畫史上(shang)富(fu)有獨創性的(de)大畫家(jia)。
馬(ma)遠祖籍河中（今山西永濟），“靖康之變”北(bei)宋(song)滅亡后(hou)，馬(ma)遠的(de)祖父馬(ma)興(xing)祖隨著宋(song)高宗(zong)趙構南渡，因此馬(ma)遠是在南宋(song)的(de)都城臨(lin)安（今浙江杭州）出生長大的(de)。他的(de)生卒和詳細經歷，很難查考(kao)。曾(ceng)為南宋(song)光宗(zong)、寧宗(zong)兩朝（約(yue)1190－1224年）的(de)畫院(yuan)待詔(zhao)。
馬(ma)(ma)遠的曾(ceng)祖、祖父(fu)(fu)、父(fu)(fu)親(qin)、伯(bo)父(fu)(fu)、兄弟、兒子一(yi)連五(wu)代都是畫(hua)院的畫(hua)家(jia)。其(qi)曾(ceng)祖馬(ma)(ma)賁善畫(hua)花(hua)(hua)禽、人(ren)物(wu)、佛(fo)像，形(xing)成(cheng)“馬(ma)(ma)家(jia)”風格之后(hou)，為北(bei)宋(song)徽宗朝宣和畫(hua)院待詔(zhao)；祖父(fu)(fu)馬(ma)(ma)興(xing)祖是高(gao)宗紹(shao)興(xing)年間的畫(hua)師，精于鑒(jian)別(bie)古代文物(wu)，工花(hua)(hua)鳥，亦擅畫(hua)人(ren)物(wu)；叔父(fu)(fu)馬(ma)(ma)公顯與(yu)其(qi)父(fu)(fu)馬(ma)(ma)世榮在人(ren)物(wu)、山水(shui)、花(hua)(hua)鳥畫(hua)上無一(yi)不工，紹(shao)興(xing)年間任職待詔(zhao)，并(bing)獲“賜(si)金帶”；其(qi)兄馬(ma)(ma)逵也(ye)長于山水(shui)、人(ren)物(wu)，尤工花(hua)(hua)鳥畫(hua)，造詣頗(po)深；其(qi)子馬(ma)(ma)麟工人(ren)物(wu)畫(hua)、山水(shui)、花(hua)(hua)卉，曾(ceng)為畫(hua)院祗侯。
馬遠出身于繪(hui)畫世家(jia)，家(jia)學淵(yuan)源，自(zi)幼(you)受(shou)藝術(shu)的(de)熏(xun)陶，繼(ji)承家(jia)學并吸收李唐畫法，形成了自(zi)己獨特(te)風格(ge)。
水圖卷
《水(shui)圖》卷，南宋(song)，馬遠(yuan)繪，絹本，淡(dan)設色，共十二段，每段縱26.8厘米(mi)，橫41.6厘米(mi)。
秋江漁隱圖
《秋江漁隱圖(tu)》，宋代(dai)，馬遠(yuan)，絹本墨筆，縱37厘(li)米，橫29厘(li)米，臺北故宮博物院藏。
踏歌圖
《踏歌圖》軸，南宋，馬遠作，絹本(ben)，設色，縱192.5cm，橫111cm。
梅石溪鳧(fu)圖-中國(guo)歷代繪畫珍(zhen)本
作者名稱 馬遠
作品時(shi)間 2012年4月(yue)
梅(mei)石(shi)溪鳧圖-中國歷代(dai)繪畫珍本(ben)，ISBN：9787534763304，作者：馬達
踏歌圖-中國歷代(dai)繪畫珍本-
作者名稱 馬遠
作品時間 2013年5月1日
馬遠藝術(shu)上(shang)克承家學而(er)超過了(le)他的(de)(de)先輩，他繼承并發展了(le)李唐的(de)(de)畫(hua)風，以(yi)拖技的(de)(de)多姿(zi)形態(tai)畫(hua)梅樹，尤善于在(zai)章法大(da)膽(dan)取舍剪裁，描繪山之一角水之一涯的(de)(de)局部，畫(hua)面上(shang)留(liu)出大(da)幅空白以(yi)突出景觀(guan)。這種"邊(bian)角之景"其(qi)(qi)特(te)點(dian)正如前人所指出的(de)(de)"全境不多，其(qi)(qi)小幅或峭峰(feng)直上(shang)而(er)不見其(qi)(qi)頂，或絕壁直下而(er)不見其(qi)(qi)腳，或近(jin)山參天而(er)遠山則低，或孤舟泛月而(er)一人獨坐(zuo)"，予人以(yi)玩味(wei)不盡(jin)的(de)(de)意趣。
風(feng)格獨特(te)，富(fu)有詩(shi)意(yi)。畫水能表現出在(zai)不同環境(jing)氣候下的種(zhong)種(zhong)形態(tai)。其花鳥(niao)作品善于在(zai)自然(ran)環境(jing)中描繪花鳥(niao)的神(shen)情野趣。所畫人物，取材(cai)廣(guang)泛，多畫佛(fo)道、貴族(zu)、文人雅士、漁樵、農夫等，閑(xian)雅軒昂，神(shen)氣盎(ang)然(ran)。馬遠在(zai)當時影(ying)響極大，有獨步畫院之譽，與(yu)李唐、劉松年(nian)、夏(xia)圭(gui)并(bing)稱(cheng)南宋四(si)家，又(you)與(yu)夏(xia)圭(gui)并(bing)稱(cheng)馬夏(xia)。有《踏歌圖(tu)》《水圖(tu)》《梅石溪鳧(fu)圖(tu)》《西園雅集圖(tu)》《孔丘像》等傳世(shi)。
馬遠的(de)藝(yi)術成就以山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)最為突(tu)出(chu)。他師法李唐，多(duo)用(yong)水(shui)墨，筆法雄奇簡練(lian)。作畫(hua)(hua)特(te)點是布局簡妙，線條硬(ying)勁(jing)，或用(yong)“斧劈”，水(shui)墨蒼(cang)勁(jing)，意境深(shen)邃(sui)清(qing)遠，標志著南宋山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)的(de)時代特(te)色。在(zai)(zai)構(gou)圖上(shang)，馬遠一變五代、北宋以來的(de)“全景(jing)(jing)式(shi)”，而是在(zai)(zai)取景(jing)(jing)上(shang)善于以偏概全，小中見(jian)大(da)，只畫(hua)(hua)一角或半邊景(jing)(jing)物(wu)以表(biao)現廣(guang)大(da)空間(jian)。故人稱“馬一角”，品評者多(duo)以馬遠的(de)畫(hua)(hua)為“殘山(shan)剩水(shui)”，贊譽他的(de)獨特(te)畫(hua)(hua)風(feng)。其風(feng)格特(te)點在(zai)(zai)于或峭峰(feng)直(zhi)上(shang)而不見(jian)頂；或絕(jue)壁直(zhi)下而不見(jian)腳，或近山(shan)參天，遠山(shan)則低，或四面(mian)全空，僅畫(hua)(hua)一垂釣孤舟(zhou)，使畫(hua)(hua)面(mian)達到了強烈的(de)空間(jian)感(gan)，突(tu)出(chu)近景(jing)(jing)的(de)藝(yi)術效果。
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