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《秋興八景圖》為明代畫家(jia)董(dong)其昌創(chuang)作的(de)紙本(ben)設色畫，共八開，現藏(zang)于(yu)上海博物館(guan)。

該圖所寫為作者泛舟(zhou)吳門、京口(kou)途中(zhong)(zhong)所見景(jing)色(se)。圖中(zhong)(zhong)峻拔(ba)的(de)(de)山頭，沉重的(de)(de)石塊，深邃的(de)(de)溪谷，彌漫的(de)(de)煙霧，各盡其態。既有草(cao)木蔥茂、風雨迷蒙(meng)的(de)(de)江南丘陵特點，又有沙汀蘆荻、遠岫(xiu)橫亙的(de)(de)水鄉情(qing)調(diao)，亦有江天(tian)樓閣、彩舟(zhou)競(jing)發的(de)(de)江上景(jing)色(se)。作者用(yong)筆回腕藏鋒，所作線條兼沉穩、生拙、柔秀之美；用(yong)墨神彩飛動。畫中(zhong)(zhong)結構布勢(shi)往(wang)(wang)往(wang)(wang)寓奇于正，善于以平淡取勝。

畫作內容

總體

《秋興八景圖》畫(hua)(hua)冊共(gong)8開，作于(yu)萬歷四十八年，所寫為作者泛舟(zhou)吳門、京口途中所見景色。畫(hua)(hua)冊由清宋犖、羅(luo)廷(ting)琛(chen)、張岳松、鄭(zheng)孝胥等(deng)題(ti)(ti)外簽。畫(hua)(hua)前扉(fei)頁有(you)明曾鯨畫(hua)(hua)董(dong)其(qi)昌肖像，項(xiang)圣(sheng)謨補圖。全冊均有(you)董(dong)其(qi)昌行楷題(ti)(ti)記(ji)及署款，未鈐印，對(dui)幅均有(you)吳榮光對(dui)題(ti)(ti)或(huo)和韻：畫(hua)(hua)后有(you)清謝希(xi)曾等(deng)人(ren)題(ti)(ti)跋。此圖冊自注“仿文敏筆”。

第一開：

畫面為峰巒巍峨、長松矗立，間以白云、紅楓。

題款：余家(jia)所藏趙文敏(min)畫有鵲華秋色卷、水(shui)村圖卷、洞庭兩山(shan)二(er)軸、萬壑響松(song)風、百灘(tan)渡秋水(shui)巨軸及設色高山(shan)流水(shui)圖，今(jin)(jin)皆為友(you)人(ren)易去，僅存巨軸學巨然九夏松(song)風者(zhe)，今(jin)(jin)日仿文敏(min)筆并記。

第二開：

畫(hua)面(mian)為近(jin)水坡石(shi)上一(yi)叢青松揖立，與隔水山巒遙相(xiang)呼應。

題款(kuan)：秋光(guang)老盡(jin)芙蓉院，堂上霜花勻似剪。西樓促坐酒杯深(shen)，風壓(ya)繡簾香不卷。

玉纖慵(yong)整銀箏雁(yan)，紅(hong)袖時籠金鴨(ya)暖(nuan)。歲華一夕(xi)委(wei)西(xi)風，獨有春紅(hong)留醉臉。

第三開：

畫面為近處(chu)青林紅(hong)楓，映襯(chen)遠處(chu)高山白(bai)云。

題款其一：

平(ping)波不(bu)盡(jin)蒹葭遠，清霜半(ban)落沙痕淺。

煙樹晚微茫，孤鴻下夕陽。

題款其二：

溪(xi)云過雨(yu)添山翠，花片粘沙作水香。

有(you)客(ke)停橈釣春渚，滿船清露濕衣裳。

第四開：

畫(hua)面為近水(shui)灘蓼(liao)映(ying)襯(chen)一帶疏林遠山，秋意闌(lan)珊(shan)，頗有蕭瑟寒(han)涼之感(gan)。

題款：黃蘆岸白萍(ping)渡口(kou)，綠楊(yang)堤紅蓼灘(tan)頭(tou)。雖(sui)無(wu)刎頸(jing)交(jiao)，頗(po)有忘機友。

點秋江白(bai)鷺(lu)沙鷗，傲殺人間(jian)萬戶侯。我是不識(shi)字煙波釣(diao)叟。

第五開：

畫(hua)面是(shi)秋林遠山，畫(hua)家將視(shi)距進(jin)一步(bu)拉開，使樹木山石(shi)縮小，更襯出遠處的(de)空寂城(cheng)池與蒼茫(mang)云煙。

題款：短長亭，古(gu)今情，樓(lou)外(wai)涼蟾(chan)一(yi)暈生，雨余(yu)山(shan)更(geng)清。暮(mu)云平，暮(mu)山(shan)橫，幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽。

第六開：

畫面為流(liu)水空山之間，青林長松之下，一蓬堂舍(she)，空寂(ji)無人。

題款：霽(ji)霞散曉月猶明，疏木掛殘星(xing)。山(shan)(shan)徑人稀，翠蘿深處，啼(ti)鳥兩三聲(sheng)。霜華重迫駝裘冷，心共馬(ma)蹄輕。十里青山(shan)(shan)，一溪流水，都做許多(duo)情。

第七開：

畫面山(shan)形(xing)雄健(jian)、云(yun)氣橫(heng)生，山(shan)頭一(yi)抹赭紅(hong)。畫家將(jiang)視(shi)點調高，乃從高處俯瞰，青林(lin)屋舍幽靜如(ru)初。

題款(kuan)：吳門友人以米(mi)海(hai)岳楚山清曉圖見視(shi)，因臨此(ci)幅。

第八開：

畫面遠景(jing)為遠山，近景(jing)為江邊樓閣。

題款(kuan)：今(jin)古幾(ji)齊州，華屋山丘。杖藜徐步(bu)立芳洲。無主(zhu)桃花開又落，空使人愁。

波上往(wang)來(lai)舟，萬事悠(you)悠(you)。春風曾見昔人游。只有石橋(qiao)橋(qiao)下水(shui)，依舊東流(liu)。

創作背景

《秋(qiu)興八景圖》所寫為作者泛舟吳(wu)門、京口途中所見(jian)景色，該圖冊作于(yu)明萬(wan)歷四十八年（1620）秋(qiu)天，此(ci)時的(de)作者不(bu)僅處于(yu)其創作的(de)鼎盛(sheng)期，也(ye)正值其人(ren)生“多事之秋(qiu)”。政治(zhi)上的(de)大起大落，這些(xie)都反映在《秋(qiu)興八景圖》中。

藝術鑒賞

構圖

該圖(tu)構(gou)圖(tu)簡率大(da)氣。《秋興八景圖(tu)冊》具有“秀峰如簇(cu)，川(chuan)原蒼莽”的(de)(de)江南景象。在簡率大(da)氣的(de)(de)構(gou)圖(tu)中，綴以秀逸典雅的(de)(de)詩(shi)文(wen)(wen)書法題跋。落筆簇(cu)簇(cu)如行蠶，使(shi)畫(hua)面平(ping)添(tian)虛實互補、圖(tu)文(wen)(wen)并茂的(de)(de)美感與古樸的(de)(de)詩(shi)情，豐富(fu)了山水的(de)(de)擬(ni)人(ren)比(bi)德表現力，使(shi)詩(shi)書畫(hua)的(de)(de)文(wen)(wen)人(ren)逸致(zhi)更為濃郁。

技法

該圖設色的清(qing)新(xin)、爽(shuang)利、純潔、干凈。如八開(kai)之(zhi)四，遠山之(zhi)藍與(yu)近樹之(zhi)紅，體(ti)現(xian)了天高氣爽(shuang)的潔秋、紅葉掩映的金秋，凸(tu)顯(xian)了主題的意境。

該圖是以(yi)色階的(de)(de)不(bu)同(tong)變(bian)化(hua)來加(jia)強山(shan)體(ti)結構(gou)的(de)(de)豐富層(ceng)次(ci)、立體(ti)效果。如八開之三、之五等(deng)。用赭(zhe)石(shi)、草(cao)綠(lv)、花青、石(shi)青、胭脂(zhi)等(deng)不(bu)同(tong)深淺冷暖的(de)(de)顏色來染(ran)山(shan)巒、崖(ya)嶺、丘壑、平岡、礬頭、碎石(shi)、坡岸、遠山(shan)、近(jin)堤、疏林、喬木(mu)等(deng)。董(dong)其昌(chang)在用筆(bi)(bi)勾(gou)勒(le)山(shan)水(shui)輪(lun)廓時(shi)，講求(qiu)整體(ti)墨(mo)色線跡(ji)的(de)(de)淡逸，使得(de)全圖呈現虛和蕭散的(de)(de)氣象，在主(zhu)基調的(de)(de)基礎上(shang)，又以(yi)復(fu)筆(bi)(bi)、濃墨(mo)、重色作(zuo)起伏(fu)式的(de)(de)點醒，增厚畫面的(de)(de)層(ceng)次(ci)，加(jia)強濃淡疏密的(de)(de)變(bian)化(hua)韻律(lv)。此外，隨(sui)意用赭(zhe)石(shi)、草(cao)綠(lv)等(deng)輔(fu)以(yi)淡墨(mo)作(zuo)樹葉、雜(za)草(cao)的(de)(de)描(miao)寫，使全圖倍增秀潤清新的(de)(de)雅趣。作(zuo)者(zhe)用筆(bi)(bi)融以(yi)書法的(de)(de)流暢(chang)與(yu)多變(bian)，筆(bi)(bi)鋒隨(sui)性(xing)、輕松，流暢(chang)無拘，柔中孕剛，體(ti)現了作(zuo)畫時(shi)的(de)(de)愉悅與(yu)恬靜、優雅與(yu)舒適、從(cong)容與(yu)自得(de)。

質感

該圖(tu)強調煙云(yun)流布的(de)(de)質(zhi)感。所(suo)畫之(zhi)云(yun)，既有冉冉上升的(de)(de)飄逸之(zhi)勢，又有搖(yao)搖(yao)欲墜的(de)(de)下沉之(zhi)感。

研究價值

此冊為(wei)董其昌至精之作(zuo)，對于研究他的繪畫風(feng)格(ge)、筆墨技巧、美學思想具(ju)有(you)重要參(can)考價值。

歷史傳承

根(gen)據(ju)題(ti)跋、印記(ji)和(he)著錄看來(lai)，此(ci)冊(ce)原為(wei)(wei)董其(qi)昌次子祖源(yuan)所有，有“男祖源(yuan)珍藏”朱文(wen)印，先后(hou)經收藏家宋犖(luo)、謝希曾(ceng)、潘正(zheng)煒(wei)、孔(kong)廣陶之手，而(er)歸龐(pang)元(yuan)濟(ji)。潘正(zheng)煒(wei)為(wei)(wei)董畫加了(le)八(ba)開吳榮光對題(ti)，龐(pang)元(yuan)濟(ji)將(jiang)一幅由曾(ceng)鯨所作、項圣(sheng)謨補景的董其(qi)昌像附入冊(ce)內，謝希曾(ceng)和(he)孔(kong)廣陶各(ge)有兩跋。建國后(hou)，此(ci)冊(ce)為(wei)(wei)劉靖基收藏，于1981年捐獻給(gei)上海博物館。

作者簡介

董(dong)其(qi)昌（1555—1636），字玄宰(zai)，號思白、香光居(ju)士，華亭(ting)（今上海閔行(xing)區馬橋）人(ren)，曾居(ju)松江，明代書畫(hua)(hua)家。董(dong)其(qi)昌以山水畫(hua)(hua)見長，師(shi)法董(dong)源、巨然、黃(huang)公望、倪瓚，他的畫(hua)(hua)風清秀恬靜，用墨(mo)明潔雋朗。他以佛家禪宗喻畫(hua)(hua)，提倡“南北(bei)宗”論，是“華亭(ting)畫(hua)(hua)派”的代表性人(ren)物，其(qi)畫(hua)(hua)及畫(hua)(hua)論對明末清初畫(hua)(hua)壇產生了深(shen)遠(yuan)影(ying)響。存世(shi)畫(hua)(hua)作(zuo)有(you)《巖居(ju)圖(tu)》《秋興八景圖(tu)》《晝錦堂圖(tu)》等。