《秋亭嘉(jia)樹圖》是元代(dai)畫家倪(ni)瓚創作的(de)一幅紙(zhi)本墨筆(bi)畫,現收藏于北京故宮博物(wu)院。
圖(tu)中繪平(ping)坡遠(yuan)岫,草亭嘉(jia)樹,廣(guang)闊的江面(mian)(mian)上(shang)露出汀渚(zhu)一角,反映了作者人畫俱老,淡泊(bo)自守的情懷。畫面(mian)(mian)取三段式構圖(tu),用筆尖峭秀逸,樹干(gan)皆雙勾,稍事皴染(ran),樹葉點法富于變(bian)化。墨色較(jiao)為干(gan)淡,僅以(yi)濃墨點苔,提出精神,為沉寂的畫面(mian)(mian)融入了些許生氣。
此畫(hua)寫的(de)是江南山(shan)(shan)川景致一(yi)(yi)(yi)隅。平(ping)遠(yuan)山(shan)(shan)水,近處溪邊、山(shan)(shan)石和坡(po)(po)岸(an):在崎(qi)嶇(qu)不平(ping)的(de)山(shan)(shan)石間(jian)長有(you)(you)二(er)株樹(shu)木(mu),二(er)株為(wei)(wei)點葉樹(shu),一(yi)(yi)(yi)株為(wei)(wei)長葉樹(shu),樹(shu)干(gan)挺拔,枝葉直上(shang),樹(shu)葉蕭疏、水邊山(shan)(shan)坡(po)(po)的(de)平(ping)地處筑(zhu)有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)草亭,草亭矮小,空無(wu)一(yi)(yi)(yi)人(ren)。草亭右側有(you)(you)幾株翠(cui)竹,枝葉茂密,將草亭右角遮掩。中間(jian)一(yi)(yi)(yi)寬水面(mian)(mian),湖(hu)光波色,一(yi)(yi)(yi)片(pian)空曠;遠(yuan)處有(you)(you)浮現于湖(hu)面(mian)(mian)上(shang)的(de)一(yi)(yi)(yi)片(pian)沙(sha)磧,伸向湖(hu)面(mian)(mian);再遠(yuan)處為(wei)(wei)崇山(shan)(shan),屹立于遠(yuan)處的(de)湖(hu)面(mian)(mian)上(shang),與近處的(de)山(shan)(shan)石坡(po)(po)陀(tuo)遙相呼應。
該卷上詩塘有吳寬、朱(zhu)果二家題記(ji)。
畫中(zhong)自題(ti)“七(qi)月六日雨,宿云岫翁幽(you)居,文(wen)伯賢(xian)良以此紙索(suo)畫,因寫秋亭嘉樹(shu)圖并詩以贈。風雨蕭條晚作涼,兩株嘉樹(shu)近當窗。結廬人境無(wu)來轍,寓(yu)跡醉鄉真樂邦。南渚殘云宿虛(xu)牖,西山青影(ying)落秋江(jiang)。臨流染翰摹(mo)幽(you)意,忽有(you)沖煙白鶴雙。瓚。”
細觀(guan)畫面之(zhi)中的(de)書法(fa)字(zi)(zi)形(xing)(xing),可見(jian)扁(bian)方之(zhi)感,縱觀(guan)倪瓚書法(fa)作(zuo)品編年,發現早期(qi)是以楷(kai)書隸書結合字(zi)(zi)態婀(e)娜,晚(wan)期(qi)放逸(yi),多用行楷(kai),字(zi)(zi)形(xing)(xing)也由長瘦變為扁(bian)方,細看(kan)如老僧入定(ding),《秋亭嘉樹圖》中字(zi)(zi)形(xing)(xing)扁(bian)方,由此推斷,應(ying)是作(zuo)者晚(wan)年60歲前后之(zhi)作(zuo)。
整(zheng)個畫(hua)(hua)面絕于人跡,給(gei)人以空曠寂寞、不食人間煙火的感(gan)覺,這反映了(le)畫(hua)(hua)家作此畫(hua)(hua)時的心(xin)境。
《秋亭嘉(jia)樹(shu)圖》風格天真幽淡,意境荒寒,反映(ying)了作者人畫俱(ju)老,淡泊自守(shou)的(de)情懷(huai)。
整副畫(hua)面三段式的(de)(de)構圖,分(fen)為(wei)遠(yuan)(yuan)景(jing)(jing),近景(jing)(jing)和中景(jing)(jing),遠(yuan)(yuan)景(jing)(jing)所(suo)做層巒(luan)疊嶂之山(shan)脈(mo),設色不多,有(you)遠(yuan)(yuan)去消逝引(yin)人遐思之感(gan),中景(jing)(jing)即為(wei)“一(yi)河(he)(he)兩(liang)岸”的(de)(de)一(yi)河(he)(he),在遠(yuan)(yuan)景(jing)(jing)和近景(jing)(jing)過渡的(de)(de)中間即畫(hua)家(jia)所(suo)畫(hua)之河(he)(he),大(da)面積(ji)的(de)(de)留(liu)白(bai),不著一(yi)色一(yi)墨,但仍有(you)廣闊波(bo)瀾之感(gan),廣闊的(de)(de)江(jiang)面上微(wei)微(wei)露出一(yi)角小洲,草亭嘉樹平坡(po),如朦朧夜月之下幽靜雅潔。
該畫(hua)用(yong)筆秀(xiu)逸(yi)有力,近景為(wei)秋山(shan)(shan)嘉樹(shu),沙磧孤亭,作平坡(po),山(shan)(shan)石用(yong)折帶皴法(fa),橫筆點苔(tai),在坡(po)上植樹(shu)數顆,冷(leng)冷(leng)凄凄,凈(jing)是稀疏松動之姿,筆簡(jian)意賅,意境(jing)荒(huang)蕪,并(bing)綴(zhui)有茅舍為(wei)配,樹(shu)干(gan)雙勾,樹(shu)葉(xie)點墨靈動多變,用(yong)筆較干(gan),墨色(se)偏淡,稍稍皴染樹(shu)干(gan),并(bing)濃淡對比點染苔(tai)痕,頗(po)具(ju)生(sheng)氣。
《秋亭嘉樹圖》曾被清朝內(nei)務(wu)府收藏,著錄于《石(shi)渠寶笈·初(chu)編》,現收藏于北京故(gu)宮博(bo)物院。
2017年(nian)10月—12月5日,《秋(qiu)亭(ting)嘉(jia)樹圖》在北京故宮(gong)博物(wu)院(yuan)武英(ying)殿舉辦的“趙(zhao)孟頫(fu)(fu)書畫特展”第(di)二期第(di)三(san)單元:“松(song)雪(xue)遺韻——趙(zhao)孟頫(fu)(fu)的藝術(shu)影響(xiang)”中展出。
倪瓚(1301—1374),字元(yuan)鎮,號云林,無錫(今(jin)(jin)屬汀蘇)人(ren)。元(yuan)至正初,知(zhi)天下將變,盡敞家財,浪(lang)跡震(zhen)澤三泖(今(jin)(jin)太湖(hu)、松江一帶)間(jian),終(zhong)其(qi)余生,張(zhang)士誠多次延(yan)請,均避不出。精于繪(hui)畫(hua)(hua),尤工山水,畫(hua)(hua)風天真淡遠(yuan);書法高妙,推為逸品。著(zhu)有(you)《清閟閣(ge)集》,其(qi)詞有(you)《清閟閣(ge)遺稿詞》一卷。