芒果视频下载

《春山(shan)瑞松圖》是北宋書(shu)畫家米(mi)芾創作的(de)一幅紙(zhi)本(ben)設色畫，現藏于(yu)臺北故(gu)宮博物(wu)院。

《春山(shan)瑞(rui)松圖》描繪(hui)的是(shi)云(yun)煙涌動的山(shan)林景色，畫(hua)中山(shan)石樹(shu)木的造(zao)型秀(xiu)稚(zhi)溫和(he)，山(shan)石以“米(mi)點皴”法(fa)畫(hua)出(chu)，清峻柔(rou)麗，使景物開(kai)闊、平靜而(er)凄迷，顯(xian)示出(chu)春日潤濕(shi)而(er)有生趣的意境。

畫作內容

《春山瑞松圖》描繪的(de)是云煙涌動(dong)的(de)山林景色。畫面上遠山聳立云端(duan)；近處古松數(shu)株隱顯于霧(wu)氣中，松下有亭，空無一人。山石樹木的(de)造(zao)型秀雅溫和；松樹枝葉扶疏，筆法細致、嚴密。作品著(zhu)重描摹山中浮動(dong)的(de)云霧(wu)，通過云霧(wu)表現春山的(de)濕潤(run)、靜(jing)謐和松樹的(de)挺(ting)拔(ba)。

畫(hua)面(mian)左(zuo)上角有“米芾”二字(zi)款，為(wei)后人(ren)所加(jia)。

詩(shi)塘(tang)有(you)宋高(gao)宗題詩(shi)。后有(you)“太上皇(huang)帝(di)之寶”、“御覽之寶”二(er)璽。

鑒(jian)藏璽(xi)印有：五璽(xi)全、“御(yu)書房鑒(jian)藏寶(bao)”、“嘉慶御(yu)覽之寶(bao)”、“宣統(tong)御(yu)覽之寶(bao)”、“宣統(tong)鑒(jian)賞”、“無逸(yi)齋精鑒(jian)璽(xi)”。

收傳印(yin)記有(you)：“興(xing)霞殿寶”、“殿寶”（半(ban)印(yin)）、“玉堂柯(ke)氏(shi)九(jiu)思私(si)印(yin)”、“黃琳”，另半(ban)印(yin)不可識。

創作背景

米(mi)芾(fei)的(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)風(feng)格，一方面受董源(yuan)山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫(hua)“平淡天真”和“意趣高古”的(de)影(ying)響，一方面源(yuan)于對真山(shan)(shan)(shan)真水(shui)的(de)深切(qie)感受。米(mi)芾(fei)長住(zhu)江南，受江南煙雨山(shan)(shan)(shan)水(shui)的(de)啟發，創造(zao)了一種積墨(mo)點(dian)(dian)成山(shan)(shan)(shan)的(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫(hua)技(ji)法(fa)，后世稱之(zhi)為“米(mi)點(dian)(dian)皴(cun)”。用(yong)這種技(ji)法(fa)繪(hui)成的(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫(hua)，稱為“米(mi)氏云(yun)山(shan)(shan)(shan)”。在《春山(shan)(shan)(shan)瑞松圖》中，山(shan)(shan)(shan)石(shi)、云(yun)的(de)畫(hua)法(fa)都用(yong)米(mi)點(dian)(dian)皴(cun)。

但是，此畫(hua)(hua)無確(que)鑿的依據證實為米芾所(suo)作(zuo)，有(you)可能為宋人(ren)仿(fang)作(zuo)。《石渠寶笈》初編、《故宮書(shu)畫(hua)(hua)錄》卷五(wu)定(ding)為宋人(ren)作(zuo)，《故宮書(shu)畫(hua)(hua)圖(tu)錄》（一(yi)）改定(ding)為米芾之作(zuo)：“惟此畫(hua)(hua)顯(xian)為宋高(gao)宗(zong)以前(qian)之作(zuo)（詩(shi)塘有(you)宋高(gao)宗(zong)題詩(shi)）筆(bi)墨高(gao)超，米芾以前(qian)殆無人(ren)能為‘米家云山’而臻此境。”《中國書(shu)畫(hua)(hua)鑒賞辭典》作(zuo)傳米芾手筆(bi)，但說：“不能確(que)證為米芾所(suo)作(zuo)，有(you)可能為宋人(ren)仿(fang)作(zuo)。”

藝術鑒賞

形象

《春(chun)山(shan)(shan)(shan)瑞松圖(tu)》描繪的(de)是(shi)云(yun)霧(wu)掩映(ying)的(de)山(shan)(shan)(shan)林(lin)景色，圖(tu)中(zhong)(zhong)自云(yun)滿谷(gu)，遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)聳立云(yun)端，近處(chu)古(gu)松數株隱顯于(yu)霧(wu)氣之中(zhong)(zhong)。而《春(chun)山(shan)(shan)(shan)瑞松圖(tu)》描寫的(de)中(zhong)(zhong)心不是(shi)山(shan)(shan)(shan)峰林(lin)木，而是(shi)山(shan)(shan)(shan)中(zhong)(zhong)浮動(dong)的(de)云(yun)霧(wu)。

構圖

該圖(tu)中作為遠景(jing)，是三組(zu)層疊的山(shan)峰，漂浮在一(yi)片云海(hai)之上，山(shan)間(jian)有(you)云霧繚繞(rao)，一(yi)派澄靜空明景(jing)象，如(ru)(ru)仙山(shan)一(yi)般，使人頓有(you)一(yi)種如(ru)(ru)夢(meng)如(ru)(ru)幻似醉似癡的感(gan)覺；中景(jing)皆(jie)為云海(hai)，雖不見(jian)筆鋒舒卷，卻早已使人感(gan)到(dao)似有(you)萬里云波霧浪奔涌其間(jian)，頓時蕩盡胸中一(yi)切(qie)俗氣，立(li)刻神清氣爽(shuang)起(qi)來；近景(jing)為幾棵松(song)樹，枝節虬曲盤旋搖曳多姿，豐(feng)富(fu)了畫面(mian)形式(shi)與內(nei)容。

技法

山巒(luan)青綠暈(yun)染，山體依勢作橫點，即(ji)米點（亦稱“落(luo)加(jia)點”法），顯得渾圓凝(ning)重。近處松(song)(song)林樹木(mu)，松(song)(song)樹筆法細致(zhi)、嚴密(mi)，樹體以雙(shuang)勾為之。用淡(dan)墨、淡(dan)色表現霧中樹木(mu)，使(shi)整個畫呈現小炯巒(luan)縹(piao)緲(miao)、樹影迷離(li)的南方春山的景色。

后世影響

該圖中突(tu)破了過去運用線條(tiao)表(biao)現峰巒(luan)、云水、樹木(mu)的(de)(de)(de)(de)傳統方(fang)法，把王維以來的(de)(de)(de)(de)“水墨瀉染”、王維的(de)(de)(de)(de)“潑墨”、董(dong)源的(de)(de)(de)(de)“淡(dan)墨輕嵐(lan)”及其點子皴，根據(ju)多雨(yu)迷(mi)蒙(meng)變幻無常的(de)(de)(de)(de)江南(nan)自然(ran)景色，加(jia)以融(rong)會貫(guan)通(tong)，開創(chuang)以橫點為主，畫煙云變化、雨(yu)霽煙消(xiao)的(de)(de)(de)(de)山(shan)水。

歷史傳承

此畫(hua)曾經黃琳收藏，后存(cun)清內府(fu)齋(zhai)宮(gong)。現藏于臺北故宮(gong)博物院。

此畫著錄于《石渠寶笈》初編、《故宮書畫錄》卷五、《中國(guo)美術辭典》。

作者簡介

米芾(fei)（1051—1107年），北宋書(shu)(shu)法(fa)家。曾任校書(shu)(shu)郎、書(shu)(shu)畫博士(shi)、禮部員外郎。工(gong)于書(shu)(shu)法(fa)，擅(shan)長(chang)篆、隸(li)、楷、行、草等書(shu)(shu)體(ti)，長(chang)于臨摹古人書(shu)(shu)法(fa)。其繪(hui)畫擅(shan)長(chang)枯木(mu)竹(zhu)石，尤工(gong)水(shui)墨山水(shui)。以書(shu)(shu)法(fa)中(zhong)的點(dian)入畫，用大筆觸水(shui)墨表現煙云風(feng)雨變幻(huan)中(zhong)的江南(nan)山水(shui)，人稱“米氏云山”，富有創造性。米芾(fei)傳世(shi)的書(shu)(shu)法(fa)墨跡有《向大后挽辭》《蜀素帖(tie)》《苕溪詩帖(tie)》《拜中(zhong)岳命帖(tie)》等。