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《調良圖》是中國(guo)元代畫家趙孟頫創作的一幅紙本水墨畫，現藏(zang)于臺北故宮博物院。

畫(hua)中僅繪(hui)一(yi)身形矯健、長鬃毛的(de)馬(ma)(ma)(ma)和(he)(he)一(yi)奚官，毫無(wu)背景。作者捕捉(zhuo)住了一(yi)陣風吹過(guo)時(shi)的(de)瞬間來加以描繪(hui)——馬(ma)(ma)(ma)兒低頭避風，牽馬(ma)(ma)(ma)者搭(da)袖回望。馬(ma)(ma)(ma)尾、馬(ma)(ma)(ma)鬃、人須(xu)、衣襟隨(sui)風飄動，作者通過(guo)細韌(ren)靈動的(de)線條和(he)(he)纖毫畢現(xian)的(de)白描手法將畫(hua)面表現(xian)得(de)栩(xu)(xu)栩(xu)(xu)如生(sheng)。

畫作內容

是圖(tu)畫一著唐裝的(de)馴馬(ma)(ma)手(shou)在疾風(feng)中馴馬(ma)(ma)，“調良”即馴化馬(ma)(ma)匹之意(yi)，是人馬(ma)(ma)畫的(de)題材之一。

幅上左側(ce)署(shu)款(kuan)“子(zi)昂(ang)”，鈐印“趙氏(shi)(shi)子(zi)昂(ang)”，另鈐清梁清標“棠村(cun)審定”、“蕉林立(li)氏(shi)(shi)圖(tu)書”和高宗“乾隆御覽(lan)之(zhi)寶”等印璽。

創作背景

趙孟(meng)頫所(suo)(suo)畫(hua)(hua)的(de)(de)人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)，雖然在后(hou)世盛名，但(dan)遠不(bu)如(ru)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)山(shan)水、花鳥(niao)畫(hua)(hua)。但(dan)對他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)高(gao)超的(de)(de)造詣，不(bu)得不(bu)使(shi)人(ren)們所(suo)(suo)欽佩，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)畫(hua)(hua)無所(suo)(suo)不(bu)精(jing)，皆(jie)造神品(pin)，尤其(qi)畫(hua)(hua)馬(ma)甚(shen)佳。董其(qi)昌謂其(qi)畫(hua)(hua)“有唐(tang)人(ren)之(zhi)致去其(qi)纖。有北宋(song)人(ren)之(zhi)雄去其(qi)獷。”他(ta)(ta)(ta)年輕(qing)時就勤于畫(hua)(hua)馬(ma)，并下過苦功。師法唐(tang)代曹霸、韓(han)干，自(zi)稱可(ke)以(yi)和李公麟媲美(mei)。他(ta)(ta)(ta)在繼承前人(ren)傳統的(de)(de)基礎上(shang)(shang)，又親自(zi)到實地(di)觀察，潛心(xin)琢磨(mo)，有時為了畫(hua)(hua)好某(mou)種姿(zi)勢(shi)的(de)(de)馬(ma)，曾(ceng)自(zi)己在床(chuang)上(shang)(shang)學馬(ma)的(de)(de)動(dong)態，此《調良圖》冊，就是他(ta)(ta)(ta)畫(hua)(hua)馬(ma)的(de)(de)精(jing)心(xin)之(zhi)作。

趙(zhao)孟頫存世(shi)(shi)的作品中，時(shi)間最早的可能(neng)是《調(diao)良圖》，中國藝術史學家(jia)李鑄晉教授認為此畫應(ying)屬13世(shi)(shi)紀80年代的真本(ben)，當時(shi)趙(zhao)孟頫只有26歲左右。

藝術鑒賞

形象

此畫為(wei)細致入微(wei)的(de)高(gao)古游絲描(miao)，是典型(xing)的(de)唐人風(feng)范。馬(ma)的(de)形象也(ye)是典型(xing)的(de)唐人趣味，此馬(ma)肥瘦得當，體格雄健(jian)，身披黑(hei)色(se)毛(mao)，四肢健(jian)壯有(you)力，在低頭吃(chi)草，長長的(de)尾巴(ba)拽在右后腿旁(pang)，尤(you)其引人注(zhu)目的(de)馬(ma)頸部(bu)根根豎立的(de)馬(ma)鬃，威風(feng)凜(lin)凜(lin)，經作者工(gong)筆細描(miao)。其人物也(ye)如此的(de)工(gong)整(zheng)細致。

技法

從圖中(zhong)可看到此畫刻意學唐人(ren)(ren)，線(xian)條圓(yuan)潤，皴染簡法，墨色濃麗，形象(xiang)刻畫，嚴謹認真(zhen)(zhen)，對馬的(de)形體(ti)質感，廣闊田野，人(ren)(ren)物的(de)側立姿態，都(dou)認真(zhen)(zhen)的(de)描(miao)繪(hui)，一絲不(bu)茍。

構圖

從此(ci)畫(hua)的(de)布局來(lai)看，畫(hua)面(mian)雖僅是一(yi)馬一(yi)人，但給觀賞(shang)者點出境外尚(shang)有無(wu)限的(de)景物，畫(hua)似盡(jin)而意猶未(wei)盡(jin)，既突出了主題，又給觀賞(shang)者以回味的(de)余地。

名家點評

北京故宮博物院研究員余輝：畫家上承北宋李(li)公麟的(de)(de)白描技法(fa)，渲染有度，特別是方折(zhe)勁挺的(de)(de)鐵線(xian)描形成的(de)(de)人物衣(yi)褶和圓(yuan)活腴潤的(de)(de)弧線(xian)勾劃出(chu)的(de)(de)馬(ma)體及風動如火焰的(de)(de)虬髯、馬(ma)鬃、馬(ma)尾顯現(xian)(xian)了作(zuo)者豐(feng)富精湛(zhan)的(de)(de)表現(xian)(xian)力和藏抑不住的(de)(de)創(chuang)作(zuo)激情。

中(zhong)(zhong)國美術史(shi)學家高居翰：趙孟頫(fu)的《調良圖》會把人(ren)物和(he)(he)馬(ma)匹孤立出(chu)來(lai)，襯著空蕩蕩的畫底，這(zhe)一(yi)點也(ye)(ye)和(he)(he)兩(liang)位前輩的做法相同(tong)。雖然畫中(zhong)(zhong)有一(yi)股強風(feng)吹過馬(ma)尾(wei)、馬(ma)鬃和(he)(he)馬(ma)夫的衣(yi)服，看(kan)起來(lai)也(ye)(ye)只是(shi)在畫幅之內回旋，使構圖活潑了，但(dan)是(shi)基本(ben)上還(huan)是(shi)一(yi)個(ge)自成(cheng)一(yi)體的世界。

歷史傳承

從該畫(hua)鈐印可知，該圖歷經(jing)清(qing)代梁清(qing)標收藏，后(hou)入清(qing)內宮，乾隆收藏，經(jing)《石(shi)渠寶笈初編》、《故宮書畫(hua)錄》著(zhu)錄。現藏于臺北(bei)故宮博(bo)物院。

作者簡介

趙(zhao)(zhao)孟頫（1254—1322年），字子(zi)昂，號松雪道人(ren)(ren)，湖州（今(jin)浙(zhe)江湖州市）人(ren)(ren)。本為(wei)宋朝宗(zong)室(shi)，宋亡后(hou)家居自學。后(hou)來元世祖派人(ren)(ren)到江南搜訪遺賢，被薦(jian)舉入朝，官至翰林學士承旨。死后(hou)追(zhui)封魏國(guo)公(gong)，謚文敏。趙(zhao)(zhao)孟頫是書畫家，也是元代一位重要詩人(ren)(ren)。著(zhu)作有《松雪齋(zhai)集》等(deng)。