馬蒂斯對(dui)(dui)于畫面(mian)的(de)(de)形式總(zong)想追求達到一種極致,“我所夢(meng)想的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)一種平衡純(chun)潔、寧靜,不含有使人不安或(huo)令人沮喪的(de)(de)題材(cai)的(de)(de)藝術,對(dui)(dui)于一切(qie)腦力(li)工作者,無論(lun)是(shi)(shi)(shi)商(shang)人或(huo)作家,它應(ying)該(gai)是(shi)(shi)(shi)一種撫慰,可以消(xiao)除(chu)他們的(de)(de)疲勞。”因此(ci)他在(zai)描繪人物時,更(geng)多注意的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)曲(qu)線(xian)的(de)(de)優美、色(se)塊的(de)(de)布局、色(se)彩的(de)(de)對(dui)(dui)比和裝(zhuang)飾(shi)的(de)(de)趣味,而不是(shi)(shi)(shi)對(dui)(dui)象的(de)(de)面(mian)部表情。
在《藍(lan)衣少女》這幅畫(hua)中,畫(hua)家(jia)將對象與(yu)(yu)(yu)背(bei)景(jing)的(de)(de)(de)細節作了(le)省略(lve)與(yu)(yu)(yu)歸納,物(wu)體與(yu)(yu)(yu)空間(jian)均(jun)處理為平(ping)面的(de)(de)(de)色(se)(se)塊,少女所著的(de)(de)(de)藍(lan)衣與(yu)(yu)(yu)背(bei)景(jing)、椅的(de)(de)(de)紅色(se)(se)與(yu)(yu)(yu)黑色(se)(se)形成鮮明的(de)(de)(de)對比,藍(lan)衣上的(de)(de)(de)白(bai)邊分(fen)割著整個(ge)畫(hua)面,白(bai)邊上的(de)(de)(de)流暢曲線(xian)自(zi)上而下使畫(hua)面活躍(yue)起來。畫(hua)家(jia)對少女的(de)(de)(de)面部未作任何深(shen)入的(de)(de)(de)描繪,簡潔的(de)(de)(de)勾勒(le)與(yu)(yu)(yu)整個(ge)造型風格(ge)十分(fen)協調(diao),同時(shi)也(ye)更(geng)有助于(yu)加(jia)強(qiang)整個(ge)畫(hua)面的(de)(de)(de)色(se)(se)彩沖(chong)擊力(li)和表現力(li),這點在其他野(ye)獸派畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)作品里同樣可以得到印證。