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《舞(wu)蹈(dao)》是“野獸派”畫(hua)家亨利(li)·馬蒂斯(si)于(yu)1910年創作的一幅布面油畫(hua)，現收(shou)藏于(yu)俄(e)羅斯(si)圣(sheng)彼得堡的艾爾米(mi)塔什博物館(guan)。

創作背景

1909年(nian)3月，馬(ma)(ma)蒂(di)斯(si)接受(shou)了俄羅斯(si)商(shang)人謝爾(er)(er)蓋·新金(jin)(jin)的(de)(de)(de)(de)委(wei)(wei)托，為(wei)(wei)其繪制兩幅大(da)型裝(zhuang)飾畫(hua)《舞(wu)蹈》和《音樂》。此畫(hua)有三(san)個(ge)(ge)(ge)版(ban)(ban)(ban)本，第一個(ge)(ge)(ge)版(ban)(ban)(ban)本色彩(cai)較淡，是為(wei)(wei)舒(shu)金(jin)(jin)定制的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品繪制的(de)(de)(de)(de)草圖；這(zhe)里(li)展(zhan)示的(de)(de)(de)(de)是第二個(ge)(ge)(ge)版(ban)(ban)(ban)本，現存于(yu)俄羅斯(si)圣使(shi)得堡(bao)的(de)(de)(de)(de)艾爾(er)(er)米(mi)塔什博(bo)物；第三(san)個(ge)(ge)(ge)版(ban)(ban)(ban)本是于(yu)1932年(nian)為(wei)(wei)美(mei)國(guo)費域巴思斯(si)基金(jin)(jin)會繪委(wei)(wei)托人謝爾(er)(er)蓋·舒(shu)金(jin)(jin)打算將(jiang)《好》懸掛在(zai)(zai)他在(zai)(zai)莫斯(si)料的(de)(de)(de)(de)特魯別斯(si)科那宮(gong)的(de)(de)(de)(de)樓(lou)角平(ping)臺上(shang)(shang)方。人們從樓(lou)梯的(de)(de)(de)(de)右下方上(shang)(shang)樓(lou)梯，這(zhe)就是為(wei)(wei)什么(me)最(zui)右下方的(de)(de)(de)(de)人物像是斜在(zai)(zai)畫(hua)布(bu)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)原(yuan)因(yin)。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)構圖增強了人物的(de)(de)(de)(de)動(dong)感，也說(shuo)明了為(wei)(wei)什么(me)左(zuo)側的(de)(de)(de)(de)人物軀體碩大(da)，遲(chi)緩了她的(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)。馬(ma)(ma)蒂(di)斯(si)是從右下方的(de)(de)(de)(de)兩個(ge)(ge)(ge)小人開始(shi)繪制的(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)這(zhe)幅作(zuo)品中，有五個(ge)(ge)(ge)女子圍圈跳舞(wu)。只(zhi)有左(zuo)側的(de)(de)(de)(de)人物在(zai)(zai)勁舞(wu)，而其他四(si)個(ge)(ge)(ge)人物像失重一樣的(de)(de)(de)(de)漂浮著。他們的(de)(de)(de)(de)動(dong)勢因(yin)前(qian)方兩人的(de)(de)(de)(de)手沒有拉在(zai)(zai)一起而被打破。此畫(hua)很好地展(zhan)示了馬(ma)(ma)蒂(di)斯(si)的(de)(de)(de)(de)野獸(shou)派的(de)(de)(de)(de)原(yuan)始(shi)與魅力。在(zai)(zai)談及(ji)此畫(hua)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)動(dong)機時，馬(ma)(ma)蒂(di)斯(si)說(shuo)是受(shou)“生活和節奏”的(de)(de)(de)(de)啟發。此畫(hua)被視為(wei)(wei)其職業生涯的(de)(de)(de)(de)基石，對現代藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)做出(chu)了不朽的(de)(de)(de)(de)貢獻，馬(ma)(ma)蒂(di)斯(si)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品以色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)鮮艷(yan)和流動(dong)感取勝。

藝術鑒賞

《舞蹈》是馬蒂斯藝術成熟期(qi)的作品。

野獸派核(he)心(xin)畫(hua)家馬(ma)蒂斯(si)的(de)(de)《舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)》，色(se)(se)(se)彩和(he)線條(tiao)就(jiu)像詞語之間(jian)激情的(de)(de)結合，體現著色(se)(se)(se)和(he)構圖結合的(de)(de)情趣。線條(tiao)是舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)流動(dong)的(de)(de)痕(hen)跡，而(er)色(se)(se)(se)彩使得抽象畫(hua)面(mian)更(geng)為干凈(jing)。線條(tiao)和(he)色(se)(se)(se)塊(kuai)在(zai)馬(ma)蒂斯(si)那里非常合乎(hu)美感地融合起來，它所產生(sheng)的(de)(de)空間(jian)感讓(rang)舞(wu)(wu)(wu)者有了自(zi)由(you)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)的(de)(de)姿態。五個舞(wu)(wu)(wu)者相互協作，群舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)一致性讓(rang)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)自(zi)然(ran)產生(sheng)生(sheng)命感和(he)由(you)此(ci)帶來的(de)(de)喜悅。

畫(hua)面(mian)描繪了(le)五個攜手(shou)繞圈瘋狂(kuang)舞(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)(de)女性人(ren)體(ti)，畫(hua)面(mian)樸實而具有(you)(you)幻想深度，沒(mei)有(you)(you)具體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)(jie)，也沒(mei)有(you)(you)令(ling)人(ren)眼花繚亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景和(he)煩惱沮喪的(de)(de)(de)(de)(de)內容(rong)，只是一種歡快、和(he)諧(xie)、輕松，洋溢著(zhu)(zhu)無(wu)盡(jin)力量的(de)(de)(de)(de)(de)狂(kuang)舞(wu)場(chang)面(mian)。仿佛(fo)讓人(ren)回到了(le)遠古(gu)洪荒時(shi)代，人(ren)們帶著(zhu)(zhu)原始的(de)(de)(de)(de)(de)狂(kuang)野和(he)質樸，在燃燒的(de)(de)(de)(de)(de)篝火旁，在節(jie)(jie)日、祭(ji)祀的(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)合，手(shou)拉手(shou)踏著(zhu)(zhu)節(jie)(jie)拍，無(wu)拘(ju)無(wu)束，盡(jin)情(qing)地宣泄著(zhu)(zhu)生命的(de)(de)(de)(de)(de)激情(qing)和(he)活力。

表現(xian)舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)繪(hui)畫很多，可是(shi)沒有哪幅畫像(xiang)這(zhe)(zhe)幅畫這(zhe)(zhe)樣(yang)來的(de)(de)明快、簡(jian)約(yue)。藍色(se)的(de)(de)天空、綠色(se)的(de)(de)大地是(shi)所(suo)(suo)有的(de)(de)背景，體格健(jian)壯(zhuang)手拉(la)手的(de)(de)女人(ren)(ren)(ren)，雄勁有力(li)的(de)(de)舞(wu)姿??刪繁就簡(jian)，讓人(ren)(ren)(ren)感(gan)受(shou)到(dao)一(yi)種(zhong)(zhong)特別(bie)的(de)(de)精神深度(du)和(he)生(sheng)命(ming)的(de)(de)力(li)量。畫面上形態各(ge)異的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物姿態，富(fu)有節奏的(de)(de)韻(yun)律，手拉(la)手循環舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)造型，充滿了流動的(de)(de)動感(gan)，張揚(yang)著生(sheng)命(ming)的(de)(de)能(neng)量。在(zai)奔放、熱烈(lie)的(de)(de)氛圍中，有一(yi)種(zhong)(zhong)平衡的(de)(de)內在(zai)和(he)諧，讓人(ren)(ren)(ren)感(gan)受(shou)到(dao)一(yi)種(zhong)(zhong)肅(su)穆、純(chun)潔(jie)的(de)(de)精神陶(tao)冶。這(zhe)(zhe)也(ye)是(shi)畫家一(yi)直(zhi)追求(qiu)的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)效果，正(zheng)如馬(ma)蒂(di)斯(si)自(zi)己說的(de)(de)那樣(yang)：“我所(suo)(suo)夢(meng)寐以求(qiu)的(de)(de)是(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)均衡、純(chun)潔(jie)而寧(ning)靜(jing)的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)，它(ta)能(neng)避免(mian)煩惱或令人(ren)(ren)(ren)沮喪的(de)(de)題材(cai)。這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)藝(yi)(yi)術(shu)對每個人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)心(xin)靈均給以安(an)息(xi)和(he)撫慰(wei)，猶如一(yi)張舒適的(de)(de)安(an)樂椅(yi)，在(zai)身體疲乏的(de)(de)時候坐(zuo)下來休(xiu)息(xi)。”在(zai)這(zhe)(zhe)幅畫中就達(da)到(dao)了這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)藝(yi)(yi)術(shu)效果。

畫(hua)中(zhong)只有(you)三種色(se)(se)彩，藍(lan)色(se)(se)的(de)(de)(de)天(tian)空(kong)和(he)(he)綠(lv)色(se)(se)的(de)(de)(de)大地代表了藍(lan)色(se)(se)的(de)(de)(de)天(tian)空(kong)和(he)(he)綠(lv)色(se)(se)的(de)(de)(de)大地的(de)(de)(de)和(he)(he)諧；也(ye)可以看做是(shi)藍(lan)色(se)(se)的(de)(de)(de)夜空(kong)和(he)(he)綠(lv)色(se)(se)草(cao)原的(de)(de)(de)對(dui)應下的(de)(de)(de)安(an)靜(jing)和(he)(he)諧調。磚(zhuan)紅色(se)(se)的(de)(de)(de)人體，表現了女人一種原始的(de)(de)(de)古樸、健康(kang)的(de)(de)(de)美麗，也(ye)與藍(lan)天(tian)綠(lv)地形成(cheng)了對(dui)比中(zhong)的(de)(de)(de)均衡和(he)(he)諧。不管怎樣理(li)解，在這幅畫(hua)上(shang)馬蒂(di)斯把色(se)(se)彩搭配的(de)(de)(de)簡約而又巧(qiao)妙(miao)，用自然的(de)(de)(de)筆觸，把色(se)(se)彩的(de)(de)(de)功能發(fa)揮到(dao)了單純、協調，賞心悅目的(de)(de)(de)地步。當然，這也(ye)是(shi)與畫(hua)面(mian)整體的(de)(de)(de)和(he)(he)諧氛圍相互配合(he)所產生的(de)(de)(de)效果。

這(zhe)幅(fu)畫是馬(ma)蒂斯創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)三幅(fu)用來作(zuo)(zuo)裝(zhuang)飾(shi)之用的(de)(de)壁(bi)畫中(zhong)的(de)(de)一幅(fu)，是為他(ta)的(de)(de)忠(zhong)實(shi)贊助者，俄(e)羅斯的(de)(de)收藏(zang)家史(shi)屈金先(xian)生創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)。其他(ta)兩(liang)幅(fu)是《音樂》和(he)《河邊浴者》。不過這(zhe)幅(fu)《舞蹈》在巴黎公展時，卻遭到了一致的(de)(de)嘲諷，有人(ren)評論畫家白癡、粗俗，只能(neng)畫出(chu)如此幼稚、低劣、弱智(zhi)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品。可是，這(zhe)樣(yang)的(de)(de)表現(xian)形式和(he)藝術效果正是畫家所追求的(de)(de)，刺目熱烈的(de)(de)色彩、簡(jian)化的(de)(de)造型、旋(xuan)動的(de)(de)粗野(ye)舞姿，畫家正是在對傳(chuan)統的(de)(de)大(da)膽突破中(zhong)，張揚著自己的(de)(de)藝術個性和(he)才華。而這(zhe)種均(jun)衡、純粹以(yi)及清澈的(de)(de)畫風，給人(ren)以(yi)視覺的(de)(de)愉悅感(gan)(gan)，單一明快(kuai)的(de)(de)風格(ge)，使人(ren)們從以(yi)往繪畫的(de)(de)理性和(he)凝重感(gan)(gan)中(zhong)解脫(tuo)了出(chu)來。正如他(ta)自己認為的(de)(de)那樣(yang)，他(ta)不想奴隸般地去抄襲自然，他(ta)要去解釋自然，讓色彩發揮功能(neng)盡可能(neng)好地為表現(xian)自己的(de)(de)主觀世界服(fu)務。

從(cong)總體來看，馬(ma)蒂斯(si)的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)創作在(zai)(zai)廣泛吸收(shou)西(xi)方(fang)各繪(hui)畫流派的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)特色的(de)(de)同時，也(ye)把東方(fang)藝(yi)(yi)術(shu)中的(de)(de)寫意色彩、平面形和裝(zhuang)飾性特征結(jie)合(he)在(zai)(zai)了(le)一起。比如馬(ma)蒂斯(si)的(de)(de)這幅作品和我(wo)國(guo)青海馬(ma)家窯文化出土的(de)(de)《舞蹈紋彩陶盆》就有驚人的(de)(de)相(xiang)似(si)。并且(qie)他還把非(fei)洲藝(yi)(yi)術(shu)中質樸粗狂(kuang)的(de)(de)風格也(ye)融入了(le)自己的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)。從(cong)而在(zai)(zai)兼(jian)收(shou)并蓄的(de)(de)基礎(chu)上，創造了(le)影(ying)響深遠的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)風格。

作者簡介

馬(ma)蒂(di)斯（1869～1954），馬(ma)蒂(di)斯是畢加索時代(dai)最重(zhong)要(yao)的(de)(de)古(gu)典(dian)現代(dai)主(zhu)(zhu)義藝術家(jia)之一，且是野獸(shou)派(pai)的(de)(de)領導角色(se)。野獸(shou)派(pai)主(zhu)(zhu)張印象主(zhu)(zhu)義的(de)(de)理論，促成了20世紀第一次的(de)(de)藝術運(yun)動。使用大(da)膽及平面的(de)(de)色(se)彩(cai)、不拘的(de)(de)線條就是馬(ma)蒂(di)斯的(de)(de)風(feng)格(ge)。風(feng)趣(qu)的(de)(de)結構、鮮(xian)明的(de)(de)色(se)彩(cai)及輕松的(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)就是令他成名的(de)(de)特點。他的(de)(de)代(dai)表作有《舞蹈》、《音樂(le)》、《生命的(de)(de)歡(huan)樂(le)》、《帶鈴鼓(gu)的(de)(de)宮女》等。