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《浴馬圖》是元代畫家趙(zhao)孟(meng)頫創作的絹(juan)本設色畫，現收(shou)藏(zang)于北京故宮博物院。

此畫(hua)描寫在盛夏的郊外，一泓寬闊的溪(xi)水，潺潺流淌，清(qing)澈透底(di)，溪(xi)邊(bian)河岸上梧桐(tong)垂(chui)柳，茂密成(cheng)蔭，有(you)駿(jun)馬十四匹，馬倌九人。這幅畫(hua)靜中有(you)動，馬體精確細膩柔美，神情姿態舒展自如，馬倌各(ge)自分工不同，既不相擾(rao)，又互為(wei)照應，從中可以看出畫(hua)家構圖功力之高深。

畫作內容

畫上有一(yi)(yi)灣溪水(shui)(shui)(shui)，清澈透亮，溪水(shui)(shui)(shui)邊有梧桐和垂柳，綠色成蔭相映成趣，溪水(shui)(shui)(shui)中(zhong)和岸邊還有十(shi)四匹駿馬(ma)(ma)(ma)，九名馬(ma)(ma)(ma)倌。繪畫中(zhong)馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)姿態各不相同，每一(yi)(yi)匹馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)神態都非(fei)常生動，有的(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)(zai)水(shui)(shui)(shui)中(zhong)站(zhan)立(li)，有的(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)(zai)喝(he)水(shui)(shui)(shui)，有的(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)(zai)吃草(cao)，有的(de)(de)(de)(de)(de)還在(zai)(zai)昂(ang)首(shou)嘶(si)叫(jiao)，有的(de)(de)(de)(de)(de)臥在(zai)(zai)地(di)上還在(zai)(zai)左顧右(you)盼(pan)。馬(ma)(ma)(ma)倌們牽著(zhu)馬(ma)(ma)(ma)在(zai)(zai)溪水(shui)(shui)(shui)邊，有的(de)(de)(de)(de)(de)人在(zai)(zai)給馬(ma)(ma)(ma)洗澡，有的(de)(de)(de)(de)(de)人在(zai)(zai)河岸邊休息。在(zai)(zai)畫面中(zhong)，一(yi)(yi)位馬(ma)(ma)(ma)倌洗完馬(ma)(ma)(ma)后騎在(zai)(zai)馬(ma)(ma)(ma)背上，等著(zhu)馬(ma)(ma)(ma)喝(he)完水(shui)(shui)(shui)便(bian)準備上岸；一(yi)(yi)人一(yi)(yi)馬(ma)(ma)(ma)，馬(ma)(ma)(ma)在(zai)(zai)回眸主人而人則右(you)手舀水(shui)(shui)(shui)，左手為馬(ma)(ma)(ma)擦拭，眼神與馬(ma)(ma)(ma)相對(dui)，表現愛惜之(zhi)情，此(ci)時的(de)(de)(de)(de)(de)人和馬(ma)(ma)(ma)似乎心神交會了；馬(ma)(ma)(ma)倌赤著(zhu)上身坐在(zai)(zai)水(shui)(shui)(shui)邊的(de)(de)(de)(de)(de)巖(yan)石上，一(yi)(yi)只(zhi)腳(jiao)(jiao)穿靴(xue)，而另一(yi)(yi)只(zhi)腳(jiao)(jiao)卻光著(zhu)，悠閑地(di)翹著(zhu)二郎腿，面帶微笑，馬(ma)(ma)(ma)匹昂(ang)首(shou)目視前方，神氣(qi)十(shi)足。

此畫款(kuan)署“子昂為和之作”，鈐“趙子昂”、“松雪齋”印。引首有乾隆(long)書“清溪龍躍”4字(zi)，本幅(fu)有題詩一(yi)首。后紙明王樨(xi)登、宋獻題記。

朱維(wei)嘉題(ti)云：沙(sha)暄草軟(ruan)水泱(yang)泱(yang)，六十霜(shuang)蹄幾(ji)長垂黃(huang)。海宇清平(ping)無戰伐，只應(ying)歸(gui)牧華山陽。

乾隆題詩(shi)：“碧波澄澈朗見底，十(shi)四飛龍浴其(qi)里，奚(xi)官(guan)無(wu)事出上(shang)蘭，驪黃牝牡(mu)憑區觀。集賢(xian)畫馬身即(ji)馬，牖中窺(kui)之無(wu)真假。”

創作背景

唐宋(song)繪(hui)畫(hua)嚴(yan)謹(jin)的(de)法(fa)度意趣(qu)建立在(zai)文學(xue)化境界上，元代以后繪(hui)畫(hua)體現(xian)為書法(fa)化寫意性(xing)(xing)和對(dui)于(yu)宣紙、水性(xing)(xing)的(de)把握上，《浴馬圖(tu)》就體現(xian)了這種畫(hua)風明顯的(de)演變過渡(du)痕跡。

《浴馬圖》是元武宗(zong)的(de)命題之(zhi)作(zuo)，趙(zhao)孟(meng)頫不(bu)敢大意，除了(le)連日到宮(gong)中的(de)養馬之(zhi)處(chu)現場(chang)觀察(cha)(cha)外，他還(huan)細(xi)心揣摩元武宗(zong)的(de)意圖。元武宗(zong)是在一場(chang)血(xue)腥的(de)宮(gong)延政(zheng)(zheng)變中上臺執政(zheng)(zheng)的(de)，當上皇帝后他大興(xing)土木、對外用兵，和(he)察(cha)(cha)合臺汗國聯手(shou)干(gan)掉了(le)窩闊臺汗國，結果(guo)引發了(le)財政(zheng)(zheng)危機；他又濫(lan)發銀鈔，引發了(le)嚴重的(de)通(tong)貨膨脹(zhang)，但他卻命令趙(zhao)孟(meng)頫要在這幅關于(yu)馬的(de)畫(hua)(hua)作(zuo)里(li)，表現出和(he)平盛世的(de)氣氛(fen)。趙(zhao)孟(meng)頫冥思苦想之(zhi)后，終于(yu)創(chuang)作(zuo)出了(le)《浴馬圖》。此畫(hua)(hua)是趙(zhao)孟(meng)俯中年時的(de)作(zuo)品(pin)。

藝術鑒賞

主題

水中正(zheng)在洗馬的(de)幾(ji)個(ge)馬倌，多是半裸，這在古代繪畫(hua)中比較少見(jian)。人物的(de)衣紋飄(piao)逸流動(dong)，面孔(kong)正(zheng)側向背各有特征，人和馬之間(jian)，充滿了(le)一種友(you)愛(ai)的(de)感情。

技法

背(bei)景的筆(bi)法(fa)古樸遒勁，樹(shu)干坡石(shi)，被法(fa)洗練而結實，無論是清澈透(tou)明的溪水(shui)(shui)，還是婆要多姿的水(shui)(shui)草，雙鉤(gou)填綠的梧桐(tong)、柳樹(shu)及其他(ta)夾葉樹(shu)，畫(hua)法(fa)皆(jie)有特色。

此(ci)畫的特點之一，在畫中(zhong)有陽光(guang)感，與清澈的河水和岸邊(bian)梧桐(tong)垂(chui)柳蔭形(xing)成(cheng)鮮明的冷熱(re)對照。這(zhe)種表現手(shou)法(fa)在趙氏(shi)的其他作品中(zhong)很(hen)少見。在技法(fa)方面(mian)，此(ci)畫用工筆重彩，刻(ke)意學唐人(ren)，畫法(fa)精(jing)工細致，這(zhe)種工細緊密的線(xian)描(miao)似唐人(ren)手(shou)筆。人(ren)物(wu)造型(xing)趨(qu)肥胖，個個面(mian)如(ru)傅粉，華(hua)滋潤(run)澤，馬體肥碩(shuo)，追蹤唐馬造型(xing)。同時此(ci)畫作者將書法(fa)用筆落于繪畫之中(zhong)，如(ru)人(ren)馬線(xian)描(miao)工細勁健，猶(you)如(ru)篆籀，古樸嚴謹中(zhong)而蘊(yun)雋秀。

形象

《浴馬圖(tu)》場面宏大(da)，共畫(hua)馬倌九(jiu)人，駿馬十四匹。馬的造型準(zhun)確，各種姿(zi)態躍然(ran)紙上，形(xing)態膚色各不(bu)相同(tong)；人物形(xing)象(xiang)俊美(mei)，年齡、相貌、動作(zuo)皆(jie)富于個性。

駿馬(ma)(ma)(ma)體格雄健，神(shen)態(tai)各(ge)異，或(huo)(huo)(huo)低頭飲水(shui)，或(huo)(huo)(huo)引頸嘶(si)鳴，或(huo)(huo)(huo)昂首顧盼，或(huo)(huo)(huo)臥在(zai)岸邊(bian)(bian)，或(huo)(huo)(huo)在(zai)低首吃草(cao)等，意態(tai)生動(dong)。馬(ma)(ma)(ma)倌有(you)老少之別，穿著各(ge)種不(bu)同顏色服裝，或(huo)(huo)(huo)立在(zai)水(shui)中為馬(ma)(ma)(ma)洗刷，或(huo)(huo)(huo)牽馬(ma)(ma)(ma)臨溪，或(huo)(huo)(huo)跨馬(ma)(ma)(ma)下水(shui)，或(huo)(huo)(huo)驅馬(ma)(ma)(ma)上(shang)(shang)岸，或(huo)(huo)(huo)騎馬(ma)(ma)(ma)上(shang)(shang)張望，或(huo)(huo)(huo)在(zai)岸邊(bian)(bian)小(xiao)憩等動(dong)態(tai)多(duo)樣。河邊(bian)(bian)綠(lv)茵(yin)如席，梧桐垂柳，婀娜(na)多(duo)姿，環(huan)境清(qing)爽怡人(ren)。圖中所(suo)有(you)的形象有(you)動(dong)有(you)靜，疏密有(you)致(zhi)，既不(bu)相擾，又(you)互為照應，其人(ren)和馬(ma)(ma)(ma)的動(dong)作互相呼(hu)應，生動(dong)有(you)致(zhi)，既突出了(le)主題(ti)，又(you)給觀者以回味的余(yu)地。

色彩

此圖為工筆(bi)著色畫(hua)。故馬有黑、白、紅、黃、灰、花(hua)斑諸色。畫(hua)樹、坡岸(an)行筆(bi)凝重(zhong)，勾、皴、染并用(yong)，蒼逸中含清潤，其背景用(yong)青綠敷染。人物鞍馬分別施不同色彩，設(she)色濃潤，風格清新秀麗。

名家點評

北京故(gu)宮博(bo)物(wu)院副研(yan)究館員聶(nie)卉：人(ren)物(wu)或(huo)洗或(huo)刷(shua)，馬匹或(huo)側或(huo)臥，生動自(zi)然，各具姿態(tai)，相互呼(hu)應，營造了一個輕松的氛圍。人(ren)物(wu)衣紋流暢，樹術(shu)坡石勾勒簡練(lian)，色不掩墨，青綠與淺絳(jiang)結合，色彩清麗(li)雅(ya)致。

后世影響

衍生作品

2013年3月，中國(guo)郵(you)政發(fa)行《浴(yu)(yu)馬(ma)圖》特種郵(you)票，《浴(yu)(yu)馬(ma)圖》特種郵(you)票3枚，連印，圖分入池、洗浴(yu)(yu)、出池，描繪了奚(xi)官(guan)浴(yu)(yu)馬(ma)的情景。

歷史傳承

《浴馬圖》在《江村(cun)銷夏錄》、《式古堂書畫訂考》、《石渠寶(bao)笈續編》中均有著錄。

《浴(yu)馬(ma)圖》曾經明人王穉登、清人高士奇及清內府(fu)收藏。民國時期，溥儀攜(xie)出宮帶(dai)至東北(bei)后佚，后歸同民黨高級(ji)將領鄭洞(dong)國。1964年，鄭洞(dong)國捐獻北(bei)京故宮博(bo)物(wu)院(yuan)藏。

重要展覽

2010年6月18日—8月30日，《浴馬圖》在(zai)故(gu)宮博(bo)物(wu)院書畫館展出。

2014年4月(yue)30日—6月(yue)29日，《浴馬(ma)圖》在(zai)北京故(gu)宮武英殿(dian)書(shu)畫館(guan)開展(zhan)的“故(gu)宮藏歷代書(shu)畫展(zhan)”中展(zhan)出。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322），字(zi)子昂，號松雪(xue)(xue)道(dao)人(ren)，吳興（今浙江湖州(zhou)）人(ren)，宋(song)宗室，宋(song)太祖子秦王趙德芳(fang)的后裔。宋(song)亡，歸里閑居。元(yuan)世(shi)(shi)祖忽必烈(lie)搜訪“遺逸”，經程鉅夫薦舉(ju)，任兵部郎中，后官至(zhi)翰林學(xue)士，封魏國公，謚文(wen)(wen)(wen)敏。是元(yuan)代成就最高的書畫(hua)家之(zhi)一(yi)，在中國美(mei)術史(shi)上占有重要地位(wei)。其(qi)畫(hua)作(zuo)“有唐(tang)人(ren)之(zhi)致去其(qi)纖：有北(bei)宋(song)人(ren)之(zhi)雄去其(qi)獷。”開(kai)創(chuang)了(le)元(yuan)代文(wen)(wen)(wen)人(ren)畫(hua)新畫(hua)風。兼工篆刻(ke)，以“圓朱文(wen)(wen)(wen)”著(zhu)稱(cheng)。傳世(shi)(shi)書跡較多。傳世(shi)(shi)畫(hua)作(zuo)有《鵲(que)華秋色圖》、《紅(hong)衣(yi)羅(luo)漢圖》、《謝(xie)幼輿匠壑圖》、《秋郊(jiao)飲(yin)馬圖》、《浴馬圖》、《人(ren)騎圖》等(deng)。著(zhu)有《松雪(xue)(xue)齋文(wen)(wen)(wen)集》十卷（附外集一(yi)卷）。