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《九(jiu)珠峰(feng)翠圖》是一幅中(zhong)國古(gu)畫，該作(zuo)品創作(zuo)于元(yuan)代，作(zuo)者是黃公望。藏(zang)于臺北故宮博物院。

畫作內容

此圖(tu)以楊維禎寓(yu)居之(zhi)“九峰(feng)三泖(mao)”（在(zai)今之(zhi)上海市松江區）的九峰(feng)為(wei)背景，畫(hua)中樹木(mu)造形及山(shan)石(shi)的皴法，與《富春山(shan)居圖(tu)》皆(jie)有關連相(xiang)似之(zhi)處(chu)。畫(hua)山(shan)石(shi)以披麻皴法為(wei)主，長短兼(jian)施，淡墨勾皴再用濃墨逐層醒破，由于畫(hua)在(zai)綾本中，受其織紋之(zhi)影響，筆(bi)墨之(zhi)韻味(wei)顯得較為(wei)獨(du)特(te)。但(dan)山(shan)石(shi)、樹木(mu)皆(jie)加(jia)螺青染(ran)色(se)，用筆(bi)特(te)擅中鋒使筆(bi)，雄健(jian)沈著，筆(bi)調變化(hua)豐富，將(jiang)山(shan)石(shi)點染(ran)得蒼莽秀逸。

左上角有王(wang)(wang)逢(feng)題(ti)(ti)詩:層巒疊嶂(zhang)青寢，深塢(wu)露儒人宮。睛霏裔裔吹不(bu)(bu)斷，下(xia)覆春(chun)(chun)水光蒙(meng)。誰家相(xiang)對緣溪(xi)(xi)住，石梯(ti)蛇折黃華路(lu)。何當(dang)著我沙(sha)蒙(meng)舟，放(fang)歌流(liu)下(xia)前灘去。溪(xi)(xi)王(wang)(wang)逢(feng)為(wei)草玄道(dao)人題(ti)(ti)大師(shi)畫。下(xia)有王(wang)(wang)原氏、儉德(de)堂(tang)(tang)，茂林(lin)修(xiu)竹之(zhi)(zhi)所三印(yin)。引首(shou)一(yi)印(yin):不(bu)(bu)識。中間(jian)有楊(yang)鐵(tie)崖(ya)題(ti)(ti)詩:九(jiu)球(qiu)峰(feng)翠接云(yun)間(jian)，無(wu)數(shu)人家住碧(bi)灣。老子堪春(chun)(chun)三目醉，夢(meng)回疑對鐵(tie)崖(ya)山。鐵(tie)下(xia)有楊(yang)維印(yin)、鐵(tie)笛道(dao)人、二印(yin)。詩堂(tang)(tang)之(zhi)(zhi)上有乾隆(long)(long)御(yu)(yu)書(shu)“寄(ji)”四個(ge)大字。右上角則有乾隆(long)(long)的題(ti)(ti)詩:神筆(bi)不(bu)(bu)擇(ze)銅與鼓，郁蔥閃密千百(bai)層，運以元氣(qi)含(han)以古(gu)，弗入(ru)世(shi)態其明征九(jiu)珠之(zhi)(zhi)峰(feng)在(zai)何所，老鐵(tie)分明為(wei)我語(yu)。弁藏(zang)已久始(shi)括題(ti)(ti)，當(dang)面失之(zhi)(zhi)每嘆(tan)古(gu)。丁百(bai)新春(chun)(chun)御(yu)(yu)題(ti)(ti)下(xia)有機取怡情、得佳趣二章。清皇室鑒藏(zang)璽甚(shen)多，有:乾隆(long)(long)御(yu)(yu)覽之(zhi)(zhi)寶(bao)、石果寶(bao)笈、石渠繼鑒、喬心殿(dian)鑒藏(zang)寶(bao)、乾隆(long)(long)鑒，三希堂(tang)(tang)精，宜子孫(sun)、嘉慶御(yu)(yu)覽之(zhi)(zhi)寶(bao)、宣(xuan)統御(yu)(yu)覽之(zhi)(zhi)寶(bao)。其他(ta)收藏(zang)印(yin)章則有:清如(ru)(ru)許(xu)、冰壺秋(qiu)月、阿爾(er)喜普之(zhi)(zhi)印(yin)、東平、也國珍賞、九(jiu)如(ru)(ru)清玩、部氏容春(chun)(chun)堂(tang)(tang)書(shu)畫印(yin)、玄齋(zhai)、造玄道(dao)人、禮(li)用、各印(yin)。

創作背景

明(ming)吳其貞(zhen)《書畫記》稱此畫：“氣色如新，畫法瀟灑有古(gu)雅(ya)氣味(wei)。”在明(ming)暗(an)的(de)(de)(de)對(dui)照上，利(li)用(yong)前濃后(hou)淡，一(yi)暗(an)一(yi)亮的(de)(de)(de)手(shou)法，使層次的(de)(de)(de)推(tui)移顯得繁復(fu)而深遠，倍(bei)增(zeng)景(jing)物之(zhi)厚度(du)與深度(du)，將云影(ying)嵐光盡收眼底，為黃(huang)公望《富春(chun)山居圖》之(zhi)外的(de)(de)(de)另(ling)一(yi)巨作。

重(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)青山(shan)環抱著清澈(che)蜿蜒的(de)溪流，山(shan)腳下散布(bu)幾(ji)處村落，像是(shi)遠離世外塵囂的(de)寧靜(jing)世界。這是(shi)黃公望(wang)為他的(de)詩人朋友(you)楊維禎（？－1370），畫(hua)(hua)楊氏客居松江（今上海(hai)）附近的(de)風光。黃公望(wang)是(shi)元代重(zhong)(zhong)要(yao)的(de)山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)家，他與其他幾(ji)位業余畫(hua)(hua)家，共同(tong)創造以書法的(de)線條(tiao)描繪(hui)山(shan)水(shui)；以主(zhu)觀的(de)，寫(xie)意的(de)態度再現心中感(gan)受的(de)自(zi)然物象。他們作畫(hua)(hua)的(de)動機(ji)不是(shi)為了向大眾展示，而是(shi)畫(hua)(hua)給有共同(tong)興(xing)趣(qu)的(de)知己友(you)人。

例如(ru)這(zhe)幅畫(hua)的(de)(de)受畫(hua)者楊維禎(zhen)，是元代后(hou)期(qi)浙江與松(song)江地區(qu)藝文人士景(jing)(jing)仰的(de)(de)文人，1346－1348年間，他在松(song)江私(si)人家中執教，得到黃(huang)公(gong)望的(de)(de)贈(zeng)畫(hua)后(hou)，在畫(hua)上(shang)題(ti)一首(shou)詩，提(ti)到此地九(jiu)峰三泖的(de)(de)景(jing)(jing)致，令他遙(yao)想家鄉會稽(ji)的(de)(de)鐵崖山(shan)。此畫(hua)雖然不著色，但是從山(shan)石的(de)(de)松(song)軟濕潤，草(cao)木的(de)(de)生意盎然來(lai)看，正是畫(hua)上(shang)兩首(shou)題(ti)詩所描(miao)述的(de)(de)春天的(de)(de)景(jing)(jing)色。

該幅(fu)無款印，根據王(wang)逢題識，知是大癡為(wei)草玄道(dao)人也就是楊維禎（1296－1370）所作，又依(yi)楊維禎之(zhi)題詩，因名曰“九珠峰翠”。張光賓先生在(zai)《元(yuan)四大家》中，已將畫作的年(nian)代及背景，作了相當詳實(shi)的考證。

藝術鑒賞

此圖描繪九珠峰(feng)的(de)景色(se)。展現畫軸，遠處(chu)峰(feng)巒起伏，右側的(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)勢較為平緩(huan)，愈(yu)向(xiang)(xiang)左上方山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)勢漸(jian)趨(qu)拔(ba)高(gao)，高(gao)聳(song)大嶺，層層遠去。山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)頂樹(shu)木疏落，星星點點，I山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)坳(ao)處(chu)有(you)兩處(chu)瀑布奔騰直(zhi)瀉，似一(yi)道道白(bai)色(se)的(de)飛帛。中景為巨(ju)形山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)，嶙(lin)峋(xun)突(tu)兀(wu)，坡(po)石(shi)相聯。在(zai)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)坳(ao)處(chu)樹(shu)木叢生，沿著山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)谷處(chu)成(cheng)長，形成(cheng)一(yi)道道林(lin)帶(dai)(dai)(dai)。在(zai)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)坡(po)平地(di)處(chu)和叢樹(shu)間，遠遠的(de)可(ke)以望(wang)見整齊的(de)房舍、屋宇，四周圍繞著峽谷或山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)林(lin)，顯(xian)得幽(you)雅謐(mi)靜。近(jin)處(chu)為一(yi)片寬(kuan)闊水(shui)面，煙(yan)水(shui)微茫，一(yi)望(wang)無際，洲渚伸向(xiang)(xiang)江面。水(shui)面兩側為崎嶇不平的(de)坡(po)陀地(di)帶(dai)(dai)(dai)，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)問松樹(shu)和雜木成(cheng)林(lin)，呈(cheng)現一(yi)片綠茵(yin)地(di)帶(dai)(dai)(dai)，沒(mei)有(you)鳥兒飛還，寬(kuan)闊水(shui)面無一(yi)扁舟，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)陵間亦不見人影出(chu)沒(mei)，樹(shu)亦無風響(xiang)，顯(xian)得寂然(ran)無聲，充滿著清(qing)幽(you)寧謐(mi)之趣，仿佛將觀者帶(dai)(dai)(dai)入了一(yi)個無絲毫(hao)雜塵氛(fen)垢的(de)超凡境界。

《九(jiu)珠峰(feng)(feng)翠網》軸是黃(huang)公(gong)望(wang)山水畫中的(de)杰作。章法(fa)嚴謹，穩妥，結(jie)構縝密，虛(xu)實相生。其主(zhu)要景物集(ji)中于中部，上(shang)下較(jiao)為疏朗。上(shang)部群峰(feng)(feng)相伴(ban)，與下面坡坨(tuo)遙相呼應，達到了主(zhu)次分明，又脈絡相連的(de)效果(guo)。此圖充(chong)分利用絹(juan)素的(de)質地，用簡(jian)潔(jie)線條(tiao)淡淡勾(gou)出山石的(de)輪廓，坡腳低坳處再略加(jia)皴(cun)擦。山石用深(shen)淺(qian)不同的(de)墨色(se)皴(cun)擦，以(yi)很淡的(de)墨色(se)暈染山石，以(yi)加(jia)強山石的(de)層次和立體感。樹(shu)木多用橫點，筆干(gan)而墨潤，輕重、濃淡變化細微，極富(fu)筆情墨趣。屋宇房舍用篆籀筆法(fa)，顯得(de)圓(yuan)健而勁(jing)挺。總之(zhi)，整幅作品，筆法(fa)較(jiao)松秀(xiu)，設色(se)亦輕淡。

作者簡介

黃公望(wang)（1269—1354年），字子久，號大癡道人(ren)，常熟（今(jin)江蘇）人(ren)。早年一度(du)在大都（今(jin)北京）監察御史院(yuan)當書吏(li)，曾入(ru)獄(yu)，后隱逸于蘇南和富春山(shan)，系道教(jiao)全真教(jiao)派教(jiao)徒。他專(zhuan)擅山(shan)水，取五(wu)代董(dong)源、巨然的“平(ping)淡天真”，又得元(yuan)代趙(zhao)孟頫之“古意”，為(wei)“元(yuan)四家”之首，著有《山(shan)水訣(jue)》。