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《九峰雪霽圖》是元代畫家黃公(gong)望創作(zuo)的(de)紙(zhi)本墨(mo)筆(bi)畫，現(xian)藏(zang)于北京故宮博物院。

圖(tu)中所畫(hua)(hua)應(ying)是(shi)隆冬(dong)臘月(yue)時的山(shan)(shan)中景色。畫(hua)(hua)中群峰突起，高聳入云，山(shan)(shan)上(shang)一片蒼茫之(zhi)象，皚皚的白(bai)雪(xue)覆(fu)蓋著整個山(shan)(shan)體，山(shan)(shan)上(shang)的枯樹顯得蕭瑟(se)清冷。畫(hua)(hua)家用細筆勾描山(shan)(shan)間(jian)的小樹，山(shan)(shan)巒(luan)用空勾，再用淡墨漬染；濃墨渲染出(chu)水和天空，更加襯托出(chu)了大雪(xue)初霽的山(shan)(shan)間(jian)景色。該畫(hua)(hua)構圖(tu)新穎別致(zhi)，風(feng)格雄奇。

畫作內容

此(ci)畫的(de)背景是用淡(dan)墨暈染成的(de)天空，為全(quan)圖籠罩上了一(yi)層濃重、蒼(cang)涼的(de)氣(qi)氛，十分壓抑。描(miao)寫遠(yuan)處高(gao)嶺(ling)競立(li)，層巖蜂起，山(shan)峰(feng)突兀(wu)直聳(song)，有(you)的(de)像(xiang)一(yi)把把寶劍直刺云霄，有(you)的(de)粗壯敦實像(xiang)石柱擎天，有(you)的(de)孤(gu)立(li)高(gao)聳(song)，如春筍破土，均被皚(ai)皚(ai)白(bai)雪(xue)(xue)所(suo)覆蓋。近景中(zhong)部山(shan)峰(feng)像(xiang)一(yi)只(zhi)巨(ju)頭怪(guai)獸，后面蜿蜒起伏的(de)山(shan)嶺(ling)與遠(yuan)山(shan)相連(lian)，山(shan)上一(yi)叢枯木凌風披雪(xue)(xue)，參(can)差錯(cuo)落，巖壑奇特幽深。山(shan)周圍(wei)環繞(rao)著一(yi)條溪流，用淡(dan)墨一(yi)抹而過，幾(ji)間鄉村民居房舍依山(shan)傍水座落于山(shan)坳中(zhong)，周圍(wei)叢林茂密。正(zheng)是隆冬臘(la)月，氣(qi)候嚴寒的(de)山(shan)區景象。

本幅自(zi)識：“至(zhi)正(zheng)九年(nian)春(chun)正(zheng)月，為彥功作雪(xue)山(shan)次，春(chun)雪(xue)大作，凡兩三次，直至(zhi)畢工方止，亦(yi)奇事(shi)也(ye)。大癡道人(ren)，時年(nian)八十有一，書此以記(ji)歲月云。”鈐(qian)印(yin)：“大癡”、“黃氏子久”、“一峰道人(ren)”。

其他有“江夏”、“黃(huang)樓(lou)”、“安儀周書畫之章”、“晴云(yun)書屋珍(zhen)藏”、“大(da)玉主人珍(zhen)玩”、“古香(xiang)書屋”、“黃(huang)氏仲明”、“儀周鑒賞(shang)”、“棠村審(shen)定”、“蕉林”等鈐印(yin)。

創作背景

該圖(tu)系作(zuo)者畫(hua)贈(zeng)江浙儒學提舉班惟(wei)志，時值正(zheng)月春雪，作(zuo)者有感于春雪大作(zuo)，而創作(zuo)了該圖(tu)。

因鈐兩印：彥功為班(ban)維志，大梁(liang)（河南(nan)）人，擅詩文。可見此畫(hua)是(shi)畫(hua)給文人班(ban)維志作的；“九峰”，為上海市松江縣西北平疇的田野間(jian)，散(san)踞著一群小(xiao)丘邱，其(qi)中庫公(gong)山、鳳凰山、薛山、佘山、辰山、天(tian)馬山、機(ji)山、橫(heng)云山、小(xiao)昆山，黃公(gong)望(wang)可能游覽過九峰而作此圖。從(cong)自題(ti)識可知，此圖作于1349年，黃公(gong)望(wang)時年81歲(sui)高齡。

藝術鑒賞

主題

在這(zhe)(zhe)幅畫里，作(zuo)者(zhe)似乎在有意表現一(yi)(yi)(yi)種矛盾(dun)的(de)(de)(de)情感；這(zhe)(zhe)種矛盾(dun)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)方面是他對那(nei)變(bian)幻莫測的(de)(de)(de)、粗混的(de)(de)(de)大(da)(da)自(zi)(zi)然(ran)(ran)的(de)(de)(de)恐怖和(he)壓(ya)抑(yi)感；另(ling)一(yi)(yi)(yi)方面則是他在這(zhe)(zhe)種“原自(zi)(zi)然(ran)(ran)”中所(suo)感受到的(de)(de)(de)塵(chen)世(shi)所(suo)無的(de)(de)(de)清(qing)純和(he)空靈(ling)。經過一(yi)(yi)(yi)天紛飄的(de)(de)(de)大(da)(da)雪，到黃昏(hun)時突然(ran)(ran)停(ting)住，自(zi)(zi)然(ran)(ran)中所(suo)有的(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)也都(dou)(dou)在這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)剎(cha)那(nei)間歸于沉(chen)寂，似乎都(dou)(dou)被純潔的(de)(de)(de)大(da)(da)雪覆蓋了。然(ran)(ran)而(er)片(pian)刻(ke)之(zhi)后，作(zuo)者(zhe)會立刻(ke)醒悟到，這(zhe)(zhe)誘人的(de)(de)(de)清(qing)純和(he)空靈(ling)是會消失的(de)(de)(de)，一(yi)(yi)(yi)切都(dou)(dou)將重新騷動起來(lai)。正是這(zhe)(zhe)種復雜的(de)(de)(de)矛盾(dun)和(he)難言(yan)的(de)(de)(de)楚(chu)痛，使作(zuo)者(zhe)倍覺這(zhe)(zhe)平(ping)靜(jing)之(zhi)珍貴。這(zhe)(zhe)是自(zi)(zi)然(ran)(ran)中難得(de)的(de)(de)(de)寂靜(jing)，是人生(sheng)旅程(cheng)中一(yi)(yi)(yi)個難得(de)的(de)(de)(de)反思(si)機會。

技法

此圖(tu)采用了(le)“借地為(wei)雪(xue)(xue)”的(de)創作手法，充分運用絹素潔白的(de)質地，用筆勾勒出山(shan)石的(de)輪廓，以淡墨暈染山(shan)石，顯(xian)現出了(le)晶瑩的(de)雪(xue)(xue)景。作者為(wei)了(le)表現雪(xue)(xue)景的(de)質感(gan)，描繪時很少(shao)用皴(cun)法，而(er)(er)大量(liang)使用烘染的(de)技巧。他(ta)用不(bu)同的(de)墨色，把(ba)山(shan)居的(de)起伏和層次能恰當地表現出來。樹木房舍用篆籀筆法，圓健而(er)(er)勁挺。此畫的(de)筆法精湛凝煉，疏秀清(qing)潤中充溢著(zhu)蒼(cang)茫渾厚的(de)韻味。

作者以水墨(mo)寫意的(de)手法描(miao)繪(hui)了江南(nan)松(song)江一帶的(de)九(jiu)座道(dao)教名山(shan)(shan)(shan)(shan)，厙公山(shan)(shan)(shan)(shan)、鳳凰山(shan)(shan)(shan)(shan)、薛山(shan)(shan)(shan)(shan)、佘(she)山(shan)(shan)(shan)(shan)、辰山(shan)(shan)(shan)(shan)、天馬(ma)山(shan)(shan)(shan)(shan)、機山(shan)(shan)(shan)(shan)、橫云山(shan)(shan)(shan)(shan)、小(xiao)昆山(shan)(shan)(shan)(shan)，號稱“松(song)郡九(jiu)峰(feng)(feng)”，佘(she)山(shan)(shan)(shan)(shan)為九(jiu)峰(feng)(feng)之冠(guan)，海(hai)拔僅有八十多(duo)米(mi)，但黃公望卻可化平淡(dan)為神奇，不能不讓人叫絕(jue)。畫面描(miao)繪(hui)了山(shan)(shan)(shan)(shan)中雪(xue)霽的(de)景象，高峰(feng)(feng)深壑，層巒疊嶂，好像全部被(bei)凝固了起來。山(shan)(shan)(shan)(shan)溪(xi)蜿蜒回轉，樹(shu)木、屋(wu)宇都被(bei)銀(yin)裝素裹，顯(xian)得一片寂(ji)靜。畫山(shan)(shan)(shan)(shan)全不用(yong)(yong)皴，而(er)是用(yong)(yong)極(ji)其簡(jian)(jian)練的(de)淡(dan)墨(mo)勾(gou)出(chu)外輪廓，只(zhi)是中間(jian)的(de)主(zhu)峰(feng)(feng)才略加勾(gou)皴，筆意蒼茫(mang)簡(jian)(jian)遠(yuan)。山(shan)(shan)(shan)(shan)間(jian)小(xiao)樹(shu)，以破筆作一簇(cu)簇(cu)的(de)短線畫出(chu)樹(shu)干，以“竹根、花須”收尾(wei)。最后全幅的(de)天、水、遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)(shan)，都用(yong)(yong)淡(dan)墨(mo)烘染，充分體現了雪(xue)色的(de)妖嬈。

名家點評

清代畫家(jia)張庚《圖(tu)畫精意識》：“是圖(tu)大癡極(ji)經營之(zhi)作，無(wu)平日本(ben)色一筆，洵(xun)屬神(shen)化，可直奪(duo)右丞、營丘(qiu)之(zhi)席。以其純用空勾，不(bu)加點綴，非具(ju)絕大神(shen)通(tong)不(bu)能(neng)也。”

清代吳(wu)升《大觀錄》：“創前人(ren)所未造，示后人(ren)以難摹，尤妙(miao)在生面獨開，仍(reng)不(bu)露自家墨法，一片(pian)精(jing)采神來(lai)氣來(lai)作(zuo)也。”

歷史傳承

《九峰雪(xue)霽圖》在(zai)《清河書(shu)畫(hua)舫》、《式古堂(tang)書(shu)畫(hua)匯考》、《大觀錄》、《墨緣匯觀續錄》等書(shu)著錄。

《九峰(feng)雪霽圖》曾(ceng)經清梁(liang)清標、安(an)岐、永祥收藏(zang)(zang)。現收藏(zang)(zang)于北京(jing)故宮博物院。

作者簡介

黃公望（1269—1354年），元代(dai)畫家(jia)。本姓陸，名堅(jian)，字子久，號(hao)一峰(feng)、大癡道人(ren)(ren)，晚(wan)號(hao)井西道人(ren)(ren)，平江常熟（今屬(shu)江蘇(su)）人(ren)(ren)。曾做過(guo)官，被誣入(ru)獄(yu)。后(hou)入(ru)“全真教”，往來杭州(zhou)、松江等(deng)地賣卜為生。學書法，通(tong)音律，善(shan)歌(ge)曲，最擅(shan)山水(shui)畫。效法董源、巨(ju)然，受趙孟頫畫風影響(xiang)，晚(wan)年成(cheng)為名家(jia)。代(dai)表作(zuo)品有《富春山居圖》《九峰(feng)雪(xue)霽圖》等(deng)。