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《天池石(shi)壁圖》是元代畫家(jia)黃公望創作的一幅絹本設色繪畫，現藏于北京(jing)故(gu)宮(gong)博物院。

《天池(chi)石(shi)壁圖》描繪(hui)了天池(chi)山水的景色，圖中多用淡(dan)赭，染以墨青墨綠(lv)，層巒疊嶂(zhang)，山石(shi)相間，陡崖(ya)、礬石(shi)高坡、巖塊形(xing)態各異(yi)，姿態萬(wan)千，展示(shi)了天池(chi)石(shi)壁的雄秀。

畫作內容

此圖(tu)描(miao)繪的(de)(de)是蘇(su)州城西吳縣境內天(tian)(tian)池(chi)山(shan)(shan)的(de)(de)景色。天(tian)(tian)池(chi)山(shan)(shan)與(yu)靈巖山(shan)(shan)、天(tian)(tian)平山(shan)(shan)一(yi)脈(mo)相連(lian)，峰(feng)巔矗立(li)巨石，遠(yuan)望巧若蓮花，人(ren)稱“華山(shan)(shan)”。山(shan)(shan)一(yi)側的(de)(de)半山(shan)(shan)坳中長年積有一(yi)泓碧水，名曰“天(tian)(tian)池(chi)”，故山(shan)(shan)之這一(yi)面(mian)亦被稱為(wei)“天(tian)(tian)池(chi)山(shan)(shan)”。

本幅左上自題：“至正(zheng)元年(nian)十月，大癡道人(ren)為山作(zuo)天池石壁圖，時年(nian)七十有三(san)。”

吳全節題詩：鳥啄殘花污草庵，一春未(wei)到兩山探(tan)；忽觀癡老圖中道，南峰(feng)翠帶北峰(feng)嵐。

創作背景

蘇州是游覽勝地，一(yi)般人(ren)(ren)只(zhi)知道蘇州有(you)虎丘山(shan)(shan)、靈巖(yan)山(shan)(shan)、天平山(shan)(shan)，而不太知道還有(you)天池(chi)山(shan)(shan)。這些(xie)都分(fen)布(bu)在蘇州城西二十余里的吳(wu)縣境內，天池(chi)山(shan)(shan)和靈巖(yan)山(shan)(shan)、天平山(shan)(shan)相連，山(shan)(shan)頂屹立(li)巨石(shi)，遠望巧若蓮花(hua)，人(ren)(ren)稱(cheng)(cheng)華山(shan)(shan)，華山(shan)(shan)坡面(mian)，半山(shan)(shan)坳中，終年積(ji)水，有(you)一(yi)潭碧水，名曰天池(chi)，故山(shan)(shan)之這一(yi)面(mian)，稱(cheng)(cheng)為“天池(chi)山(shan)(shan)”。《天池(chi)石(shi)壁圖》就(jiu)描(miao)繪了天池(chi)山(shan)(shan)水的俏麗景色。《天池(chi)石(shi)壁圖》作(zuo)于至正元年（1341）十月，黃公望時年七(qi)十三歲。

藝術鑒賞

形象

作品(pin)所繪景色，即位于蘇州(zhou)城西二十余里(li)的吳縣境內之天(tian)(tian)池山(shan)，它與靈巖山(shan)、天(tian)(tian)平山(shan)一(yi)脈相(xiang)連(lian)，峰巔(dian)矗立(li)怪石，遠(yuan)望巧若蓮花；半山(shan)坳中，長(chang)年積有一(yi)泓(hong)碧(bi)水，名日(ri)“天(tian)(tian)池”，故稱為“天(tian)(tian)池山(shan)”。明文嘉游(you)天(tian)(tian)池山(shan)后，有詩贊日(ri)：“天(tian)(tian)池之山(shan)今(jin)始到，仰首(shou)忽見蓮花峰。池水潺(chan)諼瀉琴筑，石壁裁壺開(kai)芙蓉。春疇連(lian)延麥初(chu)熟，暮嶺回(hui)合煙(yan)已重；有輿催予下(xia)山(shan)去，悔不此地(di)巢(chao)云松。”此圖(tu)以(yi)繁(fan)密(mi)的布景、洗練的筆墨，生(sheng)動表(biao)達出了天(tian)(tian)池石壁于雄峻中見秀美的奇姿(zi)。畫面層巒疊嶂(zhang)，迂(yu)回(hui)曲折；雜木長(chang)松，豐茂(mao)高大；溪澗煙(yan)云，流潤(run)幽深；村(cun)落水閣，聚散掩映。景致縱橫有序，錯(cuo)綜多姿(zi)，整體氣勢雄渾，又深得山(shan)之幽趣。

構圖

此(ci)畫(hua)作者(zhe)采用(yong)了(le)高(gao)遠的(de)(de)(de)(de)構(gou)(gou)(gou)圖(tu)法，使觀(guan)賞(shang)者(zhe)站在一(yi)個似乎是鳥瞰的(de)(de)(de)(de)角(jiao)度俯視(shi)全(quan)景，然而(er)能看到每(mei)一(yi)物(wu)象(xiang)，可(ke)供一(yi)一(yi)瀏覽，細細觀(guan)賞(shang)。這里(li)的(de)(de)(de)(de)景物(wu)盡管是巖壑深縱，峰(feng)巒(luan)(luan)重疊，但作者(zhe)采用(yong)“圖(tu)繁筆簡”來經營(ying)構(gou)(gou)(gou)圖(tu)。畫(hua)幅(fu)下(xia)端(duan)為(wei)迂回曲折地(di)畫(hua)近處山(shan)(shan)麓，山(shan)(shan)麓崎(qi)嶇不平(ping)，山(shan)(shan)簏間(jian)長松高(gao)立，林(lin)木(mu)蔥(cong)郁，在山(shan)(shan)麓的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)坳(ao)處和(he)叢(cong)林(lin)蔭(yin)下(xia)，村落座落在臨溪邊(bian)澗畔，農舍被林(lin)木(mu)掩映(ying)，或(huo)隱或(huo)現(xian)，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)僅露出(chu)屋角(jiao)。村落有(you)(you)小徑蜿蜒盤旋向上，曲折地(di)通(tong)(tong)往山(shan)(shan)間(jian)，畫(hua)幅(fu)正中為(wei)畫(hua)幅(fu)的(de)(de)(de)(de)主題(ti)，層(ceng)巒(luan)(luan)疊嶂，高(gao)松層(ceng)崖(ya)，山(shan)(shan)石(shi)(shi)大(da)小相間(jian)，有(you)(you)大(da)巖塊，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)豎立，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)橫(heng)(heng)臥，小礬(fan)石(shi)(shi)突出(chu)，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)為(wei)寬高(gao)坡，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)為(wei)懸(xuan)崖(ya)陡壁(bi)，或(huo)高(gao)聳、或(huo)緩平(ping)、或(huo)聚散(san)、或(huo)傾斜，縱橫(heng)(heng)有(you)(you)序，錯落有(you)(you)致，曲盡其態，山(shan)(shan)澗流(liu)泉潺潺，飛(fei)瀑奔騰直瀉，沖擊著(zhu)石(shi)(shi)面，水珠四濺。作者(zhe)通(tong)(tong)過構(gou)(gou)(gou)圖(tu)繁而(er)用(yong)筆簡的(de)(de)(de)(de)手法，善于(yu)把這些(xie)諸(zhu)多復雜而(er)豐富的(de)(de)(de)(de)物(wu)象(xiang)，都統一(yi)于(yu)一(yi)個整體(ti)之中，勾畫(hua)出(chu)了(le)天(tian)池(chi)石(shi)(shi)壁(bi)的(de)(de)(de)(de)雄秀美姿，意境超(chao)俗。

技法

畫家(jia)狀物之筆(bi)雖(sui)較簡略，雜樹多用橫(heng)點，山石(shi)作披麻皴，但線條卻(que)顯得自然流暢(chang)，起落有(you)序(xu)；筆(bi)法樸厚蒼潤，變化多端。

色彩

設色(se)(se)(se)采(cai)用“淺絳法”，多(duo)用淡赭，并以墨(mo)青、墨(mo)綠合(he)染，冷暖互補(bu)，極佳地表現出(chu)山色(se)(se)(se)的青蔥與陽光的和(he)煦(xu)。正如清吳修所(suo)云：“赭色(se)(se)(se)微黃畫里(li)春(chun)，墨(mo)青墨(mo)綠染精神。”

名家點評

西安美術學院(yuan)客座教(jiao)授張保(bao)琪(qi)：此(ci)畫(hua)構圖雖(sui)繁，然而(er)用筆(bi)卻非常(chang)簡練，畫(hua)面上(shang)的所(suo)有物象都統一于(yu)體現作(zuo)者意志的“筆(bi)勢(shi)”之(zhi)中(zhong)，正是這種“筆(bi)勢(shi)”及(ji)墨(mo)色的效果，使整個畫(hua)面成為一個煙(yan)云流潤、氣勢(shi)雄渾的小世界。

歷史傳承

《天池石(shi)壁圖(tu)(tu)》在清吳升《大(da)觀錄(lu)》卷(juan)十七、繆曰藻《寓意編》有著(zhu)錄(lu)。《天池石(shi)壁圖(tu)(tu)》近代(dai)以(yi)前的(de)流傳無考。1955年(nian)，沈仲章(zhang)得(de)知上海收藏(zang)家龔氏要出讓宋代(dai)畫家米友仁《云水(shui)墨戲圖(tu)(tu)》卷(juan)和元(yuan)代(dai)畫家黃公望《天池石(shi)壁圖(tu)(tu)》軸的(de)真(zhen)跡后，幾乎傾其積蓄，以(yi)2萬(wan)元(yuan)的(de)巨款收購下來并(bing)無償捐贈給(gei)北京(jing)故(gu)宮博(bo)物(wu)院，自(zi)己僅拍照兩張留作(zuo)紀念。《天池石(shi)壁圖(tu)(tu)》現藏(zang)北京(jing)故(gu)宮博(bo)物(wu)院。

重要展覽

2012年9月7日(ri)，《天池石壁(bi)圖(tu)》復制(zhi)品(pin)在寧波美術(shu)館的“故(gu)宮(gong)珍(zhen)藏中(zhong)國書畫復制(zhi)精品(pin)展(zhan)”中(zhong)展(zhan)出。

作者簡介

黃(huang)公(gong)望（公(gong)元1269—1354年(nian)），元代畫(hua)(hua)家(jia)。本姓陸，名(ming)堅(jian)。江(jiang)蘇常熟(shu)人(ren)。出繼永嘉（今(jin)屬浙江(jiang)溫州）黃(huang)氏為(wei)義子。改姓黃(huang)，名(ming)公(gong)望，字子久，號一峰、大癡道人(ren)等。稔經(jing)史(shi)，工書法，通(tong)音(yin)律，善散曲，最精山水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)，宗法董(dong)源(yuan)、巨然，受(shou)過趙孟煽(shan)教導，晚(wan)年(nian)卓(zhuo)然成家(jia)。山水(shui)(shui)(shui)以(yi)淺(qian)絳為(wei)主(zhu)。與吳鎮(zhen)、王蒙(meng)、倪瓚并稱“元四家(jia)”。晚(wan)年(nian)水(shui)(shui)(shui)墨畫(hua)(hua)運以(yi)草(cao)籀筆(bi)法，皴筆(bi)不(bu)多(duo)，蒼茫簡(jian)遠，氣勢(shi)雄秀(xiu)，有“峰巒(luan)渾厚，草(cao)木華滋”之評。著有《寫山水(shui)(shui)(shui)訣(jue)》傳世。傳世作品有《富(fu)春山居圖》卷(juan)、《天池石壁圖》軸。