芒果视频下载

內容介紹

醉花陰

薄霧濃(nong)云(yun)愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕(zhen)紗(sha)廚，半夜(ye)涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫(mo)道不銷(xiao)魂，簾卷(juan)西風，人(ren)比黃花(hua)瘦。

注釋譯文

詞句注釋

醉(zui)花陰：詞(ci)牌名，又名“九日”，雙調小令(ling)，仄(ze)韻格，五十(shi)二字，上下闋各五句三仄(ze)韻。

云：一(yi)作(zuo)“雰”，一(yi)作(zuo)“陰”。愁(chou)永(yong)晝(zhou)：愁(chou)難排遣覺(jue)得白天(tian)太長。永(yong)晝(zhou)，漫長的白天(tian)。

瑞(rui)腦：一種薰(xun)香名。又(you)稱龍腦，即冰片。消金獸：香爐里香料逐漸燃盡(jin)。消，一作(zuo)“銷”，一作(zuo)“噴”。金獸，獸形的銅(tong)香爐。

重(zhong)陽(yang)(yang)：農歷(li)九月(yue)九日(ri)為(wei)重(zhong)陽(yang)(yang)節(jie)。《周易》以“九”為(wei)陽(yang)(yang)數(shu)，日(ri)月(yue)皆(jie)值陽(yang)(yang)數(shu)，并且相重(zhong)，故(gu)名。這是個古老的節(jie)日(ri)。南朝梁庾肩(jian)吾(wu)《九日(ri)侍宴樂游苑應令詩》：“朔氣繞相風，獻壽重(zhong)陽(yang)(yang)節(jie)。”

紗廚：即防蚊蠅(ying)的紗帳。宋周邦(bang)彥《浣溪沙》：“薄(bo)薄(bo)紗廚望似空，簟紋(wen)如水浸芙(fu)蓉。”廚，一作(zuo)“窗(chuang)”。

涼：一作“秋”。

東籬(li)：泛(fan)指采(cai)菊(ju)之地。東晉陶淵(yuan)明《飲酒》：“采(cai)菊(ju)東籬(li)下，悠(you)悠(you)見南(nan)山。”為古今(jin)艷(yan)稱之名句，故“東籬(li)”亦成為詩人慣用之詠菊(ju)典(dian)故。

暗(an)香(xiang)(xiang)：這里指菊(ju)花的(de)幽香(xiang)(xiang)。盈袖(xiu)(xiu)：滿袖(xiu)(xiu)。《古詩十(shi)九首·庭中有奇樹》：“攀條(tiao)折其(qi)榮，將以(yi)遺(yi)所思(si)。馨(xin)香(xiang)(xiang)盈懷袖(xiu)(xiu)，路(lu)遠莫(mo)致之。”這里用其(qi)意(yi)。

銷(xiao)魂：形容極度憂愁(chou)、悲(bei)傷。南朝江淹《別賦(fu)》：“黯然銷(xiao)魂者，惟別而已矣(yi)。”銷(xiao)，一作“消”。

簾(lian)卷西風：秋風吹動簾(lian)子。西風，秋風。

比：一作“似”。黃(huang)(huang)花(hua)(hua)：指菊花(hua)(hua)。《禮記·月令》：“鞠(ju)有黃(huang)(huang)華(hua)”。鞠(ju)，本用菊。唐(tang)王績《九月九日》：“忽見(jian)黃(huang)(huang)花(hua)(hua)吐，方知素(su)節回(hui)。”

白話譯文

薄霧(wu)彌漫，云層濃密，日子過得愁(chou)煩(fan)，龍(long)腦香在(zai)(zai)金(jin)獸香爐(lu)中繚裊(niao)。又到(dao)了重陽(yang)佳節，臥在(zai)(zai)玉枕紗帳(zhang)中，半夜的涼(liang)氣(qi)剛將全身浸透。

在東籬邊飲酒直到黃(huang)昏以后，淡(dan)淡(dan)的黃(huang)菊清(qing)香溢滿雙(shuang)袖。莫要說清(qing)秋不讓(rang)人(ren)傷神(shen)，西(xi)風卷起珠(zhu)簾，簾內的人(ren)兒(er)比那(nei)黃(huang)花更加消(xiao)瘦。

背景介紹

這(zhe)首詞是李清照前(qian)期的(de)懷(huai)人(ren)(ren)之作，作于詞人(ren)(ren)婚(hun)后(hou)。宋徽宗建中靖國元年（1101），十八歲的(de)李清照嫁給太學生趙明誠(cheng)，婚(hun)后(hou)不久，丈(zhang)夫便(bian)“負笈遠(yuan)游”，深(shen)閨(gui)寂(ji)寞，她深(shen)深(shen)思(si)念著遠(yuan)行的(de)丈(zhang)夫。崇寧二年（1103），時屆重九，人(ren)(ren)逢佳節(jie)倍思(si)親，便(bian)寫了這(zhe)首詞寄給趙明誠(cheng)。

作者介紹

李(li)清(qing)照，宋代女詞(ci)(ci)人。號易安居士(shi)，齊州章丘(qiu)（今屬山東）人。早期(qi)生活優裕，與夫(fu)趙明(ming)誠共同致力于書畫金(jin)石的(de)(de)搜(sou)集整理。金(jin)兵入據中原，流寓南(nan)方，明(ming)誠病死(si)，境遇(yu)孤苦。所作(zuo)詞(ci)(ci)，前(qian)期(qi)多(duo)(duo)寫(xie)其(qi)悠(you)閑(xian)生活，后期(qi)多(duo)(duo)悲(bei)嘆(tan)身世，情調(diao)感傷，也流露出對中原的(de)(de)懷念。形(xing)式(shi)上(shang)善用(yong)白描手(shou)法，自辟途徑，語(yu)言清(qing)麗。論詞(ci)(ci)強(qiang)調(diao)協律(lv)，崇尚典雅情致，提出詞(ci)(ci)“別是(shi)一家”之(zhi)說(shuo)，反對以詩文之(zhi)法作(zuo)詞(ci)(ci)。并能(neng)作(zuo)詩，留存不多(duo)(duo)，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其(qi)詞(ci)(ci)風不同。有(you)(you)《易安居士(shi)文集》《易安詞(ci)(ci)》，已(yi)散佚。后人有(you)(you)《漱玉詞(ci)(ci)》輯本。今人輯有(you)(you)《李(li)清(qing)照集校(xiao)注》。

鑒賞評價

整體賞析

這首詞(ci)抒發的(de)是(shi)重陽佳節詞(ci)人思(si)念丈夫的(de)心情(qing)。傳說(shuo)李清照(zhao)將(jiang)此詞(ci)寄(ji)給趙(zhao)明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三(san)夜(ye)未(wei)眼(yan)，作(zuo)詞(ci)數(shu)闋，然終未(wei)勝過這首《醉(zui)花陰》。

“薄(bo)(bo)霧(wu)濃(nong)云(yun)愁(chou)(chou)(chou)永晝”，這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)天(tian)(tian)(tian)(tian)從早到晚，天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)都是(shi)(shi)(shi)(shi)布滿著(zhu)“薄(bo)(bo)霧(wu)濃(nong)云(yun)”，這(zhe)(zhe)種陰沉沉的(de)天(tian)(tian)(tian)(tian)氣(qi)最使人(ren)感(gan)(gan)(gan)到愁(chou)(chou)(chou)悶難捱。外面天(tian)(tian)(tian)(tian)氣(qi)不(bu)(bu)(bu)(bu)佳(jia)(jia)，只好待(dai)在(zai)屋里(li)(li)。永晝，一(yi)(yi)(yi)(yi)般用來(lai)形(xing)容夏天(tian)(tian)(tian)(tian)的(de)白晝，這(zhe)(zhe)首詞(ci)寫(xie)的(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)重陽(yang)(yang)(yang)，即農歷(li)九月(yue)九日，已(yi)到秋季時(shi)令，白晝越(yue)來(lai)越(yue)短，還說“永晝”，這(zhe)(zhe)只是(shi)(shi)(shi)(shi)詞(ci)人(ren)的(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)種心(xin)(xin)理感(gan)(gan)(gan)覺。時(shi)間(jian)(jian)對(dui)(dui)于歡(huan)樂與愁(chou)(chou)(chou)苦的(de)心(xin)(xin)境(jing)分(fen)別(bie)具有相對(dui)(dui)的(de)意(yi)(yi)義，在(zai)歡(huan)樂中(zhong)(zhong)時(shi)間(jian)(jian)流逝得快，在(zai)愁(chou)(chou)(chou)苦中(zhong)(zhong)則(ze)感(gan)(gan)(gan)到時(shi)間(jian)(jian)的(de)步履是(shi)(shi)(shi)(shi)那樣緩(huan)慢(man)。一(yi)(yi)(yi)(yi)個人(ren)若對(dui)(dui)“薄(bo)(bo)霧(wu)濃(nong)云(yun)”特別(bie)敏感(gan)(gan)(gan)，擔心(xin)(xin)白天(tian)(tian)(tian)(tian)總也(ye)過(guo)(guo)不(bu)(bu)(bu)(bu)完，那么，她(ta)(ta)的(de)心(xin)(xin)境(jing)定然不(bu)(bu)(bu)(bu)舒(shu)暢。李清照(zhao)結婚不(bu)(bu)(bu)(bu)久(jiu)，就(jiu)與相愛至深的(de)丈夫(fu)(fu)趙明誠(cheng)分(fen)離兩(liang)地，這(zhe)(zhe)時(shi)她(ta)(ta)正(zheng)獨守空(kong)房，怪不(bu)(bu)(bu)(bu)得感(gan)(gan)(gan)到日長難捱了(le)。這(zhe)(zhe)里(li)(li)雖然沒有直(zhi)抒(shu)離愁(chou)(chou)(chou)，但仍可(ke)(ke)透過(guo)(guo)這(zhe)(zhe)層灰蒙蒙的(de)“薄(bo)(bo)霧(wu)濃(nong)云(yun)”，窺見(jian)女詞(ci)人(ren)的(de)內心(xin)(xin)苦悶。“瑞腦消金獸”一(yi)(yi)(yi)(yi)句(ju)，便是(shi)(shi)(shi)(shi)轉(zhuan)寫(xie)室內情(qing)景：她(ta)(ta)獨自(zi)個兒看著(zhu)香(xiang)爐里(li)(li)瑞腦香(xiang)的(de)裊裊青煙出神，真是(shi)(shi)(shi)(shi)百無聊賴(lai)。又是(shi)(shi)(shi)(shi)重陽(yang)(yang)(yang)佳(jia)(jia)節(jie)(jie)(jie)了(le)，天(tian)(tian)(tian)(tian)氣(qi)驟(zou)涼(liang)，睡(shui)到半夜(ye)，涼(liang)意(yi)(yi)透入帳中(zhong)(zhong)枕上，對(dui)(dui)比夫(fu)(fu)婦(fu)團(tuan)聚(ju)時(shi)閨(gui)房的(de)溫馨，真是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)(bu)可(ke)(ke)同日而語。上片寥寥數(shu)句(ju)，把一(yi)(yi)(yi)(yi)個閨(gui)中(zhong)(zhong)少(shao)婦(fu)心(xin)(xin)事(shi)重重的(de)愁(chou)(chou)(chou)態描摹出來(lai)。她(ta)(ta)走出室外，天(tian)(tian)(tian)(tian)氣(qi)不(bu)(bu)(bu)(bu)好；待(dai)在(zai)室內又悶得慌(huang)；白天(tian)(tian)(tian)(tian)不(bu)(bu)(bu)(bu)好過(guo)(guo)，黑夜(ye)更難挨；坐不(bu)(bu)(bu)(bu)住，睡(shui)不(bu)(bu)(bu)(bu)寧，真是(shi)(shi)(shi)(shi)難以將息。“佳(jia)(jia)節(jie)(jie)(jie)又重陽(yang)(yang)(yang)”一(yi)(yi)(yi)(yi)句(ju)有深意(yi)(yi)。古人(ren)對(dui)(dui)重陽(yang)(yang)(yang)節(jie)(jie)(jie)十分(fen)重視。這(zhe)(zhe)天(tian)(tian)(tian)(tian)親(qin)友團(tuan)聚(ju)，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒(jiu)。李清照(zhao)寫(xie)出“瑞腦消金獸”的(de)孤(gu)獨感(gan)(gan)(gan)后，馬上接以一(yi)(yi)(yi)(yi)句(ju)“佳(jia)(jia)節(jie)(jie)(jie)又重陽(yang)(yang)(yang)”，顯(xian)然有弦外之音，暗示當此佳(jia)(jia)節(jie)(jie)(jie)良辰，丈夫(fu)(fu)不(bu)(bu)(bu)(bu)在(zai)身(shen)邊，“遍插茱萸少(shao)一(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)”，不(bu)(bu)(bu)(bu)禁叫(jiao)她(ta)(ta)“每逢佳(jia)(jia)節(jie)(jie)(jie)倍思親(qin)”。“佳(jia)(jia)節(jie)(jie)(jie)又重陽(yang)(yang)(yang)”一(yi)(yi)(yi)(yi)個“又”字，是(shi)(shi)(shi)(shi)有很(hen)濃(nong)的(de)感(gan)(gan)(gan)情(qing)色彩的(de)，突出地表達了(le)她(ta)(ta)的(de)傷感(gan)(gan)(gan)情(qing)緒。緊接著(zhu)兩(liang)句(ju)：“玉(yu)枕紗(sha)廚，半夜(ye)涼(liang)初透”。丈夫(fu)(fu)不(bu)(bu)(bu)(bu)在(zai)家，玉(yu)枕孤(gu)眠，紗(sha)帳內獨寢，又會有什么感(gan)(gan)(gan)觸！“半夜(ye)涼(liang)初透”，不(bu)(bu)(bu)(bu)只是(shi)(shi)(shi)(shi)時(shi)令轉(zhuan)涼(liang)，而是(shi)(shi)(shi)(shi)別(bie)有一(yi)(yi)(yi)(yi)番(fan)凄涼(liang)滋味。

下片(pian)寫重陽(yang)節這天賞菊(ju)(ju)飲(yin)酒(jiu)的(de)情(qing)(qing)景(jing)。把酒(jiu)賞菊(ju)(ju)本是(shi)重陽(yang)佳(jia)節的(de)一(yi)(yi)個主(zhu)要節目，大(da)概為(wei)了(le)(le)應景(jing)，李清照(zhao)在屋里悶坐(zuo)了(le)(le)一(yi)(yi)天，直到(dao)(dao)傍晚(wan)，才(cai)強打精(jing)神“東籬把酒(jiu)”來了(le)(le)。可是(shi)，這并未(wei)能寬解(jie)一(yi)(yi)下愁懷(huai)，反而在她的(de)心中掀起了(le)(le)更大(da)的(de)感情(qing)(qing)波瀾。重陽(yang)是(shi)菊(ju)(ju)花(hua)(hua)(hua)(hua)節，菊(ju)(ju)花(hua)(hua)(hua)(hua)開(kai)得(de)極(ji)盛極(ji)美(mei)，她一(yi)(yi)邊飲(yin)酒(jiu)，一(yi)(yi)邊賞菊(ju)(ju)，染得(de)滿身花(hua)(hua)(hua)(hua)香(xiang)。然而，她又(you)不禁觸景(jing)傷(shang)情(qing)(qing)，菊(ju)(ju)花(hua)(hua)(hua)(hua)再美(mei)，再香(xiang)，也(ye)無法(fa)送(song)給(gei)遠在異地的(de)親人(ren)。“有暗(an)(an)香(xiang)盈(ying)袖”一(yi)(yi)句，化用了(le)(le)《古詩十九首》“馨香(xiang)盈(ying)懷(huai)袖，路遠莫(mo)致(zhi)之(zhi)”句意(yi)。“暗(an)(an)香(xiang)”，通(tong)常指梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)。“疏影橫斜水清淺，暗(an)(an)香(xiang)浮動月黃昏”，就是(shi)北宋詩人(ren)林(lin)逋(bu)詠梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)名句。這里則以“暗(an)(an)香(xiang)”指代菊(ju)(ju)花(hua)(hua)(hua)(hua)。菊(ju)(ju)花(hua)(hua)(hua)(hua)經(jing)霜不落，傲霜而開(kai)，風(feng)(feng)標與梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)相似，暗(an)(an)示詞人(ren)高潔的(de)胸襟和脫俗的(de)情(qing)(qing)趣。同時(shi)也(ye)流(liu)露出(chu)“馨香(xiang)滿懷(huai)袖，路遠莫(mo)致(zhi)之(zhi)”的(de)深(shen)深(shen)遺(yi)憾(han)。這是(shi)暗(an)(an)寫她無法(fa)排遣的(de)對(dui)丈夫(fu)的(de)思念(nian)。她實在情(qing)(qing)不自禁，再無飲(yin)酒(jiu)賞菊(ju)(ju)的(de)意(yi)緒，于(yu)是(shi)匆匆回到(dao)(dao)閨(gui)房。“莫(mo)道不消魂(hun)”句寫的(de)是(shi)晚(wan)來風(feng)(feng)急，瑟瑟西(xi)風(feng)(feng)把簾子掀起了(le)(le)，人(ren)感到(dao)(dao)一(yi)(yi)陣(zhen)寒意(yi)。聯想到(dao)(dao)剛才(cai)把酒(jiu)相對(dui)的(de)菊(ju)(ju)花(hua)(hua)(hua)(hua)，菊(ju)(ju)瓣纖長，菊(ju)(ju)枝瘦細，而斗風(feng)(feng)傲霜，人(ren)則悲秋傷(shang)別，消愁無計，此時(shi)頓生人(ren)不如(ru)菊(ju)(ju)之(zhi)感。以“人(ren)比黃花(hua)(hua)(hua)(hua)瘦”作結(jie)，取譬多(duo)端，含蘊豐富。

此詞(ci)在藝術上(shang)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)特點是(shi)“物皆著我之(zhi)色(se)彩”，從天氣(qi)到(dao)瑞腦金(jin)獸、玉枕紗廚、簾(lian)(lian)外菊花(hua)(hua)(hua)，詞(ci)人(ren)用她愁苦的(de)(de)心情來看這(zhe)一(yi)(yi)(yi)切，無不(bu)涂上(shang)一(yi)(yi)(yi)層愁苦的(de)(de)感(gan)情色(se)彩。在結構上(shang)自起句(ju)至(zhi)“有(you)暗(an)香(xiang)盈(ying)袖”，都是(shi)鋪敘筆(bi)法(fa)；而(er)把節日離索的(de)(de)刻摯深情留在結拍，使(shi)它如高峰突(tu)起。“莫道不(bu)消魂，簾(lian)(lian)卷西風，人(ren)比(bi)黃(huang)花(hua)(hua)(hua)瘦”，成為(wei)全篇最(zui)精彩之(zhi)筆(bi)。以花(hua)(hua)(hua)木之(zhi)“瘦”，比(bi)人(ren)之(zhi)瘦，詩(shi)詞(ci)中不(bu)乏類似的(de)(de)句(ju)子，這(zhe)是(shi)因為(wei)正是(shi)“莫道不(bu)消魂，簾(lian)(lian)卷西風，人(ren)比(bi)黃(huang)花(hua)(hua)(hua)瘦”這(zhe)三句(ju)，才共同創(chuang)造出(chu)一(yi)(yi)(yi)個(ge)凄(qi)清寂寥的(de)(de)深秋懷人(ren)的(de)(de)境界。“莫道不(bu)消魂”，直(zhi)承“東籬把酒(jiu)”以“人(ren)擬黃(huang)花(hua)(hua)(hua)”的(de)(de)比(bi)喻，與全詞(ci)的(de)(de)整體形象相結合。“簾(lian)(lian)卷西風”一(yi)(yi)(yi)句(ju)，更直(zhi)接(jie)為(wei)“人(ren)比(bi)黃(huang)花(hua)(hua)(hua)瘦”句(ju)作環(huan)境氣(qi)氛的(de)(de)渲染(ran)，使(shi)人(ren)想象出(chu)一(yi)(yi)(yi)幅畫面(mian)：重陽佳節佳人(ren)獨對西風中的(de)(de)瘦菊。有(you)了時(shi)令與環(huan)境氣(qi)氛的(de)(de)烘托(tuo)，“人(ren)比(bi)黃(huang)花(hua)(hua)(hua)瘦”才有(you)了更深厚的(de)(de)寄托(tuo)，此句(ju)也才能為(wei)千古傳(chuan)誦的(de)(de)佳句(ju)。

此詞(ci)(ci)的另一(yi)(yi)個特點(dian)是含(han)蓄(xu)。唐司空圖認為含(han)蓄(xu)的主(zhu)要特征是：“不著(zhu)一(yi)(yi)字，盡得風(feng)流。語不涉及(ji)，若不堪憂。”（《詩品·含(han)蓄(xu)》）從(cong)(cong)字面(mian)上看(kan)，這首《醉(zui)花(hua)陰》沒(mei)有寫(xie)離別(bie)之(zhi)(zhi)苦，相思之(zhi)(zhi)情，但仔細尋(xun)味，它的每個字都浸透了(le)(le)這一(yi)(yi)點(dian)。從(cong)(cong)她不時去看(kan)香爐里的瑞(rui)腦燃(ran)燒了(le)(le)多少(shao)(shao)（也即時間過(guo)去了(le)(le)多少(shao)(shao)）的細節中，讀(du)者可以感到(dao)她簡直是度日如年。白(bai)天好不容易挨過(guo)去了(le)(le)，晚上更加(jia)難捱。李清照不直接寫(xie)“每逢佳節倍思親”，而是寫(xie)失眠，寫(xie)一(yi)(yi)直到(dao)半夜(ye)都沒(mei)有睡著(zhu)。看(kan)來她不只是身體感到(dao)涼(liang)，主(zhu)要的還是內心感到(dao)涼(liang)。于是她對(dui)趙明誠(cheng)那苦苦思念(nian)之(zhi)(zhi)情便從(cong)(cong)字里行間洋溢而出。讀(du)罷全詞(ci)(ci)，一(yi)(yi)位不堪忍受(shou)離別(bie)之(zhi)(zhi)苦的少(shao)(shao)婦形象生動地(di)立(li)在讀(du)者眼前(qian)。

全詞明白如話，沒有冷澀(se)難懂之處，表達(da)的感情(qing)卻十分深(shen)沉細膩。暢達(da)與深(shen)沉相結合，這正(zheng)是李清照詞風的一(yi)個重要特點。

名家點評

胡仔《苕(tiao)溪漁(yu)隱叢話》前集卷六十：又《九日》詞(ci)云(yun)“簾卷西風，人(ren)似黃花瘦。”此語亦婦人(ren)所(suo)難(nan)到也。

伊(yi)世(shi)珍《瑯嬛記》卷中引《外傳》：易(yi)安(an)以《重(zhong)陽·醉花(hua)陰》詞函致明(ming)誠(cheng)。明(ming)誠(cheng)嘆(tan)賞(shang)，自愧弗逮，務欲(yu)勝之(zhi)(zhi)。一切謝客，忘(wang)食(shi)忘(wang)寢者三日夜，得五十闋，雜易(yi)安(an)作，以示友人陸(lu)德(de)夫。德(de)夫玩之(zhi)(zhi)再三，曰(yue)：“只(zhi)三句絕佳。”明(ming)誠(cheng)詰之(zhi)(zhi)。曰(yue)：“莫道不銷魂，簾卷西(xi)風，人似黃花(hua)瘦。”正易(yi)安(an)作也(ye)。

楊慎批點本《草堂詩馀》卷一：（批點末兩句(ju)）凄語，怨(yuan)而不怒。

茅映《詞(ci)的》卷二：但知傳(chuan)誦結語，不(bu)知妙(miao)處(chu)全(quan)在“莫道(dao)不(bu)銷魂”。

萬樹《詞(ci)律》卷七：《醉花陰(yin)》，沈(shen)氏(shi)極(ji)賞之，密圈(quan)到底，且(qie)加雙層圈(quan)。嗚呼！此(ci)豈(qi)有目者(zhe)耶！按：《詞(ci)譜》以毛澤民一首注云(yun)：換(huan)頭第(di)四字疑韻(yun)，如(ru)楊無(wu)咎詞(ci)之“撲(pu)人飛絮渾無(wu)數(shu)”。李(li)清照詞(ci)之“東籬把酒黃昏(hun)后”，“絮”字“酒”字俱韻(yun)，此(ci)即《樂府指迷(mi)》所謂“藏短(duan)韻(yun)于(yu)句內”者(zhe)。然宋詞(ci)如(ru)此(ci)者(zhe)亦少遵此(ci)。“酒”字應(ying)注葉。

周之琦《晚香室詞(ci)錄(lu)》卷七(qi)：愚按，《醉花陰》“簾卷西風”，為(wei)易安傳作，其實尋常語耳(er)。

許寶善《自怡軒(xuan)詞譜》卷二(er)：幽細凄清，聲情雙絕。

許昂霄《詞綜偶評》：結句(ju)亦從(cong)“人與綠楊俱瘦”脫出，但(dan)語意較工妙耳。

譚瑩《古今詞辯(bian)》：綠肥紅瘦語嫣(yan)然(ran)，人比黃(huang)花(hua)更(geng)可憐。若并詩(shi)中論位置，易(yi)安居士李青蓮。

王闿運(yun)《湘(xiang)綺樓(lou)詞選(xuan)》前編：此語若非(fei)出女子自寫(xie)照(zhao)，則無(wu)意致。“比”字各本(ben)皆作“似”，類(lei)書引(yin)，反(fan)不誤(wu)。

陳(chen)世焜（陳(chen)廷焯）《云(yun)韶集》卷十：無一字(zi)不秀雅，深(shen)情苦調(diao)，元人詞曲往往宗之。

王仲聞《李清照集校注》卷一：按趙(zhao)明誠喜金石刻，平生專力(li)于此(ci)，不以(yi)詞章名。《瑯嬛記》所(suo)引《外傳》，不知(zhi)何書，殆(dai)出自捏造(zao)。所(suo)云(yun)“明誠欲勝之。”必非(fei)事實。

夏承(cheng)燾《唐宋詞欣(xin)賞》：在詩詞中，作為(wei)警句(ju)(ju)，一般是(shi)(shi)不(bu)輕易拿(na)出來(lai)的(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)句(ju)(ju)“人比黃花(hua)(hua)瘦(shou)”之(zhi)所以能(neng)給(gei)人深刻的(de)(de)(de)印象(xiang)，除了它本身運用(yong)比喻，描寫出鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)人物(wu)形(xing)象(xiang)之(zhi)外，句(ju)(ju)子(zi)安排得(de)(de)妥當(dang)，也是(shi)(shi)其原因之(zhi)一。她在這(zhe)(zhe)個(ge)結(jie)句(ju)(ju)的(de)(de)(de)前面，先用(yong)一句(ju)(ju)“莫道不(bu)消魂”帶動宕語氣(qi)的(de)(de)(de)句(ju)(ju)子(zi)作引，再加一句(ju)(ju)寫動態的(de)(de)(de)“簾(lian)卷西風”，這(zhe)(zhe)以后(hou)(hou)，才拿(na)出“人比黃花(hua)(hua)瘦(shou)”警句(ju)(ju)來(lai)。人物(wu)到最(zui)后(hou)(hou)才出現。這(zhe)(zhe)警句(ju)(ju)不(bu)是(shi)(shi)孤(gu)立的(de)(de)(de)，三(san)句(ju)(ju)聯成一氣(qi)，前面兩(liang)句(ju)(ju)環繞(rao)后(hou)(hou)面一句(ju)(ju)，起(qi)到綠葉紅(hong)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)作用(yong)。經(jing)過作者的(de)(de)(de)精心(xin)安排，好(hao)像電影中的(de)(de)(de)一個(ge)特(te)寫鏡頭，形(xing)象(xiang)性很(hen)強。這(zhe)(zhe)首詞末了一個(ge)“瘦(shou)”字，歸結(jie)全首詞的(de)(de)(de)情意，上(shang)(shang)面種種景物(wu)描寫，都是(shi)(shi)為(wei)了表達這(zhe)(zhe)點精神，因而(er)它確實(shi)稱得(de)(de)上(shang)(shang)是(shi)(shi)“詞眼”。以煉字來(lai)說(shuo)，李清(qing)照另有(you)(you)《如(ru)夢令(ling)》“綠肥紅(hong)瘦(shou)”之(zhi)句(ju)(ju)，為(wei)人所傳誦(song)。這(zhe)(zhe)里她說(shuo)的(de)(de)(de)“人比黃花(hua)(hua)瘦(shou)”一句(ju)(ju)，也是(shi)(shi)前人未(wei)曾說(shuo)過的(de)(de)(de)，有(you)(you)它突出的(de)(de)(de)創造(zao)性。

唐圭(gui)璋《唐宋(song)詞(ci)簡釋》：此首情深詞(ci)苦(ku)，古今(jin)共賞。起言(yan)永晝(zhou)無聊之情景，次言(yan)重陽佳(jia)節之感人。換頭，言(yan)向晚把酒。著(zhu)末，因(yin)花瘦(shou)(shou)而觸(chu)及己瘦(shou)(shou)，傷感之至。尤妙(miao)在“莫道(dao)”二字(zi)喚(huan)起，與方回之“試問閑(xian)愁知幾許”句，正同妙(miao)也。

吳(wu)熊和《唐(tang)宋詩詞(ci)探勝》：李清照論詞(ci)鄙薄(bo)柳(liu)永“詞(ci)語(yu)塵下(xia)(xia)”，這（指(zhi)“莫道”句(ju)以下(xia)(xia)）三句(ju)就是柳(liu)詞(ci)“衣帶(dai)漸(jian)寬終(zhong)不悔(hui)，為(wei)伊消(xiao)得人(ren)憔悴”之(zhi)意，表示思念(nian)之(zhi)深。但表達時屏絕浮花浪(lang)蕊，選擇了不求秾麗、自(zi)甘素(su)淡的(de)菊(ju)花，既是重九(jiu)即景，又象征著一種高(gao)雅的(de)情操。以它(ta)自(zi)比，溫柔蘊藉，又絕無浮薄(bo)之(zhi)嫌，更能反襯出作者(zhe)不同凡俗的(de)高(gao)標逸韻。

余恕誠《百家唐(tang)宋(song)詞(ci)新話》：結尾(wei)“莫道(dao)不銷魂，簾(lian)(lian)(lian)卷(juan)(juan)西(xi)(xi)(xi)(xi)風，人比(bi)黃花瘦。”“簾(lian)(lian)(lian)卷(juan)(juan)西(xi)(xi)(xi)(xi)風”，乍看可有(you)(you)可無(wu)，少此(ci)一(yi)筆似亦無(wu)損于(yu)詩意(yi)。實則不然。四字(zi)有(you)(you)“簾(lian)(lian)(lian)卷(juan)(juan)”、“西(xi)(xi)(xi)(xi)風”兩個意(yi)象、“西(xi)(xi)(xi)(xi)風”以凄冷(leng)、蕭瑟(se)的(de)(de)一(yi)面加強了(le)詞(ci)的(de)(de)情調氣氛，“簾(lian)(lian)(lian)卷(juan)(juan)”構成室內(nei)和室外的(de)(de)聯(lian)系。沒(mei)有(you)(you)“簾(lian)(lian)(lian)卷(juan)(juan)”，“人比(bi)黃花瘦”就變(bian)成單純(chun)比(bi)喻。有(you)(you)此(ci)一(yi)筆，則交待出當(dang)簾(lian)(lian)(lian)卷(juan)(juan)西(xi)(xi)(xi)(xi)風之際，詞(ci)人看到簾(lian)(lian)(lian)外黃花，因物生感迸發(fa)出了(le)“人比(bi)黃花瘦”這樣的(de)(de)心聲。顯得(de)(de)真切自然，而非作詞(ci)時(shi)強拉來的(de)(de)比(bi)喻。又，詞(ci)中(zhong)前后兩句(ju)寫人，中(zhong)間插以“簾(lian)(lian)(lian)卷(juan)(juan)西(xi)(xi)(xi)(xi)風”一(yi)句(ju)寫景(jing)物，亦顯得(de)(de)跌宕回腸，符(fu)合詞(ci)人千回百轉的(de)(de)感情節奏。