該畫描繪了一名新(xin)疆塔吉克(ke)新(xin)娘,采用前側光(guang),以細(xi)膩的筆觸描繪了身著紅色衣(yi)服(fu),頭(tou)披(pi)紗(sha)巾美麗新(xin)娘的形象,新(xin)娘美麗動人(ren)的臉龐,低(di)垂的眼(yan)瞼、微(wei)笑的嘴唇(chun),流露出新(xin)婚的羞澀和喜悅,表現了她(ta)對幸(xing)福生活的追求和憧(chong)憬(jing)。
1982年靳尚誼赴美(mei)(mei)國進行藝術考(kao)察,在美(mei)(mei)國東、西部各大(da)博物(wu)館觀摩,研究了大(da)量歐洲(zhou)油畫的(de)精品,對(dui)歐洲(zhou)油畫的(de)語言(yan)和特性有(you)(you)了獨到(dao)的(de)理解(jie),悟到(dao)了歐洲(zhou)傳(chuan)統油畫中(zhong)所具(ju)有(you)(you)強(qiang)明(ming)暗(an)體系的(de)特性。
回(hui)到(dao)中國后,靳尚誼在新疆(jiang)塔什庫(ku)爾(er)干等(deng)(deng)塔吉克(ke)少數民族(zu)地區采(cai)風,正巧(qiao)趕(gan)上當地一對男女青年(nian)舉行(xing)(xing)婚禮。靳尚誼采(cai)取(qu)(qu)(qu)現場素描形式(shi),先將新娘的身姿、羞(xiu)澀、服(fu)飾(shi)等(deng)(deng)勾畫下來,以作為創(chuang)作素材進(jin)行(xing)(xing)儲備。回(hui)到(dao)北京(jing),經(jing)過一番巧(qiao)妙(miao)構思,揮動筆(bi)墨(mo)油彩,采(cai)取(qu)(qu)(qu)油畫形式(shi),一口(kou)氣畫了一幅塔吉克(ke)新娘肖像,取(qu)(qu)(qu)名《塔吉克(ke)新娘》。
根據(ju)靳(jin)尚誼自(zi)己的(de)(de)闡述,《塔吉克新(xin)娘(niang)》是(shi)根據(ju)一(yi)幅寫生(sheng)進行創(chuang)作的(de)(de),想表(biao)現新(xin)娘(niang)那種內在(zai)(zai)、含蓄、質樸、純(chun)潔的(de)(de)情感;同時,通過對(dui)西方油畫造(zao)型(xing)進行了深入的(de)(de)研究,借鑒西方油畫的(de)(de)技巧和藝術語言,注意表(biao)現形體(ti)的(de)(de)體(ti)積感,更多(duo)地利(li)用側光來加強(qiang)形象(xiang)的(de)(de)明暗(an)對(dui)比,把形體(ti)中瑣碎和多(duo)余的(de)(de)部分(fen)擯棄,使形象(xiang)既單純(chun)又豐富。在(zai)(zai)色(se)彩上注意色(se)塊對(dui)比,從而(er)(er)產(chan)生(sheng)一(yi)種整體(ti)而(er)(er)強(qiang)烈的(de)(de)藝術效果。作者正是(shi)在(zai)(zai)這樣的(de)(de)一(yi)種創(chuang)作理念下創(chuang)作的(de)(de)《塔吉克新(xin)娘(niang)》。
靳尚(shang)誼(yi),1934年(nian)生,河(he)南焦作人。1953年(nian)畢(bi)業于中(zhong)(zhong)央美(mei)(mei)院繪畫(hua)系(xi)。1957年(nian)結業于馬克西莫(mo)夫油畫(hua)訓(xun)練班,并(bing)留校在版(ban)畫(hua)系(xi)教(jiao)授素描課;1962年(nian)調(diao)入油畫(hua)系(xi)第一(yi)畫(hua)室任教(jiao)。原(yuan)中(zhong)(zhong)央美(mei)(mei)院院長。現為中(zhong)(zhong)央美(mei)(mei)院博(bo)士生導師、教(jiao)授、中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)美(mei)(mei)協(xie)主(zhu)席、中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)文聯副(fu)主(zhu)席、全國(guo)(guo)政協(xie)常委。作品多次獲得中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)內外(wai)大獎,并(bing)被中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)美(mei)(mei)術館等(deng)機構和個人收(shou)藏。
形象
在畫(hua)(hua)面濃烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)調里,身穿紅(hong)色上衣、頭披紅(hong)色紗巾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新娘(niang),沉浸在未來(lai)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憧憬之中(zhong),她那優美動人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象,低垂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼瞼所顯示的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)羞(xiu)澀和微微有(you)些膽怯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)情(qing),予人(ren)(ren)一種美好(hao)純潔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觸動。畫(hua)(hua)家(jia)以深厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing),凝煉(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法,強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)對(dui)比,以及柔和細膩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)寫,把這(zhe)位塔吉克新娘(niang)在新婚時刻幾分羞(xiu)澀、拘謹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表情(qing)和內在追求幸福生(sheng)活強烈奔放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing),表現(xian)得既含蓄(xu)又淋漓盡致(zhi),畫(hua)(hua)面形(xing)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)單純簡練(lian)和人(ren)(ren)物內心世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富(fu)內涵所形(xing)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮明對(dui)比,使作品具有(you)感人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)魅力。
畫中新娘恰在喜悅快要形(xing)成卻(que)終不必(bi)形(xing)成笑靨之前那(nei)耐人尋味的(de)一霎間,給人以神色(se)端莊而(er)略帶幾(ji)分羞澀之感,充(chong)滿了(le)東方的(de)審(shen)美(mei)情趣。
技法
在這幅肖(xiao)像中,可(ke)以(yi)看到(dao)(dao)古典(dian)技法的(de)運用,作者采用了(le)(le)(le)側光,加強(qiang)明暗反(fan)差,在色(se)(se)彩上加強(qiang)色(se)(se)塊對比(bi),凸顯紅色(se)(se),直奔(ben)喜慶主題,從而(er)營造強(qiang)烈的(de)藝術效(xiao)果(guo)(guo)。畫家(jia)對生命的(de)表(biao)達(da)和對人(ren)(ren)物精神(shen)的(de)刻劃中,則可(ke)以(yi)看到(dao)(dao)一種新的(de)美(mei)學理想。畫面所顯示(shi)側光下強(qiang)烈的(de)黑白(bai)對比(bi),豐(feng)富與(yu)渾厚(hou)感與(yu)前兩(liang)年(nian)吸(xi)收中國民族壁畫風(feng)格,發揮線條旋律(lv)作用而(er)帶有(you)平(ping)面裝飾(shi)效(xiao)果(guo)(guo)的(de)作品有(you)很(hen)大不同(tong),另外也(ye)可(ke)看到(dao)(dao)在人(ren)(ren)物精神(shen)表(biao)達(da)上,靳(jin)尚誼加強(qiang)了(le)(le)(le)處(chu)理對象的(de)主動性(xing)(xing),通(tong)過對形體、明暗、輪(lun)廓線的(de)概括(kuo)提煉,超(chao)過了(le)(le)(le)個性(xing)(xing)的(de)局限,使作品帶有(you)理想化(hua)的(de)色(se)(se)彩和象征(zheng)意味,更多地(di)表(biao)達(da)了(le)(le)(le)作者本(ben)人(ren)(ren)的(de)審美(mei)觀(guan)念和個人(ren)(ren)情趣。
中國(guo)美(mei)術(shu)協(xie)會會員高(gao)輝:《塔(ta)(ta)吉(ji)克(ke)新娘(niang)(niang)》是(shi)新時(shi)(shi)期(qi)古(gu)(gu)(gu)典寫(xie)實(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)開篇之作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo),這(zhe)幅(fu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)通過肖像式的(de)(de)人物(wu)形(xing)象(xiang)塑造,展示(shi)了(le)(le)外表(biao)沉(chen)靜(jing)(jing)典雅而內(nei)心(xin)充(chong)滿(man)激情與(yu)(yu)憧(chong)憬的(de)(de)塔(ta)(ta)吉(ji)克(ke)新娘(niang)(niang)形(xing)象(xiang)。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)以(yi)(yi)類似于(yu)歐洲古(gu)(gu)(gu)典主(zhu)(zhu)義(yi)繪(hui)畫(hua)中表(biao)現(xian)圣(sheng)(sheng)母(mu)的(de)(de)動作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)、神(shen)態(tai)、光影和構(gou)圖(tu)方式,追求畫(hua)面(mian)的(de)(de)沉(chen)靜(jing)(jing)與(yu)(yu)神(shen)圣(sheng)(sheng)感,從而真(zhen)實(shi)地捕捉了(le)(le)塔(ta)(ta)吉(ji)克(ke)新娘(niang)(niang)那種自然流露出的(de)(de)高(gao)貴與(yu)(yu)圣(sheng)(sheng)潔(jie)的(de)(de)神(shen)情。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)還(huan)在(zai)形(xing)象(xiang)刻畫(hua)與(yu)(yu)衣著服飾的(de)(de)表(biao)現(xian)上展示(shi)了(le)(le)畫(hua)家對(dui)于(yu)歐洲古(gu)(gu)(gu)典主(zhu)(zhu)義(yi)寫(xie)實(shi)語言的(de)(de)借(jie)鑒,特別是(shi)紅(hong)色(se)披巾飽和的(de)(de)色(se)度、簡約的(de)(de)皺褶、純(chun)厚的(de)(de)質地以(yi)(yi)及一些明暗交界線的(de)(de)邊緣(yuan)處理,體現(xian)了(le)(le)新時(shi)(shi)期(qi)開啟的(de)(de)新古(gu)(gu)(gu)典主(zhu)(zhu)義(yi)寫(xie)實(shi)油(you)畫(hua)的(de)(de)深入表(biao)現(xian)技巧與(yu)(yu)研究水準(zhun)。也可以(yi)(yi)說,這(zhe)幅(fu)以(yi)(yi)描繪(hui)塔(ta)(ta)吉(ji)克(ke)新娘(niang)(niang)為形(xing)象(xiang)的(de)(de)寫(xie)實(shi)油(you)畫(hua)是(shi)新時(shi)(shi)期(qi)古(gu)(gu)(gu)典寫(xie)實(shi)油(you)畫(hua)的(de)(de)一個高(gao)峰,它是(shi)當時(shi)(shi)國(guo)內(nei)興起的(de)(de)鄉(xiang)土寫(xie)實(shi)思(si)潮和歐洲古(gu)(gu)(gu)典寫(xie)實(shi)技巧進行(xing)有機(ji)結合(he)的(de)(de)典范。塔(ta)(ta)吉(ji)克(ke)少女所(suo)具有的(de)(de)神(shen)秘美(mei)感,也通過這(zhe)幅(fu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)吸引(yin)了(le)(le)更(geng)多的(de)(de)畫(hua)家去(qu)追摹和表(biao)現(xian)。
1983年,該畫(hua)在“中央美術(shu)學院油畫(hua)系(xi)教師作品展”上展出。
1987年,該畫在蘇(su)聯(lian)舉辦的“現代中(zhong)(zhong)國(guo)油畫展”中(zhong)(zhong)展出。
2018年,該畫在在“中國美術館”中展出。
2019年9月26日至2019年11月2日,該作品在(zai)中(zhong)華人民共和國(guo)文化和旅游部在(zai)中(zhong)國(guo)美(mei)術(shu)館主(zhu)辦的“偉大歷程壯(zhuang)麗畫卷——慶(qing)祝中(zhong)華人民共和國(guo)成立70周年美(mei)術(shu)作品展(zhan)”中(zhong)展(zhan)出。