基本介紹

《父親》屬(shu)于大尺幅(fu)超寫(xie)實(shi)肖像油(you)畫，這(zhe)是(shi)一幅(fu)“很大很大”的普通農(nong)民肖像畫。

畫(hua)中(zhong)人(ren)物(wu)頭裹白布、手端(duan)舊(jiu)碗且(qie)在陽光照(zhao)射下滿臉黝(you)黑(hei)，其臉上有(you)，似(si)(si)歲(sui)月的(de)(de)(de)刀刻出、又(you)似(si)(si)五線(xian)譜譜寫的(de)(de)(de)皺紋，眉(mei)弓(gong)上有(you)，如早晨(chen)葉片上的(de)(de)(de)露水(shui)，大(da)粒(li)而欲滴(di)的(de)(de)(de)汗珠(zhu)，還有(you)凸出的(de)(de)(de)眉(mei)弓(gong)與凹陷的(de)(de)(de)眼睛，高挺的(de)(de)(de)鼻梁(liang)、寬厚的(de)(de)(de)鼻翼(yi)以及(ji)鼻梁(liang)右(you)側粗黑(hei)大(da)顆(ke)的(de)(de)(de)苦命痣，僅剩一顆(ke)門牙、半(ban)張的(de)(de)(de)嘴、干裂的(de)(de)(de)唇和手中(zhong)端(duan)著(zhu)的(de)(de)(de)這碗渾(hun)水(shui)，形成呼應，似(si)(si)乎這老人(ren)剛經過(guo)一陣辛苦的(de)(de)(de)勞(lao)作，口干舌燥，正想端(duan)著(zhu)水(shui)喝(he)，突然來了一個(ge)熟悉或陌生的(de)(de)(de)人(ren)，老人(ren)眼光注視著(zhu)這人(ren)的(de)(de)(de)情(qing)景。

背景介紹

《父親》是(shi)1980年羅中立根據在大巴山生活的(de)(de)體(ti)驗，以及(ji)與(yu)農民結下的(de)(de)深情，創作的(de)(de)作品。

20世紀70—80年代(dai)，社會處(chu)于(yu)變革時代(dai)，人們的(de)(de)(de)價值(zhi)觀念(nian)發生了極大的(de)(de)(de)變化，主體意識(shi)開(kai)始(shi)覺醒，藝(yi)術的(de)(de)(de)表現意識(shi)深化，這就形(xing)成了一個良好的(de)(de)(de)客觀的(de)(de)(de)環境。反(fan)映在藝(yi)術創(chuang)作上，藝(yi)術家(jia)開(kai)始(shi)對(dui)周圍身邊(bian)的(de)(de)(de)瑣事(shi)及(ji)普通(tong)人民產生濃(nong)厚的(de)(de)(de)興趣，從而改變了以革命領袖為主要描繪對(dui)象的(de)(de)(de)創(chuang)作方(fang)法，《父親》就是在這樣一個良好的(de)(de)(de)氛圍下應運(yun)而生的(de)(de)(de)。

《父親(qin)》中的(de)藝術(shu)形象來源于(yu)一位名(ming)(ming)叫鄧(deng)開(kai)(kai)選的(de)普(pu)通農(nong)民(min)(min)。20世紀(ji)70年(nian)代農(nong)民(min)(min)進城主(zhu)要是淘糞(fen)(fen)，把(ba)糞(fen)(fen)作肥料(liao)。為了(le)這(zhe)個(ge)肥料(liao)，生產隊、公(gong)社之間(jian)經常發生爭斗，就(jiu)是為了(le)這(zhe)個(ge)肥料(liao)，畫(hua)家附(fu)近的(de)廁(ce)所(suo)(suo)里都有農(nong)民(min)(min)住在(zai)(zai)里面(mian)，那時(shi)候城里面(mian)每一個(ge)廁(ce)所(suo)(suo)都有農(nong)民(min)(min)住在(zai)(zai)里面(mian)。農(nong)民(min)(min)過年(nian)的(de)時(shi)候也(ye)守(shou)在(zai)(zai)那個(ge)地(di)方，所(suo)(suo)以農(nong)民(min)(min)的(de)那個(ge)神(shen)態和姿勢，引起作者(zhe)很大的(de)震動，之后(hou)(hou)，他(ta)就(jiu)畫(hua)了(le)守(shou)糞(fen)(fen)的(de)農(nong)民(min)(min)，又畫(hua)了(le)一個(ge)當巴山老赤衛(wei)隊員(yuan)的(de)農(nong)民(min)(min)，最(zui)后(hou)(hou)才(cai)有了(le)現(xian)在(zai)(zai)這(zhe)幅作品，開(kai)(kai)始畫(hua)的(de)名(ming)(ming)字(zi)是“粒(li)粒(li)皆辛(xin)苦(ku)”，后(hou)(hou)改(gai)成《我(wo)的(de)父親(qin)》，最(zui)后(hou)(hou)去掉(diao)了(le)“我(wo)的(de)”二字(zi)更名(ming)(ming)為《父親(qin)》。

作者介紹

羅中(zhong)(zhong)立（1948年(nian)(nian)(nian)—），1948年(nian)(nian)(nian)出(chu)生于重慶郊(jiao)區，幼年(nian)(nian)(nian)在父親(qin)影響下學(xue)畫，1968年(nian)(nian)(nian)從(cong)四(si)川美院附中(zhong)(zhong)畢業(ye)后主(zhu)動到大巴山(shan)農村生活(huo)10年(nian)(nian)(nian)。1980年(nian)(nian)(nian)在四(si)川美院學(xue)畫，1982年(nian)(nian)(nian)從(cong)四(si)川美術學(xue)院油畫系畢業(ye)，現(xian)為中(zhong)(zhong)國美術家(jia)協會副主(zhu)席、四(si)川美術學(xue)院院長。

曾獲第二屆(jie)中(zhong)國青年美(mei)展金(jin)獎、四川優秀作品(pin)獎，作品(pin)收藏(zang)于中(zhong)國美(mei)術(shu)(shu)館、比(bi)利(li)時國家歷史博物館、臺灣山藝術(shu)(shu)美(mei)術(shu)(shu)館，出(chu)版畫冊有《羅中(zhong)立油畫集》《羅中(zhong)立油畫選》。

鑒賞評價

鑒賞

作品主題

《父親》被視為傷(shang)痕畫派的(de)(de)一個重要代(dai)(dai)表，是一幅(fu)典型的(de)(de)鄉土(tu)寫實主(zhu)(zhu)義作品(pin)(pin)，表現了(le)畫家羅(luo)中立的(de)(de)鄉土(tu)主(zhu)(zhu)義情懷，是羅(luo)中立本人對(dui)本土(tu)文化和(he)藝術的(de)(de)堅(jian)守與挑戰(zhan)，也是為落后的(de)(de)農村及農民(min)代(dai)(dai)言，讓人們關注(zhu)(zhu)農民(min)，關注(zhu)(zhu)那樸質的(de)(de)美與勤勞的(de)(de)品(pin)(pin)格(ge)。

作者(zhe)深諳農(nong)民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)困苦(ku)，懂得農(nong)民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡樂，更理解(jie)農(nong)民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)需求(qiu)。《父(fu)親(qin)》能(neng)夠激(ji)起(qi)人們對于普通農(nong)民由衷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱愛、贊美和(he)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)責任感(gan)，激(ji)起(qi)人們發自內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情波瀾，而(er)不(bu)只是一(yi)聲(sheng)悲天憫人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長嘆。藝術融鑄入人們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想感(gan)情之(zhi)中，深刻地(di)表(biao)現出中國(guo)農(nong)民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量和(he)希(xi)望。命(ming)運(yun)給(gei)予(yu)(yu)他為土(tu)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興衰(shuai)而(er)抗爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)責任，命(ming)運(yun)同(tong)時也給(gei)予(yu)(yu)他為家庭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成敗(bai)而(er)打拼(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勤(qin)奮，命(ming)運(yun)給(gei)予(yu)(yu)父(fu)親(qin)善良(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)，純樸(pu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情，與世無爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)念(nian)，在陽光下曬得那(nei)么自然黝黑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皮膚。即使這一(yi)生沒(mei)有受教育的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)機會(hui)，也從未(wei)有一(yi)聲(sheng)嗟(jie)怨，只要看到那(nei)秋日陽光下大片大片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)金黃，微笑(xiao)就一(yi)年一(yi)度地(di)涌上心(xin)田。當人們凝視一(yi)個陽光下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)慈父(fu)時，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義已不(bu)僅限于農(nong)民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量所在，人們應該清楚(chu)地(di)認識到它已經涉(she)及了人類(lei)靈(ling)魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征。

該(gai)畫以巨(ju)幅(fu)油(you)畫形式表現了生活在貧困中的(de)老農形象：老農開裂的(de)嘴(zui)唇、滿臉的(de)皺紋以及(ji)手(shou)中粗劣的(de)碗(wan)等等寫實的(de)描(miao)繪都相當深(shen)刻。

該畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)是(shi)人(ren)(ren)們(men)(men)再熟悉不過的(de)(de)(de)(de)(de)老年農(nong)民(min)(min)形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)，老人(ren)(ren)枯黑(hei)，干瘦的(de)(de)(de)(de)(de)臉上布滿了(le)(le)象(xiang)(xiang)(xiang)溝壑，又(you)如(ru)車轍似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)皺紋，深陷的(de)(de)(de)(de)(de)眼睛露出(chu)了(le)(le)凄楚、迷茫又(you)帶著(zhu)(zhu)懇切的(de)(de)(de)(de)(de)目光，象(xiang)(xiang)(xiang)是(shi)在(zai)(zai)(zai)緬懷過去(qu)，又(you)象(xiang)(xiang)(xiang)是(shi)在(zai)(zai)(zai)期(qi)待未來，讓人(ren)(ren)們(men)(men)感(gan)(gan)受到那牛羊般的(de)(de)(de)(de)(de)善良目光的(de)(de)(de)(de)(de)“通視(shi)”。干裂、焦灼的(de)(de)(de)(de)(de)嘴唇(chun)似(si)乎已被(bei)封干許久(jiu)，僅剩(sheng)一(yi)顆門牙的(de)(de)(de)(de)(de)嘴里(li)(li)不知(zhi)飽嘗過多(duo)(duo)少的(de)(de)(de)(de)(de)酸(suan)、甜、苦、辣，猶如(ru)耙犁一(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)破傷的(de)(de)(de)(de)(de)大手捧著(zhu)(zhu)一(yi)個破了(le)(le)又(you)被(bei)重新鋦起的(de)(de)(de)(de)(de)粗瓷碗在(zai)(zai)(zai)喝水，細小毛孔里(li)(li)滲出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)汗(han)珠(zhu)不知(zhi)已滑落多(duo)(duo)少，稀疏口胡須，還有那象(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)著(zhu)(zhu)悲劇色彩的(de)(de)(de)(de)(de)苦命痣，都無(wu)不打(da)上了(le)(le)他(ta)艱苦勞動(dong)，生(sheng)活悲慘的(de)(de)(de)(de)(de)烙印(yin)，站在(zai)(zai)(zai)這(zhe)幅巨大的(de)(de)(de)(de)(de)肖像畫(hua)(hua)面(mian)前，使(shi)人(ren)(ren)們(men)(men)感(gan)(gan)到了(le)(le)他(ta)身上特有的(de)(de)(de)(de)(de)煙(yan)葉味，感(gan)(gan)到他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)肌膚(fu)在(zai)(zai)(zai)抖動(dong)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)血(xue)液在(zai)(zai)(zai)奔流，叫人(ren)(ren)們(men)(men)思考，引起全(quan)社會的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)注，激(ji)起廣大觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)(de)共鳴。面(mian)對《父親(qin)》，使(shi)人(ren)(ren)們(men)(men)感(gan)(gan)到這(zhe)是(shi)一(yi)個飽經滄桑，卻又(you)永遠對生(sheng)活充(chong)滿希望、期(qi)待，有著(zhu)(zhu)樂觀(guan)精神和(he)堅(jian)韌的(de)(de)(de)(de)(de)奮斗力的(de)(de)(de)(de)(de)普通老農(nong)民(min)(min)，在(zai)(zai)(zai)他(ta)身上匯(hui)集著(zhu)(zhu)中華民(min)(min)族的(de)(de)(de)(de)(de)優秀(xiu)傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)百折不屈(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)創造力，這(zhe)種強烈的(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)覺效果在(zai)(zai)(zai)觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)中產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)股(gu)平凡(fan)而又(you)偉大的(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)(gan)，是(shi)憾(han)人(ren)(ren)心(xin)魄的(de)(de)(de)(de)(de)，正是(shi)羅中立毫不遮(zhe)掩的(de)(de)(de)(de)(de)把(ba)農(nong)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)“丑(chou)”真實的(de)(de)(de)(de)(de)表現出(chu)來，才(cai)使(shi)得“父親(qin)”的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)(xiang)(xiang)更加真實可(ke)信(xin)、有血(xue)有肉。

鮮明(ming)的(de)影(ying)象(xiang)總是能(neng)一下射入腦(nao)海，深入人們的(de)心靈(ling)。面朝著的(de)黃土，背朝著的(de)天，混著泥土的(de)汗水(shui)，深邃(sui)不(bu)見的(de)眼，這就是作者要(yao)表達的(de)農民(min)一生的(de)縮影(ying)。

繪畫技法

該畫(hua)(hua)采用(yong)對稱式構圖，莊(zhuang)重(zhong)而簡煉，寧(ning)靜(jing)而簡樸。尤其是(shi)，構圖飽滿，色彩(cai)深沉(chen)富有內涵，容貌描繪得極為(wei)細(xi)(xi)膩、感(gan)情(qing)(qing)復雜、含蓄、主體(ti)形象沒有被細(xi)(xi)節的刻(ke)畫(hua)(hua)所影響，反而更(geng)加突出。人物色彩(cai)深沉(chen)而富于內涵，容貌刻(ke)畫(hua)(hua)得極為(wei)細(xi)(xi)膩、情(qing)(qing)感(gan)深邃而含蓄，背景運用(yong)“豐(feng)收(shou)”的金黃，來加強畫(hua)(hua)面的空(kong)間感(gan)，體(ti)現了(le)人物形象外在的“苦”和內在的“美”。

同時，作(zuo)者在基本上(shang)沒有(you)故事情節的(de)(de)(de)(de)頭像中通(tong)過(guo)放大(da)細部的(de)(de)(de)(de)方法，描(miao)繪真實感(gan)和(he)加強藝(yi)(yi)術感(gan)染力。在這里，細節的(de)(de)(de)(de)真實不(bu)是自(zi)然主義式的(de)(de)(de)(de)不(bu)加取舍地羅列，而是深思熟(shu)慮的(de)(de)(de)(de)、別(bie)具(ju)匠心的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術創造(zao)。一方面(mian)(mian)極端的(de)(de)(de)(de)填密、細致（面(mian)(mian)部的(de)(de)(de)(de)刻畫(hua)），一方面(mian)(mian)相當(dang)的(de)(de)(de)(de)抽(chou)象(xiang)和(he)概括（背景），僅(jin)取頭部和(he)捧著花瓷水(shui)碗(wan)的(de)(de)(de)(de)雙手的(de)(de)(de)(de)部分，并使(shi)用特大(da)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)幅(fu)造(zao)成不(bu)平凡的(de)(de)(de)(de)效果。

名家點評

評論家、版畫家曾(ceng)景初：“《父親》不(bu)是(shi)某一個農民的(de)父親，是(shi)我(wo)國經(jing)過十年浩劫的(de)八億農的(de)父親。但(dan)他(ta)生(sheng)(sheng)活(huo)在最下層，過著不(bu)聲不(bu)響的(de)勤勞(lao)艱苦的(de)生(sheng)(sheng)活(huo)，從他(ta)身上，可以看出我(wo)國農村的(de)縮影。”

中央美院教(jiao)師(shi)邵(shao)大箴(zhen)《也(ye)談〈父(fu)親〉這幅畫的(de)(de)(de)評價(jia)》：“《父(fu)親》確實表(biao)現(xian)了(le)我國(guo)當代(dai)農民(min)的(de)(de)(de)疾苦(ku)，但它遠非(fei)只是客觀地再現(xian)農民(min)生活(huo)的(de)(de)(de)苦(ku)楚，而是表(biao)現(xian)了(le)仍然艱苦(ku)的(de)(de)(de)勞動和(he)生活(huo)條件下(xia)，老一代(dai)農民(min)勤勞、樸素和(he)任(ren)勞任(ren)怨的(de)(de)(de)優(you)品質。”

廣東美術家協會常務理事李偉銘《也談油畫〈父親〉——兼與邵(shao)養(yang)德同志商(shang)榷》：“羅中立(li)把對農(nong)民的(de)同情、憐憫感(gan)慨(kai)，變成了對父親’勤苦、平凡而又偉大的(de)勞動生涯的(de)肯(ken)定和贊揚，執著地(di)(di)表(biao)現了他(ta)對養(yang)育我們的(de)中華土地(di)(di)的(de)深沉的(de)愛，執著地(di)(di)表(biao)現了他(ta)強(qiang)烈要(yao)求(qiu)加速實現四個現代化(hua)，迅(xun)速地(di)(di)改(gai)變“父親”不應有(you)的(de)相對貧窮、落后的(de)生活狀態(tai)的(de)喊叫！”

知名學者、藝術(shu)評論(lun)家王進玉：羅中立的(de)《父親(qin)》，是現(xian)實題材(cai)與現(xian)實主(zhu)義美術(shu)創(chuang)作融合化一的(de)典范(fan)。

作品影響

1980年12月20日，《父親》獲得第(di)二屆(jie)“中國青年美術(shu)展”一等獎。

《父親(qin)》被選為蘇教(jiao)版教(jiao)科書《高中語(yu)文·現代散文選讀》中的插圖。