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基本介紹

《父(fu)親》屬于大尺幅(fu)超寫實肖像(xiang)(xiang)油畫，這是一幅(fu)“很(hen)大很(hen)大”的(de)普(pu)通農(nong)民肖像(xiang)(xiang)畫。

畫(hua)中(zhong)人物頭裹白布、手(shou)端(duan)舊碗(wan)且在陽光照(zhao)射下滿臉黝黑(hei)，其(qi)臉上有，似歲(sui)月的(de)(de)刀(dao)刻(ke)出、又(you)似五(wu)線(xian)譜(pu)(pu)譜(pu)(pu)寫的(de)(de)皺紋，眉弓(gong)上有，如早晨葉(xie)片上的(de)(de)露水(shui)，大粒(li)而(er)欲滴的(de)(de)汗(han)珠，還有凸出的(de)(de)眉弓(gong)與凹陷(xian)的(de)(de)眼(yan)睛，高挺(ting)的(de)(de)鼻梁、寬厚的(de)(de)鼻翼以及鼻梁右(you)側(ce)粗黑(hei)大顆的(de)(de)苦(ku)(ku)命(ming)痣，僅(jin)剩一顆門牙、半張的(de)(de)嘴、干裂(lie)的(de)(de)唇和(he)手(shou)中(zhong)端(duan)著的(de)(de)這(zhe)碗(wan)渾(hun)水(shui)，形成呼應，似乎這(zhe)老(lao)人剛(gang)經過一陣辛(xin)苦(ku)(ku)的(de)(de)勞(lao)作，口(kou)干舌(she)燥，正想端(duan)著水(shui)喝，突然來了一個熟(shu)悉或陌生的(de)(de)人，老(lao)人眼(yan)光注(zhu)視著這(zhe)人的(de)(de)情景。

背景介紹

《父親》是1980年羅中立根(gen)據(ju)在大巴山(shan)生活的(de)體驗，以及與農(nong)民結下的(de)深(shen)情，創(chuang)作的(de)作品。

20世紀70—80年代，社會處于(yu)變(bian)革(ge)時代，人們的(de)(de)價值觀念發生(sheng)了(le)(le)(le)極(ji)大的(de)(de)變(bian)化，主(zhu)(zhu)體意(yi)識開(kai)始覺醒，藝術(shu)的(de)(de)表現意(yi)識深化，這就形成了(le)(le)(le)一個(ge)良(liang)好的(de)(de)客觀的(de)(de)環境(jing)。反映在藝術(shu)創(chuang)作(zuo)上(shang)，藝術(shu)家(jia)開(kai)始對周圍身邊的(de)(de)瑣事及普通(tong)人民產生(sheng)濃厚(hou)的(de)(de)興趣(qu)，從而(er)改(gai)變(bian)了(le)(le)(le)以革(ge)命領袖為主(zhu)(zhu)要描繪對象(xiang)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)方(fang)法(fa)，《父親》就是在這樣(yang)一個(ge)良(liang)好的(de)(de)氛圍下應運而(er)生(sheng)的(de)(de)。

《父親(qin)(qin)》中(zhong)的(de)(de)(de)藝術(shu)形象(xiang)來源(yuan)于一(yi)位(wei)名叫鄧開選的(de)(de)(de)普通農(nong)(nong)(nong)民(min)(min)。20世紀70年(nian)(nian)代農(nong)(nong)(nong)民(min)(min)進城主(zhu)要是淘糞，把糞作肥料。為(wei)了(le)這個(ge)(ge)肥料，生產(chan)隊(dui)、公社之間經常發(fa)生爭(zheng)斗，就是為(wei)了(le)這個(ge)(ge)肥料，畫家附近(jin)的(de)(de)(de)廁(ce)所里(li)都有(you)農(nong)(nong)(nong)民(min)(min)住在(zai)(zai)里(li)面(mian)，那(nei)(nei)時候(hou)城里(li)面(mian)每一(yi)個(ge)(ge)廁(ce)所都有(you)農(nong)(nong)(nong)民(min)(min)住在(zai)(zai)里(li)面(mian)。農(nong)(nong)(nong)民(min)(min)過年(nian)(nian)的(de)(de)(de)時候(hou)也守(shou)(shou)在(zai)(zai)那(nei)(nei)個(ge)(ge)地方，所以農(nong)(nong)(nong)民(min)(min)的(de)(de)(de)那(nei)(nei)個(ge)(ge)神(shen)態和姿勢(shi)，引(yin)起作者很大的(de)(de)(de)震(zhen)動，之后(hou)，他就畫了(le)守(shou)(shou)糞的(de)(de)(de)農(nong)(nong)(nong)民(min)(min)，又畫了(le)一(yi)個(ge)(ge)當巴山老(lao)赤衛隊(dui)員的(de)(de)(de)農(nong)(nong)(nong)民(min)(min)，最(zui)后(hou)才有(you)了(le)現(xian)在(zai)(zai)這幅作品，開始畫的(de)(de)(de)名字是“粒粒皆辛苦”，后(hou)改成《我的(de)(de)(de)父親(qin)(qin)》，最(zui)后(hou)去(qu)掉了(le)“我的(de)(de)(de)”二字更名為(wei)《父親(qin)(qin)》。

作者介紹

羅中(zhong)立（1948年—），1948年出生(sheng)于重(zhong)慶(qing)郊區，幼年在父親(qin)影響下學畫(hua)，1968年從四川美院附中(zhong)畢(bi)(bi)業(ye)后主(zhu)動到大(da)巴山(shan)農村生(sheng)活10年。1980年在四川美院學畫(hua)，1982年從四川美術學院油畫(hua)系畢(bi)(bi)業(ye)，現(xian)為(wei)中(zhong)國(guo)美術家協會副主(zhu)席、四川美術學院院長。

曾獲(huo)第二屆中國青年美(mei)展金(jin)獎、四川優秀作(zuo)品獎，作(zuo)品收藏于中國美(mei)術(shu)(shu)館(guan)、比利時國家(jia)歷史博(bo)物(wu)館(guan)、臺灣山藝術(shu)(shu)美(mei)術(shu)(shu)館(guan)，出版畫(hua)(hua)冊有《羅中立油畫(hua)(hua)集》《羅中立油畫(hua)(hua)選》。

鑒賞評價

鑒賞

作品主題

《父親》被視(shi)為傷痕(hen)畫派的(de)(de)(de)一(yi)個重要代表，是(shi)(shi)一(yi)幅典型(xing)的(de)(de)(de)鄉土(tu)寫實主義作品，表現(xian)了畫家(jia)羅中立的(de)(de)(de)鄉土(tu)主義情懷，是(shi)(shi)羅中立本人(ren)對(dui)本土(tu)文化(hua)和藝(yi)術的(de)(de)(de)堅守與(yu)挑戰，也是(shi)(shi)為落(luo)后(hou)的(de)(de)(de)農村及農民代言(yan)，讓人(ren)們關注(zhu)農民，關注(zhu)那樸(pu)質的(de)(de)(de)美(mei)與(yu)勤勞(lao)的(de)(de)(de)品格。

作者深諳農(nong)民的(de)(de)(de)(de)(de)困苦(ku)，懂得農(nong)民的(de)(de)(de)(de)(de)歡(huan)樂，更理解農(nong)民的(de)(de)(de)(de)(de)需(xu)求。《父(fu)親》能夠激起人們(men)對于普通農(nong)民由衷的(de)(de)(de)(de)(de)熱愛、贊美(mei)和強烈的(de)(de)(de)(de)(de)責任感(gan)，激起人們(men)發自內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)波瀾(lan)，而(er)(er)不只是一(yi)聲(sheng)悲天(tian)憫人的(de)(de)(de)(de)(de)長嘆(tan)。藝(yi)術融鑄入人們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)思想感(gan)情(qing)之中(zhong)，深刻地表現(xian)出(chu)中(zhong)國農(nong)民的(de)(de)(de)(de)(de)力量和希望。命運給(gei)予(yu)他為土地的(de)(de)(de)(de)(de)興衰而(er)(er)抗爭的(de)(de)(de)(de)(de)責任，命運同時也給(gei)予(yu)他為家庭的(de)(de)(de)(de)(de)成敗而(er)(er)打(da)拼(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)勤奮，命運給(gei)予(yu)父(fu)親善良的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)，純樸的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)，與世(shi)無爭的(de)(de)(de)(de)(de)信念(nian)，在陽光(guang)下(xia)(xia)(xia)曬得那(nei)么(me)自然黝黑的(de)(de)(de)(de)(de)皮膚(fu)。即使這一(yi)生(sheng)沒(mei)有受教育(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)機會，也從未(wei)有一(yi)聲(sheng)嗟怨，只要看到那(nei)秋日陽光(guang)下(xia)(xia)(xia)大(da)(da)片大(da)(da)片的(de)(de)(de)(de)(de)金黃，微笑(xiao)就一(yi)年一(yi)度(du)地涌上(shang)心(xin)田。當人們(men)凝視一(yi)個陽光(guang)下(xia)(xia)(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)慈(ci)父(fu)時，它的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)義已不僅限于農(nong)民的(de)(de)(de)(de)(de)力量所在，人們(men)應(ying)該清楚地認識到它已經涉及了人類靈(ling)魂的(de)(de)(de)(de)(de)象(xiang)征。

該畫以巨幅(fu)油(you)畫形式(shi)表(biao)現了生活在貧困中的(de)老(lao)農形象：老(lao)農開裂的(de)嘴唇、滿臉的(de)皺紋以及手中粗劣的(de)碗等等寫實的(de)描繪都相當(dang)深刻。

該(gai)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物形象是(shi)(shi)人(ren)(ren)們再熟悉(xi)不(bu)過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老年農民形象，老人(ren)(ren)枯(ku)黑(hei)，干瘦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉上布滿(man)了象溝(gou)壑，又(you)如車轍似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皺紋，深陷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛露出了凄(qi)楚、迷茫又(you)帶著懇切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目光，象是(shi)(shi)在(zai)(zai)緬懷過去(qu)，又(you)象是(shi)(shi)在(zai)(zai)期待未來，讓人(ren)(ren)們感(gan)(gan)(gan)受到那牛羊般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)善(shan)良(liang)目光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“通視”。干裂、焦灼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘴(zui)(zui)唇(chun)似乎已被封干許久，僅剩一顆門牙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘴(zui)(zui)里不(bu)知(zhi)飽嘗過多少(shao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)酸(suan)、甜、苦、辣(la)，猶如耙犁一般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破傷(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)手捧(peng)著一個(ge)破了又(you)被重新鋦起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗瓷碗(wan)在(zai)(zai)喝水(shui)，細小毛孔里滲出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)汗珠不(bu)知(zhi)已滑(hua)落(luo)多少(shao)，稀疏口胡(hu)須，還有那象征(zheng)著悲(bei)劇色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苦命痣，都無不(bu)打上了他艱(jian)苦勞動(dong)，生(sheng)活(huo)悲(bei)慘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)烙印，站(zhan)在(zai)(zai)這(zhe)幅巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)畫(hua)面(mian)前，使人(ren)(ren)們感(gan)(gan)(gan)到了他身上特有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)煙葉味，感(gan)(gan)(gan)到他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肌膚在(zai)(zai)抖動(dong)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血液在(zai)(zai)奔(ben)流，叫人(ren)(ren)們思(si)考，引起(qi)(qi)全社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關注，激起(qi)(qi)廣大(da)觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)共鳴。面(mian)對《父(fu)親》，使人(ren)(ren)們感(gan)(gan)(gan)到這(zhe)是(shi)(shi)一個(ge)飽經滄桑，卻又(you)永遠對生(sheng)活(huo)充滿(man)希望(wang)、期待，有著樂觀精(jing)神和(he)堅韌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奮(fen)斗(dou)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)普通老農民，在(zai)(zai)他身上匯集著中(zhong)華民族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優秀傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)百折不(bu)屈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)造力(li)，這(zhe)種強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺效果(guo)在(zai)(zai)觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)中(zhong)產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)一股(gu)平凡而又(you)偉大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)(gan)(gan)，是(shi)(shi)憾人(ren)(ren)心(xin)魄(po)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，正是(shi)(shi)羅中(zhong)立毫不(bu)遮(zhe)掩(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)把農民的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“丑”真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現出來，才使得“父(fu)親”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象更加真(zhen)實(shi)可信、有血有肉。

鮮明(ming)的(de)影象總是能(neng)一下射入腦(nao)海，深入人們的(de)心靈。面朝著(zhu)的(de)黃土，背朝著(zhu)的(de)天，混(hun)著(zhu)泥土的(de)汗水，深邃不(bu)見的(de)眼(yan)，這就是作(zuo)者(zhe)要表達的(de)農(nong)民一生的(de)縮影。

繪畫技法

該畫采(cai)用對稱(cheng)式構(gou)圖，莊重而(er)(er)簡煉(lian)，寧靜而(er)(er)簡樸。尤其是(shi)，構(gou)圖飽(bao)滿，色(se)彩(cai)深(shen)沉(chen)富(fu)有(you)內涵，容貌(mao)描繪得極(ji)為細(xi)膩(ni)、感(gan)情復雜、含蓄、主體形象(xiang)沒有(you)被細(xi)節(jie)的(de)刻畫所影響，反而(er)(er)更加突出。人物色(se)彩(cai)深(shen)沉(chen)而(er)(er)富(fu)于內涵，容貌(mao)刻畫得極(ji)為細(xi)膩(ni)、情感(gan)深(shen)邃而(er)(er)含蓄，背景運用“豐收”的(de)金黃(huang)，來加強畫面(mian)的(de)空間感(gan)，體現了人物形象(xiang)外在(zai)的(de)“苦”和內在(zai)的(de)“美”。

同時(shi)，作(zuo)者在(zai)基(ji)本上沒有故事(shi)情(qing)節(jie)(jie)的(de)(de)(de)頭(tou)像中通過放大細(xi)(xi)部的(de)(de)(de)方(fang)(fang)法，描繪真實感和加強藝術(shu)感染力。在(zai)這里，細(xi)(xi)節(jie)(jie)的(de)(de)(de)真實不是(shi)自然(ran)主義式的(de)(de)(de)不加取(qu)舍地羅(luo)列，而是(shi)深思熟慮的(de)(de)(de)、別具匠心的(de)(de)(de)藝術(shu)創造。一方(fang)(fang)面極端的(de)(de)(de)填(tian)密、細(xi)(xi)致(zhi)（面部的(de)(de)(de)刻畫），一方(fang)(fang)面相(xiang)當的(de)(de)(de)抽(chou)象和概括（背景），僅取(qu)頭(tou)部和捧著花瓷水碗的(de)(de)(de)雙手的(de)(de)(de)部分，并使用特大的(de)(de)(de)畫幅造成不平凡的(de)(de)(de)效果(guo)。

名家點評

評論家(jia)、版畫家(jia)曾景(jing)初(chu)：“《父(fu)親(qin)》不是某一個(ge)農民的(de)(de)父(fu)親(qin)，是我國(guo)經(jing)過十年浩劫的(de)(de)八億農的(de)(de)父(fu)親(qin)。但他(ta)生(sheng)活在最下層(ceng)，過著(zhu)不聲不響(xiang)的(de)(de)勤勞(lao)艱苦的(de)(de)生(sheng)活，從(cong)他(ta)身上，可以(yi)看出我國(guo)農村的(de)(de)縮影(ying)。”

中(zhong)央美院(yuan)教師(shi)邵大箴《也談(tan)〈父親〉這幅畫的(de)評價》：“《父親》確實表(biao)現了我國當(dang)代農民(min)的(de)疾苦，但它(ta)遠非只是客觀地再現農民(min)生活的(de)苦楚(chu)，而(er)是表(biao)現了仍然艱苦的(de)勞動和(he)生活條件下，老(lao)一代農民(min)勤勞、樸(pu)素和(he)任勞任怨的(de)優品質。”

廣東(dong)美術家協會(hui)常務理事李(li)偉銘《也談(tan)油畫〈父親(qin)〉——兼(jian)與邵(shao)養德同(tong)志商榷(que)》：“羅中立(li)把對(dui)農(nong)民的(de)同(tong)情、憐憫(min)感(gan)慨，變(bian)成了對(dui)父親(qin)’勤苦、平凡而又偉大(da)的(de)勞(lao)動生(sheng)涯的(de)肯定和贊(zan)揚，執著地表(biao)現(xian)了他對(dui)養育(yu)我(wo)們(men)的(de)中華(hua)土地的(de)深沉(chen)的(de)愛，執著地表(biao)現(xian)了他強烈要求加速實現(xian)四個現(xian)代化，迅速地改變(bian)“父親(qin)”不應(ying)有的(de)相(xiang)對(dui)貧窮、落后的(de)生(sheng)活狀(zhuang)態的(de)喊叫！”

知名學者(zhe)、藝術評論家王進玉：羅中立的《父親》，是(shi)現(xian)實題材與(yu)現(xian)實主(zhu)義美術創作融合化一的典范。

作品影響

1980年(nian)12月20日，《父親》獲得第二屆“中國青年(nian)美術(shu)展”一等獎(jiang)。

《父親》被選為(wei)蘇教(jiao)版教(jiao)科書(shu)《高中(zhong)(zhong)語文(wen)·現代(dai)散文(wen)選讀》中(zhong)(zhong)的插圖。