《開國大典(dian)》油(you)畫(縱:405cm;橫:230cm),描繪了1949年(nian)10月1日在天安門(men)廣場舉行(xing)的(de)中華人民(min)共(gong)和(he)國成立(li)的(de)盛大慶典(dian)。毛澤東(dong)在天安門(men)城樓上宣讀中央(yang)人民(min)政府(fu)公告,宣告中華人民(min)共(gong)和(he)國成立(li)的(de)一刻。場面氣勢恢宏(hong),喜慶氣氛熱烈。時任中國領(ling)導人,11位入畫:中央(yang)人民(min)政府(fu)主席毛澤東(dong),副主席朱德、劉少奇、宋(song)慶齡、李(li)濟深、張瀾、高崗,政務院總(zong)理(li)周恩來,副總(zong)理(li)董必武、郭沫若,中央(yang)人民(min)政府(fu)秘(mi)書長(chang)林伯渠。
1949年(nian)10月1日下午3時,剛剛就職(zhi)的(de)中華(hua)人(ren)民(min)(min)(min)共和(he)國(guo)中央(yang)(yang)人(ren)民(min)(min)(min)政(zheng)府主席毛(mao)澤東等領導人(ren)登上天(tian)安門城樓(lou)。大會(hui)司儀、中央(yang)(yang)人(ren)民(min)(min)(min)政(zheng)府秘(mi)書(shu)長林伯渠宣布開會(hui)。毛(mao)澤東莊(zhuang)嚴宣布:中華(hua)人(ren)民(min)(min)(min)共和(he)國(guo)中央(yang)(yang)人(ren)民(min)(min)(min)政(zheng)府已于本日成立了!毛(mao)澤東在義勇軍進行曲聲中,親(qin)自撳下電鈕(niu),升起第一面五星紅旗。
1951年初,中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)中(zhong)(zhong)宣部(bu)、文化(hua)部(bu)開始籌(chou)備中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)共(gong)產黨成立(li)30周年紀念(nian)活動,其(qi)中(zhong)(zhong)之一(yi)就是舉辦黨慶畫(hua)(hua)展。中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)革(ge)命博物館,作為參展地,迅速組(zu)(zu)織中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)幾十位知名畫(hua)(hua)家,進(jin)行突擊(ji)創作。短短幾個月,便創作出近百件革(ge)命歷史題(ti)材的(de)繪(hui)畫(hua)(hua)作品。美中(zhong)(zhong)不足的(de)是,反映中(zhong)(zhong)華人民共(gong)和國(guo)(guo)成立(li)的(de)經典(dian)時刻——開國(guo)(guo)大典(dian)的(de)作品沒有。1952年,中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)革(ge)命博物館決定,委托中(zhong)(zhong)央美術學院,組(zu)(zu)織完成一(yi)幅巨(ju)型(xing)命題(ti)油畫(hua)(hua)“開國(guo)(guo)大典(dian)”。中(zhong)(zhong)央美院把這(zhe)項(xiang)艱巨(ju)的(de)任務,交給了37歲的(de)青年畫(hua)(hua)家、教授(shou)董希文。
董希(xi)文(wen)接到任務后,通(tong)過(guo)對開(kai)國(guo)大(da)典(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)、攝影(ying)、圖(tu)片(pian)資(zi)料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)研(yan)究,認(ren)為(wei)資(zi)料(liao)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)領(ling)導(dao)人(ren)和(he)廣(guang)場(chang)(chang)上的(de)(de)(de)(de)(de)群(qun)眾不(bu)在一個(ge)圖(tu)景中(zhong),不(bu)合(he)乎自己的(de)(de)(de)(de)(de)想法。在他的(de)(de)(de)(de)(de)想像中(zhong),這(zhe)幅畫應該是新中(zhong)國(guo)開(kai)國(guo)領(ling)導(dao)集體與廣(guang)場(chang)(chang)群(qun)眾同在一個(ge)畫面的(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖(tu)。他決定打破(po)寫(xie)實的(de)(de)(de)(de)(de)限制,采用一種表(biao)現派(pai)和(he)現實派(pai)相結合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)膽(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術處理手(shou)法,去(qu)選擇(ze)畫面構(gou)圖(tu)。
畫(hua)(hua)作(zuo)草圖(tu)(tu)構思(si):董希文(wen)先畫(hua)(hua)了一張草圖(tu)(tu),并征求美術界及文(wen)藝界人士(shi)的意見。草圖(tu)(tu)上,董希文(wen)創造性的突破有(you)兩個(ge):一個(ge)是除毛主(zhu)席(xi)側(ce)身(shen)站在(zai)(zai)靠(kao)近中間(jian)位置(zhi)外,其他領導人都站在(zai)(zai)左邊三分之一的畫(hua)(hua)面里,而右(you)邊是廣(guang)(guang)場群眾,這(zhe)樣(yang)左實右(you)虛相差懸殊(shu)的布局按一般構圖(tu)(tu)規律來看有(you)失(shi)平衡,但卻能更(geng)好地(di)突出(chu)節日氣氛;另外一個(ge)是按正(zheng)常規律,在(zai)(zai)毛主(zhu)席(xi)的右(you)前側(ce)應(ying)有(you)一根大紅(hong)柱(zhu)子,但草圖(tu)(tu)中被(bei)抽掉了,廣(guang)(guang)場顯得更(geng)為(wei)開闊。
第一(yi)(yi)版創(chuang)作:為(wei)了(le)節省時(shi)(shi)間(jian)(jian),董希(xi)(xi)文(wen)(wen)常(chang)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)室的(de)椅子上過夜。由于房間(jian)(jian)太小,畫(hua)(hua)(hua)幅上接房頂(ding),下貼地(di)板(ban)。作畫(hua)(hua)(hua)時(shi)(shi),他一(yi)(yi)會兒爬(pa)上房頂(ding),一(yi)(yi)會兒躺(tang)在(zai)地(di)上。當《開國大(da)(da)典》已(yi)完(wan)(wan)(wan)成(cheng)(cheng)(cheng)七、八(ba)成(cheng)(cheng)(cheng)時(shi)(shi),董希(xi)(xi)文(wen)(wen)的(de)老友、油畫(hua)(hua)(hua)家艾中(zhong)信等(deng)人去他的(de)畫(hua)(hua)(hua)室參觀。討論(lun)中(zhong)他們發現,原本身(shen)材高(gao)(gao)大(da)(da)的(de)毛澤(ze)東,由于站立(li)的(de)位(wei)置居中(zhong)靠前,在(zai)畫(hua)(hua)(hua)面上顯得不(bu)(bu)夠高(gao)(gao)。大(da)(da)家一(yi)(yi)致認為(wei),毛澤(ze)東的(de)形象(xiang)不(bu)(bu)應受立(li)足點造成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)透(tou)視縮小的(de)限制,有(you)必要(yao)加(jia)高(gao)(gao)幾(ji)分。雖然(ran)加(jia)高(gao)(gao)不(bu)(bu)到一(yi)(yi)寸,但工程不(bu)(bu)小,為(wei)了(le)使畫(hua)(hua)(hua)面不(bu)(bu)留痕跡,董希(xi)(xi)文(wen)(wen)用稀(xi)料謹慎地(di)把原畫(hua)(hua)(hua)部分洗去,重新畫(hua)(hua)(hua)了(le)一(yi)(yi)遍。從開始創(chuang)作到局部修改(gai)完(wan)(wan)(wan)畢,董希(xi)(xi)文(wen)(wen)用了(le)不(bu)(bu)到三個月時(shi)(shi)間(jian)(jian),長4米、寬2.3米的(de)巨型油畫(hua)(hua)(hua)《開國大(da)(da)典》便創(chuang)作完(wan)(wan)(wan)成(cheng)(cheng)(cheng)了(le)。
1953年4月,中南海懷仁堂里(li)布置了(le)一(yi)場特殊(shu)的展覽,毛澤東等中國(guo)領導人,第一(yi)次參觀(guan)《開(kai)國(guo)大典》油(you)畫(hua)作品。毛澤東稱贊:“是大國(guo),是中國(guo)。”
第二版:1954年,高崗(gang)、饒漱石反(fan)黨集(ji)團(tuan)被清(qing)算,1955年,董希文奉命(ming)將《開國大典》畫中的(de)高崗(gang)刪除,高崗(gang)原位以一(yi)盆鮮花代替,為第一(yi)次修改。
被(bei)第(di)一(yi)次(ci)修改(gai)的《開(kai)國(guo)大典(dian)》油(you)(you)畫(hua),陳列在中(zhong)國(guo)革(ge)(ge)命博(bo)物(wu)館(guan)。然而(er),僅僅三年后,就發生(sheng)了“高(gao)饒事件(jian)”。作為(wei)中(zhong)國(guo)時任(ren)國(guo)家副主席(xi)、政治局委(wei)員(yuan)的高(gao)崗(gang),于1954年初被(bei)撤銷職(zhi)務,8月自殺身(shen)亡,1955年3月被(bei)開(kai)除黨(dang)籍。中(zhong)國(guo)革(ge)(ge)命博(bo)物(wu)館(guan)要求董希(xi)文修改(gai)《開(kai)國(guo)大典(dian)》,將位(wei)于畫(hua)面(mian)上第(di)一(yi)排邊上的的高(gao)崗(gang)抹(mo)掉。為(wei)了不使畫(hua)面(mian)損壞(huai),董希(xi)文在其他(ta)油(you)(you)畫(hua)上做(zuo)了多次(ci)實(shi)驗后才動筆,刪(shan)掉了高(gao)崗(gang)的畫(hua)像(xiang)。第(di)二版《開(kai)國(guo)大典(dian)》油(you)(you)畫(hua),在1959年中(zhong)國(guo)建國(guo)10周(zhou)年之際,被(bei)陳列在新落(luo)成的中(zhong)國(guo)革(ge)(ge)命博(bo)物(wu)館(guan)里。
第三版(ban):《開國(guo)(guo)大典(dian)》第三版(ban)有(you)(you)兩個:一(yi)個是在原(yuan)版(ban)修(xiu)(xiu)(xiu)改的(de)(de)(de)版(ban)本;另外(wai)一(yi)個,是復(fu)制版(ban)本,并修(xiu)(xiu)(xiu)改。1966年“文革”風暴(bao)乍起(qi),劉少(shao)(shao)奇(qi)(qi)(qi)成了黨內(nei)最(zui)大的(de)(de)(de)“走(zou)資本主義道路的(de)(de)(de)當(dang)權(quan)派”而(er)被打倒(dao)。中國(guo)(guo)革命博(bo)物館(guan)(guan)通知董(dong)(dong)(dong)希文,將(jiang)(jiang)《開國(guo)(guo)大典(dian)》畫面上(shang)(shang)的(de)(de)(de)劉少(shao)(shao)奇(qi)(qi)(qi)去(qu)(qu)掉(diao)。這個修(xiu)(xiu)(xiu)改工(gong)程就更難了,因為不(bu)是簡(jian)單地去(qu)(qu)掉(diao)一(yi)個人,而(er)且要另外(wai)補上(shang)(shang)一(yi)個人,還要牽動(dong)旁(pang)邊的(de)(de)(de)人。更為難的(de)(de)(de)是,董(dong)(dong)(dong)希文此時已得了癌癥,手術后(hou)雖然情況(kuang)尚好(hao),但體力衰弱,實(shi)在難以負擔這樣(yang)繁重的(de)(de)(de)精神和體力勞動(dong)。然而(er)他仍(reng)然抱病奉(feng)命到博(bo)物館(guan)(guan)親自(zi)進行修(xiu)(xiu)(xiu)改,在劉少(shao)(shao)奇(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)位置上(shang)(shang)改畫了董(dong)(dong)(dong)必武。董(dong)(dong)(dong)希文在兒子(zi)的(de)(de)(de)陪伴下(xia)抱病來到博(bo)物館(guan)(guan),讓兒子(zi)當(dang)“拐杖”撐著他作畫。他首先(xian)將(jiang)(jiang)一(yi)塊與劉少(shao)(shao)奇(qi)(qi)(qi)形象一(yi)樣(yang)大小(xiao)的(de)(de)(de)布覆蓋在畫布上(shang)(shang),然后(hou)涂(tu)上(shang)(shang)稀料,這樣(yang)可以控制稀料外(wai)滲,盡量不(bu)去(qu)(qu)溶解(jie)破壞周邊的(de)(de)(de)畫面,然后(hou)將(jiang)(jiang)劉少(shao)(shao)奇(qi)(qi)(qi)從畫布上(shang)(shang)刮去(qu)(qu),重新做過底子(zi)后(hou),在劉少(shao)(shao)奇(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)位置畫上(shang)(shang)了原(yuan)本只(zhi)有(you)(you)半張臉的(de)(de)(de)董(dong)(dong)(dong)必武。
1970年,當年掌握文(wen)化大(da)(da)權的(de)(de)(de)“中央文(wen)革(ge)小組”,命令(ling)中央美院(yuan)幾個(ge)教師回(hui)北京,讓他們(men)把創作的(de)(de)(de)幾篇革(ge)命歷(li)史畫(hua)(hua)“刷(shua)新(xin)備用”,其中就有(you)(you)(you)《開(kai)(kai)國大(da)(da)典(dian)》。而(er)《開(kai)(kai)國大(da)(da)典(dian)》早在(zai)兩(liang)年前就抹去了(le)(le)劉(liu)少奇(qi),“上(shang)面”讓刷(shua)掉(diao)林伯(bo)渠(qu),也就是(shi)該作品左邊(bian)那位(wei),刷(shua)掉(diao)的(de)(de)(de)原因(yin)是(shi),在(zai)延安(an)時(shi)(shi)(shi)代,反對毛(mao)澤(ze)東與江青結(jie)婚的(de)(de)(de)有(you)(you)(you)林伯(bo)渠(qu),搞“約法三(san)章”的(de)(de)(de)也有(you)(you)(you)林伯(bo)渠(qu)。雖(sui)然,當時(shi)(shi)(shi)時(shi)(shi)(shi)任中央人民政府秘書長(chang)的(de)(de)(de)林伯(bo)渠(qu),早于(yu)(yu)1960年逝(shi)世,沒(mei)有(you)(you)(you)趕得上(shang)被打成(cheng)(cheng)“劉(liu)鄧(deng)司令(ling)部”的(de)(de)(de)人,但(dan)與江青有(you)(you)(you)歷(li)史積怨的(de)(de)(de)人,江青一(yi)個(ge)都不能(neng)放過。焚(fen)尸揚灰有(you)(you)(you)所(suo)顧忌(ji),從畫(hua)(hua)上(shang)抹掉(diao)卻是(shi)江青的(de)(de)(de)權力(li)能(neng)及的(de)(de)(de)。無奈,畫(hua)(hua)家董希(xi)文(wen)此時(shi)(shi)(shi)已是(shi)重病在(zai)身,無力(li)應(ying)命了(le)(le)。無力(li)應(ying)命也得“刷(shua)新(xin)”,《開(kai)(kai)國大(da)(da)典(dian)》的(de)(de)(de)特殊影響,決定了(le)(le)誰也不敢(gan)把它打入冷宮,使(shi)開(kai)(kai)國大(da)(da)典(dian)的(de)(de)(de)歷(li)史成(cheng)(cheng)為空白。于(yu)(yu)是(shi),董希(xi)文(wen)只(zhi)好請他的(de)(de)(de)學生來完成(cheng)(cheng)新(xin)的(de)(de)(de)刪(shan)改。這(zhe)次(ci)(ci),學生沒(mei)有(you)(you)(you)在(zai)董希(xi)文(wen)的(de)(de)(de)原作上(shang)刪(shan)改,而(er)且臨(lin)摹了(le)(le)一(yi)幅(fu)以應(ying)“刷(shua)新(xin)備用”之需,終于(yu)(yu)使(shi)董希(xi)文(wen)的(de)(de)(de)筆下,保(bao)留了(le)(le)林伯(bo)渠(qu)的(de)(de)(de)形(xing)象,沒(mei)有(you)(you)(you)再一(yi)次(ci)(ci)造成(cheng)(cheng)歷(li)史的(de)(de)(de)遺憾(han)。(這(zhe)次(ci)(ci)可以定性(xing)為第三(san)次(ci)(ci)修改。)
第(di)四版:1972年(nian),當時(shi)中共中央文(wen)革小組為紀(ji)念毛澤東(dong)《在延安(an)文(wen)藝(yi)座(zuo)談會上的(de)講話(hua)》發(fa)表30周年(nian)而籌辦紀(ji)念美展(zhan),把董(dong)希文(wen)從干校調回北京,要求他重(zhong)畫此畫,而此時(shi)董(dong)希文(wen)的(de)癌(ai)癥已到了(le)晚(wan)期。“文(wen)革”后(hou)期,又(you)有(you)人想(xiang)抹(mo)掉畫面中的(de)林伯渠(1945年(nian)以(yi)來的(de)政治局委員),因為他在延安(an)時(shi)曾(ceng)反對(dui)毛澤東(dong)和(he)江(jiang)青結婚。這(zhe)時(shi)董(dong)希文(wen)已去(qu)世,就(jiu)(jiu)找到了(le)靳尚誼(yi),靳尚誼(yi)不忍修改原作,就(jiu)(jiu)重(zhong)新復(fu)制了(le)一幅,這(zhe)是《開(kai)國大(da)典》該油畫的(de)第(di)四稿。
粉碎“四(si)人幫”后,隨著(zhu)劉少奇(qi)的(de)(de)(de)平(ping)反,本著(zhu)實事求是、還(huan)歷史本來面目(mu)的(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)則,中(zhong)國革命(ming)博(bo)物館(guan)征得上級同(tong)意(yi)(yi),決定將《開(kai)國大(da)典(dian)(dian)(dian)》恢復(fu)原(yuan)(yuan)貌。但董希文(wen)的(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)作(zuo)因(yin)在(zai)“文(wen)革”中(zhong)蒙(meng)受不實之詞的(de)(de)(de)連累,作(zuo)了(le)很大(da)的(de)(de)(de)改(gai)動,難以(yi)恢復(fu)原(yuan)(yuan)貌,董希文(wen)家屬也不同(tong)意(yi)(yi)在(zai)原(yuan)(yuan)作(zuo)上再改(gai)動。博(bo)物館(guan)只好委托畫家靳(jin)尚誼修改(gai),當時靳(jin)尚誼忙(mang)于(yu)其他(ta)事情,便推薦(jian)了(le)北(bei)京青(qing)年畫家閻(yan)振鐸、葉武林(lin)。他(ta)們在(zai)《開(kai)國大(da)典(dian)(dian)(dian)》的(de)(de)(de)復(fu)制品上畫上了(le)劉少奇(qi)和(he)高(gao)崗。至此,《開(kai)國大(da)典(dian)(dian)(dian)》終于(yu)恢復(fu)原(yuan)(yuan)貌,《開(kai)國大(da)典(dian)(dian)(dian)》復(fu)制品,存放于(yu)中(zhong)國革命(ming)博(bo)物館(guan)展覽廳里,而原(yuan)(yuan)作(zuo)則存放在(zai)中(zhong)國革命(ming)博(bo)物館(guan)的(de)(de)(de)畫庫里。
董希文(wen)(1914—1973年),中央(yang)美術(shu)(shu)學院教授。1914年6月27日,出(chu)生于(yu)浙江紹(shao)興,1973年1月8日逝世。先后就讀(du)于(yu)杭(hang)州(zhou)芝江大學、蘇(su)州(zhou)美專(zhuan)、上海美專(zhuan)、杭(hang)州(zhou)國(guo)(guo)立藝(yi)專(zhuan)以及(ji)越南(nan)河(he)內巴黎美專(zhuan)分校等藝(yi)術(shu)(shu)院校。師從藝(yi)術(shu)(shu)大師林風(feng)眠、顏(yan)文(wen)良、劉海粟、常書鴻(hong)等前輩,學習中西方繪畫藝(yi)術(shu)(shu)。1938年抗日戰爭爆發,董希文(wen)隨杭(hang)州(zhou)藝(yi)專(zhuan)遷(qian)徙(xi)于(yu)貴州(zhou)、云南(nan)。1939年去法國(guo)(guo)留(liu)學。
1943年(nian),董(dong)希(xi)文(wen)到大(da)西北的(de)勞苦民(min)眾(zhong)中(zhong)(zhong)體驗生(sheng)(sheng)活。在(zai)此期間,他曾用三年(nian)時(shi)間臨摹(mo)了大(da)量敦煌壁畫,并(bing)結合(he)現(xian)實生(sheng)(sheng)活進行(xing)創(chuang)作,在(zai)油畫民(min)族化的(de)道(dao)路上邁出(chu)重(zhong)(zhong)要一步。1946年(nian),經吳作人、李(li)宗津(jin)推薦,董(dong)希(xi)文(wen)到國立(li)北平藝(yi)專任(ren)教(jiao),并(bing)參加(jia)(jia)了迎接北平解放的(de)斗爭。1949年(nian),中(zhong)(zhong)華人民(min)共和國成立(li)前夕,董(dong)希(xi)文(wen)加(jia)(jia)入了中(zhong)(zhong)國共產黨。隨后,他擔任(ren)中(zhong)(zhong)央美術學院(yuan)教(jiao)授等(deng)職。1952年(nian)初(chu),董(dong)希(xi)文(wen)承擔了創(chuang)作油畫《開國大(da)典(dian)》的(de)重(zhong)(zhong)任(ren)。作品有:《北平入城式》《新(xin)解放區的(de)生(sheng)(sheng)產自救》《抗(kang)美援(yuan)朝》《打擊侵(qin)略者》《春到西藏(zang)》《紅軍不怕遠征難(nan)》《百萬雄師過(guo)大(da)江》《千年(nian)土(tu)地翻了身》《哈薩克牧羊女》《苗女趕場(chang)》等(deng)。
作品主題
在(zai)紅(hong)色記憶下(xia),重塑新中國
董(dong)(dong)希文創作的《開(kai)國(guo)大(da)典(dian)》油畫,是受(shou)動于中國(guo)國(guo)家(jia)行為下,代(dai)表一個民族(zu)的政治(zhi)無意(yi)識,該幅(fu)(fu)作品作為紅色經典(dian),是對一個政黨、國(guo)家(jia)與民族(zu),行走至(zhi)一個重大(da)歷(li)史(shi)時刻的集體(ti)(ti)記憶,是紅色政治(zhi)無意(yi)識的視覺想象(xiang),而全(quan)然不是畫家(jia)董(dong)(dong)希文的個人視覺私語(yu)。作為畫家(jia)的個體(ti)(ti),董(dong)(dong)希文也不敢承擔(dan)這幅(fu)(fu)作品是原創于他個人的創作動機。
《開國(guo)大典(dian)》充滿了新(xin)中國(guo)誕生時(shi)中國(guo)人(ren)意(yi)氣風(feng)發的豪情,以及在(zai)油(you)畫(hua)民(min)族化探索(suo)中的自覺踐行(xing)(xing)。該(gai)油(you)畫(hua)作品(pin),是(shi)中國(guo)老一(yi)輩文人(ren)、畫(hua)家(jia)關于政(zheng)治無意(yi)識的集體記(ji)憶,由于該(gai)幅作品(pin)的創作,是(shi)那個時(shi)代中國(guo)美術界的國(guo)家(jia)行(xing)(xing)為,所以其本身必然就是(shi)一(yi)幅紅(hong)色經典(dian)。《開國(guo)大典(dian)》是(shi)國(guo)家(jia)畫(hua)語。
藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)不是(shi)政治(zhi)(zhi)家(jia),藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)也(ye)不應該(gai)成為(wei)政治(zhi)(zhi)家(jia),藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)應該(gai)守(shou)護自己純(chun)然的(de)(de)(de)職業(ye)身份,但是(shi)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)受(shou)動于(yu)政治(zhi)(zhi)無意識的(de)(de)(de)執著,及(ji)其生發出來的(de)(de)(de)不可遏制的(de)(de)(de)激(ji)情(qing)與偏執,往往會使他們的(de)(de)(de)立場呈現為(wei)一(yi)種極為(wei)前衛的(de)(de)(de)姿態。藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)們,可能會依憑藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)的(de)(de)(de)稚氣,成為(wei)一(yi)個時(shi)代政治(zhi)(zhi)無意識的(de)(de)(de)搖旗吶喊者(zhe)及(ji)代言人(ren),并(bing)且裹挾著一(yi)種非理(li)性的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)激(ji)情(qing)而所向披靡。
實(shi)際上(shang),上(shang)述(shu)表(biao)(biao)述(shu),也可(ke)以在(zai)一個反邏(luo)輯的(de)(de)(de)(de)意義上(shang)成立(li):藝術(shu)(shu)家(jia)(jia)也可(ke)以成為(wei)政(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)家(jia)(jia),藝術(shu)(shu)家(jia)(jia)也必須成為(wei)政(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)家(jia)(jia),藝術(shu)(shu)家(jia)(jia)在(zai)政(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)對(dui)信(xin)(xin)仰(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)那(nei)(nei)種(zhong)(zhong)絕不(bu)躲躲閃(shan)閃(shan)的(de)(de)(de)(de)訴求,與執(zhi)著(zhu),必然讓藝術(shu)(shu)家(jia)(jia)及其(qi)(qi)審(shen)美(mei)表(biao)(biao)現形式不(bu)可(ke)限量地承載一種(zhong)(zhong)宏(hong)大(da)的(de)(de)(de)(de)歷(li)史內(nei)涵,而成為(wei)一個時代的(de)(de)(de)(de)搖旗吶喊者(zhe)與代言人。這就(jiu)是(shi)(shi)(shi)一位宏(hong)大(da)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)家(jia)(jia),及其(qi)(qi)藝術(shu)(shu)表(biao)(biao)現形式的(de)(de)(de)(de)宏(hong)大(da)氣象(xiang)所在(zai)。甚至還可(ke)以選擇一個中(zhong)立(li)的(de)(de)(de)(de)立(li)場言稱:在(zai)政(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)面前(qian),藝術(shu)(shu)是(shi)(shi)(shi)渺小的(de)(de)(de)(de);在(zai)藝術(shu)(shu)面前(qian),政(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)是(shi)(shi)(shi)功利的(de)(de)(de)(de)。其(qi)(qi)實(shi),人文批評,永遠是(shi)(shi)(shi)在(zai)詭辯中(zhong)成立(li)的(de)(de)(de)(de)。紅(hong)(hong)色記憶(yi),是(shi)(shi)(shi)中(zhong)國從現當代以來,沉淀(dian)在(zai)信(xin)(xin)仰(yang)(yang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)政(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)意識,從理論上(shang)遞(di)進一步詮釋,這種(zhong)(zhong)政(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)意識,當然是(shi)(shi)(shi)一種(zhong)(zhong)社會集體(ti)政(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)意識。紅(hong)(hong)色記憶(yi)作(zuo)為(wei)一種(zhong)(zhong)集體(ti)政(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)意識,在(zai)紅(hong)(hong)色經典畫家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)繪畫作(zuo)品中(zhong),無(wu)(wu)(wu)疑成就(jiu)了(le)他們主流作(zuo)品所表(biao)(biao)現的(de)(de)(de)(de)內(nei)容。紅(hong)(hong)色記憶(yi),作(zuo)為(wei)藝術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)內(nei)容,是(shi)(shi)(shi)在(zai)紅(hong)(hong)色信(xin)(xin)仰(yang)(yang)者(zhe)所能夠(gou)認同(tong)與接受的(de)(de)(de)(de)那(nei)(nei)種(zhong)(zhong)宏(hong)大(da)、莊嚴、完滿、唯(wei)美(mei)與神圣的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現形式中(zhong)呈現出來的(de)(de)(de)(de)。
《開國(guo)(guo)大(da)典》油畫,成功地表現了“中(zhong)國(guo)(guo)人民從此站起來了”這(zhe)一莊(zhuang)嚴的歷(li)(li)史(shi)時刻。作為歷(li)(li)史(shi)畫,不(bu)同(tong)于其他畫種,它要用歷(li)(li)史(shi)唯物主義的觀點,去(qu)表現事物的本(ben)質,既要尊重歷(li)(li)史(shi)的真(zhen)實性,又要處理好歷(li)(li)史(shi)真(zhen)實與藝術真(zhen)實的關系,最后(hou)要被人民所接受和喜(xi)愛。《開國(guo)(guo)大(da)典》繪畫作品,不(bu)僅超越了以(yi)書寫的語言對(dui)歷(li)(li)史(shi)的紅色記憶,更(geng)是以(yi)畫語完成了多元的視覺想象:在(zai)紅色記憶下,去(qu)重塑新中(zhong)國(guo)(guo)。
藝術特色
色彩
《開國(guo)大典》在色(se)彩(cai)的(de)(de)運用上,強(qiang)調色(se)彩(cai)的(de)(de)單純(chun)和對比(bi)。紅地毯、紅燈籠、紅柱子(zi)及遠處紅旗的(de)(de)海(hai)洋(yang)與藍(lan)天、白云、綠樹(shu)和鮮花形成強(qiang)烈(lie)對比(bi),使畫面熱(re)烈(lie)而明(ming)快;金黃(huang)色(se)的(de)(de)菊花與藍(lan)天、白云的(de)(de)描繪,既(ji)點明(ming)了秋高氣爽的(de)(de)季節(jie),又與黃(huang)色(se)的(de)(de)燈穗相(xiang)呼應(ying),增強(qiang)了華貴燦爛(lan)、富麗堂皇的(de)(de)歡慶氣氛。
畫(hua)天空(kong),不論面積(ji)多大,適宜(yi)一次涂好,為了(le)將天空(kong)畫(hua)得(de)干凈統一,或上(shang)(shang)下(xia)(xia)有意識地(di)變化,天色(se)(se)用(yong)大碗預先調(diao)成上(shang)(shang)、中、下(xia)(xia)三(san)(san)層顏色(se)(se),免(mian)得(de)在(zai)調(diao)色(se)(se)板上(shang)(shang)拼拼湊(cou)(cou)湊(cou)(cou)調(diao)得(de)很亂(luan)。而調(diao)上(shang)(shang)、中、下(xia)(xia)三(san)(san)層天色(se)(se),又應先調(diao)上(shang)(shang)空(kong)色(se)(se),中層色(se)(se)再加白粉或添點其它顏色(se)(se),就成了(le)下(xia)(xia)層天際(ji)色(se)(se)。
《開國(guo)(guo)大(da)典》的(de)(de)(de)天空畫(hua)(hua)(hua)得干(gan)凈利落,明朗美(mei)麗之極。為了(le)增強地(di)毯的(de)(de)(de)質(zhi)感,在(zai)顏料中摻上(shang)(shang)鋸(ju)木的(de)(de)(de)木屑(xie)和沙子(zi),增強了(le)地(di)毯的(de)(de)(de)質(zhi)感。畫(hua)(hua)(hua)中張(zhang)瀾長袍(pao)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)褶皺看(kan)上(shang)(shang)去是(shi)特意(yi)熨平折好,專等到慶典才(cai)穿上(shang)(shang)去的(de)(de)(de)。還有漢白(bai)玉(yu)的(de)(de)(de)欄桿故意(yi)沒有畫(hua)(hua)(hua)得很白(bai),而是(shi)偏黃,是(shi)為了(le)體(ti)現中國(guo)(guo)是(shi)有幾千年歷史的(de)(de)(de)古國(guo)(guo)。”該作品畫(hua)(hua)(hua)面,強調了(le)物體(ti)的(de)(de)(de)固有色,減弱了(le)隨(sui)光線(xian)、環境而異的(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)用色法(fa),糅進了(le)中國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)工(gong)筆重彩(cai)繪畫(hua)(hua)(hua)技法(fa)和敦(dun)煌壁(bi)畫(hua)(hua)(hua)用色的(de)(de)(de)特點。
構圖
董希文創作《開(kai)國大典》油畫作品,采用(yong)了(le)(le)(le)一(yi)種表現(xian)派(pai)和現(xian)實派(pai)相(xiang)結(jie)合的(de)(de)(de)手法,藝術處理很大膽。草圖(tu)上,除(chu)了(le)(le)(le)毛主席(xi)側身站立(li)在(zai)畫面中(zhong)(zhong)間,其(qi)他(ta)的(de)(de)(de)領(ling)導(dao)人(ren)都(dou)(dou)站在(zai)左(zuo)邊大約三分之(zhi)一(yi)的(de)(de)(de)畫面上,形成左(zuo)實右(you)虛相(xiang)差懸殊(shu)的(de)(de)(de)布局。從(cong)一(yi)般的(de)(de)(de)構圖(tu)規律來(lai)看,似乎失(shi)去(qu)了(le)(le)(le)平衡(heng)。他(ta)特(te)別擔心畫成大幅油畫以(yi)后,不知將是什(shen)么效果。其(qi)次是構圖(tu)上天(tian)(tian)安(an)門(men)(men)城樓中(zhong)(zhong)間兩(liang)根廊(lang)柱之(zhi)間的(de)(de)(de)跨度大大放寬了(le)(le)(le),和實際的(de)(de)(de)建筑構架也相(xiang)差懸殊(shu),可能(neng)會引起人(ren)們的(de)(de)(de)非議。他(ta)所以(yi)要做這(zhe)樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)構圖(tu)處理,都(dou)(dou)是為了(le)(le)(le)顯出(chu)天(tian)(tian)安(an)門(men)(men)廣場(chang)的(de)(de)(de)明朗開(kai)闊,群(qun)眾(zhong)場(chang)面的(de)(de)(de)雄壯(zhuang)宏偉,使(shi)得(de)國家領(ling)導(dao)人(ren)置身在(zai)這(zhe)樣(yang)(yang)一(yi)個天(tian)(tian)地恢恢的(de)(de)(de)氣氛中(zhong)(zhong),從(cong)而體(ti)現(xian)出(chu)“中(zhong)(zhong)華人(ren)民(min)共和國成立(li)了(le)(le)(le)。中(zhong)(zhong)國人(ren)民(min)從(cong)此(ci)站立(li)起來(lai)了(le)(le)(le)。”的(de)(de)(de)莊嚴宣(xuan)言。
為了藝術性地反映這(zhe)個有著重大歷史意義的(de)(de)莊(zhuang)嚴慶典,作(zuo)者沒有局限于人眼所(suo)看(kan)到的(de)(de)實際場(chang)面(mian),而是采取了從天(tian)安門城樓(lou)向南看(kan)的(de)(de)角度,使得天(tian)安門廣場(chang)和大片碧藍的(de)(de)天(tian)空展現(xian)(xian)于觀眾面(mian)前。為了開(kai)闊(kuo)視野,他把(ba)按(an)一(yi)般透視規律應該看(kan)到的(de)(de)一(yi)根(gen)廊(lang)柱抽去(qu),使畫面(mian)頓覺敞(chang)亮(liang)起來,展現(xian)(xian)出一(yi)個真正的(de)(de)泱泱大國(guo)的(de)(de)氣象。
畫面上(shang),毛主席站(zhan)在(zai)(zai)天安門城(cheng)樓的(de)(de)中央,正(zheng)在(zai)(zai)麥(mai)克風前(qian)莊(zhuang)嚴(yan)地(di)宣讀《中華(hua)人民共和(he)國(guo)中央人民政府公(gong)告(gao)》。背后站(zhan)著劉少奇、朱德、周(zhou)恩來、董必(bi)武、宋慶齡、李濟深(shen)、張瀾、林(lin)伯渠、郭沫若等各界(jie)代(dai)表(biao),他們(men)胸前(qian)佩帶著代(dai)表(biao)的(de)(de)紅(hong)(hong)簽,臉(lian)上(shang)呈現出聆聽著《公(gong)報(bao)》的(de)(de)激動(dong)心情(qing)。廣(guang)場上(shang)紅(hong)(hong)旗如林(lin)、絢(xuan)麗多彩,整齊(qi)的(de)(de)隊伍和(he)嚴(yan)肅(su)的(de)(de)標兵顯得莊(zhuang)嚴(yan)、隆重、熱烈(lie)。城(cheng)樓上(shang)左面的(de)(de)一排大(da)紅(hong)(hong)柱子及(ji)大(da)紅(hong)(hong)宮(gong)燈,嶄新的(de)(de)紫紅(hong)(hong)地(di)毯、盛開的(de)(de)菊花,朵朵的(de)(de)白云和(he)天空中翱翔(xiang)的(de)(de)白鴿(ge),無(wu)不象征著祖國(guo)的(de)(de)獨立(li)、自由、繁榮、昌盛與和(he)平。遠處升(sheng)起的(de)(de)五星紅(hong)(hong)旗,標志著中華(hua)民族數(shu)千年封建制度的(de)(de)結束,也是華(hua)夏古(gu)老民族的(de)(de)新生(sheng)。
從(cong)草圖(tu)上可(ke)以(yi)看出(chu)董希文創造(zao)性的(de)突破有兩個。第一(yi)個是(shi)(shi)草圖(tu)上除毛(mao)主席(xi)(xi)側身站在(zai)靠(kao)近中間位(wei)置,其他領導人(ren)都站在(zai)左(zuo)邊三分之(zhi)一(yi)的(de)畫面(mian),而右面(mian)則是(shi)(shi)廣場群眾,這樣左(zuo)實右虛相差懸殊的(de)布局按(an)一(yi)般(ban)構圖(tu)規律來看似乎有失平衡。另(ling)外一(yi)個就是(shi)(shi)按(an)正常視覺規律,在(zai)毛(mao)主席(xi)(xi)的(de)右前側應有一(yi)根天安(an)門城樓(lou)的(de)大紅柱子。
無產階(jie)級革命家(jia)毛澤(ze)東:《開國大典》油(you)畫,“有獨(du)特(te)的(de)民族形式。”
中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)中(zhong)(zhong)央(yang)美術(shu)學(xue)院(yuan)教授、畫(hua)家艾(ai)中(zhong)(zhong)信(xin):“《開(kai)國(guo)(guo)大典》在(zai)油畫(hua)藝術(shu)上(shang)的主(zhu)要(yao)成就,是創造了(le)人(ren)民大眾喜聞(wen)樂見的中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)油畫(hua)新風貌。”
中國(guo)中央研(yan)究院院士、建筑(zhu)歷(li)史(shi)學家、建筑(zhu)教育家和建筑(zhu)師梁思成:《開國(guo)大典》“畫(hua)面(mian)右(you)方(fang)有(you)一(yi)個(ge)(ge)柱(zhu)子沒有(you)畫(hua)上(shang)(shang)去(qu),這在(zai)建筑(zhu)學上(shang)(shang)是一(yi)個(ge)(ge)大錯誤,但在(zai)繪畫(hua)藝術上(shang)(shang)卻是一(yi)個(ge)(ge)大成功。”
知名學者、藝術(shu)評論家(jia)王進(jin)玉:董希文(wen)的(de)《開國大(da)典》、羅工柳的(de)《地道戰》、詹建俊的(de)《狼牙山(shan)五壯士》、艾(ai)中信的(de)《紅軍過雪山(shan)》等,為新中國重大(da)美術(shu)題材創(chuang)作開辟了(le)道路,樹立了(le)典范(fan)。
1953年(nian)9月(yue)27日,《人民(min)日報》在頭版頭條發刊(kan)登油(you)畫《開國大典》,該幅(fu)畫被(bei)大批出版后,又被(bei)印(yin)制為年(nian)畫發售(shou),并進入中(zhong)國的中(zhong)小學課本。
第(di)(di)二版(ban)《開(kai)(kai)國(guo)(guo)(guo)大(da)(da)典(dian)》油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua),在1959年中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)建國(guo)(guo)(guo)10周年之際,被雕刻成(cheng)紀念郵(you)票。《開(kai)(kai)國(guo)(guo)(guo)大(da)(da)典(dian)》作為(wei)表(biao)現重(zhong)大(da)(da)革命歷(li)史(shi)(shi)題材(cai)的(de)作品,作為(wei)歌頌新(xin)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)成(cheng)立(li)的(de)世紀杰作,從(cong)它誕生那(nei)天起(qi)就備受(shou)人(ren)們的(de)關注(zhu)。它問世后,《人(ren)民日(ri)報(bao)》在頭版(ban)重(zhong)要位置發表(biao)了(le)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)《開(kai)(kai)國(guo)(guo)(guo)大(da)(da)典(dian)》。人(ren)民美術出版(ban)社(she)立(li)即把它印成(cheng)年畫(hua)(hua)(hua)(hua)和(he)各種美術圖(tu)片大(da)(da)量發行,印數達100多萬張,并(bing)收(shou)入當時的(de)中(zhong)(zhong)小學課本。《開(kai)(kai)國(guo)(guo)(guo)大(da)(da)典(dian)》是新(xin)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)成(cheng)立(li)不久隨即和(he)廣大(da)(da)群眾見面并(bing)博得廣泛稱(cheng)譽(yu)的(de)革命歷(li)史(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。董(dong)希文精心(xin)設(she)計的(de)這件新(xin)穎的(de)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)被藝術界人(ren)士所普遍推崇(chong),成(cheng)為(wei)他(ta)(ta)生平最重(zhong)要的(de)代表(biao)作,也是他(ta)(ta)的(de)成(cheng)名之作,使他(ta)(ta)在國(guo)(guo)(guo)際上也獲得了(le)聲譽(yu)。自從(cong)《開(kai)(kai)國(guo)(guo)(guo)大(da)(da)典(dian)》問世,這幅洋溢神州風采的(de)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua),揭開(kai)(kai)了(le)新(xin)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)美術史(shi)(shi)冊的(de)第(di)(di)一(yi)篇章。
2011年(nian)6月,為慶(qing)祝中國(guo)共產(chan)黨(dang)(dang)建黨(dang)(dang)90周年(nian),“紀念中國(guo)共產(chan)黨(dang)(dang)成立90周年(nian)中國(guo)國(guo)家博物館(guan)館(guan)藏現代經典美術作品展(zhan)”首度向公眾開放。最引人注目(mu)的(de),就(jiu)是(shi)在(zai)展(zhan)廳兩側懸掛著(zhu)的(de)幾乎一模一樣(yang)的(de)《開國(guo)大典》油畫。
靠(kao)北側的(de)(de)原(yuan)作,是(shi)1952年原(yuan)中(zhong)(zhong)國革命博物館委托中(zhong)(zhong)央(yang)美院(yuan)創作的(de)(de),由(you)董(dong)(dong)希(xi)文(wen)主(zhu)創。然(ran)而(er),作品完成(cheng)后,歷經兩次大改(gai)。一次是(shi)1954年2月中(zhong)(zhong)共七(qi)屆四(si)中(zhong)(zhong)全會通過了《關于高(gao)崗(gang)、饒(rao)漱石反(fan)黨聯盟(meng)的(de)(de)決(jue)議(yi)》,董(dong)(dong)希(xi)文(wen)受(shou)命去掉了畫中(zhong)(zhong)第一排最右邊的(de)(de)原(yuan)中(zhong)(zhong)央(yang)人民政府副主(zhu)席(xi)高(gao)崗(gang);一次發生在“文(wen)革”期間,因時(shi)任國家副主(zhu)席(xi)的(de)(de)劉少奇被(bei)打倒(dao),身(shen)患癌癥的(de)(de)董(dong)(dong)希(xi)文(wen)又于1972年受(shou)命將畫中(zhong)(zhong)的(de)(de)劉少奇改(gai)為董(dong)(dong)必武。靠(kao)南的(de)(de)一幅,是(shi)1972年在董(dong)(dong)希(xi)文(wen)的(de)(de)指導下(xia),靳尚誼、趙域(yu)復制的(de)(de)《開國大典》。
2019年8月(yue),該(gai)作品在中(zhong)國國家博物館舉辦的(de)“屹立東方——館藏經典美術作品展”中(zhong)展出。