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主要經歷

阿爾弗萊(lai)德·西斯萊(lai)（Alfred Sisley，1839—1899）

1839年　出(chu)生在(zai)巴(ba)(ba)黎，但其父母(mu)都是英國人(ren)（父親在(zai)巴(ba)(ba)黎經商）。幼年時的西斯(si)萊在(zai)法國巴(ba)(ba)黎渡(du)過。

1857年(nian)　十八歲(sui)的(de)西斯萊遵循父親的(de)期望前(qian)往倫敦(dun)習(xi)商(shang)四年(nian)，回來后在一家商(shang)行工作。

1862年(nian)　喜歡(huan)鉆研(yan)文學和(he)繪畫(hua)的(de)西斯萊回到巴黎后，在(zai)格萊爾畫(hua)室學習，在(zai)那里他遇見(jian)了克勞德·莫奈(nai)（Claude Monet，1840—1926）、巴齊耶和(he)奧古(gu)斯特·雷(lei)諾阿(Auguste Renoir，1841—1919)。

1863年　西斯萊(lai)和莫奈(nai)、雷諾阿、巴(ba)齊耶(ye)四人因不(bu)滿意學院派(pai)教(jiao)學，一起到了楓(feng)丹(dan)白露附近的舍(she)依村(cun)。

1866年　與雷諾阿住在馬爾洛(luo)德。并參加1866年沙龍，那時西斯萊的作品帶有讓－巴(ba)蒂斯特·卡(ka)米(mi)耶·柯(ke)羅（Jean Baptiste Camille Corot，1796—1875）和居斯塔夫·庫爾貝（Gustave Courbet，1819—1877）的畫風。

1867年(nian)　與巴齊依住在翁弗(fu)勒(le)。普法戰爭時期西(xi)斯萊以英(ying)國公民(min)的身份轉赴倫敦(dun)，并認(ren)識了(le)丟朗·呂厄。

1870年 普法戰爭使西斯萊破(po)產，經濟拮據，他移居(ju)到巴黎附近(jin)的塞納(na)河畔居(ju)住。

1871年　西斯萊在倫敦展上(shang)展出(chu)了兩幅畫。

1873年　西斯(si)萊的三幅畫被(bei)丟朗·呂厄收(shou)進了(le)陳(chen)列館(guan)目錄。

1874年(nian)　參加(jia)第一屆“獨立派畫家(jia)”的展覽(lan)會（從(cong)此就稱為印(yin)象派）。

1876年　參加印象派①展覽會。

1877年(nian)　參加印象派展覽(lan)會。

1878年　西斯萊離開印(yin)象派。

1882年　參加印(yin)象派解體后的一(yi)次(ci)展覽會。

1883年　丟朗-呂厄為西斯萊舉辦了第一個(ge)個(ge)人畫(hua)展。

1890年　西(xi)斯(si)萊(lai)的身(shen)體開(kai)始不太(tai)好了。

1894年(nian)　古斯(si)塔夫·約弗魯瓦(wa)探(tan)望西斯(si)萊，那(nei)時的(de)西斯(si)萊已經非常憂郁，晚年(nian)的(de)西斯(si)萊在藝術上(shang)郁郁不得志。

1897年　名畫商喬治·柏蒂舉辦了(le)一次西斯萊作品的大(da)型展(zhan)覽會，但批(pi)評界對(dui)這個展(zhan)覽會默不作聲。

1898年　西斯萊患上了咽喉癌。

1899年　1月21日(ri)，西(xi)斯萊(lai)感到將永(yong)別(bie)與人世，他(ta)喚來莫(mo)奈，同他(ta)告別(bie)。1月29日(ri)，西(xi)斯萊(lai)不(bu)幸逝世于(yu)洛南河邊的莫(mo)雷附近，享年60歲。

主要作品

阿(a)爾讓特(te)依(yi)小廣(guang)場(chang)

阿爾讓特依的人行橋

塞納河邊的小村莊

莫利賽的賽船會

溫習

魯弗(fu)申的(de)花園(yuan)小(xiao)路(lu)

村邊小路

拖輪

魯弗申(shen)大道(dao)的第一場(chang)雪

蒼鷺的巢

春天的草地

漢普頓庭院的大(da)橋(qiao)下

莫利的節日

馬爾風景

碼頭的(de)沙灘，馬爾港

法國賽夫勒

朝陽中的莫利

摩萊雪景

莫利風景

從弗比林往盧維錫安(an)的(de)道路

朝陽下的摩萊(lai)教(jiao)堂(tang)

去(qu)往森林(lin)的女人們

馬爾港的洪水

魯弗申的雪

其他信息

藝術特色

他的(de)風景(jing)畫(hua)主要是(shi)四季的(de)田園，湖畔，樹林(lin)，小徑，草叢，小屋，小橋(qiao)和(he)流水(shui)。內容(rong)始終單一(yi)不(bu)(bu)變，幾乎都是(shi)某(mou)(mou)(mou)幾個(ge)(ge)美麗的(de)地方的(de)各(ge)種角度的(de)景(jing)色，塞納河畔，莫雷，圣-芒美，馬利(li)，路(lu)維香，這(zhe)幾個(ge)(ge)地名(ming)是(shi)他全部作品的(de)抬頭名(ming)字。但是(shi)他的(de)所(suo)有畫(hua)作，都可以讓我(wo)想起我(wo)這(zhe)一(yi)生(sheng)中記憶深處的(de)某(mou)(mou)(mou)個(ge)(ge)不(bu)(bu)知名(ming)——但是(shi)極為美好的(de)地方、某(mou)(mou)(mou)個(ge)(ge)普普通通——但是(shi)難以忘(wang)懷的(de)畫(hua)面。相隔(ge)一(yi)個(ge)(ge)多世(shi)紀，不(bu)(bu)同(tong)兩個(ge)(ge)國(guo)家，我(wo)卻比同(tong)時代(dai)同(tong)地方的(de)人更容(rong)易和(he)他的(de)畫(hua)產生(sheng)共鳴，而心生(sheng)暖意。（這(zhe)就是(shi)藝術的(de)價值吧。）

比較其他(ta)印象派(pai)畫(hua)家，西斯(si)萊的(de)(de)畫(hua)色彩相(xiang)(xiang)對(dui)保(bao)守，但(dan)是很精確以(yi)及(ji)細膩(ni)，可以(yi)捕捉到(dao)空氣的(de)(de)質感和(he)厚度(du)(du)，天空的(de)(de)漸變(bian)和(he)高度(du)(du)、湖水的(de)(de)紋路和(he)多彩。莫(mo)奈(nai)畫(hua)水是很出名的(de)(de)，但(dan)是西斯(si)萊的(de)(de)水，我(wo)認(ren)為也不相(xiang)(xiang)上下(xia)，他(ta)的(de)(de)水更(geng)自然，更(geng)豐富(fu)，更(geng)細膩(ni)，雖然莫(mo)奈(nai)的(de)(de)水更(geng)多變(bian)、更(geng)印象、更(geng)流(liu)動。只有不同，沒(mei)有最好(hao)。

西斯(si)萊(lai)的(de)(de)(de)光線(xian)用得不(bu)如(ru)莫奈的(de)(de)(de)大膽和明亮，但(dan)是(shi)(shi)我(wo)認為(wei)這(zhe)不(bu)是(shi)(shi)畫家技(ji)術(shu)的(de)(de)(de)問題，而是(shi)(shi)畫家性格(ge)的(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)體現(xian)(xian)。西斯(si)萊(lai)是(shi)(shi)相對(dui)溫和的(de)(de)(de)，至少在審(shen)美(mei)(mei)知(zhi)覺上，他所感(gan)受的(de)(de)(de)美(mei)(mei)是(shi)(shi)平靜的(de)(de)(de)，靜謐的(de)(de)(de)，有時(shi)候是(shi)(shi)孤獨(du)和寂寞的(de)(de)(de)。總是(shi)(shi)無人的(de)(de)(de)自(zi)然景色，讓人覺得被(bei)人們(men)遺忘，不(bu)入(ru)主(zhu)流，自(zi)生自(zi)滅，但(dan)是(shi)(shi)它又(you)表現(xian)(xian)出一(yi)種(zhong)平靜而淡定(ding)，雖(sui)被(bei)冷落但(dan)從不(bu)否(fou)認自(zi)我(wo)的(de)(de)(de)氣質(zhi)，一(yi)種(zhong)內斂(lian)的(de)(de)(de)力量，一(yi)種(zhong)生長的(de)(de)(de)定(ding)力，最后自(zi)成了一(yi)種(zhong)生命的(de)(de)(de)美(mei)(mei)麗。

西斯萊畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)(shu)多(duo)種多(duo)樣，變(bian)化全依靠筆(bi)(bi)(bi)觸(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化。春天的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)(shu)技，他(ta)會(hui)使用細長(chang)而(er)堅(jian)挺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)觸(chu)，張(zhang)顯生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)零原(yuan)始和張(zhang)力；夏天的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)(shu)葉，他(ta)會(hui)用短而(er)圓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)觸(chu)，讓(rang)樹(shu)(shu)葉層層疊疊，讓(rang)酷(ku)暑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空氣穿過它們而(er)變(bian)得(de)清涼和通(tong)透。更有意思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，似乎樹(shu)(shu)是(shi)(shi)他(ta)作畫(hua)時(shi)筆(bi)(bi)(bi)觸(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種標準(benchmark)，整幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)觸(chu)，是(shi)(shi)由(you)那棵樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)觸(chu)決定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)（相信這是(shi)(shi)我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個重要發(fa)現(xian)！）。

凡高(gao)的畫(hua)(hua)是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)揪心，塞(sai)尚的畫(hua)(hua)是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)力量(liang)，莫奈(nai)的畫(hua)(hua)是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)絢麗，米勒(le)的畫(hua)(hua)是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)莊嚴，那(nei)么(me)西斯(si)萊的畫(hua)(hua)是(shi)什么(me)呢？他(ta)那(nei)個時代的人(ren)評價(jia)為“不長進，單調，沒(mei)有特(te)點”，我想說，他(ta)的畫(hua)(hua)是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)優雅，一(yi)(yi)種(zhong)平等，一(yi)(yi)種(zhong)溫和(he)的偉大。

風景作品的特點

在(zai)(zai)西斯(si)萊約八百幅油畫作(zuo)品中，大多是風(feng)景畫。并(bing)(bing)且(qie)在(zai)(zai)其一生中，作(zuo)品沒有(you)深刻的(de)(de)(de)變化，或許正因(yin)為(wei)他(ta)不那(nei)樣具有(you)革(ge)命性(xing)，終(zhong)其一生，所以西斯(si)萊并(bing)(bing)沒獲(huo)得應有(you)的(de)(de)(de)重視及(ji)評價(jia)。當然(ran)他(ta)熱愛大自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)天性(xing)和樸實的(de)(de)(de)情感在(zai)(zai)創(chuang)作(zuo)上(shang)是表(biao)露無遺(yi)的(de)(de)(de)。畢(bi)沙羅曾表(biao)示，西斯(si)萊是最純粹的(de)(de)(de)印(yin)象派畫家，因(yin)為(wei)他(ta)堅守原初的(de)(de)(de)作(zuo)畫理念——透過(guo)光(guang)與色彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)表(biao)現來捕捉(zhuo)自(zi)然(ran)風(feng)景瞬間的(de)(de)(de)真印(yin)象。他(ta)來到巴比松時(shi)為(wei)柯羅作(zuo)品上(shang)那(nei)種明媚陽光(guang)照耀(yao)下清新而莊嚴(yan)的(de)(de)(de)畫境(jing)所吸引，他(ta)在(zai)(zai)繼承巴比松畫派風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)同時(shi)，在(zai)(zai)色彩(cai)(cai)和筆(bi)觸上(shang)又表(biao)現出印(yin)象派的(de)(de)(de)畫法。

從構(gou)圖、筆(bi)觸(chu)、光與(yu)色的三個方面分析西斯萊分析風景作品(pin)的特點：

1．西斯(si)萊式(shi)的(de)(de)構圖深受柯(ke)羅的(de)(de)影(ying)響，工整(zheng)有序，自由而不拘于形(xing)式(shi)；天空往(wang)往(wang)占據畫面很大的(de)(de)空間，以展示細膩的(de)(de)光影(ying)變化；作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)人(ren)物(wu)空間比例小(xiao)，刻畫簡練概括；景物(wu)的(de)(de)透視(shi)性強(qiang)，不追求任何(he)的(de)(de)夸(kua)張形(xing)式(shi)。

2.筆(bi)觸(chu)(chu)是油畫的(de)主(zhu)要造(zao)型手段(duan)之一，不(bu)容忽視(shi)。西斯萊作(zuo)品中以碎點(dian)狀筆(bi)觸(chu)(chu)為主(zhu)，起輕快而(er)(er)流暢，結(jie)構上厚實而(er)(er)沉穩(wen)，奔放而(er)(er)有力地(di)描繪天空和水使其(qi)富有輕盈和流動感；而(er)(er)且(qie)用(yong)筆(bi)從不(bu)大刀闊(kuo)斧，以精細的(de)寫實手法展現他感受到的(de)點(dian)滴光(guang)影，表現的(de)物象(xiang)雖少，但絮語(yu)潺潺。

3.畫(hua)家(jia)以色傳情(qing)，觀眾見色動情(qing)，這對繪畫(hua)作品的(de)感染力起(qi)有不可忽視的(de)作用，美麗(li)田法國風(feng)景(jing)為(wei)西斯萊提供了極為(wei)豐富的(de)色彩感，詩人見景(jing)生(sheng)情(qing)，胸中出現(xian)詩句，畫(hua)家(jia)見景(jing)生(sheng)情(qing)，頭腦中呈現(xian)的(de)形象(xiang)首先就應是(shi)整(zheng)體(ti)的(de)色效(xiao)果。

自(zi)(zi)然(ran)本身蘊含著無數生(sheng)動的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)，西(xi)斯萊憑著那(nei)雙長期訓(xun)練(lian)敏(min)銳(rui)的(de)(de)(de)(de)眼睛，通(tong)過(guo)忠實(shi)地直觀(guan)自(zi)(zi)然(ran)和(he)(he)(he)辛(xin)勤的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)實(shi)踐，去探(tan)索(suo)大自(zi)(zi)然(ran)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)奧秘，打破傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)“固(gu)有色(se)(se)(se)(se)”觀(guan)念．為了(le)(le)(le)提(ti)高色(se)(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)純度和(he)(he)(he)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)亮度，畫(hua)家將未經調(diao)和(he)(he)(he)的(de)(de)(de)(de)顏(yan)(yan)色(se)(se)(se)(se)并置，讓觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)眼睛在一定(ding)距離內把顏(yan)(yan)色(se)(se)(se)(se)調(diao)和(he)(he)(he)起來，使(shi)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)產生(sheng)了(le)(le)(le)豐富的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)效(xiao)果。真實(shi)地再現景(jing)物在光線和(he)(he)(he)大氣中的(de)(de)(de)(de)虛(xu)實(shi)系，西(xi)斯萊讓外輪(lun)廓線隱沒在大氣中，線條在畫(hua)面(mian)(mian)(mian)上的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用被(bei)降低了(le)(le)(le)，突(tu)出了(le)(le)(le)形(xing)體(ti)色(se)(se)(se)(se)塊;畫(hua)家完全不拘于(yu)嚴(yan)密輪(lun)廓細節(jie)的(de)(de)(de)(de)描摹(mo)，而是(shi)著眼于(yu)在現場(chang)中迅速捕捉(zhuo)變化著的(de)(de)(de)(de)對象(xiang)，使(shi)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)形(xing)成獨具風的(de)(de)(de)(de)美(mei)的(de)(de)(de)(de)形(xing)式。

三個時期的特征

早期風(feng)景作品(pin)的特征

1．柯(ke)羅、庫(ku)爾貝(bei)、巴比松畫(hua)派等風景畫(hua)家的(de)影響(xiang)

1857年西斯(si)(si)萊(lai)來(lai)到(dao)倫敦(dun)習(xi)商，在習(xi)商的(de)(de)(de)四年中，西斯(si)(si)萊(lai)更多的(de)(de)(de)時間是(shi)在博物(wu)館(guan)或美術(shu)館(guan)學(xue)習(xi)、研究康斯(si)(si)太布(bu)爾(er)(er)、透納為(wei)中心(xin)的(de)(de)(de)浪漫(man)主義風景(jing)畫(hua)(hua)家，另(ling)外，西斯(si)(si)萊(lai)還(huan)了解到(dao)法國十九(jiu)世紀杰出(chu)的(de)(de)(de)風景(jing)大(da)師柯(ke)羅和巴(ba)比松畫(hua)(hua)派的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。那些前輩們的(de)(de)(de)大(da)師都是(shi)以(yi)大(da)自(zi)然為(wei)主題，表現大(da)自(zi)然的(de)(de)(de)詩意，描繪大(da)自(zi)然本(ben)(ben)身的(de)(de)(de)抒情本(ben)(ben)色(se)。1862年，西斯(si)(si)萊(lai)征得(de)父母的(de)(de)(de)同意，棄商學(xue)畫(hua)(hua)，來(lai)到(dao)巴(ba)黎格萊(lai)爾(er)(er)畫(hua)(hua)室(shi)。爾(er)(er)后西斯(si)(si)萊(lai)從老師的(de)(de)(de)古典畫(hua)(hua)法中擺脫出(chu)來(lai)，向巴(ba)比松畫(hua)(hua)派的(de)(de)(de)大(da)師們求(qiu)教，與柯(ke)羅的(de)(de)(de)氣質比較接近，深受柯(ke)羅的(de)(de)(de)影響：柯(ke)羅那種充滿詩意的(de)(de)(de)柔和景(jing)色(se)，使西斯(si)(si)萊(lai)為(wei)之傾倒；他也很喜歡象罩上一(yi)層薄紗一(yi)樣的(de)(de)(de)朦朧景(jing)物(wu)，給人以(yi)一(yi)種感(gan)傷情調；并(bing)且在藝術(shu)探(tan)索的(de)(de)(de)過程中，西斯(si)(si)萊(lai)逐漸(jian)地感(gan)覺(jue)到(dao)要(yao)使風景(jing)畫(hua)(hua)具(ju)有魅力，必須使它具(ju)有文學(xue)意味，具(ju)有詩的(de)(de)(de)意境，要(yao)有自(zi)己的(de)(de)(de)心(xin)靈激動、自(zi)己的(de)(de)(de)深刻感(gan)受，只有將這一(yi)切(qie)注入創作(zuo)(zuo)，藝術(shu)作(zuo)(zuo)品(pin)才具(ju)有生命，而給繪畫(hua)(hua)注入生命，乃是(shi)畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)。在畫(hua)(hua)法上，他還(huan)適(shi)當吸收庫爾(er)(er)貝(bei)和馬奈的(de)(de)(de)某些有益之處。

2．早期風景作(zuo)品(pin)特點

在此(ci)時期的(de)(de)風景作品中，在題(ti)材方面，西斯萊(lai)受(shou)柯羅(luo)的(de)(de)影(ying)響更(geng)深：森(sen)林的(de)(de)邊(bian)緣、晴空下的(de)(de)樹林、向遠(yuan)處延伸(shen)的(de)(de)大路和曲徑、村莊(zhuang)的(de)(de)一(yi)角(jiao)和寥寥的(de)(de)趕路村民等(deng)等(deng)。色調(diao)沉(chen)穩，以(yi)褐(he)色調(diao)為主；結(jie)構嚴(yan)謹，景物透視性強；作品通常以(yi)茶色、綠色、灰色、棕色為主，筆觸較長而細，節(jie)奏松(song)散；特別善于運用微妙的(de)(de)色彩關系，表(biao)現具有詩意的(de)(de)自然景色，善于吸(xi)收前(qian)輩大師(shi)柯羅(luo)、庫爾貝、馬奈等(deng)的(de)(de)藝術養(yang)分。

3．代表作品

1866年(nian)參加官方沙龍展(zhan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)《楓丹白露林》，其(qi)色(se)(se)(se)(se)調很(hen)接近柯羅，畫面(mian)光(guang)線較柔和(he)(he)單(dan)純(chun)，幽靜而冷靜，筆法嚴謹、巧(qiao)妙(miao)具有濃厚(hou)感(gan)，帶有古典氣息(xi)，包含一種資產階級十九世紀感(gan)傷和(he)(he)孤獨的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)。1861年(nian)沙龍展(zhan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)《栗樹(shu)林蔭(yin)道》，把棕色(se)(se)(se)(se)畫的(de)(de)(de)(de)較柔和(he)(he)以及加以深綠(lv)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)處(chu)理(li)手法令人(ren)想(xiang)起現(xian)實主(zhu)義繪畫的(de)(de)(de)(de)首創者庫爾貝(bei)；1869年(nian)的(de)(de)(de)(de)《蒙(meng)馬(ma)特風(feng)景》中(zhong)，天空和(he)(he)綠(lv)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)草地占了大半(ban)個(ge)畫面(mian)，樹(shu)林、人(ren)物和(he)(he)遠處(chu)的(de)(de)(de)(de)房屋有機(ji)的(de)(de)(de)(de)組合在同一視線上，自(zi)然和(he)(he)諧，生氣盎然，表現(xian)出(chu)他的(de)(de)(de)(de)對結(jie)構感(gan)、空間的(de)(de)(de)(de)喜愛，以及正確(que)感(gan)受的(de)(de)(de)(de)基本特征(zheng)，開始應用(yong)印象主(zhu)義明澈的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩與光(guang)譜色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)；另外(wai)在1867年(nian)畫的(de)(de)(de)(de)《靜物與蒼鷺》的(de)(de)(de)(de)作品里那單(dan)薄的(de)(de)(de)(de)黑色(se)(se)(se)(se)、灰色(se)(se)(se)(se)和(he)(he)紫(zi)色(se)(se)(se)(se)所(suo)形成冷峻的(de)(de)(de)(de)調子，很(hen)容易(yi)使人(ren)想(xiang)到馬(ma)奈。

成(cheng)熟時期作品的特征

1．客(ke)觀(guan)因素的(de)(de)(de)影響 在(zai)七(qi)十年代(dai)(dai)初期(qi)，普法(fa)(fa)戰(zhan)爭爆發，其(qi)父親在(zai)事業上遭到慘重(zhong)的(de)(de)(de)失(shi)敗，繼而逝世，西斯(si)萊便失(shi)去父親的(de)(de)(de)資助，加上已是兩個孩子的(de)(de)(de)父親，家(jia)庭生(sheng)活的(de)(de)(de)重(zhong)擔迫(po)使西斯(si)萊由業余美術(shu)愛好者變成以(yi)靠賣畫(hua)為生(sheng)的(de)(de)(de)純職業畫(hua)家(jia)。此后戰(zhan)爭結束(shu)，法(fa)(fa)蘭西帝(di)(di)國的(de)(de)(de)徹底覆滅，資產階(jie)級登上了政治舞臺，藝術(shu)從(cong)(cong)表現宗教故(gu)事、帝(di)(di)王將相等方面(mian)轉(zhuan)為表現當代(dai)(dai)的(de)(de)(de)社(she)會生(sheng)活方面(mian)，美術(shu)從(cong)(cong)傳(chuan)統的(de)(de)(de)禁(jin)錮之中得(de)到解放(fang)，其(qi)醞(yun)釀已久的(de)(de)(de)印(yin)象主(zhu)義(yi)應運而生(sheng)。十九世紀(ji)的(de)(de)(de)整(zheng)個七(qi)十年代(dai)(dai)是印(yin)象派的(de)(de)(de)顛(dian)峰(feng)時(shi)期(qi)，也是西斯(si)萊獲得(de)巨(ju)大(da)成功的(de)(de)(de)十年。

由于戰爭后生活(huo)的(de)(de)(de)壓力(li)(li)，經(jing)濟來(lai)源少，又(you)必(bi)須維持家計，使(shi)得(de)西斯(si)萊(lai)(lai)風(feng)景創作變得(de)更(geng)加勤奮(fen)，他的(de)(de)(de)努力(li)(li)使(shi)他在創作上的(de)(de)(de)巨大進步。1870年的(de)(de)(de)作品《圣?馬丁(ding)運(yun)河(he)碼(ma)頭》，和(he)《蒙(meng)馬特風(feng)景》比較(jiao)，創作上的(de)(de)(de)飛躍我(wo)們可以(yi)明顯感受到。這(zhe)些成(cheng)就(jiu)是(shi)(shi)西斯(si)萊(lai)(lai)和(he)莫(mo)奈等(deng)大師們在藝術(shu)實踐中(zhong)的(de)(de)(de)收獲，研究光(guang)和(he)色(se)、形體(ti)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)效果等(deng)等(deng)的(de)(de)(de)辨證關(guan)系。他們提倡在現實中(zhong)抓住(zhu)光(guang)這(zhe)個元素去解釋自(zi)然(ran)，觀察和(he)表現自(zi)然(ran)。在他們眼里，陽(yang)光(guang)的(de)(de)(de)照耀下物(wu)體(ti)，包括(kuo)陰影(ying)無(wu)(wu)處沒有(you)(you)光(guang)，無(wu)(wu)處沒有(you)(you)色(se)，只(zhi)不(bu)(bu)過(guo)是(shi)(shi)強弱不(bu)(bu)同罷了。西斯(si)萊(lai)(lai)在此時已(yi)經(jing)具(ju)有(you)(you)一雙(shuang)印象派(pai)畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)眼睛，正如畢沙羅所說“西斯(si)萊(lai)(lai)有(you)(you)好(hao)的(de)(de)(de)眼力(li)(li)”，“他是(shi)(shi)機敏的(de)(de)(de)，十分精致的(de)(de)(de)”④在這(zhe)幅(fu)作品中(zhong)，運(yun)用了明亮(liang)的(de)(de)(de)色(se)調(diao)、并(bing)列(lie)而迅速(su)的(de)(de)(de)筆法來(lai)表現天(tian)空、樹木和(he)河(he)水，天(tian)空灰蒙(meng)蒙(meng)，幾乎被陽(yang)光(guang)照著的(de)(de)(de)云彩若隱若現，使(shi)整個畫(hua)(hua)面(mian)(mian)顯得(de)十分開闊。天(tian)空和(he)水影(ying)的(de)(de)(de)藍光(guang)交相輝映，在輪廓模糊的(de)(de)(de)樹叢村托之下，色(se)彩變得(de)更(geng)為和(he)諧(xie)自(zi)然(ran)，畫(hua)(hua)面(mian)(mian)色(se)調(diao)也(ye)比較(jiao)統(tong)一，整幅(fu)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)具(ju)有(you)(you)激動人心(xin)的(de)(de)(de)旋律(lv)。

2.成熟時期作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點 七(qi)十年(nian)代初，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)色(se)板(ban)開始(shi)變(bian)得明亮起來(lai)了，風景作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面更為輕快、清晰(xi)，受光(guang)處(chu)是(shi)明亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖黃、暖綠(lv)(lv)為主，陰影處(chu)則是(shi)透(tou)明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青藍(lan)(lan)色(se)調(diao)(diao)(diao)，這(zhe)(zhe)樣不(bu)(bu)僅使人(ren)感(gan)到(dao)陽光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)耀眼，還(huan)讓察覺到(dao)空氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清澈，筆觸變(bian)得更加(jia)自(zi)(zi)由。1872年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿(a)讓特(te)伊小廣(guang)場》，則開始(shi)顯示(shi)出(chu)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特(te)風格，用(yong)微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩關(guan)系(xi)來(lai)表現(xian)有(you)詩(shi)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)然(ran)景色(se)，注意(yi)對(dui)外(wai)光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探索。如果(guo)把(ba)這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)同莫(mo)奈(nai)、畢沙羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些作品相比較(jiao)，惹(re)人(ren)注目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)僅是(shi)西斯萊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)更富(fu)有(you)穩定和自(zi)(zi)然(ran)性(xing)(xing)，而且還(huan)有(you)柯羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)獨(du)特(te)手(shou)法(fa)(fa)。農(nong)村小景對(dui)于西斯萊來(lai)說(shuo)，不(bu)(bu)是(shi)以創(chuang)造明暗(an)對(dui)比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)依據，也(ye)不(bu)(bu)是(shi)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材，而是(shi)色(se)彩之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相互關(guan)系(xi)。這(zhe)(zhe)些色(se)彩是(shi)那么(me)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富(fu)、強(qiang)烈(lie)(lie)。黃色(se)、玫(mei)瑰色(se)和綠(lv)(lv)色(se)強(qiang)調(diao)(diao)(diao)了房(fang)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)灰(hui)調(diao)(diao)(diao)子，棕(zong)色(se)又(you)強(qiang)調(diao)(diao)(diao)了土(tu)地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)調(diao)(diao)(diao)。房(fang)頂有(you)呈棕(zong)色(se)、深藍(lan)(lan)色(se)，它們被明亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粉藍(lan)(lan)色(se)天空所襯(chen)托。在(zai)對(dui)待外(wai)光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技法(fa)(fa)上(shang)，他保持一(yi)(yi)種(zhong)真實、生動而又(you)多(duo)變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪特(te)性(xing)(xing)。在(zai)這(zhe)(zhe)些風景畫(hua)(hua)上(shang)，畫(hua)(hua)家用(yong)透(tou)明色(se)調(diao)(diao)(diao)來(lai)表達(da)熱烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽光(guang)，灰(hui)蒙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寒空，閃(shan)耀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)河水和覆(fu)蓋著紫色(se)暖調(diao)(diao)(diao)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)積(ji)雪等。他從不(bu)(bu)大(da)刀闊斧(fu)，僅以精細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)實筆法(fa)(fa)，展現(xian)他所感(gan)受到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)點滴陽光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反射效(xiao)果(guo)。物象很(hen)少，然(ran)而絮語潺潺，用(yong)他自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話說(shuo)：“這(zhe)(zhe)種(zhong)以一(yi)(yi)當(dang)十、小中見大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)(fa)，也(ye)很(hen)象中國庭院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布局(ju)。讓紫灰(hui)色(se)調(diao)(diao)(diao)子襯(chen)出(chu)生赭、明黃和土(tu)黃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)塊，使本來(lai)冰霜肅(su)殺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬天呈現(xian)出(chu)溫馨(xin)喜悅(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暖意(yi)。這(zhe)(zhe)種(zhong)光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)應，具有(you)一(yi)(yi)種(zhong)差不(bu)(bu)多(duo)是(shi)物質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)意(yi)，也(ye)必須(xu)在(zai)畫(hua)(hua)布上(shang)同樣用(yong)物質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式來(lai)表達(da)”

3．代表作(zuo)品(pin)(pin)(pin) 七十年(nian)代中(zhong)(zhong)期是西斯(si)萊創(chuang)作(zuo)風景作(zuo)品(pin)(pin)(pin)最成功的(de)(de)階(jie)段(duan)，其中(zhong)(zhong)《漢普頓庭(ting)院(yuan)(yuan)的(de)(de)橋》、《魯(lu)弗申的(de)(de)雪》、《馬(ma)利港的(de)(de)洪水》等都是這期間的(de)(de)優秀(xiu)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)，也是印象派的(de)(de)代表作(zuo)品(pin)(pin)(pin)。1874年(nian)的(de)(de)《漢普頓庭(ting)院(yuan)(yuan)的(de)(de)橋》標(biao)志著西斯(si)萊獨樹(shu)一幟的(de)(de)藝術風格已經成熟。作(zuo)品(pin)(pin)(pin)中(zhong)(zhong)的(de)(de)天空(kong)(kong)、樹(shu)、水用筆(bi)灑(sa)脫自如(ru)，達到了爐火純青的(de)(de)程度。畫家(jia)用生動(dong)(dong)的(de)(de)筆(bi)觸薄(bo)涂(tu)，并置的(de)(de)手法和濃厚豐富的(de)(de)色彩(cai)塑造了鮮明的(de)(de)藝術形象，天空(kong)(kong)被描繪的(de)(de)十分開闊，河流具有飽滿的(de)(de)特點，樹(shu)木顯的(de)(de)生氣勃勃，那飄動(dong)(dong)的(de)(de)白云(yun)，顫抖著的(de)(de)綠葉和閃(shan)爍著燦爛光輝的(de)(de)河水所形成的(de)(de)畫面，就象歡樂的(de)(de)舞曲(qu)。作(zuo)品(pin)(pin)(pin)體現了畫家(jia)為(wei)力賦予作(zuo)品(pin)(pin)(pin)以生命力，在風景作(zuo)品(pin)(pin)(pin)創(chuang)作(zuo)中(zhong)(zhong)要重視“形式、色彩(cai)、畫面效果”。

我們從作(zuo)品中深(shen)感到西斯萊創(chuang)作(zuo)上抒情特點(dian)不再是(shi)(shi)柔(rou)弱(ruo)優雅，而(er)是(shi)(shi)煥發著清新(xin)(xin)響亮，自(zi)由(you)(you)奔放的(de)(de)(de)(de)(de)活力。印(yin)象派(pai)也畫(hua)家常(chang)常(chang)熱衷(zhong)于(yu)描繪雪景，起效(xiao)果表(biao)現(xian)是(shi)(shi)從白色(se)和(he)(he)灰色(se)中取得(de)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)和(he)(he)諧。而(er)西斯萊他的(de)(de)(de)(de)(de)雪景十分精采(cai)，他不僅善于(yu)從白色(se)和(he)(he)灰色(se)中取得(de)色(se)彩(cai)和(he)(he)諧，而(er)且還得(de)心應手地用(yong)色(se)調的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比來(lai)創(chuang)造一(yi)種喜悅(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)樂觀(guan)主義的(de)(de)(de)(de)(de)情緒。《魯弗(fu)申的(de)(de)(de)(de)(de)雪》（1874年）這幅(fu)雪景作(zuo)品中表(biao)現(xian)了(le)(le)“靜”景和(he)(he)寒冷中的(de)(de)(de)(de)(de)溫暖：善于(yu)體(ti)察自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家，深(shen)入的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)察和(he)(he)強有力的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力，使(shi)這幅(fu)畫(hua)產生了(le)(le)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)魅力。畫(hua)中曲折的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)路、參差(cha)的(de)(de)(de)(de)(de)房屋、遠(yuan)遠(yuan)近近的(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)木和(he)(he)低矮的(de)(de)(de)(de)(de)籬笆交錯(cuo)在(zai)一(yi)起，構成(cheng)一(yi)幅(fu)完整(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)雪景。這種構圖(tu)上的(de)(de)(de)(de)(de)緊湊，自(zi)然由(you)(you)于(yu)畫(hua)家對(dui)景物觀(guan)察深(shen)細(xi)之(zhi)(zhi)故。而(er)此畫(hua)最富魅力之(zhi)(zhi)處(chu)，不是(shi)(shi)構圖(tu)而(er)是(shi)(shi)色(se)彩(cai)與光的(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)理。印(yin)象派(pai)畫(hua)家對(dui)歐洲繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)最大貢獻之(zhi)(zhi)一(yi)，在(zai)于(yu)將光學(xue)和(he)(he)色(se)彩(cai)學(xue)應用(yong)于(yu)繪畫(hua)，他們經過(guo)長期而(er)頑強的(de)(de)(de)(de)(de)研究和(he)(he)探索(suo)之(zhi)(zhi)后，成(cheng)功地創(chuang)造了(le)(le)符(fu)合(he)科學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)、新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)外光畫(hua)法(fa)，極(ji)大地豐富了(le)(le)繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)語言。

《魯(lu)弗(fu)申的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪》以崇高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)白色(se)(se)和(he)素灰色(se)(se)來表(biao)(biao)現(xian)雪景，在(zai)色(se)(se)彩上所(suo)(suo)達到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧與抒(shu)(shu)情(qing)效果，是(shi)(shi)當(dang)(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風景畫中(zhong)(zhong)所(suo)(suo)少見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。整個(ge)畫面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主調(diao)是(shi)(shi)紫(zi)灰色(se)(se)：屋(wu)頂、道路(lu)、墻頭、樹叢(cong)、籬笆等等都覆蓋著白雪。在(zai)紫(zi)灰色(se)(se)調(diao)中(zhong)(zhong)，透出房屋(wu)、墻壁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生赭與明(ming)黃，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)響亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)塊，使寒(han)冬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蕭索一變而(er)為溫馨與喜悅(yue)(yue)。光(guang)線單純(chun)而(er)冷(leng)靜(jing)，筆觸奔放而(er)有力。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)將自(zi)然(ran)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)調(diao)進行微妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉折，乃是(shi)(shi)畫家(jia)(jia)注(zhu)入其(qi)感情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特手法，同時(shi)它(ta)又高在(zai)并不違反自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)固有景象。西(xi)斯萊曾說(shuo)：“這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)以一當(dang)(dang)十、小中(zhong)(zhong)見大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手段很象中(zhong)(zhong)國園(yuan)亭(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)局。同時(shi)在(zai)紫(zi)灰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)調(diao)中(zhong)(zhong)襯托出生赭、明(ming)黃和(he)土黃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)塊，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)相對(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曖調(diao)子，使本(ben)來冰凍肅殺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬天呈現(xian)出溫和(he)喜悅(yue)(yue)之情(qing)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果，具(ju)有一種(zhong)(zhong)幾乎是(shi)(shi)物質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)情(qing)，必須(xu)在(zai)畫布(bu)上同樣(yang)(yang)地用物質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式來表(biao)(biao)達。”這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)段話實在(zai)最恰當(dang)(dang)地表(biao)(biao)明(ming)了(le)《魯(lu)弗(fu)申的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪》在(zai)光(guang)與色(se)(se)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色(se)(se)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)境是(shi)(shi)高妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，它(ta)所(suo)(suo)抒(shu)(shu)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)(zhong)詩意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜(jing)和(he)溫馨，給觀眾(zhong)以暖意(yi)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)作品以淡粉(fen)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)子畫成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)色(se)(se)調(diao)能激(ji)起人們一種(zhong)(zhong)樂觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒，對(dui)覆蓋在(zai)房屋(wu)和(he)大地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皚(ai)(ai)皚(ai)(ai)白雪產生喜愛(ai)之情(qing)；集中(zhong)(zhong)而(er)緊湊(cou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖顯示了(le)藝術(shu)家(jia)(jia)對(dui)自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)親近。

1876年西(xi)(xi)斯(si)萊從英國(guo)回到法國(guo)后(hou)，再次(ci)到魯弗申(shen)和馬(ma)利兩地(di)做(zuo)畫(hua)(hua)(hua)，那時(shi)正好(hao)碰上馬(ma)利洪水(shui)(shui)泛(fan)(fan)濫，《馬(ma)利港的(de)(de)(de)(de)洪水(shui)(shui)》就(jiu)是(shi)這(zhe)(zhe)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)，本應表現泛(fan)(fan)濫的(de)(de)(de)(de)洪災，可是(shi)畫(hua)(hua)(hua)家把(ba)這(zhe)(zhe)個景象(xiang)(xiang)描(miao)繪成“威尼斯(si)水(shui)(shui)域”，似(si)乎洪水(shui)(shui)在凈化這(zhe)(zhe)個城(cheng)市。畫(hua)(hua)(hua)家善于運用多變(bian)的(de)(de)(de)(de)碎而(er)有(you)序的(de)(de)(de)(de)小筆觸描(miao)繪天空(kong)、房屋倒影，產生(sheng)一種形(xing)體的(de)(de)(de)(de)厚實(shi)感，既有(you)寫實(shi)主(zhu)義功(gong)力又有(you)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)的(de)(de)(de)(de)光(guang)色變(bian)化，體現巴比松畫(hua)(hua)(hua)派(pai)向印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)過渡的(de)(de)(de)(de)特點。畢沙(sha)羅觀(guan)后(hou)給予很(hen)高(gao)的(de)(de)(de)(de)評價，他說：“就(jiu)我平生(sheng)所(suo)見，在其他畫(hua)(hua)(hua)家所(suo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)洪水(shui)(shui)泛(fan)(fan)濫的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)，很(hen)少有(you)象(xiang)(xiang)它那樣豐富和優美的(de)(de)(de)(de)，那是(shi)一件(jian)油畫(hua)(hua)(hua)杰作(zuo)”。西(xi)(xi)斯(si)萊用碎而(er)有(you)序的(de)(de)(de)(de)筆觸來(lai)表現水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)反(fan)光(guang)，天空(kong)的(de)(de)(de)(de)云(yun)霧(wu)。這(zhe)(zhe)種幾近(jin)于古典式(shi)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法，有(you)強烈的(de)(de)(de)(de)筆觸趣味。他的(de)(de)(de)(de)寫實(shi)技巧是(shi)很(hen)強的(de)(de)(de)(de)。他從不為正確的(de)(de)(de)(de)形(xing)所(suo)拘謹，有(you)時(shi)厚涂，以濃重的(de)(de)(de)(de)色塊來(lai)堆鋪，這(zhe)(zhe)可造成自(zi)然光(guang)線的(de)(de)(de)(de)顫動感。這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)展出后(hou)，受到許多人的(de)(de)(de)(de)好(hao)評。西(xi)(xi)斯(si)萊作(zuo)為七十年代中(zhong)期印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)重要畫(hua)(hua)(hua)家，雖然在全部活動中(zhong)意志堅決，但在一定程度上他較少接受印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)繪畫(hua)(hua)(hua)某(mou)種主(zhu)觀(guan)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)因素。

晚期作品的特征

1．莫奈、新印象派(pai)以(yi)及(ji)自身的(de)(de)(de)影響 1880年(nian)西斯萊(lai)又一次(ci)搬(ban)家(jia)，來到巴黎以(yi)南洛安河上莫雷附近，經常訪問離家(jia)不(bu)(bu)遠的(de)(de)(de)莫奈，從80年(nian)代(dai)中(zhong)(zhong)期(qi)(qi)起，作(zuo)品比較(jiao)復雜，顏料水分(fen)較(jiao)少，然(ran)(ran)(ran)而(er)點狀的(de)(de)(de)筆(bi)觸干厚而(er)粗(cu)糙，往往與平靜的(de)(de)(de)天(tian)空形(xing)成(cheng)(cheng)強烈的(de)(de)(de)對(dui)比；此(ci)時(shi)(shi)期(qi)(qi)他受到莫奈畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)(feng)的(de)(de)(de)影響較(jiao)大,采用激動(dong)不(bu)(bu)安的(de)(de)(de)構圖(tu)和(he)(he)筆(bi)觸，在效果(guo)上變(bian)(bian)的(de)(de)(de)更(geng)明亮，但是(shi)(shi)在這方面(mian)沒有(you)(you)取(qu)得特別令人滿意(yi)(yi)的(de)(de)(de)效果(guo)。還有(you)(you)受到新印象派(pai)即點彩派(pai)的(de)(de)(de)沖擊(ji)，在作(zuo)品中(zhong)(zhong)嘗試用點彩的(de)(de)(de)技法(fa)有(you)(you)轉向表(biao)現(xian)(xian)物象實體(ti)感的(de)(de)(de)傾(qing)向，色(se)彩也(ye)很(hen)明亮，但缺乏內在的(de)(de)(de)詩意(yi)(yi)。西斯萊(lai)后來畫(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)不(bu)(bu)同光線(xian)的(de)(de)(de)圣母院，依然(ran)(ran)(ran)是(shi)(shi)為了(le)繼(ji)續探究(jiu)光色(se)的(de)(de)(de)奧秘。但是(shi)(shi)他似(si)乎已(yi)經失(shi)去(qu)了(le)以(yi)前的(de)(de)(de)概(gai)括(kuo)力和(he)(he)獨特的(de)(de)(de)色(se)調感覺，當然(ran)(ran)(ran)這其中(zhong)(zhong)有(you)(you)人為的(de)(de)(de)因(yin)素有(you)(you)關，他自身的(de)(de)(de)健康每況愈(yu)下(xia)，加上精神疲憊，也(ye)不(bu)(bu)象以(yi)前那樣不(bu)(bu)畏寒(han)熱風(feng)(feng)(feng)(feng)雨無阻的(de)(de)(de)外(wai)出寫生。就(jiu)象他給德(de)?貝里歐醫生的(de)(de)(de)信中(zhong)(zhong)說(shuo)的(de)(de)(de)那樣“這兒的(de)(de)(de)天(tian)氣(qi)真(zhen)好(hao)，我又開始(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)。可惜的(de)(de)(de)是(shi)(shi)，今年(nian)春天(tian)干燥(zao)，果(guo)樹一株株的(de)(de)(de)開花(hua)，很(hen)快就(jiu)凋謝了(le)，我很(hen)難跟(gen)得上。對(dui)風(feng)(feng)(feng)(feng)景畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)而(er)言，生命可不(bu)(bu)是(shi)(shi)那么順遂的(de)(de)(de)。今天(tian)早(zao)上風(feng)(feng)(feng)(feng)很(hen)大，我只好(hao)收工不(bu)(bu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。天(tian)氣(qi)一時(shi)(shi)陰暗變(bian)(bian)壞，但云(yun)層都鑲了(le)銀邊。正因(yin)如此(ci)，我才有(you)(you)機會(hui)和(he)(he)你說(shuo)上一會(hui)兒話。”⑤即便如此(ci)，西斯萊(lai)還是(shi)(shi)保持自己(ji)的(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)格和(he)(he)想法(fa)，作(zuo)品絕不(bu)(bu)夸張，及(ji)時(shi)(shi)是(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)不(bu)(bu)成(cheng)(cheng)功(gong)，也(ye)是(shi)(shi)云(yun)淡風(feng)(feng)(feng)(feng)清，而(er)非空洞的(de)(de)(de)苦心經營。雖然(ran)(ran)(ran)在創作(zuo)上達不(bu)(bu)到七十年(nian)代(dai)那樣的(de)(de)(de)高度，但仍(reng)有(you)(you)可取(qu)之(zhi)處，部分(fen)作(zuo)品仍(reng)具(ju)有(you)(you)舊(jiu)時(shi)(shi)之(zhi)美。有(you)(you)一位批評(ping)家(jia)提到西斯萊(lai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)(feng)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)(feng)變(bian)(bian)化時(shi)(shi)說(shuo)：“在早(zao)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)(zhong)，他發現(xian)(xian)柯羅(luo)的(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)景美麗繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)(feng)格，并賦予(yu)了(le)其新的(de)(de)(de)氣(qi)息，而(er)后期(qi)(qi)，則開始(shi)摸索今后發現(xian)(xian)新內容的(de)(de)(de)手法(fa)。”

2．晚期(qi)作品特點(dian) 總體上，西斯萊晚期(qi)的(de)(de)作品較以前色(se)(se)彩(cai)(cai)更加(jia)明快，筆(bi)觸也更加(jia)豐富多(duo)彩(cai)(cai)，他一(yi)直在努力尋求著新的(de)(de)發(fa)現和新的(de)(de)方向(xiang)。這時更鮮明的(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)占(zhan)了主(zhu)要位(wei)置：蘋果(guo)綠、檸檬黃(huang)(huang)、朱砂、紫羅蘭、粉紅等(deng)等(deng)，作品中出現了莫(mo)奈那樣的(de)(de)干草(cao)堆(dui)和教堂(tang)，尤其是干草(cao)堆(dui)用黃(huang)(huang)和紫羅蘭對比下發(fa)出耀眼的(de)(de)光芒，和莫(mo)奈的(de)(de)作品色(se)(se)調(diao)很(hen)接近，著色(se)(se)更濃重(zhong)追求華麗的(de)(de)畫面效果(guo)，但失去了優雅。后期(qi)因受新印象主(zhu)義影響(xiang)，作畫多(duo)采用點(dian)彩(cai)(cai)技法，作品有(you)重(zhong)在表現物象實體感的(de)(de)傾向(xiang)，但缺乏內在詩意。

3．代表作品 《莫雷附近的(de)(de)(de)(de)白楊(yang)林(lin)蔭(yin)道》（1890）就(jiu)是這一(yi)時期的(de)(de)(de)(de)代表作，整幅畫(hua)結(jie)構平穩，用(yong)筆速(su)起(qi)速(su)落，畫(hua)面清澈透明(ming)，樹葉的(de)(de)(de)(de)暗部和(he)地面反射著灰(hui)紫色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)天(tian)光(guang)色(se)(se)，與金黃色(se)(se)樹林(lin)交(jiao)相(xiang)輝映，產生斑(ban)斕奪(duo)目的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)調⑦。如在(zai)(zai)《摩萊(lai)(lai)大橋》一(yi)畫(hua)中(zhong)就(jiu)表現(xian)出了(le)這一(yi)點：印象派的(de)(de)(de)(de)筆觸和(he)水中(zhong)的(de)(de)(de)(de)倒影都蓋不住這幅畫(hua)上的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩喧鬧和(he)形(xing)體(ti)的(de)(de)(de)(de)照(zhao)相(xiang)式效(xiao)果，整個刻畫(hua)由于追求質感(gan)化而完全(quan)失(shi)掉了(le)藝術魅力(li)。但(dan)西斯萊(lai)(lai)并不承認自己(ji)失(shi)敗了(le)，他從各個方(fang)面進行嘗試，但(dan)全(quan)部繪畫(hua)技巧都顯(xian)得不足以掩蓋其內在(zai)(zai)精神的(de)(de)(de)(de)缺(que)乏。盡管他的(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)也越來越響(xiang)亮(liang)，他的(de)(de)(de)(de)形(xing)也取得了(le)實(shi)體(ti)感(gan)，然而總讓人覺(jue)得他為了(le)顯(xian)示(shi)自己(ji)，在(zai)(zai)經過(guo)多次試驗(yan)之(zhi)后又回(hui)到自己(ji)最初的(de)(de)(de)(de)現(xian)實(shi)主義老路上去了(le)，換(huan)言之(zhi)，他把重心放在(zai)(zai)描繪事物的(de)(de)(de)(de)物質本性(xing)上了(le)。其結(jie)果卻(que)是使(shi)他的(de)(de)(de)(de)詩意(yi)完全(quan)消失(shi)。

天空、水的描繪

天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong) 西斯(si)萊(lai)(lai)對曾(ceng)經(jing)朋友說，“我(wo)總是(shi)從天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)開始描繪”，“天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)并(bing)不(bu)僅僅是(shi)一(yi)個(ge)背景而(er)已(yi)，反之它不(bu)僅由(you)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面（因為天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)也象土(tu)地(di)(di)一(yi)樣是(shi)有(you)層次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)）而(er)呈(cheng)現(xian)深度(du)感，而(er)且由(you)于它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式，由(you)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)或構圖上(shang)所(suo)安排的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調和(he)(he)而(er)呈(cheng)現(xian)了運動感”。天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)對于西斯(si)萊(lai)(lai)而(er)言，是(shi)構圖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要支柱(zhu)，并(bing)不(bu)單純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作為一(yi)個(ge)背景。如(ru)1873年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿爾讓廣場(chang)附近的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)麥田》，還(huan)有(you)1874年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《流經(jing)汗普頓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)泰晤士河(he)》，就(jiu)是(shi)最好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)現(xian)。在(zai)刻(ke)畫(hua)天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)(kong)氣(qi)時，西斯(si)萊(lai)(lai)善于使用精致而(er)豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)色(se)調子(zi)，使天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)產生開闊遼遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)覺效果(guo)，把(ba)我(wo)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)線引到地(di)(di)平(ping)線上(shang)；地(di)(di)平(ping)線上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠景在(zai)水氣(qi)飄動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響下若(ruo)隱若(ruo)現(xian)，使天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)和(he)(he)地(di)(di)面微妙(miao)地(di)(di)銜接起來(lai)(lai)，這樣虛實(shi)處(chu)理天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手段(duan)和(he)(he)使用各種藍(lan)色(se)調子(zi)，西斯(si)萊(lai)(lai)在(zai)印象派畫(hua)家中是(shi)佼(jiao)佼(jiao)者。 另外(wai)西斯(si)來(lai)(lai)有(you)一(yi)個(ge)明顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特征就(jiu)是(shi)從不(bu)畫(hua)驟變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)，也不(bu)描繪夜景。追求晴朗(lang)或者少云的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)微妙(miao)變化，由(you)此西斯(si)萊(lai)(lai)筆下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)顯得格外(wai)安靜，富有(you)詩(shi)意。用他自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話說就(jiu)是(shi)“難(nan)道還(huan)有(you)比夏日里常見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)(tian)(tian)空(kong)(kong)(kong)、比漂(piao)浮(fu)著(zhu)美麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)天(tian)(tian)(tian)(tian)更漂(piao)亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事物嗎”。

水(shui) 在(zai)鐘情于天(tian)空的(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)，西(xi)斯(si)萊(lai)(lai)對(dui)水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)繪(hui)(hui)也(ye)是(shi)有獨(du)特之處(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)。對(dui)于水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)迷戀(lian)是(shi)許(xu)多印象(xiang)派(pai)(pai)畫家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)共同點，光的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果在(zai)印象(xiang)派(pai)(pai)畫家(jia)心中(zhong)占有極重要的(de)(de)(de)(de)(de)份量(liang)，而溪水(shui)、河(he)流(liu)、大海表面(mian)都有光的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)射(she)(she)，水(shui)邊成了(le)第(di)二種重要光源。最(zui)初西(xi)斯(si)萊(lai)(lai)對(dui)表現水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)愿望(wang)，是(shi)他(ta)(ta)年輕時(shi)在(zai)英國習商(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，看到(dao)康斯(si)太勃、透納等(deng)海景(jing)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)影響，像他(ta)(ta)這(zhe)樣始終如(ru)一(yi)、執著追求(qiu)表現水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)射(she)(she)，可謂是(shi)罕見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)。馬(ma)(ma)爾港的(de)(de)(de)(de)(de)洪水(shui)曾吸引過西(xi)斯(si)萊(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)注意，他(ta)(ta)在(zai)許(xu)多作(zuo)品(pin)中(zhong)表現過：泛(fan)濫的(de)(de)(de)(de)(de)河(he)水(shui)席(xi)卷和(he)彌漫(man)著周(zhou)圍的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)切(qie)，水(shui)面(mian)閃(shan)閃(shan)發光，這(zhe)是(shi)印象(xiang)派(pai)(pai)畫家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)典型題材(cai)。繪(hui)(hui)于1876年“洪水(shui)泛(fan)濫中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)小舟”在(zai)繪(hui)(hui)畫性處(chu)理(li)上都是(shi)以灰色(se)、淡(dan)藍色(se)和(he)個別棕色(se)調子(zi)之間的(de)(de)(de)(de)(de)微妙變(bian)化為基礎。然而，這(zhe)種水(shui)汽彌漫(man)的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)淡(dan)無(wu)奇的(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，在(zai)西(xi)斯(si)萊(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)下(xia)卻變(bian)成了(le)一(yi)種迷人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，變(bian)成了(le)神話般的(de)(de)(de)(de)(de)境界。到(dao)今天(tian)，在(zai)去馬(ma)(ma)爾港的(de)(de)(de)(de)(de)路旁(pang)，還能夠看到(dao)這(zhe)座平(ping)平(ping)常常的(de)(de)(de)(de)(de)可憐的(de)(de)(de)(de)(de)房子(zi)。可是(shi)，你(ni)只要目(mu)睹過這(zhe)座房子(zi)，你(ni)便會感到(dao)西(xi)斯(si)萊(lai)(lai)是(shi)多么富有詩意地改造了(le)它(ta)。 

印象主義

印象主義(yi) IMPRESSIONISM（1874-1886）：不(bu)依(yi)據可靠的(de)知識，以瞬間(jian)的(de)印象做畫。畫家們

是抓住一個具有特點的(de)(de)側面去做(zuo)畫(hua)，所以(yi)他們必須疾飛畫(hua)筆把顏色直接(jie)涂在畫(hua)布上，他們只能多(duo)考慮畫(hua)的(de)(de)

總(zong)體效果，較少的顧及(ji)枝節細部。印象主義的以粗放的筆(bi)法做(zuo)畫，作品缺乏(fa)修(xiu)飾，是一種外表(biao)草率的畫

法。印象(xiang)主義采(cai)取(qu)在(zai)戶外陽光(guang)下直接描繪景物，追求光(guang)色變化中表(biao)現對象(xiang)的整體感和氣(qi)氛的創作方法，主

張根據太(tai)陽光譜所呈現(xian)的(de)赤(chi)橙黃綠青藍(lan)紫(zi)七種顏色(se)去反映自然界的(de)瞬間(jian)印象，印象主義(yi)的(de)作品選擇的(de)題材(cai)

面比(bi)較廣(guang)泛，無論是在城市或(huo)是在鄉村，畫家都(dou)試(shi)圖捕捉到瞬息多(duo)變的大(da)自然。