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人物簡介

埃(ai)(ai)德加(jia)·德加(jia)（E.Degas 1834—1917），法國(guo)畫家、雕塑(su)家，生于法國(guo)巴黎(li)，原(yuan)名為埃(ai)(ai)德加(jia)·依列(lie)爾·日耳曼·德加(jia)（Edgar Hilaire Germain de Gas）。

那時的(de)(de)德(de)加臨摹了(le)15-16世紀的(de)(de)許多繪畫和素(su)描；當(dang)他(ta)(ta)回到(dao)巴(ba)黎(li)時，他(ta)(ta)已經是一(yi)(yi)個學(xue)(xue)到(dao)一(yi)(yi)手安(an)格爾(er)畫派好手法(fa)的(de)(de)、功夫很深(shen)的(de)(de)素(su)描行家了(le)。這種(zhong)素(su)描是一(yi)(yi)種(zhong)古(gu)典(dian)主義的(de)(de)素(su)描，是一(yi)(yi)種(zhong)在學(xue)(xue)院(yuan)里學(xue)(xue)習的(de)(de)素(su)描（學(xue)(xue)院(yuan)派），因此，愛(ai)德(de)華·馬奈（Edouard Manet，1832-1883）、皮埃爾(er)·奧(ao)古(gu)斯特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841-1919）、保羅·塞尚（Paul Cezanne，1839-1906）在不久后都起來反對這種(zhong)素(su)描，但德(de)加對它的(de)(de)態(tai)度則不同(tong)，他(ta)(ta)非(fei)常崇拜古(gu)典(dian)主義的(de)(de)素(su)描。

德加對(dui)素(su)描(miao)有天生(sheng)的(de)愛好，他喜歡纖(xian)細、連(lian)貫而清晰的(de)線(xian)條，認為(wei)這種線(xian)條是(shi)高雅(ya)風格(ge)的(de)保證和達到(dao)他所傾慕的(de)那種美的(de)唯一(yi)方法(fa)。線(xian)條成了(le)他的(de)欲望(wang)。在線(xian)的(de)運用上(shang)，他達到(dao)了(le)所有安格(ge)爾的(de)弟子及其追隨者沒有一(yi)個能夠企及的(de)、妙(miao)筆生(sheng)花(hua)的(de)地步。

他(ta)曾在巴黎藝(yi)術學院（école des Beaux-Arts）學習(xi)繪畫，受(shou)到(dao)安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres）的(de)很(hen)大影響。德加富于創新的(de)構圖、細致的(de)描繪和對(dui)動作的(de)透(tou)徹(che)表達使他(ta)成(cheng)為(wei)19世紀晚期現代藝(yi)術的(de)大師之一。

他最著名(ming)的繪畫題材包括芭蕾舞演員和其他女性、以及賽馬。他通常被認為(wei)是屬于印象派(pai)，但他的有些作(zuo)品更具古典(dian)、現(xian)實主義(yi)或者浪漫主義(yi)畫派(pai)風格。

居住于巴黎蒙馬(ma)特高地(di)期間，他與繪(hui)畫(hua)模特蘇珊娜·瓦拉(la)東(dong)曾保持(chi)親密關系。在(zai)德加的鼓勵下，瓦拉(la)東(dong)堅持(chi)繪(hui)畫(hua)的嘗試，她后來成為當時最(zui)著名的女畫(hua)家之一。

主要經歷

1834年7月19日，出生于巴黎(li)。父親是個金融資本家(jia)，祖(zu)父是個畫家(jia)，從小德加(jia)便生長在一個非(fei)常(chang)關心藝(yi)術的環境里。

1854年，德(de)(de)加中學(xue)畢業。同(tong)年，德(de)(de)加來到(dao)了意大(da)利(li)，在那里的一所(suo)美術學(xue)校(xiao)學(xue)習。

1854～1859年(nian)，德(de)加在(zai)意大(da)利(li)的(de)美術學(xue)(xue)校(xiao)學(xue)(xue)習意大(da)利(li)的(de)藝術，特別是(shi)文(wen)藝復(fu)興時期(qi)的(de)藝術。同時，他又在(zai)安格爾的(de)一位(wei)得意門(men)生路(lu)易·拉莫特(Louis Lamott)的(de)畫室里學(xue)(xue)畫。

1859年，德加回到了巴黎，那(nei)時的(de)德加已經是一個學(xue)到一手讓-奧古(gu)斯特(te)·多米(mi)尼(ni)克·安格爾(er)(Jean-Suguste Dominique Ingres,1780-1867)畫派好手法的(de)、功夫很深的(de)素(su)(su)描(miao)行家了。這種素(su)(su)描(miao)是一種古(gu)典主義的(de)素(su)(su)描(miao)。

1859年前，德加經(jing)常(chang)畫一些人物(wu)肖像，如：他的(de)(de)家人、他的(de)(de)朋友(you)以及一些歷(li)史主題的(de)(de)人物(wu)。

1860年代，德(de)加結識了愛德(de)華·馬奈(Edouard Manet,1832-1883)，并成為(wei)蓋爾布(bu)來咖(ka)啡館的(de)常客。

1862年，德加開始對(dui)賽馬產生(sheng)了興趣。

1869年，德加畫了大量色(se)粉(fen)習作，主(zhu)要畫的是(shi)海(hai)濱浴場。

1870年代初期，芭蕾舞女(nv)是德加非(fei)常(chang)喜歡(huan)的(de)主題。

1870年(nian)之后，德加(jia)創(chuang)作(zuo)風格開始(shi)轉向了現(xian)實(shi)主(zhu)(zhu)義。這(zhe)種理論(lun)主(zhu)(zhu)張放棄古代希(xi)臘的美的理想，而代之以樸實(shi)、真摯地表現(xian)所見的事(shi)物。

1872年末(mo)，德加到了美(mei)國的新奧爾(er)良。

1874-1886年，德加雖然反對印象(xiang)主義，但是他還是積極(ji)參加了(le)歷(li)屆印象(xiang)派畫展(zhan)，除了(le)1882年的那一(yi)屆。與(yu)此同時，德加的作品(pin)也被官方沙龍所采納，并且作品(pin)可以懸掛在相當顯目的地主，但他卻脫離了(le)官方沙龍。

1893年，德(de)加(jia)感到他有失明(ming)的(de)(de)(de)危(wei)險，因此他急不可待、狂熱的(de)(de)(de)畫起畫來，這時的(de)(de)(de)德(de)加(jia)對人對已都很嚴(yan)歷、苛刻，性(xing)情變得十分古怪。

1886～1917年，德加的(de)作品已經不再(zai)展出。

1917年9月(yue)27日(ri)，埃德加(jia)·德加(jia)逝世(shi)于巴黎(li)，享年83歲。

主要作品

* 《會計師和女(nv)兒們》（Count Lepic and His Daughters）

* 《舞蹈課》

* 《費爾南(nan)德馬戲團的(de)拉(la)拉(la)小姐》

* 《調整舞鞋(xie)的舞者》

*《新奧爾良棉花辦公室》

*《貝利(li)尼一家》

貝利尼一家

但(dan)很快，德加銳(rui)敏的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)智使他覺(jue)察到一股新的(de)(de)(de)(de)(de)藝術氣流，那就(jiu)是“現(xian)實主(zhu)義”。但(dan)這(zhe)(zhe)種理(li)論主(zhu)張放棄古希臘的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)想，而代之以樸實、真摯地(di)表現(xian)所見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)事物。為了接近美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)想而又(you)不脫離現(xian)實，德加創作(zuo)手法就(jiu)是運用干凈的(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)和運用明(ming)暗的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)巧。如果(guo)要(yao)描繪現(xian)實，就(jiu)必須使手法服從形象的(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)性化，這(zhe)(zhe)就(jiu)是畫肖(xiao)像畫。德加青年(nian)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像畫準確地(di)表現(xian)了他對素描的(de)(de)(de)(de)(de)信仰、優(you)異的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)巧、細膩的(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)過分的(de)(de)(de)(de)(de)循規蹈(dao)矩(ju)。

如：油畫(hua)(hua)(hua)“貝(bei)列里(li)一(yi)家(jia)(jia)”描寫的(de)(de)是(shi)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)舅父母和(he)(he)(he)(he)兩個(ge)表(biao)妹。這幅畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)幅之大和(he)(he)(he)(he)主題之復雜(za)，可(ke)(ke)以使人(ren)想見這一(yi)任務的(de)(de)份量之重。這是(shi)一(yi)個(ge)寫實的(de)(de)場(chang)面。但畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)在(zai)這里(li)未能(neng)表(biao)現出空間感，極為細膩(ni)的(de)(de)素描沒(mei)有(you)表(biao)現出體積(ji)感來(lai)，和(he)(he)(he)(he)諧而溫柔的(de)(de)色(se)彩（天藍色(se)、白色(se)和(he)(he)(he)(he)黑色(se)）沒(mei)有(you)達(da)成色(se)調效果，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)是(shi)把全部注意力都集中在(zai)人(ren)物形象的(de)(de)描繪上了。人(ren)物似乎并沒(mei)有(you)擺姿(zi)勢，但也不(bu)能(neng)說畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)是(shi)一(yi)下子就抓住了他(ta)們。畫(hua)(hua)(hua)中表(biao)現了貴族家(jia)(jia)庭文質(zhi)彬彬的(de)(de)“良好教養(yang)”、他(ta)們的(de)(de)拘(ju)禮守法（畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)也是(shi)如此）、他(ta)們那種(zhong)絕不(bu)輕舉妄動的(de)(de)不(bu)可(ke)(ke)一(yi)世和(he)(he)(he)(he)目中無人(ren)的(de)(de)神(shen)氣。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)舅母的(de)(de)相貌表(biao)現得細膩(ni)入微，在(zai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)看來(lai)，這就可(ke)(ke)以代替美了，可(ke)(ke)是(shi)它缺乏(fa)生活說服力。

所有的人(ren)物，正如在德(de)加(jia)的心目中(zhong)一樣(yang)，主要是喚起(qi)一種肅(su)然起(qi)敬(jing)的感(gan)(gan)覺，這同整(zheng)個(ge)油畫以其卓(zhuo)越的素描而(er)令(ling)人(ren)肅(su)然起(qi)敬(jing)一樣(yang)。這種肅(su)然起(qi)敬(jing)的感(gan)(gan)覺是那么強烈，以致(zhi)沒(mei)有給藝術感(gan)(gan)染(ran)力(li)留下(xia)任何余地。

棉花收購事務所

我們再來欣賞一(yi)下(xia)德加在1872年新奧爾(er)良之行(xing)后創作的(de)“棉花收購事務所”。此(ci)畫的(de)立意就是描寫一(yi)幅(fu)當(dang)代(dai)生(sheng)活場景，是追隨馬奈和(he)他的(de)現(xian)實(shi)主義(yi)畫友以及未(wei)來的(de)印象主義(yi)畫家所創造的(de)時尚的(de)。

這是(shi)(shi)一(yi)部(bu)家庭肖(xiao)像畫集，畫中的(de)空間和環境陳設都漸次向(xiang)深處(chu)(chu)展開，德(de)加從前是(shi)(shi)未曾這樣做過的(de)。在這一(yi)類主(zhu)題的(de)處(chu)(chu)理上，色彩往往具(ju)有重要的(de)意義，可是(shi)(shi)德(de)加看來是(shi)(shi)忽視了它；色彩很俗氣，譬如墻壁的(de)紅色。

此外，盡管畫(hua)中人物畫(hua)得都很像，但人物的(de)(de)安(an)排完全是偶然(ran)的(de)(de)，因此構(gou)圖(tu)(tu)非常松散。德加企圖(tu)(tu)像現(xian)實主義(yi)畫(hua)家(jia)那樣畫(hua)，可(ke)是他(ta)并不相信現(xian)實主義(yi)；結果，他(ta)強調了(le)這一題(ti)材(cai)的(de)(de)庸俗性。

“棉花(hua)收(shou)購事(shi)務所”標志(zhi)著德加風(feng)格發展上的(de)(de)(de)那個可謂學院派現實主義時期的(de)(de)(de)結束。他(ta)(ta)在(zai)這一(yi)時期是做了“形(xing)式的(de)(de)(de)俘虜(lu)”。但是，在(zai)德加的(de)(de)(de)一(yi)些草圖中，也(ye)有一(yi)些主題(ti)和意(yi)境可以證明(ming)他(ta)(ta)在(zai)逐漸擺脫這一(yi)俘虜(lu)地(di)位，這些主題(ti)和意(yi)境在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)創作的(de)(de)(de)下一(yi)個時期得(de)到了發展。

賽馬

從(cong)1862年(nian)(nian)起，德加開始對賽馬(ma)發生(sheng)興(xing)趣，這(zhe)給(gei)他(ta)提(ti)供了(le)一(yi)(yi)些多少總算比較完整(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)題材。 創(chuang)作于1877-1880年(nian)(nian)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)“賽馬(ma)”就(jiu)很容易看出(chu)：德加的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)察方法已(yi)經發生(sheng)根(gen)本的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化。線(xian)條只是隱隱約(yue)約(yue)地(di)顯(xian)出(chu)，沒有(you)破壞根(gen)據明暗處理安排的(de)(de)(de)(de)(de)色彩關系。色彩形成了(le)統(tong)(tong)一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)體，在(zai)這(zhe)個整(zheng)體中(zhong)，突(tu)出(chu)騎手身形的(de)(de)(de)(de)(de)調子(zi)同顯(xian)示地(di)平線(xian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)房(fang)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)調子(zi)同出(chu)一(yi)(yi)轍。從(cong)這(zhe)種(zhong)視覺形象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)(tong)一(yi)(yi)中(zhong)，從(cong)繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)“不完整(zheng)性”中(zhong)，也就(jiu)產生(sheng)了(le)一(yi)(yi)種(zhong)使畫(hua)中(zhong)所有(you)對象(xiang)(xiang)都能(neng)自由呼吸的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)感。

不(bu)(bu)錯，形(xing)體是(shi)缺(que)乏立(li)體感的，空間沒有表(biao)現出來，但這絕不(bu)(bu)是(shi)缺(que)陷，因(yin)(yin)為(wei)這些因(yin)(yin)素并不(bu)(bu)影(ying)響印象(xiang)的整體性。前(qian)景那個后背被畫框截(jie)去(qu)的人物，是(shi)畫家的一個不(bu)(bu)必要的獨出心(xin)裁。

然而(er)，這(zhe)些騎手卻聯合并(bing)活躍了總體的(de)(de)(de)(de)設色(se)效(xiao)果(guo)，他們上(shang)衣的(de)(de)(de)(de)斑(ban)雜耀目的(de)(de)(de)(de)黃色(se)、玫(mei)瑰色(se)、紅色(se)、淺藍色(se)，同背景上(shang)的(de)(de)(de)(de)一片(pian)片(pian)綠色(se)、藍灰(hui)色(se)和(he)黃灰(hui)色(se)，非(fei)常(chang)和(he)諧。這(zhe)種(zhong)效(xiao)果(guo)的(de)(de)(de)(de)達到，是由于(yu)德(de)加把人物(wu)沉浸(jin)在經過(guo)渲染的(de)(de)(de)(de)、令人容易呼吸的(de)(de)(de)(de)氣氛之中了。可以想象，他是憑記憶(yi)而(er)不(bu)(bu)是在外光下畫了這(zhe)幅畫的(de)(de)(de)(de)；但他的(de)(de)(de)(de)記憶(yi)所刻畫的(de)(de)(de)(de)，并(bing)不(bu)(bu)是抽象的(de)(de)(de)(de)形，而(er)是“形色(se)一體”的(de)(de)(de)(de)具體形象。

等待出場

大家(jia)都知道德加是一(yi)個以畫(hua)芭蕾舞女(nv)而著稱的畫(hua)家(jia)。》

確實，任何別(bie)的(de)(de)題材(cai)都未(wei)能使他(ta)如此(ci)著迷，似乎(hu)也未(wei)能使他(ta)創作出他(ta)自己的(de)(de)風(feng)格來，他(ta)希望能畫出空間感 ，畫出從(cong)(cong)最(zui)意外(wai)的(de)(de)角度去看(kan)立體(ti)形狀的(de)(de)印象，因(yin)此(ci)，他(ta)喜歡從(cong)(cong)芭蕾舞(wu)劇(ju)中選(xuan)取題材(cai)，而不是從(cong)(cong)室外(wai)場(chang)面中選(xuan)取題材(cai)。觀看(kan)排練時，德加(jia)有機會從(cong)(cong)各個方面看(kan)到最(zui)富有變化的(de)(de)軀(qu)體(ti)姿勢。從(cong)(cong)舞(wu)臺上面向下看(kan)時，他(ta)能看(kan)到少女(nv)們在(zai)跳舞(wu)或休(xiu)息(xi)，而且能研究復雜(za)的(de)(de)短縮和舞(wu)臺照明在(zai)人體(ti)造(zao)型(xing)中的(de)(de)效果。“等(deng)待(dai)出場(chang)”是德加(jia)用色(se)粉筆畫的(de)(de)速寫(xie)之一。

畫(hua)中的(de)(de)(de)布局看(kan)(kan)起來再隨便不(bu)過(guo)了。一(yi)些跳舞者，我們(men)(men)(men)只(zhi)(zhi)看(kan)(kan)到她(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)腿，另一(yi)些只(zhi)(zhi)看(kan)(kan)到她(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)軀體。只(zhi)(zhi)有一(yi)個(ge)人物能完(wan)全看(kan)(kan)到，而她(ta)的(de)(de)(de)姿勢復雜難辨(bian)。我們(men)(men)(men)是(shi)從(cong)上(shang)面看(kan)(kan)到她(ta)的(de)(de)(de)，她(ta)的(de)(de)(de)頭向前低下去(qu)，左手(shou)抓信(xin)踝部(bu)，一(yi)副(fu)有意放松的(de)(de)(de)樣子(zi)。德(de)加的(de)(de)(de)畫(hua)里(li)根本(ben)沒(mei)有故事。他之(zhi)所以對(dui)芭(ba)蕾舞女(nv)演員感興(xing)趣，并非(fei)因為她(ta)們(men)(men)(men)是(shi)漂亮少女(nv)。他似乎不(bu)關心她(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)心情(qing)，他以印象主認者觀察周圍風景那種(zhong)冷漠客觀的(de)(de)(de)態度去(qu)觀察她(ta)們(men)(men)(men)。他關心的(de)(de)(de)是(shi)在人體形狀(zhuang)上(shang)的(de)(de)(de)明暗的(de)(de)(de)相互作用，是(shi)他可(ke)以用來表現運動或(huo)空(kong)間的(de)(de)(de)方式。

芭蕾舞(wu)劇場的休(xiu)息室

“芭(ba)蕾舞劇(ju)場(chang)的(de)休息室(shi)”是一(yi)幅迷(mi)人的(de)細密(mi)畫，構圖很好(hao)，空(kong)間(jian)深度展開得(de)也(ye)很好(hao)。古典主義的(de)互描細致、優(you)(you)美地強調了(le)(le)舞女的(de)全(quan)部優(you)(you)美姿態。主要的(de)調子是灰色(se)、灰藍色(se)、暗黃(huang)色(se)。但當我們(men)看夠了(le)(le)這幅畫之后，我們(men)會覺得(de)它并(bing)不是一(yi)個(ge)大作。

盆浴

德加晚年把(ba)主(zhu)要精力(li)投入了女子(zi)裸體的(de)(de)主(zhu)題。他(ta)比誰都更(geng)努力(li)于把(ba)裸體畫從學(xue)院派(pai)傳統的(de)(de)禁錮中解脫出來(lai)。他(ta)不斷研究形體、光線、運動、人體器官及(ji)其作(zuo)用。他(ta)企圖做一個“人—獸”的(de)(de)肖像畫家，但是，他(ta)對(dui)人體機器及(ji)其動作(zuo)和活力(li)的(de)(de)贊賞是如此之大，以致冷冰冰的(de)(de)理(li)性構想(xiang)在他(ta)的(de)(de)形象中全(quan)然消失了。不但如此，這些形象還反映了他(ta)的(de)(de)全(quan)部熱情，有時(shi)甚(shen)至是他(ta)的(de)(de)全(quan)部掙扎。

從1880年(nian)開始，德(de)加主要是畫色(se)粉(fen)(fen)畫。色(se)粉(fen)(fen)畫使(shi)他能夠(gou)用素(su)描方法畫色(se)彩，并(bing)且在(zai)無損(sun)于(yu)素(su)描的情況(kuang)下(xia)取(qu)得豐富(fu)的設色(se)效果。“盆浴”是一幅光與形相結合的色(se)粉(fen)(fen)畫杰作。

出浴

十來年以后(hou)，德(de)加(jia)畫了(le)另一幅同(tong)一題材的(de)(de)(de)(de)(de)畫 “出浴”，這幅畫上，粉筆線條涂得沒(mei)有那么均(jun)勻，形體磨得沒(mei)有那么光滑，而色(se)彩卻更(geng)豐(feng)富、更(geng)深厚。看來，裸(luo)女就像是出現在五光十色(se)（白(bai)色(se)、黃(huang)色(se)、藍色(se)和(he)紫色(se)）的(de)(de)(de)(de)(de)星(xing)雨之中似的(de)(de)(de)(de)(de)。由此可(ke)見，德(de)加(jia)在其創作活動中的(de)(de)(de)(de)(de)后(hou)二十年間，不僅(jin)取得了(le)他前(qian)所(suo)未(wei)有的(de)(de)(de)(de)(de)豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)設色(se)效果，而且在創造他所(suo)特有的(de)(de)(de)(de)(de)形體，他利用彩點克服了(le)形體的(de)(de)(de)(de)(de)孤立，使(shi)形體滲透在色(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)流動之中。