探(tan)(tan)戈(ge)(Tango)是一(yi)種雙人舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，起(qi)源美洲(zhou)(zhou)中(zhong)西部的(de)民間(jian)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)探(tan)(tan)戈(ge)諾舞(wu)(wu)(wu)，探(tan)(tan)戈(ge)是摩登舞(wu)(wu)(wu)中(zhong)較為特殊的(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，是舞(wu)(wu)(wu)中(zhong)帶有拉丁特色(se)的(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。16世(shi)紀(ji)末到17世(shi)紀(ji)初，隨(sui)著黑(hei)奴販(fan)賣進入(ru)美洲(zhou)(zhou)，融合了拉美民間(jian)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)風格，形成了舞(wu)(wu)(wu)姿優(you)雅灑脫的(de)墨西哥探(tan)(tan)戈(ge)和舞(wu)(wu)(wu)姿挺拔、舞(wu)(wu)(wu)步豪放健美的(de)阿根廷探(tan)(tan)戈(ge)隨(sui)后傳入(ru)歐洲(zhou)(zhou)，并不斷融合發展(zhan)至今。
探戈(ge)(ge)舞(wu)伴奏音(yin)樂(le)為(wei)2/4拍，但是韻律感非常強(qiang)烈(lie)的(de)(de)斷奏式(shi)演(yan)奏，因此在實際演(yan)奏時(shi)，將(jiang)每個(ge)四(si)分音(yin)符(fu)化(hua)為(wei)兩(liang)個(ge)八分音(yin)符(fu)，使(shi)每一小節有四(si)個(ge)八分音(yin)符(fu)。探戈(ge)(ge)是國際標(biao)準(zhun)舞(wu)大賽的(de)(de)正式(shi)項目之一。跳(tiao)探戈(ge)(ge)舞(wu)時(shi)，男(nan)女(nv)雙(shuang)(shuang)方的(de)(de)組(zu)合(he)姿勢和(he)其他(ta)國際舞(wu)蹈略有區別，叫做“探戈(ge)(ge)定位(wei)”，雙(shuang)(shuang)方靠(kao)得較緊，男(nan)士(shi)(shi)摟抱的(de)(de)右(you)臂(bei)和(he)女(nv)士(shi)(shi)的(de)(de)左(zuo)臂(bei)都要更向(xiang)里(li)一些(xie)，身體(ti)要相互(hu)接觸(chu)，重心偏移，男(nan)士(shi)(shi)主(zhu)要在右(you)腳(jiao)，女(nv)士(shi)(shi)在左(zuo)腳(jiao)。男(nan)女(nv)雙(shuang)(shuang)方不對(dui)視，定位(wei)時(shi)男(nan)女(nv)雙(shuang)(shuang)方都向(xiang)自己的(de)(de)左(zuo)側看。探戈(ge)(ge)音(yin)樂(le)節奏明快，獨(du)特(te)的(de)(de)切分音(yin)為(wei)它鮮明的(de)(de)特(te)征。舞(wu)步(bu)華(hua)麗高(gao)雅、熱(re)烈(lie)狂放且變化(hua)無窮，交叉步(bu)、踢(ti)腿、跳(tiao)躍、旋轉令(ling)人眼花繚亂。演(yan)唱者時(shi)而(er)(er)激(ji)越奔放，時(shi)而(er)(er)可歌可泣，或彰顯瑞麗，或感時(shi)傷懷。歌詞大量采用(yong)街鄉俚(li)語。跳(tiao)舞(wu)時(shi)，男(nan)士(shi)(shi)打(da)領結(jie)穿深(shen)色晚(wan)禮服，女(nv)士(shi)(shi)有著(zhu)翩翩起(qi)舞(wu)的(de)(de)長(chang)裙。
探(tan)(tan)戈據說(shuo)是情人之間(jian)的(de)秘密舞(wu)(wu)蹈(dao)，男士原(yuan)來跳(tiao)舞(wu)(wu)時(shi)都(dou)佩帶短刀，雖然不(bu)佩帶短刀，但舞(wu)(wu)蹈(dao)者必(bi)須表情嚴肅，表現出(chu)東張西望，提防被人發現的(de)表情。其(qi)他(ta)種(zhong)舞(wu)(wu)蹈(dao)跳(tiao)舞(wu)(wu)時(shi)都(dou)要面帶微(wei)笑，唯有跳(tiao)探(tan)(tan)戈時(shi)不(bu)得微(wei)笑，表情要嚴肅。探(tan)(tan)戈舞(wu)(wu)的(de)肢體(ti)語言非常豐富，應用于體(ti)育舞(wu)(wu)蹈(dao)比賽中(zhong)經規范了的(de)探(tan)(tan)戈舞(wu)(wu)已經比阿根廷本地的(de)探(tan)(tan)戈舞(wu)(wu)簡單(dan)多了。
其實在探(tan)戈里的(de)(de)milonga就是一種比較開心歡愉(yu)的(de)(de)探(tan)戈舞蹈類(lei)型，源自(zi)於(wu)非(fei)洲的(de)(de)熱情(qing)Habanera舞曲(qu)(qu)以(yi)及歐洲的(de)(de)輕快(kuai)Poca舞曲(qu)(qu)，因此男(nan)女(nv)舞者在配合這(zhe)種活潑俏皮(pi)的(de)(de)milonga音樂時(shi)，通常會擺脫原本阿(a)根廷探(tan)戈的(de)(de)深沉哀愁，而轉(zhuan)為男(nan)女(nv)相互嘻(xi)鬧玩耍的(de)(de)氣氛(fen)。
探戈(ge)舞(wu)起源(yuan)于歐(ou)(ou)(ou)洲(zhou)中西(xi)部的(de)一(yi)種(zhong)(zhong)民(min)間(jian)舞(wu)蹈探戈(ge)諾舞(wu)。19世(shi)紀，大(da)量(liang)歐(ou)(ou)(ou)洲(zhou)和移民(min)涌(yong)入阿根廷，很多人因一(yi)時(shi)無處投靠而暫時(shi)滯留在布宜諾斯(si)艾利斯(si)市，于是碼頭附近、酒吧成(cheng)了(le)(le)他們縱(zong)情聲色、借酒澆愁的(de)主要場所。這(zhe)時(shi)西(xi)班牙等(deng)歐(ou)(ou)(ou)洲(zhou)國家(jia)和非洲(zhou)移民(min)帶來的(de)歌(ge)舞(wu)形(xing)式與當(dang)地土(tu)著文化在這(zhe)種(zhong)(zhong)背景(jing)下相互融合形(xing)成(cheng)了(le)(le)探戈(ge)，最初(chu)以“Baile Con Corte”（一(yi)種(zhong)(zhong)有唯美的(de)舞(wu)蹈）這(zhe)個名(ming)字而出名(ming)。后來喜(xi)歡Buenos Aires的(de)人們通過兩種(zhong)(zhong)方式改變(bian)了(le)(le)這(zhe)個舞(wu)，首先(xian)是將所謂(wei)的(de)“波(bo)爾卡節(jie)奏樂(le)”變(bian)成(cheng)了(le)(le)“哈巴涅(nie)拉節(jie)奏”，然(ran)后他們將這(zhe)種(zhong)(zhong)舞(wu)稱之為“探戈(ge)”。
探(tan)戈(ge)(ge)(ge)諾(nuo)舞(wu)最(zui)初傳到美(mei)洲大陸(lu)時(shi)，融會了拉美(mei)一些(xie)民(min)間(jian)舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)風格(ge)，形成墨西(xi)哥(ge)式(shi)和(he)阿根廷式(shi)兩(liang)種探(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)。后來，探(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)傳入歐(ou)洲，受歐(ou)洲民(min)間(jian)舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)一些(xie)影響(xiang)而形成西(xi)班牙式(shi)、意大利式(shi)和(he)英(ying)(ying)國(guo)(guo)皇家式(shi)三種探(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)。當(dang)代國(guo)(guo)際標(biao)準探(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)的(de)(de)前身即為(wei)(wei)英(ying)(ying)國(guo)(guo)皇家式(shi)探(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)，它融會了世界上(shang)各種探(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)的(de)(de)精華(hua)，因其(qi)具有剛勁(jing)(jing)挺拔、瀟灑豪放的(de)(de)風格(ge)特點而享有“舞(wu)中之仙(xian)”的(de)(de)美(mei)稱。探(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)曲的(de)(de)節拍為(wei)(wei)2/4拍，速度為(wei)(wei)每分鐘33小節。其(qi)基(ji)本節奏為(wei)(wei)鼓(gu)聲(sheng)強勁(jing)(jing)、令人振奮的(de)(de)蓬(peng)嚓嚓嚓|蓬(peng)嚓嚓蓬(peng)嚓|，突出(chu)其(qi)鼓(gu)點聲(sheng)，多改為(wei)(wei)蓬(peng)蓬(peng)|蓬(peng)得兒蓬(peng)|。
探戈作為(wei)國標舞的(de)(de)(de)一種早已(yi)為(wei)大眾所熟知，但它時動時靜的(de)(de)(de)舞步、左顧右盼(pan)的(de)(de)(de)眼神、遙遠陌生的(de)(de)(de)音樂，又(you)使探戈披上了神秘(mi)、詭異的(de)(de)(de)外衣。
探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)步(bu)(bu)最顯(xian)著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點是(shi)“蟹(xie)行貓步(bu)(bu)”。當(dang)(dang)舞(wu)步(bu)(bu)需(xu)要前進(jin)時(shi)(shi)，舞(wu)者(zhe)(zhe)(zhe)卻(que)作(zuo)橫行移(yi)動(dong)(dong)(dong)；當(dang)(dang)舞(wu)步(bu)(bu)需(xu)要后(hou)退時(shi)(shi)，舞(wu)者(zhe)(zhe)(zhe)卻(que)作(zuo)橫向向前斜(xie)移(yi)。同(tong)時(shi)(shi)，探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)步(bu)(bu)常常隨音樂節拍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化而時(shi)(shi)快(kuai)(kuai)時(shi)(shi)慢(man)，探(tan)戈(ge)(ge)也因(yin)此被稱為(wei)“瞬間停(ting)頓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈”。這樣，探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)步(bu)(bu)就(jiu)形成了(le)欲進(jin)還退、快(kuai)(kuai)慢(man)錯(cuo)落、動(dong)(dong)(dong)靜(jing)有(you)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點。此外，探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)者(zhe)(zhe)(zhe)講究上身(shen)(shen)垂直(zhi)，兩腳腳跟提起，兩腿(tui)彎(wan)曲(qu)，所(suo)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)都是(shi)力量向下(xia)延伸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺，舞(wu)姿十分(fen)沉穩有(you)力。優秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)者(zhe)(zhe)(zhe)舞(wu)蹈時(shi)(shi)我們幾乎看(kan)不到(dao)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)，只看(kan)到(dao)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)結束時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)位(wei)置，只看(kan)到(dao)線條、速(su)度以(yi)及(ji)不停(ting)變換(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重心，給人以(yi)斬釘截鐵、棱角分(fen)明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。阿根廷探(tan)戈(ge)(ge)以(yi)小腿(tui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)為(wei)主(zhu)，男女(nv)(nv)舞(wu)者(zhe)(zhe)(zhe)以(yi)嫻熟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配合跳出一(yi)(yi)(yi)系(xi)列令(ling)人眼(yan)花(hua)繚亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)步(bu)(bu)，互相纏繞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肢體充分(fen)展示(shi)出人體之美。探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)者(zhe)(zhe)(zhe)面部表情嚴肅(su)，互相深情凝(ning)視，但又(you)時(shi)(shi)不時(shi)(shi)快(kuai)(kuai)速(su)擰身(shen)(shen)轉(zhuan)頭(tou)、左顧(gu)右盼(pan)。關(guan)于這個(ge)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)來歷還有(you)一(yi)(yi)(yi)個(ge)傳(chuan)說，說是(shi)以(yi)前有(you)一(yi)(yi)(yi)個(ge)海(hai)員交了(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)女(nv)(nv)友。但有(you)一(yi)(yi)(yi)天出海(hai)歸來兩人跳舞(wu)之時(shi)(shi)，海(hai)員發現女(nv)(nv)友老是(shi)扭頭(tou)，于是(shi)他猛一(yi)(yi)(yi)回頭(tou)，發現女(nv)(nv)友正在看(kan)著自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)伙伴，海(hai)員頓時(shi)(shi)醋(cu)意大發。從此就(jiu)有(you)了(le)男舞(wu)者(zhe)(zhe)(zhe)快(kuai)(kuai)速(su)扭頭(tou)監督自(zi)己(ji)舞(wu)伴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)。附會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說法。
不(bu)(bu)過，除了(le)舞者獨特、優美的(de)肢體形態以外，阿(a)根廷探(tan)(tan)戈(ge)與(yu)國標舞中(zhong)的(de)探(tan)(tan)戈(ge)最大的(de)不(bu)(bu)同在于：阿(a)根廷探(tan)(tan)戈(ge)是感情掛帥。在阿(a)根廷人看來(lai)，探(tan)(tan)戈(ge)就像男性(xing)和(he)女(nv)性(xing)自愿投入其中(zhong)的(de)戰爭或者搏斗，男女(nv)舞伴間強烈的(de)目光(guang)和(he)身體接觸正是探(tan)(tan)戈(ge)的(de)靈魂所在。
阿(a)根廷的(de)(de)(de)探(tan)戈音樂(le)(le)混合(he)了歐(ou)洲(zhou)、北美洲(zhou)、拉丁(ding)等地的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)成(cheng)分，也像舞(wu)蹈(dao)那(nei)樣，充滿了深沉的(de)(de)(de)情感。探(tan)戈音樂(le)(le)最(zui)典型的(de)(de)(de)樂(le)(le)隊形(xing)式，是(shi)由鋼琴(qin)和貝斯(si)演奏節奏、六(liu)角(jiao)手風(feng)琴(qin)和小(xiao)提(ti)琴(qin)演奏旋律。其(qi)中(zhong)源自德國(guo)的(de)(de)(de)六(liu)角(jiao)手風(feng)琴(qin)是(shi)最(zui)具特色(se)的(de)(de)(de)探(tan)戈樂(le)(le)器。從六(liu)角(jiao)手風(feng)琴(qin)的(de)(de)(de)旋律中(zhong)，我們能聽出阿(a)根廷人濃(nong)濃(nong)的(de)(de)(de)韻律感。
移(yi)民來(lai)自(zi)世(shi)界(jie)不(bu)同的(de)(de)(de)國家和地(di)區，他們帶來(lai)了不(bu)同的(de)(de)(de)舞蹈和音樂，探(tan)戈就是在這(zhe)塊(kuai)富饒的(de)(de)(de)土地(di)上(shang)生長起來(lai)的(de)(de)(de)一朵絢麗的(de)(de)(de)花朵。
探戈(ge)以意大利、西班牙風格為主，舞蹈的(de)韻(yun)調(diao)，集音樂、舞蹈、歌唱(chang)、詩(shi)歌，是風格精湛的(de)綜合藝術。
探戈出(chu)身卑(bei)微，起初(chu)僅在港(gang)口(kou)破敗的(de)倉庫甚(shen)至妓院里表演，觀(guan)眾是出(chu)賣苦(ku)力的(de)下等(deng)人，故為上層社會所不(bu)齒。然而，這種藝術(shu)形式的(de)魅力無(wu)法抗拒，到20世紀初(chu)，探戈已普遍為大眾所接受，40年代迎來了它的(de)黃金時代，涌現出(chu)一大批詞曲作家、歌唱家和舞(wu)蹈家。
阿(a)(a)根(gen)廷的(de)(de)探(tan)戈(ge)產業(ye)(ye)(ye)發展迅速并取得了舉世矚(zhu)目的(de)(de)成(cheng)績。以(yi)樂(le)(le)師、舞蹈演員(yuan)、音樂(le)(le)磁帶、書(shu)籍為(wei)主體的(de)(de)探(tan)戈(ge)產業(ye)(ye)(ye)在全世界年(nian)創(chuang)價值達20億(yi)美(mei)(mei)元(yuan)(yuan)(yuan)，阿(a)(a)根(gen)廷從中得到1億(yi)8千萬(wan)美(mei)(mei)元(yuan)(yuan)(yuan)的(de)(de)回(hui)報，5年(nian)之后，回(hui)報率將攀升至4億(yi)美(mei)(mei)元(yuan)(yuan)(yuan)。據(ju)業(ye)(ye)(ye)內人士介紹，1億(yi)8千萬(wan)美(mei)(mei)元(yuan)(yuan)(yuan)相當于阿(a)(a)葡萄酒和(he)其他(ta)酒類(lei)(lei)年(nian)出口(kou)創(chuang)匯的(de)(de)總和(he)。5年(nian)后的(de)(de)4億(yi)美(mei)(mei)元(yuan)(yuan)(yuan)，將相當于阿(a)(a)肉類(lei)(lei)年(nian)出口(kou)創(chuang)匯（8億(yi)2千9百(bai)萬(wan)美(mei)(mei)元(yuan)(yuan)(yuan)）的(de)(de)一(yi)半，并大大超過漁業(ye)(ye)(ye)（2億(yi)9千7百(bai)萬(wan)美(mei)(mei)元(yuan)(yuan)(yuan)）和(he)制鞋業(ye)(ye)(ye)（3千6百(bai)萬(wan)美(mei)(mei)元(yuan)(yuan)(yuan)）的(de)(de)創(chuang)匯總和(he)。
以(yi)前，探(tan)戈(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)主要商演國(guo)為(wei)美國(guo)和德國(guo)。由(you)于阿政(zheng)府采取了(le)法律(lv)上(shang)保(bao)護、政(zheng)策上(shang)扶持(chi)的(de)(de)(de)一系(xi)列有效的(de)(de)(de)措施，加上(shang)阿探(tan)戈(ge)(ge)(ge)藝(yi)術表演團體的(de)(de)(de)頻繁出(chu)訪和開展(zhan)大(da)(da)規模的(de)(de)(de)廣告動作，探(tan)戈(ge)(ge)(ge)藝(yi)術先后在歐洲(zhou)、亞(ya)洲(zhou)等地也(ye)贏(ying)得(de)了(le)大(da)(da)批(pi)觀眾，并形成了(le)一股強勁的(de)(de)(de)"探(tan)戈(ge)(ge)(ge)熱(re)"。
一家國際知名的(de)(de)咨詢公司的(de)(de)調查顯示，阿(a)根(gen)廷探(tan)(tan)戈(ge)(ge)品牌的(de)(de)知名度(du)可與美國的(de)(de)可口(kou)(kou)可樂相比。該公司認(ren)為(wei)(wei)，阿(a)根(gen)廷的(de)(de)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)是(shi)今后5年世界(jie)增(zeng)長速度(du)最(zui)快的(de)(de)出口(kou)(kou)項目。 阿(a)根(gen)廷擁有龐大的(de)(de)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)藝術隊(dui)伍，作為(wei)(wei)表現(xian)布宜諾斯(si)艾(ai)利斯(si)人日常生活(huo)的(de)(de)藝術形式，探(tan)(tan)戈(ge)(ge)以其雅俗共賞(shang)的(de)(de)藝術魅力深受人們的(de)(de)喜愛。
探(tan)戈(ge)可以(yi)說是(shi)最典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)拉丁(ding)美洲(zhou)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)表現(xian)(xian)形式了(le)，它(ta)有(you)著相當的(de)(de)(de)(de)(de)獨特性和(he)兼容性。探(tan)戈(ge)起源(yuan)于(yu)通俗(su)文(wen)化，并作(zuo)為一種充滿(man)激情的(de)(de)(de)(de)(de)大陸文(wen)化遺產流傳(chuan)了(le)下來。現(xian)(xian)在已成(cheng)為最具有(you)藝術(shu)生(sheng)命力和(he)神秘拉丁(ding)色彩的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)。探(tan)戈(ge)是(shi)男(nan)人和(he)女人永(yong)恒的(de)(de)(de)(de)(de)戰場。它(ta)定義了(le)愛的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)為，而這(zhe)種行(xing)為又(you)會(hui)在舞蹈形式與風格中(zhong)表現(xian)(xian)出來。探(tan)戈(ge)通常的(de)(de)(de)(de)(de)表演規則和(he)形式是(shi)有(you)限的(de)(de)(de)(de)(de)，想象力和(he)激情卻是(shi)無限的(de)(de)(de)(de)(de)。
世界五大探戈(ge)類型（無西班牙探戈(ge)流派(pai)及種類的）
阿根廷探戈
阿(a)(a)根(gen)(gen)(gen)廷(ting)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)，流行于現今(jin)時日各(ge)類(lei)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)的(de)祖源(yuan)。在阿(a)(a)根(gen)(gen)(gen)廷(ting)首都布宜諾斯艾利(li)斯，探(tan)(tan)戈(ge)(ge)代表了阿(a)(a)根(gen)(gen)(gen)廷(ting)的(de)草根(gen)(gen)(gen)性，但(dan)它(ta)不(bu)(bu)是(shi)休閑的(de)一種，己是(shi)文化(hua)的(de)一種。早期(qi)它(ta)不(bu)(bu)稱(cheng)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)，而稱(cheng)為Milonga，它(ta)是(shi)眾多阿(a)(a)根(gen)(gen)(gen)廷(ting)民族舞(wu)蹈(dao)之(zhi)一演變而來。此舞(wu)蹈(dao)的(de)初(chu)出備受(shou)(shou)當時民眾的(de)排斥，一稱(cheng)中(zhong)(zhong)下階級之(zhi)色情媒介舞(wu)蹈(dao)，一稱(cheng)此舞(wu)蹈(dao)為男同志間的(de)舞(wu)蹈(dao)。或(huo)許也因其隱(yin)藏在舞(wu)蹈(dao)中(zhong)(zhong)的(de)熱情，化(hua)解了冷漠社會(hui)中(zhong)(zhong)，民眾冰冷封閉的(de)心，不(bu)(bu)但(dan)阿(a)(a)根(gen)(gen)(gen)廷(ting)接(jie)受(shou)(shou)了，全世(shi)界(jie)也擁抱(bao)了探(tan)(tan)戈(ge)(ge)。今(jin)阿(a)(a)根(gen)(gen)(gen)廷(ting)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)是(shi)備受(shou)(shou)尊寵，研究與開(kai)辦(ban)之(zhi)組織與社團(tuan)，是(shi)各(ge)類(lei)舞(wu)蹈(dao)中(zhong)(zhong)的(de)翹楚(chu)，下至社區阿(a)(a)根(gen)(gen)(gen)廷(ting)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)蹈(dao)教室，上至美國百老匯(hui)劇院，舞(wu)跡可說無所不(bu)(bu)在。
英式探戈
英式探戈，英國人的探戈，由不(bu)列顛島對岸之(zhi)法(fa)國阿(a)根廷(ting)社區展開(kai)了(le)侵歐之(zhi)旅。異(yi)于華(hua)爾滋之(zhi)握持，阿(a)根廷(ting)探戈獨特的貼臉靠(kao)肩(jian)握持，加(jia)上(shang)舞步中(zhong)男女四腿的糾纏環繞，在自(zi)傲(ao)清(qing)高的英國人眼中(zhong)，阿(a)根廷(ting)探戈被劃上(shang)了(le)色情的等號(hao)，同樣(yang)地排(pai)斥了(le)它。
遲至一(yi)(yi)九○七年，英國倫(lun)敦才肯認定阿根廷探戈(ge)是社交舞(wu)蹈(dao)的一(yi)(yi)種(zhong)。到了一(yi)(yi)九二○年左(zuo)右，給予了制式(shi)化，由于其制式(shi)模板(ban)的發行，在(zai)推廣上勢(shi)如破(po)竹。從(cong)此在(zai)阿根廷人眼中的異種(zhong)探戈(ge)“英式(shi)探戈(ge)”，逐漸(jian)取代了“探戈(ge)”這兩(liang)個字。
美式探戈
美(mei)式(shi)(shi)探戈，在這民族大溶爐的(de)國家，由阿根廷(ting)探戈發展成美(mei)式(shi)(shi)探戈是無(wu)可避免的(de)。美(mei)式(shi)(shi)探戈初期，其上身握持較接近(jin)阿根廷(ting)式(shi)(shi)，但腰腿腳部(bu)之動(dong)作較屬改良式(shi)(shi)，而(er)舞步移動(dong)同英(ying)式(shi)(shi)探戈般，舍棄(qi)了原地(di)彼此對繞(rao)，多(duo)采大步移動(dong)的(de)方式(shi)(shi)。
美式探(tan)戈(ge)(ge)也因英式探(tan)戈(ge)(ge)的(de)流行，在(zai)握持與舞步(bu)上己產生偏向英式探(tan)戈(ge)(ge)的(de)趨勢。傳統之美式探(tan)戈(ge)(ge)，在(zai)好(hao)萊塢電影(ying)中(zhong)可窺(kui)一二(er)，而影(ying)片中(zhong)，導演(yan)往往讓(rang)冷漠(mo)的(de)美艷女主(zhu)角，經由探(tan)戈(ge)(ge)舞的(de)陽(yang)性自大熱情而投向對方。電影(ying)并(bing)未(wei)讓(rang)美式探(tan)戈(ge)(ge)風靡(mi)世(shi)界，但“探(tan)戈(ge)(ge)”二(er)字(zi)經由電影(ying)深植入世(shi)界各國人民之心。
臺灣探戈
臺(tai)灣(wan)探戈(ge)(ge)(ge)，韓(han)戰(zhan)至(zhi)越(yue)戰(zhan)期間，由駐(zhu)臺(tai)美(mei)軍所(suo)引進，換言之，美(mei)式探戈(ge)(ge)(ge)是(shi)臺(tai)灣(wan)探戈(ge)(ge)(ge)之前(qian)身，經(jing)由臺(tai)灣(wan)舞(wu)者(zhe)之自創與變化(hua)，產生(sheng)了屬于我們的探戈(ge)(ge)(ge)，也因(yin)此，臺(tai)灣(wan)探戈(ge)(ge)(ge)中嗅不到阿根(gen)廷探戈(ge)(ge)(ge)的浪漫(man)熱情。而握持因(yin)民(min)風相(xiang)異而不同，除手背有接觸(chu)外(wai)，其余均(jun)不接觸(chu)；不過舞(wu)步(bu)的多樣化(hua)、復雜化(hua)是(shi)臺(tai)灣(wan)探戈(ge)(ge)(ge)的特色。
可貴的(de)是(shi)臺灣探戈與(yu)本土音樂的(de)節(jie)拍與(yu)速度，相互嵌(qian)合而自成一(yi)(yi)格，也因這點(dian)，臺灣探戈可名列(lie)五大(da)探戈之一(yi)(yi)；現今(jin)如(ru)能在(zai)舞步上統一(yi)(yi)的(de)規(gui)劃，編列(lie)教材，才(cai)能延續臺灣探戈的(de)歷史生命。
競技型探戈
競(jing)技型的探(tan)戈(ge)，以(yi)(yi)英(ying)(ying)式(shi)探(tan)戈(ge)為根(gen)基的競(jing)技型探(tan)戈(ge)，而在(zai)握持上(shang)漸有(you)脫離舊有(you)英(ying)(ying)式(shi)探(tan)戈(ge)方(fang)式(shi)，采取較(jiao)夸(kua)張(zhang)的態(tai)勢，基礎(chu)舞步(bu)上(shang)保有(you)英(ying)(ying)式(shi)的架構，但(dan)在(zai)競(jing)技舞步(bu)的排序與音樂(le)變化(hua)上(shang)，全然(ran)與傳(chuan)統(tong)英(ying)(ying)式(shi)探(tan)戈(ge)回(hui)異，但(dan)其效(xiao)果卻是(shi)爆發性的吸引人，拋頭頓足是(shi)其特色，也是(shi)傳(chuan)統(tong)阿根(gen)廷探(tan)戈(ge)愛好者嗤(chi)之以(yi)(yi)鼻的動作。
在競(jing)技場，探(tan)戈屬摩(mo)登(deng)舞(wu)系(xi)，而(er)(er)(er)阿根(gen)廷(ting)地(di)處南美洲，屬拉(la)(la)丁語系(xi)，為何排除于拉(la)(la)丁舞(wu)系(xi)之外，而(er)(er)(er)歸于摩(mo)登(deng)舞(wu)系(xi)呢(ni)？按舞(wu)史(shi)記載，早期摩(mo)登(deng)舞(wu)系(xi)只(zhi)有(you)華爾滋、狐步(bu)、快四步(bu)三項，而(er)(er)(er)拉(la)(la)丁舞(wu)己有(you)五(wu)項，為求(qiu)摩(mo)登(deng)舞(wu)的數量上與(yu)(yu)拉(la)(la)丁舞(wu)相(xiang)抗衡，找來了握持相(xiang)類似(si)的阿根(gen)廷(ting)探(tan)戈加入，也因此，阿根(gen)廷(ting)探(tan)戈注定脫離(li)拉(la)(la)丁舞(wu)的熱情(qing)與(yu)(yu)性感(gan)，相(xiang)信(xin)競(jing)技型的探(tan)戈，將是世界舞(wu)蹈愛好者，最期望學習的探(tan)戈。而(er)(er)(er)學習英(ying)式探(tan)戈是必經途徑。
探戈在教學上(shang)以(yi)一(yi)小(xiao)節四拍(pai)(pai)(pai)，慢(man)為兩拍(pai)(pai)(pai)，快為一(yi)拍(pai)(pai)(pai)，1234為普遍的教法(fa)；但在樂理上(shang)，探戈是每小(xiao)節2/4拍(pai)(pai)(pai)，一(yi)小(xiao)節應是兩拍(pai)(pai)(pai)，慢(man)為一(yi)拍(pai)(pai)(pai)，快為半(ban)拍(pai)(pai)(pai)，拍(pai)(pai)(pai)數算(suan)(suan)(suan)法(fa)應是1a2a，如同桑巴舞般；不過(guo)此種算(suan)(suan)(suan)法(fa)較(jiao)少(shao)有教師使(shi)用(yong)；建議(yi)還是使(shi)用(yong)1234的算(suan)(suan)(suan)法(fa)，較(jiao)不易造成混淆。
英(ying)式探戈草創時的(de)速(su)度(du)(du)是每(mei)分鐘33小節(jie)(jie)，而在競(jing)技型(xing)探戈的(de)舞步(bu)愈趨復雜下，為求得完好表現(xian)，己迫使音樂速(su)度(du)(du)降至(zhi)每(mei)分鐘30小節(jie)(jie)的(de)速(su)度(du)(du)。
對摩登舞選手而言，因(yin)探戈的(de)(de)(de)舞風(feng)、握(wo)持與(yu)其它舞科的(de)(de)(de)相異，選手必須適度調整身體手足(zu)、重心放(fang)置等位(wei)置，由擺(bai)蕩傾斜(xie)的(de)(de)(de)肢體驅(qu)動(dong)(dong)方(fang)式轉換成(cheng)垂直移(yi)動(dong)(dong)身體的(de)(de)(de)運動(dong)(dong)方(fang)式，迎(ying)接探戈舞的(de)(de)(de)競技；外(wai)表(biao)(biao)自大傲慢、綾角(jiao)綾線的(de)(de)(de)身段是(shi)男舞者必須呈現(xian)的(de)(de)(de)第一印象(xiang)(xiang)，表(biao)(biao)現(xian)重心較低的(de)(de)(de)屈膝是(shi)第二(er)印象(xiang)(xiang)；因(yin)無大規模的(de)(de)(de)升降、傾斜(xie)與(yu)擺(bai)蕩可表(biao)(biao)現(xian)，舞蹈中大量使(shi)用旋(xuan)轉、軸轉、回旋(xuan)及定點舞步，是(shi)探戈舞求取表(biao)(biao)現(xian)必備的(de)(de)(de)重點。
舞(wu)(wu)者為求探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)更好的(de)表現，有(you)阿根廷式探(tan)戈(ge)之獨(du)特腳(jiao)部動作、快四步(bu)(bu)之追并夾腳(jiao)舞(wu)(wu)步(bu)(bu)及(ji)拉丁(ding)舞(wu)(wu)系(xi)之動作等，大量非傳統英式探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)步(bu)(bu)，滲入探(tan)戈(ge)競(jing)技舞(wu)(wu)步(bu)(bu)中，使(shi)探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)步(bu)(bu)更加燦爛非凡；而(er)在基礎概念(nian)上，也有(you)著明顯的(de)突破，使(shi)用(yong)腳(jiao)尖是例一，身體(ti)的(de)傾斜是例二，非擺蕩型(xing)的(de)升降是例三，以上種種，使(shi)得探(tan)戈(ge)在比賽場更有(you)挑戰性與可(ke)看(kan)性。
競技型探戈之舞風(feng)，基本分為(wei)兩(liang)種型態，一(yi)為(wei)敏捷輕巧(qiao)型，二為(wei)軍(jun)(jun)事行軍(jun)(jun)型，二者均(jun)有其風(feng)格(ge)，臺灣一(yi)般(ban)舞者較(jiao)喜(xi)歡(huan)后者。
所(suo)謂(wei)敏捷輕巧型，行(xing)如貓、虎類，行(xing)進間如秋(qiu)風掃落(luo)葉(xie)般，無聲無息，但所(suo)過之處風沙千(qian)里、落(luo)葉(xie)四(si)散(san)。定點動(dong)作(zuo)，其身體的敏銳度與(yu)柔韌度是非比尋常的，此舞風較(jiao)接近阿根(gen)廷探戈之羅曼蒂克式精(jing)神(shen)，較(jiao)纏綿，也(ye)較(jiao)少有(you)嘶殺(sha)氣。
所(suo)謂軍事行軍型(xing)，行進間(jian)以渾重(zhong)的大(da)動作(zuo)來表現，敲鑼打鼓(gu)熱鬧非(fei)凡。定點(dian)動作(zuo)宛如炸彈開花(hua)，爆(bao)發(fa)出無比(bi)的威力，此舞風(feng)較接近日本武士道(dao)精神，較霸氣，血腥味膿厚(hou)。兩者(zhe)均是探戈(ge)，按舞者(zhe)之喜(xi)好，可單獨(du)或交替使用。而兩者(zhe)間(jian)共同點(dian)，就是瞬間(jian)由移(yi)動轉入靜止，產生獨(du)特之探戈(ge)「STACCATO」動作(zuo)。
競(jing)技探(tan)戈(ge)舞，缺少(shao)了(le)STACCATO就不(bu)(bu)能算是(shi)(shi)(shi)競(jing)技探(tan)戈(ge)，「斷(duan)音」「斷(duan)奏」是(shi)(shi)(shi)中文解釋(shi)，字(zi)面解釋(shi)是(shi)(shi)(shi)在(zai)綿延不(bu)(bu)斷(duan)的演奏音樂中，突(tu)然停住，在(zai)一拍或數拍后繼續(xu)演奏。而在(zai)舞蹈意義上，舞蹈時，在(zai)不(bu)(bu)間斷(duan)的快速移動中，突(tu)然急停身(shen)體(ti)，重(zhong)心定點頓住，產(chan)生定格畫面，此(ci)動作對(dui)探(tan)戈(ge)舞者之(zhi)重(zhong)心轉移、足部抓(zhua)地力(li)(li)等，須具有深厚(hou)之(zhi)功(gong)力(li)(li)，才能完美表(biao)(biao)現此(ci)動作，也是(shi)(shi)(shi)舞者功(gong)力(li)(li)等級之(zhi)評判點，STACCATO可說(shuo)是(shi)(shi)(shi)代表(biao)(biao)了(le)競(jing)技探(tan)戈(ge)舞風(feng)格主要特征之(zhi)一。
腳跟Heel
因為在(zai)(zai)探(tan)戈的(de)舞步(bu)中，沒(mei)有(you)升(sheng)降或擺(bai)蕩的(de)動作(zuo)，探(tan)戈大多(duo)數前(qian)進舞步(bu)的(de)足(zu)著(zhu)(zhu)點(dian)，都(dou)落在(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)跟的(de)位(wei)置。其實(shi)探(tan)戈舞步(bu)是把腳(jiao)(jiao)跟平(ping)放(fang)的(de)，在(zai)(zai)探(tan)戈中腳(jiao)(jiao)趾(zhi)是不應受(shou)到壓迫的(de)，因此，將(jiang)不再提到腳(jiao)(jiao)趾(zhi)的(de)部位(wei)。在(zai)(zai)討論探(tan)戈足(zu)著(zhu)(zhu)點(dian)時，將(jiang)以腳(jiao)(jiao)掌的(de)部位(wei)為主。先前(qian)我們(men)曾提過如果(guo)有(you)旋(xuan)轉(zhuan)(zhuan)或者(zhe)升(sheng)起時，足(zu)著(zhu)(zhu)點(dian)會落在(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)趾(zhi)的(de)部位(wei)。我們(men)都(dou)知道在(zai)(zai)探(tan)戈中，是沒(mei)有(you)上升(sheng)的(de)動作(zuo)，但(dan)(dan)是如果(guo)探(tan)戈在(zai)(zai)做轉(zhuan)(zhuan)的(de)動作(zuo)時，足(zu)著(zhu)(zhu)點(dian)會在(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)跟和腳(jiao)(jiao)掌嗎(ma)?邏輯上來說(shuo)，應該是這樣，但(dan)(dan)實(shi)際上也并(bing)不盡(jin)然，因為這是和轉(zhuan)(zhuan)動的(de)幅(fu)度和方法有(you)關。
腳跟到(dao)腳掌Heel Ball(HB)
探戈(ge)(ge)有其獨特的(de)(de)性質(zhi)。在前進步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)做轉的(de)(de)動(dong)作時(shi)(shi)，足(zu)著點通常都(dou)在腳(jiao)跟(gen)，事實(shi)上，這(zhe)樣(yang)的(de)(de)動(dong)作是(shi)把(ba)腳(jiao)跟(gen)平(ping)放(fang)(此后不把(ba)“平(ping)放(fang)”說出來)，而(er)(er)且腳(jiao)掌(zhang)不會感(gan)受(shou)到壓(ya)力。例如(ru)男生在搖轉步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(rock Turn)或開式左轉步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(Open Reverse turn)中(zhong)(zhong)第一(yi)(yi)(yi)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)的(de)(de)前進。有人形容(rong)探戈(ge)(ge)的(de)(de)常步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)，會有一(yi)(yi)(yi)種好(hao)像(xiang)腳(jiao)被黏住的(de)(de)感(gan)覺(jue)，這(zhe)感(gan)覺(jue)就(jiu)像(xiang)走在剛鋪好(hao)的(de)(de)柏油路上一(yi)(yi)(yi)樣(yang)。所以(yi)，探戈(ge)(ge)不同于華爾(er)滋，在探戈(ge)(ge)一(yi)(yi)(yi)般(ban)的(de)(de)轉動(dong)作中(zhong)(zhong)，回(hui)旋(xuan)的(de)(de)動(dong)作總是(shi)被避免。然而(er)(er)如(ru)果在轉時(shi)(shi)需(xu)要有回(hui)旋(xuan)的(de)(de)動(dong)作，就(jiu)像(xiang)女生在外(wai)側回(hui)旋(xuan)(Outside Swivel)的(de)(de)舞步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)中(zhong)(zhong)，足(zu)著點就(jiu)真的(de)(de)變成(cheng)腳(jiao)跟(gen)到腳(jiao)掌(zhang)。她同時(shi)(shi)也快速地向右側旋(xuan)轉。而(er)(er)外(wai)側的(de)(de)舞伴在右扭轉步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)第五步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)的(de)(de)時(shi)(shi)候，是(shi)運用腳(jiao)跟(gen)到腳(jiao)掌(zhang)(HB)的(de)(de)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)法(fa)。這(zhe)和技(ji)術書(shu)上所描寫(xie)的(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)(yi)致的(de)(de)。而(er)(er)技(ji)術手冊(ce)是(shi)由(you)一(yi)(yi)(yi)些偉大的(de)(de)舞者所組(zu)成(cheng)的(de)(de)委員會經(jing)通過寫(xie)出來的(de)(de)(ISTD和IDTA)，他們總不可(ke)能(neng)都(dou)弄錯的(de)(de)。
腳掌(zhang)到腳跟(gen)Ball Heel(BH)
很明顯(xian)的(de)，所謂的(de)BH就是(shi)當(dang)男(nan)生或女生在(zai)做后退(tui)步(bu)時的(de)動作。然而并非如此簡單，因為探戈的(de)握持和探戈的(de)舞步(bu)風格(ge)，反身位(wei)置時(CBMP)右腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)后置。我認為腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)在(zai)這個時候，是(shi)從腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)掌的(de)外側邊緣開始輾動直到(dao)腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)跟平放，然而當(dang)左腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)退(tui)回(hui)到(dao)開放(open)的(de)位(wei)置時，腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)將從腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)掌內(nei)輾轉到(dao)腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)跟。
腳(jiao)(jiao)掌(zhang)內(nei)(nei)緣到(dao)(dao)(dao)腳(jiao)(jiao)跟Inside Edge of Ball Heel(IE of BH)：男(nan)生(sheng)(sheng)在(zai)左(zuo)(zuo)腳(jiao)(jiao)后退時要用(yong)左(zuo)(zuo)肩膀(bang)去引導(就(jiu)像退鎖步在(zai)左(zuo)(zuo)腳(jiao)(jiao))，你(ni)將會感覺到(dao)(dao)(dao)你(ni)一(yi)直在(zai)使用(yong)腳(jiao)(jiao)掌(zhang)內(nei)(nei)緣到(dao)(dao)(dao)腳(jiao)(jiao)跟，同時，在(zai)閉式行(xing)進(jin)問(wen)當女生(sheng)(sheng)以(yi)側行(xing)步踏(ta)向(xiang)右腳(jiao)(jiao)(第(di)三步)，她大約向(xiang)左(zuo)(zuo)轉(zhuan)了四分之一(yi)，因此就(jiu)會用(yong)到(dao)(dao)(dao)腳(jiao)(jiao)掌(zhang)內(nei)(nei)緣，然(ran)后把左(zuo)(zuo)腳(jiao)(jiao)并向(xiang)右腳(jiao)(jiao)，整個腳(jiao)(jiao)輕微向(xiang)前(qian)進(jin)。
腳內緣(yuan)Inside Edge of Foot(IE of F)
當(dang)你以左(zuo)腳踏向(xiang)側(ce)邊并且右(you)腳并到左(zuo)腳時，左(zuo)腳將以腳內(nei)緣的(de)部位來作(zuo)為(wei)主(zhu)要的(de)支撐，而右(you)腳將輕(qing)輕(qing)的(de)靠回來，足著點將落在整個腳上。
整個(ge)腳(jiao) Whole Foot
一(yi)個很好的(de)例子是上一(yi)段所說(shuo)的(de)例子。足著點落在整個腳也經常出現(xian)在女(nv)生(sheng)的(de)舞步(bu)中。當左轉步(bu)(左腳)的(de)第二步(bu)在踏向側邊時(shi)，會用到這種足著點。
腳掌 Ball(B)
有一個(ge)少(shao)有的(de)(de)例子，卻是(shi)教學大綱里的(de)(de)舞步·在(zai)右扭轉步(natural Twist Turn)當男伴的(de)(de)右腳(jiao)在(zai)左腳(jiao)后面通(tong)過時，他用了腳(jiao)掌然(ran)后做右扭轉動作(也(ye)許是(shi)反向的(de)(de)扭開(kai))足著點將(jiang)是(shi)在(zai)右腳(jiao)掌和左腳(jiao)腳(jiao)跟上。
探戈舞曲(qu)一般是4/4節拍。每小節可運(yun)行兩(liang)(liang)個慢步或(huo)者(zhe)四個快步。特殊(shu)情況下也有(you)在一拍里運(yun)行兩(liang)(liang)步的(de)并(bing)式或(huo)鎖(suo)式變(bian)化(hua)。
一、常步(bu)(bu)分(fen)身連步(bu)(bu)
（圖(tu)1——圖(tu)4。S.S.Q.Q）
常(chang)步是(shi)探(tan)戈的基本(ben)舞步，按照不同的需要，可(ke)(ke)只用(yong)(yong)一(yi)步，也可(ke)(ke)連(lian)用(yong)(yong)兩步，但不能連(lian)用(yong)(yong)三步，節(jie)奏形式(shi)是(shi)S。連(lian)步是(shi)常(chang)用(yong)(yong)的連(lian)接舞步，有兩種(zhong)形態：即(ji)由(you)(you)C、P發(fa)展(zhan)到P、P的稱為分(fen)身(shen)連(lian)步；由(you)(you)P、P發(fa)展(zhan)到C、P的稱為合身(shen)連(lian)步。節(jie)奏形式(shi)是(shi)Q、Q有時(shi)也可(ke)(ke)用(yong)(yong)S表示。
探戈(ge)的起步方(fang)位是(shi)面(mian)只L、O、D。由于C、B、M、P的關系，運(yun)步方(fang)向實際上是(shi)朝斜墻位發(fa)(fa)展。但(dan)這種發(fa)(fa)展不是(shi)直(zhi)線的，而是(shi)呈圓弧狀向L、O、D方(fang)向延伸(shen)。
圖1、S 男進左，女(nv)退右(you)。有(you)強烈地側身和C、B、M、P。
圖(tu)2、S 男進右，女(nv)退左(zuo)。男右肩引導，女(nv)左(zuo)肩引導。使(shi)橫(heng)行感增強(qiang)并造成運動(dong)軌跡的圓(yuan)弧形發展。
圖3、Q 男進(jin)左，女(nv)退(tui)右(you)(you)。有強烈地側身(shen)和(he)C、B、M、P在側身(shen)動作達到極點時，利用身(shen)體右(you)(you)側的反作用力，向下(xia)一步快速發展。
圖4、Q 雙方(fang)適(shi)度右轉。男迅速改變右腳方(fang)位(wei)(wei)(wei)，女在橫移中改變左腳方(fang)位(wei)(wei)(wei)，形成面墻(qiang)位(wei)(wei)(wei)的(de)P、P（即分身到開位(wei)(wei)(wei)）。
這個舞(wu)步有四(si)個注意(yi)要點：
（1）節(jie)奏。分(fen)身(shen)的Q、Q，不能處(chu)理成平均節(jie)奏，而要集中在一拍內完成。使剩下的一拍成為停頓的造型時(shi)間。所以，凡屬這種(zhong)情況，都(dou)在縮寫字(zi)母下加(jia)一橫線
（Q、Q）以示(shi)區別。
（2）造型(xing)。探(tan)戈的分身(shen)開(kai)位（P、P）只反映在(zai)肩橫線的V字型(xing)改變(bian)和頭部(bu)方向上(shang)，腰(yao)以(yi)下仍須保持(chi)密合。這一點非常重(zhong)要。切(qie)
不可(ke)將(jiang)腰(yao)胯一(yi)齊打開，形(xing)成(cheng)錯誤的(de)(de)形(xing)態，正(zheng)確的(de)(de)膝蓋(gai)朝向是(shi)男女(nv)正(zheng)對，因而(er)有一(yi)種扣住膝蓋(gai)的(de)(de)感覺。點她的(de)(de)腳尖，要用大腳趾內(nei)側(ce)，而(er)不能用整個拇趾或前腳掌。
（3）重心。既不能雙(shuang)腳(jiao)(jiao)平(ping)均支撐(cheng)、也不宜全靠(kao)單腳(jiao)(jiao)支撐(cheng)。最好的方法是三七(qi)開(kai)，使(shi)橫向開(kai)放的腳(jiao)(jiao)尖稍稍承擔一(yi)點重量，這將
有利于不正確(que)感覺的形(xing)成，避免上身后仰和重心后坐(zuo)。
（4）感覺(jue)。要(yao)有向視(shi)點方向前(qian)進的動(dong)勢(shi)，和將女伴置于男伴保(bao)護下(xia)的感覺(jue)；千萬不能(neng)形成向后躲避的態勢(shi)。
二、側行左(zuo)轉90度并步
（圖(tu)5——圖(tu)8。S、Q、Q、S）
側行(xing)是P、P上的同步前(qian)進(jin)。要特(te)別注意腳尖不能指向前(qian)進(jin)方向。第二步的運行(xing)既要保持C、B、M、P的要求，又要按照男(nan)稍前(qian),女稍后的程序(xu)和位置(zhi)進(jin)行(xing)。
圖5、S 男左、女右同時橫移前(qian)進一步。
圖6、Q 男(nan)右、女(nv)左(zuo)向深(shen)度C、B、M、P發展。注(zhu)意(yi)在(zai)越(yue)過支撐腳(jiao)時，應依照(zhao)男(nan)先(xian)、女(nv)后的(de)程(cheng)序，不可同時擁(yong)擠而過。落腳(jiao)后開始(shi)左(zuo)轉。
圖7、Q 完成90度左轉，在(zai)面L、O、D方位上，男橫(heng)左，女橫(heng)右。形(xing)成C、P。
圖8、S 男并(bing)右，女并(bing)左。注(zhu)意腳下(xia)并(bing)步的(de)錯位(wei)形(xing)態和女伴頭部(bu)位(wei)置的(de)還原(yuan)。此外(wai)，在(zai)練習中，要學會迅速而不露痕跡地把重心轉移(yi)到并(bing)攏的(de)腳上，以便下(xia)一步的(de)運(yun)行。
三、左轉前進步
（圖(tu)9～圖(tu)14。Q、Q、S、Q、Q、)
圖9、Q 男進左，女(nv)退右(you)，有(you)側身。
圖10、Q 男橫(heng)右，女(nv)橫(heng)左，向右外側（O、P）發展
圖11，S 男退左，女進右(you)，經過深度C、B、M、P轉化到(dao)O、P。三步完成135度～180度的左轉）
圖12、Q 男退右，女(nv)進左，有側身。
圖13、Q 男(nan)橫左，女(nv)橫右，形成C、P
圖14、S 完(wan)成(cheng)(cheng)并步，要求同前。后三步完(wan)成(cheng)(cheng)90度～225度這種(zhong)舞步的(de)旋(xuan)轉度可自(zi)行(xing)調整。六步內完(wan)成(cheng)(cheng)的(de)旋(xuan)轉度。在270度～405度之間變化(hua)。初學者最(zui)好按照360度走位置。
四、扭轉
（圖15～圖20。S、Q、Q、Q、Q、S〕扭轉是(shi)一(yi)種雙(shuang)(shuang)腳重心的旋(xuan)轉變化，一(yi)般是(shi)男伴(ban)在(zai)(zai)鎖式交叉中扭動(dong)雙(shuang)(shuang)腳旋(xuan)轉，而女伴(ban)則在(zai)(zai)男伴(ban)引(yin)導下，作(zuo)繞軸轉身運(yun)動(dong)。因此，男女腳步動(dong)作(zuo)出現非對稱性改變。從P、P開始。
圖15、S 側行(xing)一個慢步。
圖(tu)16、Q 在(zai)深度C、B、M、P中男(nan)進右，女進左，男(nan)伴在(zai)后半拍里開(kai)始右轉身。
圖17、Q 男(nan)右轉(zhuan)90度后，橫移左(zuo)腳(jiao)(jiao)，在女伴的前進路線上形成阻攔的態勢(shi)。女伴在引導(dao)下也右轉(zhuan)90度形成C、B并(bing)向男(nan)伴兩腳(jiao)(jiao)中間直進右腳(jiao)(jiao)。
圖(tu)18、Q 男伴(ban)右(you)腳深(shen)度C、B、M、P后撤交叉，前(qian)掌著地(di)，雙(shuang)腳支撐。女(nv)伴(ban)在男伴(ban)引導(dao)下進左腳，左肩(jian)引導(dao)向O、P發展。
圖19、Q 男伴用左腳(jiao)(jiao)跟，右(you)腳(jiao)(jiao)掌(zhang)一齊(qi)輾動，右(you)轉(zhuan)180度。女伴有傾斜(xie)地繞男伴前(qian)進右(you)腳(jiao)(jiao)，右(you)轉(zhuan)135度。
圖20、S 男伴(ban)(ban)落下(xia)腳(jiao)(jiao)跟，女(nv)左腳(jiao)(jiao)同(tong)時緊靠(kao)旁側落地走位，并繼續右轉45度(du)(du)，將右腳(jiao)(jiao)靠(kao)向男伴(ban)(ban)左腳(jiao)(jiao)，形(xing)成開放式P、P這(zhe)種旋(xuan)(xuan)轉舞步的旋(xuan)(xuan)轉度(du)(du)，可在270度(du)(du)～360度(du)(du)之(zhi)間(jian)變化。這(zhe)里是270度(du)(du)的做法(fa)。
舞程線序 舞步 口(kou)令
A 1 走步，分身 SSQQ
2 側行并合步 SQQS
3 四快(kuai)步(bu) QQQQ
4 連接步 SQQ
5 分式左轉 QQS QQS
6 劃旋步 SQQ
7 側行右轉 SQQS
B 8 搖(yao)步(bu)轉 QQS QQS
9 連接步 S
10 追逐步(bu)掃步(bu) SQQQQ Q&QS
11 點綴上 QQQQS
C 12 前進(jin)交叉 SQQ&
13 并退步 QQQQ
14 維也(ye)那(nei)左轉 Q Q&Q Q&Q QQS
15 絞足右轉 QQQQ
16 扭(niu)胯轉 S QQQQS
17 左轉踢腿 QQ&S
D 18 走步左(zuo)轉 QS QQS&S
19 連接(jie)步 &S
20 側行右轉(zhuan)分身(shen) SQ&QS QQ
E 21 側行并合(he)步 SQQS
22 弓(gong)箭步 SSS&S
基本信息
遺產名稱：探戈
地區：歐美
申(shen)報時間：2009年
申(shen)報國：阿(a)根廷、烏拉圭(gui)
遺產簡介
阿(a)根廷和烏(wu)(wu)拉(la)(la)圭(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)探戈(ge)傳(chuan)統(tong)，已(yi)經為(wei)世界(jie)所熟(shu)悉，是由位于巴拉(la)(la)它河(he)盆地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)布宜諾斯艾利斯和蒙得維(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)亞（烏(wu)(wu)拉(la)(la)圭(gui)首都）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)底層人(ren)民(min)發展(zhan)起來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)這片區域的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歐洲移民(min)中(zhong)混雜(za)著非洲奴隸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)后裔，以及西班牙裔拉(la)(la)丁美(mei)洲人(ren)，即(ji)該地區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原住居民(min)；各式各樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)習俗、信仰(yang)和儀式融合、轉變(bian)成一(yi)種與(yu)眾不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化(hua)(hua)特(te)性(xing)(xing)。作為(wei)最能夠幫助(zhu)人(ren)們認知這種特(te)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)(ti)現形式，探戈(ge)音(yin)樂、舞(wu)蹈(dao)和詩歌具(ju)體(ti)(ti)表(biao)達(da)并且促進了文(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)樣性(xing)(xing)與(yu)對話。探戈(ge)在(zai)布宜諾斯艾利斯和蒙得維(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong)舞(wu)廳里表(biao)演和流傳(chuan)，即(ji)使在(zai)它適應新環境和時(shi)代變(bian)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中(zhong)，也在(zai)全球各地傳(chuan)播著這個群(qun)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)同(tong)精(jing)神。今天(tian)這一(yi)群(qun)體(ti)(ti)容(rong)納了音(yin)樂家、專業(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和業(ye)余(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)者(zhe)(zhe)、編舞(wu)、作曲家、歌曲作者(zhe)(zhe)、探戈(ge)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)教師和傳(chuan)承人(ren)，他們是探戈(ge)文(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)具(ju)體(ti)(ti)表(biao)現。在(zai)阿(a)根廷和烏(wu)(wu)拉(la)(la)圭(gui)，探戈(ge)也融入(ru)到了國家傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)慶典之中(zhong)，反映出(chu)這種流行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都市音(yin)樂受(shou)到普遍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡迎和喜愛。
歲月靜好
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