探(tan)戈(Tango)是一種(zhong)雙人舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao),起源美(mei)洲(zhou)中西(xi)(xi)部的(de)(de)民間舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)探(tan)戈諾舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu),探(tan)戈是摩登舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)中較為(wei)特殊的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao),是舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)中帶有(you)拉(la)丁特色的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。16世紀末到(dao)17世紀初,隨著(zhu)黑奴(nu)販(fan)賣進入美(mei)洲(zhou),融(rong)(rong)合了(le)拉(la)美(mei)民間舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)風(feng)格,形成(cheng)了(le)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿(zi)(zi)優(you)雅(ya)灑脫的(de)(de)墨西(xi)(xi)哥探(tan)戈和(he)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿(zi)(zi)挺拔、舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步豪放健美(mei)的(de)(de)阿根廷(ting)探(tan)戈隨后傳(chuan)入歐洲(zhou),并(bing)不斷融(rong)(rong)合發展至今(jin)。
探(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)伴奏(zou)音(yin)(yin)樂(le)為(wei)2/4拍,但是韻(yun)律感(gan)非常強烈的(de)斷奏(zou)式演(yan)奏(zou),因此(ci)在(zai)(zai)實際(ji)演(yan)奏(zou)時(shi),將(jiang)每(mei)(mei)個(ge)四分音(yin)(yin)符化為(wei)兩個(ge)八(ba)分音(yin)(yin)符,使每(mei)(mei)一(yi)小(xiao)節有四個(ge)八(ba)分音(yin)(yin)符。探(tan)(tan)戈(ge)是國際(ji)標(biao)準舞(wu)(wu)(wu)(wu)大賽(sai)的(de)正式項目(mu)之一(yi)。跳探(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)時(shi),男女(nv)雙方的(de)組合(he)姿勢和其他(ta)國際(ji)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)略有區(qu)別,叫做“探(tan)(tan)戈(ge)定位”,雙方靠(kao)得(de)較緊(jin),男士(shi)摟抱的(de)右臂(bei)和女(nv)士(shi)的(de)左臂(bei)都要更向里(li)一(yi)些,身體要相(xiang)互接觸,重心偏移,男士(shi)主要在(zai)(zai)右腳(jiao),女(nv)士(shi)在(zai)(zai)左腳(jiao)。男女(nv)雙方不(bu)對視,定位時(shi)男女(nv)雙方都向自己的(de)左側看(kan)。探(tan)(tan)戈(ge)音(yin)(yin)樂(le)節奏(zou)明(ming)快,獨(du)特的(de)切分音(yin)(yin)為(wei)它鮮明(ming)的(de)特征。舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)華(hua)麗高雅、熱烈狂放(fang)且變化無窮,交叉步(bu)、踢腿、跳躍、旋轉令人眼花繚(liao)亂(luan)。演(yan)唱者時(shi)而激(ji)越奔放(fang),時(shi)而可歌可泣(qi),或(huo)彰(zhang)顯瑞麗,或(huo)感(gan)時(shi)傷懷(huai)。歌詞大量采用街鄉俚(li)語。跳舞(wu)(wu)(wu)(wu)時(shi),男士(shi)打領結穿深(shen)色晚禮服,女(nv)士(shi)有著(zhu)翩翩起舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)長(chang)裙(qun)。
探(tan)戈據說是情(qing)人(ren)之間的(de)(de)秘(mi)密舞(wu)蹈(dao),男士原(yuan)來跳(tiao)舞(wu)時(shi)(shi)都(dou)佩帶(dai)短(duan)(duan)刀,雖然(ran)不佩帶(dai)短(duan)(duan)刀,但舞(wu)蹈(dao)者必須表(biao)(biao)情(qing)嚴肅,表(biao)(biao)現出東張西望(wang),提防(fang)被人(ren)發現的(de)(de)表(biao)(biao)情(qing)。其他種舞(wu)蹈(dao)跳(tiao)舞(wu)時(shi)(shi)都(dou)要(yao)面(mian)帶(dai)微笑,唯有跳(tiao)探(tan)戈時(shi)(shi)不得微笑,表(biao)(biao)情(qing)要(yao)嚴肅。探(tan)戈舞(wu)的(de)(de)肢體語言非常豐富,應(ying)用于體育舞(wu)蹈(dao)比(bi)賽中經規(gui)范(fan)了(le)的(de)(de)探(tan)戈舞(wu)已經比(bi)阿(a)根廷本地的(de)(de)探(tan)戈舞(wu)簡單多了(le)。
其實在探戈(ge)里的(de)(de)(de)milonga就是一種比較開心歡愉(yu)的(de)(de)(de)探戈(ge)舞蹈(dao)類(lei)型,源自於非洲(zhou)的(de)(de)(de)熱情Habanera舞曲以及歐洲(zhou)的(de)(de)(de)輕快Poca舞曲,因此男女舞者(zhe)在配合這種活潑俏皮的(de)(de)(de)milonga音(yin)樂(le)時,通(tong)常會擺脫原本(ben)阿根(gen)廷(ting)探戈(ge)的(de)(de)(de)深(shen)沉哀愁,而(er)轉為男女相互嘻鬧玩耍(shua)的(de)(de)(de)氣氛。
探(tan)戈(ge)舞(wu)起源(yuan)于歐(ou)洲(zhou)中西部的(de)一種民間舞(wu)蹈探(tan)戈(ge)諾(nuo)舞(wu)。19世紀,大量歐(ou)洲(zhou)和移民涌入阿(a)根廷,很多人因(yin)一時(shi)無處投靠而暫時(shi)滯留在布宜諾(nuo)斯艾利斯市,于是碼頭附近、酒吧(ba)成了(le)他們縱情聲(sheng)色(se)、借酒澆愁的(de)主要場所。這時(shi)西班牙等(deng)歐(ou)洲(zhou)國(guo)家和非洲(zhou)移民帶來的(de)歌(ge)舞(wu)形(xing)式與當地土(tu)著文(wen)化在這種背景下相互融合形(xing)成了(le)探(tan)戈(ge),最初以“Baile Con Corte”(一種有唯美的(de)舞(wu)蹈)這個(ge)名(ming)字而出(chu)名(ming)。后(hou)來喜歡Buenos Aires的(de)人們通過兩種方(fang)式改變了(le)這個(ge)舞(wu),首先是將(jiang)所謂的(de)“波爾卡(ka)節(jie)奏樂”變成了(le)“哈巴涅拉節(jie)奏”,然后(hou)他們將(jiang)這種舞(wu)稱(cheng)之為“探(tan)戈(ge)”。
探(tan)戈(ge)(ge)諾舞(wu)(wu)(wu)(wu)最(zui)初傳到美(mei)洲大陸時,融(rong)會了(le)拉美(mei)一些民(min)(min)間舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈的(de)(de)風(feng)格,形(xing)成(cheng)墨(mo)西(xi)(xi)哥式(shi)和阿根廷(ting)式(shi)兩種(zhong)探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)。后來,探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)傳入歐(ou)(ou)洲,受(shou)歐(ou)(ou)洲民(min)(min)間舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈的(de)(de)一些影響(xiang)而形(xing)成(cheng)西(xi)(xi)班牙(ya)式(shi)、意大利式(shi)和英(ying)國皇家式(shi)三種(zhong)探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)。當代國際標準探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)前(qian)身(shen)即(ji)為(wei)(wei)英(ying)國皇家式(shi)探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu),它融(rong)會了(le)世界上各(ge)種(zhong)探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)精華,因其(qi)具有(you)剛(gang)勁挺拔、瀟灑豪放的(de)(de)風(feng)格特點而享有(you)“舞(wu)(wu)(wu)(wu)中之仙”的(de)(de)美(mei)稱。探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲的(de)(de)節(jie)(jie)拍(pai)為(wei)(wei)2/4拍(pai),速度為(wei)(wei)每(mei)分鐘33小節(jie)(jie)。其(qi)基本節(jie)(jie)奏為(wei)(wei)鼓聲強勁、令人振奮(fen)的(de)(de)蓬嚓(ca)嚓(ca)嚓(ca)|蓬嚓(ca)嚓(ca)蓬嚓(ca)|,突(tu)出(chu)其(qi)鼓點聲,多改(gai)為(wei)(wei)蓬蓬|蓬得兒蓬|。
探(tan)戈(ge)作為(wei)(wei)國標舞(wu)的一種早已(yi)為(wei)(wei)大(da)眾所(suo)熟知,但它(ta)時動時靜的舞(wu)步、左顧右盼的眼神、遙遠陌生的音樂(le),又使探(tan)戈(ge)披上了神秘、詭異(yi)的外衣。
探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)最顯(xian)著的(de)(de)(de)(de)特(te)點是(shi)“蟹行貓步(bu)”。當(dang)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)需要(yao)前(qian)進時(shi),舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)卻作(zuo)橫行移動(dong);當(dang)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)需要(yao)后退時(shi),舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)卻作(zuo)橫向(xiang)向(xiang)前(qian)斜(xie)移。同(tong)時(shi),探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)常常隨音樂節拍的(de)(de)(de)(de)變化而(er)時(shi)快(kuai)時(shi)慢,探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)也因此被稱(cheng)為“瞬間停頓的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)”。這(zhe)(zhe)樣,探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)就(jiu)形成(cheng)了(le)欲進還退、快(kuai)慢錯落、動(dong)靜有(you)(you)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)特(te)點。此外(wai),探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)講究上身垂直,兩(liang)腳(jiao)腳(jiao)跟(gen)提起,兩(liang)腿彎(wan)曲,所有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)都是(shi)力量向(xiang)下延伸的(de)(de)(de)(de)感覺,舞(wu)(wu)(wu)(wu)姿(zi)十分沉穩有(you)(you)力。優秀的(de)(de)(de)(de)探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)時(shi)我們幾乎(hu)看(kan)不到(dao)動(dong)作(zuo),只看(kan)到(dao)動(dong)作(zuo)結(jie)束時(shi)的(de)(de)(de)(de)位置,只看(kan)到(dao)線條、速度以及不停變換的(de)(de)(de)(de)重心,給人(ren)以斬釘(ding)截鐵、棱角(jiao)分明(ming)的(de)(de)(de)(de)感覺。阿根廷探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)以小腿的(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)為主(zhu),男女舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)以嫻(xian)熟的(de)(de)(de)(de)配合跳出(chu)一(yi)系列令人(ren)眼花(hua)繚亂的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu),互相纏繞的(de)(de)(de)(de)肢(zhi)體充分展示出(chu)人(ren)體之美(mei)。探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)面部表情(qing)嚴(yan)肅(su),互相深情(qing)凝視,但又時(shi)不時(shi)快(kuai)速擰身轉頭、左顧右盼。關于(yu)這(zhe)(zhe)個(ge)動(dong)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)來(lai)歷(li)還有(you)(you)一(yi)個(ge)傳說(shuo),說(shuo)是(shi)以前(qian)有(you)(you)一(yi)個(ge)海員(yuan)交了(le)一(yi)個(ge)女友(you)。但有(you)(you)一(yi)天(tian)出(chu)海歸來(lai)兩(liang)人(ren)跳舞(wu)(wu)(wu)(wu)之時(shi),海員(yuan)發現(xian)女友(you)老是(shi)扭頭,于(yu)是(shi)他猛一(yi)回頭,發現(xian)女友(you)正在看(kan)著自己的(de)(de)(de)(de)新伙伴,海員(yuan)頓時(shi)醋意大發。從此就(jiu)有(you)(you)了(le)男舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)快(kuai)速扭頭監督自己舞(wu)(wu)(wu)(wu)伴的(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)。附會的(de)(de)(de)(de)說(shuo)法。
不(bu)過,除(chu)了舞(wu)(wu)者獨特、優美的肢體形(xing)態以外,阿(a)根(gen)廷(ting)探(tan)(tan)戈(ge)與(yu)國標(biao)舞(wu)(wu)中的探(tan)(tan)戈(ge)最大的不(bu)同在于(yu):阿(a)根(gen)廷(ting)探(tan)(tan)戈(ge)是感情掛(gua)帥。在阿(a)根(gen)廷(ting)人看(kan)來,探(tan)(tan)戈(ge)就像(xiang)男性和女(nv)性自愿投(tou)入其中的戰爭或者搏(bo)斗,男女(nv)舞(wu)(wu)伴間(jian)強烈(lie)的目光和身體接觸正(zheng)是探(tan)(tan)戈(ge)的靈魂所在。
阿(a)根廷的(de)探戈音(yin)樂(le)混合了歐洲、北美(mei)洲、拉丁等地的(de)舞(wu)蹈成分,也像(xiang)舞(wu)蹈那樣(yang),充滿了深沉的(de)情感(gan)。探戈音(yin)樂(le)最典型的(de)樂(le)隊形式,是由鋼琴和貝斯(si)演奏節(jie)奏、六角手(shou)風琴和小提琴演奏旋(xuan)律。其中(zhong)源(yuan)自德(de)國的(de)六角手(shou)風琴是最具特(te)色的(de)探戈樂(le)器。從(cong)六角手(shou)風琴的(de)旋(xuan)律中(zhong),我們能聽出阿(a)根廷人濃濃的(de)韻律感(gan)。
移民來(lai)自世界不(bu)同的國家和(he)地區,他們(men)帶(dai)來(lai)了不(bu)同的舞蹈和(he)音樂,探戈就是在這(zhe)塊富(fu)饒的土(tu)地上生長(chang)起來(lai)的一朵絢麗的花朵。
探(tan)戈以意大(da)利、西班牙(ya)風(feng)格為主,舞蹈的(de)韻調,集音樂(le)、舞蹈、歌(ge)唱、詩歌(ge),是風(feng)格精湛的(de)綜合藝術。
探戈(ge)出身(shen)卑微,起初(chu)僅在港(gang)口(kou)破敗的(de)(de)(de)倉庫(ku)甚(shen)至妓院里表演(yan),觀眾是出賣苦力(li)(li)的(de)(de)(de)下等(deng)人,故為上層社會(hui)所不齒。然而,這種藝術形式(shi)的(de)(de)(de)魅力(li)(li)無法抗拒,到20世紀初(chu),探戈(ge)已(yi)普遍為大眾所接受,40年代迎(ying)來(lai)了它的(de)(de)(de)黃(huang)金(jin)時代,涌(yong)現出一大批詞曲(qu)作家(jia)、歌唱家(jia)和舞蹈家(jia)。
阿根廷(ting)的(de)(de)探戈產業(ye)發展迅速(su)并取(qu)得(de)了(le)舉世(shi)矚目(mu)的(de)(de)成績。以樂(le)師、舞(wu)蹈演(yan)員、音樂(le)磁帶、書籍為主體的(de)(de)探戈產業(ye)在(zai)全(quan)世(shi)界(jie)年創(chuang)價值達20億(yi)(yi)美(mei)(mei)(mei)元(yuan),阿根廷(ting)從中得(de)到(dao)1億(yi)(yi)8千(qian)(qian)(qian)萬(wan)美(mei)(mei)(mei)元(yuan)的(de)(de)回報(bao),5年之后,回報(bao)率(lv)將攀升(sheng)至(zhi)4億(yi)(yi)美(mei)(mei)(mei)元(yuan)。據業(ye)內人士介紹(shao),1億(yi)(yi)8千(qian)(qian)(qian)萬(wan)美(mei)(mei)(mei)元(yuan)相當于阿葡(pu)萄酒和(he)其他酒類(lei)年出(chu)口(kou)創(chuang)匯的(de)(de)總和(he)。5年后的(de)(de)4億(yi)(yi)美(mei)(mei)(mei)元(yuan),將相當于阿肉(rou)類(lei)年出(chu)口(kou)創(chuang)匯(8億(yi)(yi)2千(qian)(qian)(qian)9百萬(wan)美(mei)(mei)(mei)元(yuan))的(de)(de)一半,并大(da)(da)大(da)(da)超(chao)過漁業(ye)(2億(yi)(yi)9千(qian)(qian)(qian)7百萬(wan)美(mei)(mei)(mei)元(yuan))和(he)制鞋業(ye)(3千(qian)(qian)(qian)6百萬(wan)美(mei)(mei)(mei)元(yuan))的(de)(de)創(chuang)匯總和(he)。
以前,探(tan)戈(ge)的(de)(de)(de)主(zhu)要商(shang)演國(guo)為美國(guo)和德國(guo)。由(you)于阿政府采取了法律上(shang)保護、政策上(shang)扶持的(de)(de)(de)一系列有(you)效(xiao)的(de)(de)(de)措施,加上(shang)阿探(tan)戈(ge)藝(yi)術表演團(tuan)體的(de)(de)(de)頻繁出訪和開(kai)展大規(gui)模的(de)(de)(de)廣告動作,探(tan)戈(ge)藝(yi)術先后在(zai)歐洲、亞(ya)洲等(deng)地也贏得了大批(pi)觀眾,并形成了一股強勁(jing)的(de)(de)(de)"探(tan)戈(ge)熱"。
一家(jia)國際知(zhi)名的(de)咨(zi)詢公司的(de)調(diao)查顯示,阿(a)根廷探戈(ge)品牌(pai)的(de)知(zhi)名度可(ke)與美國的(de)可(ke)口(kou)可(ke)樂(le)相比。該公司認為,阿(a)根廷的(de)探戈(ge)是今后5年世界增長(chang)速度最(zui)快(kuai)的(de)出口(kou)項(xiang)目(mu)。 阿(a)根廷擁有(you)龐(pang)大的(de)探戈(ge)藝(yi)術(shu)(shu)隊伍,作為表現布(bu)宜(yi)諾斯(si)艾利斯(si)人日常生活的(de)藝(yi)術(shu)(shu)形式,探戈(ge)以其雅俗共賞的(de)藝(yi)術(shu)(shu)魅力深受人們(men)的(de)喜愛。
探(tan)戈可以說是(shi)最典型的(de)(de)拉(la)丁美洲的(de)(de)藝術(shu)表(biao)現(xian)形(xing)式(shi)了(le),它(ta)有著相當的(de)(de)獨特性(xing)和(he)兼(jian)容性(xing)。探(tan)戈起源(yuan)于(yu)通(tong)俗文(wen)化(hua),并作為一種充滿(man)激(ji)(ji)情的(de)(de)大陸文(wen)化(hua)遺產流傳了(le)下來(lai)。現(xian)在(zai)已成為最具有藝術(shu)生(sheng)命力(li)和(he)神秘拉(la)丁色彩的(de)(de)藝術(shu)。探(tan)戈是(shi)男人和(he)女人永恒(heng)的(de)(de)戰場。它(ta)定(ding)義了(le)愛的(de)(de)行為,而這種行為又會在(zai)舞蹈形(xing)式(shi)與風格中表(biao)現(xian)出來(lai)。探(tan)戈通(tong)常的(de)(de)表(biao)演規則和(he)形(xing)式(shi)是(shi)有限的(de)(de),想象(xiang)力(li)和(he)激(ji)(ji)情卻是(shi)無限的(de)(de)。
世界五大探戈類型(無西(xi)班牙探戈流派及(ji)種類的)
阿根廷探戈
阿(a)(a)根(gen)廷(ting)探(tan)(tan)戈(ge),流行于現今時日(ri)各(ge)類探(tan)(tan)戈(ge)的(de)(de)(de)祖源。在(zai)阿(a)(a)根(gen)廷(ting)首都(dou)布宜諾(nuo)斯(si)艾(ai)利斯(si),探(tan)(tan)戈(ge)代表了阿(a)(a)根(gen)廷(ting)的(de)(de)(de)草根(gen)性,但它(ta)不(bu)(bu)是(shi)(shi)休閑的(de)(de)(de)一種(zhong),己是(shi)(shi)文(wen)化(hua)的(de)(de)(de)一種(zhong)。早期它(ta)不(bu)(bu)稱探(tan)(tan)戈(ge),而稱為Milonga,它(ta)是(shi)(shi)眾多阿(a)(a)根(gen)廷(ting)民(min)(min)族舞(wu)(wu)蹈(dao)之一演變(bian)而來。此(ci)舞(wu)(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)初(chu)出(chu)備(bei)受(shou)當時民(min)(min)眾的(de)(de)(de)排(pai)斥,一稱中(zhong)(zhong)下(xia)階(jie)級(ji)之色情媒(mei)介舞(wu)(wu)蹈(dao),一稱此(ci)舞(wu)(wu)蹈(dao)為男同志間(jian)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)。或許也因其隱藏在(zai)舞(wu)(wu)蹈(dao)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)熱情,化(hua)解(jie)了冷漠社(she)會中(zhong)(zhong),民(min)(min)眾冰冷封閉的(de)(de)(de)心,不(bu)(bu)但阿(a)(a)根(gen)廷(ting)接受(shou)了,全世(shi)界也擁抱了探(tan)(tan)戈(ge)。今阿(a)(a)根(gen)廷(ting)探(tan)(tan)戈(ge)是(shi)(shi)備(bei)受(shou)尊寵(chong),研究與(yu)開辦之組織與(yu)社(she)團,是(shi)(shi)各(ge)類舞(wu)(wu)蹈(dao)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)翹楚,下(xia)至(zhi)社(she)區阿(a)(a)根(gen)廷(ting)探(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)蹈(dao)教室,上(shang)至(zhi)美(mei)國(guo)百老匯劇院,舞(wu)(wu)跡可說無所(suo)不(bu)(bu)在(zai)。
英式探戈
英(ying)式探(tan)戈(ge),英(ying)國(guo)人的探(tan)戈(ge),由不列(lie)顛島對岸之法國(guo)阿根(gen)廷社區展開(kai)了(le)侵歐之旅。異于華爾滋(zi)之握持,阿根(gen)廷探(tan)戈(ge)獨特的貼(tie)臉靠肩握持,加上舞(wu)步中(zhong)男女四腿的糾纏環繞,在(zai)自傲清(qing)高的英(ying)國(guo)人眼中(zhong),阿根(gen)廷探(tan)戈(ge)被(bei)劃上了(le)色情的等號(hao),同樣地排斥了(le)它。
遲至一(yi)九(jiu)○七年,英國倫敦才肯認定(ding)阿(a)根(gen)廷探戈是社交舞蹈(dao)的一(yi)種(zhong)。到(dao)了一(yi)九(jiu)二○年左右,給予(yu)了制式(shi)化,由于其(qi)制式(shi)模板的發行,在(zai)推廣上(shang)勢如破竹。從此在(zai)阿(a)根(gen)廷人眼(yan)中的異(yi)種(zhong)探戈“英式(shi)探戈”,逐漸取代了“探戈”這兩個字。
美式探戈
美式探(tan)戈,在(zai)這民族(zu)大(da)溶爐的國(guo)家,由阿根(gen)廷(ting)探(tan)戈發展成美式探(tan)戈是(shi)無可(ke)避免的。美式探(tan)戈初期,其上身握持較(jiao)接近阿根(gen)廷(ting)式,但腰(yao)腿腳部(bu)之動(dong)作(zuo)較(jiao)屬改良式,而舞步(bu)(bu)移(yi)動(dong)同英式探(tan)戈般,舍棄了原地彼此對繞,多采大(da)步(bu)(bu)移(yi)動(dong)的方式。
美式(shi)(shi)(shi)探(tan)戈(ge)(ge)也因英式(shi)(shi)(shi)探(tan)戈(ge)(ge)的流行,在握持(chi)與舞步上己產生偏向英式(shi)(shi)(shi)探(tan)戈(ge)(ge)的趨勢(shi)。傳統之(zhi)美式(shi)(shi)(shi)探(tan)戈(ge)(ge),在好萊塢電影(ying)(ying)中(zhong)(zhong)可窺一二,而影(ying)(ying)片(pian)中(zhong)(zhong),導演往(wang)往(wang)讓冷漠的美艷女主角,經由探(tan)戈(ge)(ge)舞的陽性自(zi)大熱情而投向對方(fang)。電影(ying)(ying)并未讓美式(shi)(shi)(shi)探(tan)戈(ge)(ge)風(feng)靡世(shi)(shi)界(jie),但“探(tan)戈(ge)(ge)”二字經由電影(ying)(ying)深植入世(shi)(shi)界(jie)各國人(ren)民之(zhi)心(xin)。
臺灣探戈
臺(tai)灣(wan)探(tan)戈(ge),韓戰(zhan)至越戰(zhan)期間,由駐臺(tai)美(mei)軍所引進,換言之(zhi),美(mei)式探(tan)戈(ge)是(shi)臺(tai)灣(wan)探(tan)戈(ge)之(zhi)前身(shen),經由臺(tai)灣(wan)舞者之(zhi)自創與變化,產(chan)生了(le)屬于(yu)我們的探(tan)戈(ge),也(ye)因此,臺(tai)灣(wan)探(tan)戈(ge)中嗅不到阿根廷探(tan)戈(ge)的浪(lang)漫(man)熱情。而(er)握持因民風(feng)相異而(er)不同,除手背有接觸外,其余均不接觸;不過舞步的多(duo)樣化、復雜化是(shi)臺(tai)灣(wan)探(tan)戈(ge)的特色。
可貴的(de)是臺(tai)灣探(tan)戈與(yu)本土音(yin)樂的(de)節拍與(yu)速度(du),相互嵌合(he)而自成一格,也因這(zhe)點,臺(tai)灣探(tan)戈可名列(lie)五大探(tan)戈之一;現今如能在舞步上統一的(de)規劃(hua),編列(lie)教材,才能延(yan)續臺(tai)灣探(tan)戈的(de)歷史生(sheng)命。
競技型探戈
競(jing)技型的(de)(de)(de)探(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge),以英式(shi)(shi)(shi)探(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)為根基的(de)(de)(de)競(jing)技型探(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge),而在握持上漸有脫離(li)舊有英式(shi)(shi)(shi)探(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)方式(shi)(shi)(shi),采取較夸張(zhang)的(de)(de)(de)態勢(shi),基礎舞步上保有英式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)架(jia)構,但在競(jing)技舞步的(de)(de)(de)排(pai)序與音樂變化上,全然與傳統(tong)英式(shi)(shi)(shi)探(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)回異,但其效果卻(que)是(shi)爆發性的(de)(de)(de)吸引人,拋頭頓足是(shi)其特(te)色,也是(shi)傳統(tong)阿根廷探(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)愛(ai)好者(zhe)嗤(chi)之以鼻的(de)(de)(de)動(dong)作。
在競(jing)技(ji)場,探戈(ge)屬(shu)摩(mo)登(deng)舞(wu)(wu)系,而阿根(gen)廷(ting)地處南美(mei)洲,屬(shu)拉(la)丁(ding)(ding)(ding)語系,為何排除(chu)于拉(la)丁(ding)(ding)(ding)舞(wu)(wu)系之外,而歸于摩(mo)登(deng)舞(wu)(wu)系呢?按(an)舞(wu)(wu)史記載(zai),早期摩(mo)登(deng)舞(wu)(wu)系只有(you)華(hua)爾滋、狐步、快四步三項,而拉(la)丁(ding)(ding)(ding)舞(wu)(wu)己有(you)五(wu)項,為求摩(mo)登(deng)舞(wu)(wu)的(de)(de)數量上與拉(la)丁(ding)(ding)(ding)舞(wu)(wu)相(xiang)(xiang)抗(kang)衡(heng),找來了(le)握(wo)持相(xiang)(xiang)類似的(de)(de)阿根(gen)廷(ting)探戈(ge)加(jia)入,也因此,阿根(gen)廷(ting)探戈(ge)注(zhu)定脫離拉(la)丁(ding)(ding)(ding)舞(wu)(wu)的(de)(de)熱情(qing)與性感(gan),相(xiang)(xiang)信競(jing)技(ji)型(xing)的(de)(de)探戈(ge),將(jiang)是世(shi)界舞(wu)(wu)蹈愛好者,最期望學習(xi)的(de)(de)探戈(ge)。而學習(xi)英(ying)式(shi)探戈(ge)是必經途徑。
探戈(ge)在教學上(shang)以一小(xiao)節(jie)四拍(pai)(pai)(pai)(pai),慢(man)(man)為(wei)兩(liang)拍(pai)(pai)(pai)(pai),快為(wei)一拍(pai)(pai)(pai)(pai),1234為(wei)普遍的(de)教法(fa)(fa);但(dan)在樂理上(shang),探戈(ge)是每小(xiao)節(jie)2/4拍(pai)(pai)(pai)(pai),一小(xiao)節(jie)應(ying)是兩(liang)拍(pai)(pai)(pai)(pai),慢(man)(man)為(wei)一拍(pai)(pai)(pai)(pai),快為(wei)半拍(pai)(pai)(pai)(pai),拍(pai)(pai)(pai)(pai)數算(suan)(suan)法(fa)(fa)應(ying)是1a2a,如同桑巴舞般;不過(guo)此種算(suan)(suan)法(fa)(fa)較少(shao)有教師使(shi)(shi)用(yong);建(jian)議還是使(shi)(shi)用(yong)1234的(de)算(suan)(suan)法(fa)(fa),較不易造(zao)成(cheng)混淆。
英(ying)式探戈草(cao)創時(shi)的(de)速(su)度(du)是(shi)每分鐘33小節,而在競技(ji)型(xing)探戈的(de)舞步愈(yu)趨復雜下(xia),為(wei)求(qiu)得完好(hao)表現,己迫使音樂速(su)度(du)降至每分鐘30小節的(de)速(su)度(du)。
對摩登(deng)舞(wu)(wu)(wu)選手而(er)言(yan),因探戈(ge)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)風、握持與其(qi)它舞(wu)(wu)(wu)科的(de)(de)(de)相異,選手必須適度(du)調整身體手足、重心放置(zhi)等位置(zhi),由擺蕩傾(qing)(qing)斜的(de)(de)(de)肢體驅動方式(shi)轉(zhuan)換成垂直移(yi)動身體的(de)(de)(de)運(yun)動方式(shi),迎(ying)接探戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)競技;外表(biao)(biao)(biao)自(zi)大傲慢(man)、綾角綾線(xian)的(de)(de)(de)身段是男舞(wu)(wu)(wu)者必須呈(cheng)現的(de)(de)(de)第一印象,表(biao)(biao)(biao)現重心較低(di)的(de)(de)(de)屈膝是第二印象;因無大規(gui)模的(de)(de)(de)升降(jiang)、傾(qing)(qing)斜與擺蕩可表(biao)(biao)(biao)現,舞(wu)(wu)(wu)蹈中大量(liang)使用旋(xuan)轉(zhuan)、軸轉(zhuan)、回(hui)旋(xuan)及定點舞(wu)(wu)(wu)步,是探戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)求取表(biao)(biao)(biao)現必備的(de)(de)(de)重點。
舞者為(wei)求探(tan)戈(ge)舞更好的(de)表現(xian),有阿根廷(ting)式探(tan)戈(ge)之(zhi)(zhi)獨特腳(jiao)部動(dong)作、快(kuai)四步(bu)(bu)之(zhi)(zhi)追并(bing)夾腳(jiao)舞步(bu)(bu)及(ji)拉丁舞系之(zhi)(zhi)動(dong)作等(deng),大量非傳統英式探(tan)戈(ge)舞步(bu)(bu),滲入探(tan)戈(ge)競技舞步(bu)(bu)中,使探(tan)戈(ge)舞步(bu)(bu)更加(jia)燦爛非凡;而在基礎概(gai)念(nian)上(shang),也有著明顯的(de)突破,使用(yong)腳(jiao)尖是(shi)例一,身體的(de)傾斜(xie)是(shi)例二,非擺蕩型的(de)升降是(shi)例三,以上(shang)種種,使得探(tan)戈(ge)在比賽場更有挑(tiao)戰性與可看性。
競(jing)技型(xing)(xing)探(tan)戈之舞風,基本分(fen)為兩種型(xing)(xing)態,一(yi)(yi)為敏捷(jie)輕巧型(xing)(xing),二為軍(jun)事行軍(jun)型(xing)(xing),二者均有其風格,臺灣一(yi)(yi)般舞者較喜歡(huan)后者。
所謂(wei)敏(min)捷輕(qing)巧型,行如貓、虎(hu)類,行進間如秋風掃落葉般,無(wu)聲無(wu)息,但(dan)所過之處風沙千里、落葉四散。定點動作,其身體的敏(min)銳度與(yu)柔韌度是非(fei)比(bi)尋常的,此(ci)舞風較(jiao)接(jie)近阿根廷(ting)探戈之羅曼(man)蒂克式精(jing)神(shen),較(jiao)纏綿(mian),也較(jiao)少有嘶殺(sha)氣。
所謂軍(jun)事行軍(jun)型,行進間以(yi)渾(hun)重的(de)大動(dong)作(zuo)(zuo)來表(biao)現,敲鑼打鼓熱鬧(nao)非(fei)凡。定(ding)點動(dong)作(zuo)(zuo)宛如炸(zha)彈開花(hua),爆發出無比的(de)威力,此舞(wu)風較接(jie)近日本武士(shi)道精神,較霸氣,血腥味膿厚。兩者(zhe)均是(shi)(shi)探(tan)戈(ge),按舞(wu)者(zhe)之(zhi)喜好,可單獨(du)或交替使(shi)用。而兩者(zhe)間共同點,就是(shi)(shi)瞬間由移動(dong)轉(zhuan)入靜止,產(chan)生獨(du)特之(zhi)探(tan)戈(ge)「STACCATO」動(dong)作(zuo)(zuo)。
競技探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu),缺少(shao)了(le)STACCATO就不能(neng)算是(shi)(shi)競技探(tan)戈(ge),「斷(duan)音」「斷(duan)奏」是(shi)(shi)中文解釋,字(zi)面解釋是(shi)(shi)在綿延不斷(duan)的(de)演奏音樂中,突(tu)然停住,在一拍或數拍后繼(ji)續演奏。而在舞(wu)(wu)蹈意義上,舞(wu)(wu)蹈時,在不間斷(duan)的(de)快速移(yi)動中,突(tu)然急停身體,重(zhong)心定(ding)點頓住,產生定(ding)格畫面,此動作對探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)者(zhe)之(zhi)重(zhong)心轉移(yi)、足部抓地力等(deng),須(xu)具(ju)有深厚之(zhi)功(gong)力,才(cai)能(neng)完(wan)美表現此動作,也是(shi)(shi)舞(wu)(wu)者(zhe)功(gong)力等(deng)級之(zhi)評判點,STACCATO可說是(shi)(shi)代表了(le)競技探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)風格主要特(te)征之(zhi)一。
腳跟Heel
因為(wei)在(zai)(zai)(zai)探(tan)戈(ge)的(de)(de)(de)舞(wu)步中(zhong),沒(mei)(mei)有升(sheng)降(jiang)或擺蕩的(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo),探(tan)戈(ge)大(da)多數前(qian)進(jin)舞(wu)步的(de)(de)(de)足(zu)著(zhu)點(dian)(dian),都落(luo)在(zai)(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)跟的(de)(de)(de)位(wei)置。其實探(tan)戈(ge)舞(wu)步是(shi)(shi)把腳(jiao)(jiao)跟平放(fang)的(de)(de)(de),在(zai)(zai)(zai)探(tan)戈(ge)中(zhong)腳(jiao)(jiao)趾(zhi)是(shi)(shi)不(bu)(bu)應(ying)受到壓迫的(de)(de)(de),因此,將不(bu)(bu)再提到腳(jiao)(jiao)趾(zhi)的(de)(de)(de)部位(wei)。在(zai)(zai)(zai)討論探(tan)戈(ge)足(zu)著(zhu)點(dian)(dian)時(shi),將以腳(jiao)(jiao)掌的(de)(de)(de)部位(wei)為(wei)主。先前(qian)我們曾提過如果有旋(xuan)轉(zhuan)(zhuan)或者(zhe)升(sheng)起時(shi),足(zu)著(zhu)點(dian)(dian)會落(luo)在(zai)(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)趾(zhi)的(de)(de)(de)部位(wei)。我們都知道在(zai)(zai)(zai)探(tan)戈(ge)中(zhong),是(shi)(shi)沒(mei)(mei)有上(shang)(shang)升(sheng)的(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo),但(dan)是(shi)(shi)如果探(tan)戈(ge)在(zai)(zai)(zai)做轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)時(shi),足(zu)著(zhu)點(dian)(dian)會在(zai)(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)跟和(he)腳(jiao)(jiao)掌嗎?邏輯上(shang)(shang)來說,應(ying)該是(shi)(shi)這(zhe)樣(yang),但(dan)實際(ji)上(shang)(shang)也并不(bu)(bu)盡然,因為(wei)這(zhe)是(shi)(shi)和(he)轉(zhuan)(zhuan)動的(de)(de)(de)幅(fu)度和(he)方法有關。
腳(jiao)跟到腳(jiao)掌(zhang)Heel Ball(HB)
探戈(ge)有(you)其(qi)獨特的(de)(de)(de)(de)性質(zhi)。在(zai)(zai)前(qian)(qian)進步(bu)(bu)做(zuo)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)時,足著(zhu)點(dian)通常都在(zai)(zai)腳(jiao)跟(gen),事實上,這(zhe)樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)是(shi)(shi)把腳(jiao)跟(gen)平放(此(ci)后(hou)不把“平放”說出來(lai)),而(er)且腳(jiao)掌不會感受(shou)到(dao)(dao)壓力(li)。例如(ru)男(nan)生在(zai)(zai)搖(yao)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)步(bu)(bu)(rock Turn)或開式左(zuo)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)步(bu)(bu)(Open Reverse turn)中第一(yi)(yi)步(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)前(qian)(qian)進。有(you)人形容探戈(ge)的(de)(de)(de)(de)常步(bu)(bu),會有(you)一(yi)(yi)種好像腳(jiao)被(bei)黏住的(de)(de)(de)(de)感覺,這(zhe)感覺就(jiu)像走在(zai)(zai)剛鋪好的(de)(de)(de)(de)柏油路上一(yi)(yi)樣(yang)(yang)。所以,探戈(ge)不同(tong)于華爾滋(zi),在(zai)(zai)探戈(ge)一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)動作(zuo)(zuo)中,回旋(xuan)的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)總(zong)是(shi)(shi)被(bei)避免。然而(er)如(ru)果在(zai)(zai)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)時需(xu)要有(you)回旋(xuan)的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo),就(jiu)像女(nv)生在(zai)(zai)外側回旋(xuan)(Outside Swivel)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)步(bu)(bu)中,足著(zhu)點(dian)就(jiu)真的(de)(de)(de)(de)變成腳(jiao)跟(gen)到(dao)(dao)腳(jiao)掌。她(ta)同(tong)時也快速地向右(you)側旋(xuan)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)。而(er)外側的(de)(de)(de)(de)舞(wu)伴在(zai)(zai)右(you)扭轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)步(bu)(bu)第五步(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)時候,是(shi)(shi)運(yun)用腳(jiao)跟(gen)到(dao)(dao)腳(jiao)掌(HB)的(de)(de)(de)(de)步(bu)(bu)法。這(zhe)和技術(shu)(shu)書上所描寫的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)一(yi)(yi)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)。而(er)技術(shu)(shu)手冊是(shi)(shi)由一(yi)(yi)些偉大的(de)(de)(de)(de)舞(wu)者所組成的(de)(de)(de)(de)委員會經通過(guo)寫出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(ISTD和IDTA),他們(men)總(zong)不可(ke)能都弄錯的(de)(de)(de)(de)。
腳掌(zhang)到(dao)腳跟Ball Heel(BH)
很明顯的(de)(de),所(suo)謂(wei)的(de)(de)BH就是當男生或女(nv)生在做后(hou)退(tui)步(bu)時的(de)(de)動(dong)作。然而并(bing)非如此簡單,因為探戈的(de)(de)握持(chi)和探戈的(de)(de)舞(wu)步(bu)風格,反身位置時(CBMP)右腳(jiao)(jiao)(jiao)后(hou)置。我認(ren)為腳(jiao)(jiao)(jiao)在這個時候,是從腳(jiao)(jiao)(jiao)掌的(de)(de)外側邊(bian)緣開始輾動(dong)直到腳(jiao)(jiao)(jiao)跟平(ping)放,然而當左腳(jiao)(jiao)(jiao)退(tui)回(hui)到開放(open)的(de)(de)位置時,腳(jiao)(jiao)(jiao)將(jiang)從腳(jiao)(jiao)(jiao)掌內輾轉到腳(jiao)(jiao)(jiao)跟。
腳(jiao)(jiao)(jiao)掌(zhang)內(nei)(nei)緣(yuan)到腳(jiao)(jiao)(jiao)跟Inside Edge of Ball Heel(IE of BH):男生在(zai)左腳(jiao)(jiao)(jiao)后退時要(yao)用左肩膀去(qu)引導(就(jiu)像退鎖步(bu)在(zai)左腳(jiao)(jiao)(jiao)),你將會(hui)感覺(jue)到你一直在(zai)使用腳(jiao)(jiao)(jiao)掌(zhang)內(nei)(nei)緣(yuan)到腳(jiao)(jiao)(jiao)跟,同時,在(zai)閉式行進(jin)問當女生以側行步(bu)踏向(xiang)(xiang)右(you)腳(jiao)(jiao)(jiao)(第三(san)步(bu)),她大約向(xiang)(xiang)左轉了四分之(zhi)一,因此就(jiu)會(hui)用到腳(jiao)(jiao)(jiao)掌(zhang)內(nei)(nei)緣(yuan),然后把左腳(jiao)(jiao)(jiao)并向(xiang)(xiang)右(you)腳(jiao)(jiao)(jiao),整個腳(jiao)(jiao)(jiao)輕微向(xiang)(xiang)前(qian)進(jin)。
腳(jiao)內緣Inside Edge of Foot(IE of F)
當你以左(zuo)腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)踏向側邊并且(qie)右腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)并到(dao)左(zuo)腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)時,左(zuo)腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)將以腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)內緣(yuan)的(de)部(bu)位來(lai)作為主要的(de)支撐(cheng),而(er)右腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)將輕輕的(de)靠(kao)回來(lai),足著(zhu)點將落在(zai)整個腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)上。
整個腳 Whole Foot
一(yi)個(ge)很好的(de)例子(zi)是上一(yi)段(duan)所說的(de)例子(zi)。足著(zhu)點(dian)落在整個(ge)腳也經常出現在女生的(de)舞步中。當(dang)左轉步(左腳)的(de)第二步在踏向側邊(bian)時,會(hui)用到這種足著(zhu)點(dian)。
腳掌 Ball(B)
有一個少(shao)有的(de)例子(zi),卻是(shi)教學大(da)綱里的(de)舞步(bu)·在(zai)右(you)扭轉(zhuan)步(bu)(natural Twist Turn)當男伴的(de)右(you)腳在(zai)左(zuo)腳后面通過時(shi),他用(yong)了腳掌然后做右(you)扭轉(zhuan)動作(也許是(shi)反向的(de)扭開)足著點將是(shi)在(zai)右(you)腳掌和左(zuo)腳腳跟(gen)上。
探戈舞曲一般(ban)是4/4節拍。每小節可運(yun)行(xing)(xing)兩個慢步或(huo)者四個快步。特(te)殊(shu)情況(kuang)下(xia)也有在一拍里運(yun)行(xing)(xing)兩步的并式或(huo)鎖式變化。
一、常(chang)步(bu)分身連步(bu)
(圖(tu)1——圖(tu)4。S.S.Q.Q)
常(chang)步(bu)是探戈的基本(ben)舞步(bu),按(an)照不同的需要(yao),可(ke)(ke)只用(yong)一步(bu),也(ye)可(ke)(ke)連用(yong)兩步(bu),但不能連用(yong)三步(bu),節奏(zou)形式(shi)是S。連步(bu)是常(chang)用(yong)的連接舞步(bu),有(you)兩種形態:即由C、P發(fa)展(zhan)(zhan)到P、P的稱(cheng)為分身連步(bu);由P、P發(fa)展(zhan)(zhan)到C、P的稱(cheng)為合(he)身連步(bu)。節奏(zou)形式(shi)是Q、Q有(you)時也(ye)可(ke)(ke)用(yong)S表示(shi)。
探(tan)戈的起步方(fang)位是面(mian)只L、O、D。由(you)于C、B、M、P的關系,運步方(fang)向(xiang)實際上是朝(chao)斜(xie)墻位發展(zhan)。但這種發展(zhan)不(bu)是直線的,而是呈圓弧狀向(xiang)L、O、D方(fang)向(xiang)延伸。
圖1、S 男(nan)進左,女退右。有強烈地側(ce)身和C、B、M、P。
圖2、S 男(nan)進(jin)右(you),女退左。男(nan)右(you)肩(jian)(jian)引導,女左肩(jian)(jian)引導。使橫行感增強并造成運動軌(gui)跡的圓弧形發展。
圖3、Q 男進左,女退右。有強烈地(di)側(ce)(ce)身和C、B、M、P在(zai)側(ce)(ce)身動作達(da)到極點時,利用身體右側(ce)(ce)的反(fan)作用力,向下一(yi)步快(kuai)速發展。
圖4、Q 雙(shuang)方(fang)適(shi)度右轉。男迅速改變(bian)右腳方(fang)位,女在橫移中改變(bian)左腳方(fang)位,形成面墻位的(de)P、P(即分身到開位)。
這個(ge)舞(wu)步有(you)四個(ge)注意要點:
(1)節奏。分身的Q、Q,不能(neng)處理成(cheng)平均(jun)節奏,而要集中(zhong)在(zai)一(yi)(yi)拍內完成(cheng)。使剩下(xia)的一(yi)(yi)拍成(cheng)為停頓的造型時間(jian)。所以,凡(fan)屬這種情況,都在(zai)縮寫字母下(xia)加一(yi)(yi)橫(heng)線
(Q、Q)以示區別(bie)。
(2)造型。探戈的分(fen)身(shen)開位(P、P)只反映在肩橫線的V字型改變(bian)和頭部(bu)方向(xiang)上,腰以下(xia)仍須保(bao)持密合。這(zhe)一點非常重要。切
不(bu)可將腰(yao)胯一齊打開,形成(cheng)錯(cuo)誤的形態,正確的膝(xi)蓋朝向是男(nan)女正對,因而有一種扣(kou)住膝(xi)蓋的感覺(jue)。點她的腳(jiao)尖,要用(yong)大(da)腳(jiao)趾內側,而不(bu)能(neng)用(yong)整個(ge)拇(mu)趾或前腳(jiao)掌。
(3)重心。既不(bu)能雙腳平均支撐、也(ye)不(bu)宜全(quan)靠單腳支撐。最好的(de)方法是三(san)七(qi)開,使(shi)橫(heng)向開放的(de)腳尖稍稍承(cheng)擔一(yi)點重量,這(zhe)將
有利(li)于不正確感(gan)覺的形成,避免上身后(hou)仰和重心后(hou)坐。
(4)感覺。要(yao)有(you)向視點方向前(qian)進的動勢(shi),和將女伴置于男(nan)伴保護下的感覺;千萬(wan)不能形(xing)成向后(hou)躲避的態勢(shi)。
二、側(ce)行左轉90度并步
(圖5——圖8。S、Q、Q、S)
側行(xing)是P、P上的(de)同(tong)步(bu)前(qian)進(jin)(jin)。要特(te)別注意腳尖不(bu)能指向(xiang)前(qian)進(jin)(jin)方向(xiang)。第(di)二步(bu)的(de)運行(xing)既要保持C、B、M、P的(de)要求,又(you)要按照(zhao)男(nan)稍前(qian),女稍后的(de)程序和位置(zhi)進(jin)(jin)行(xing)。
圖(tu)5、S 男左、女右同(tong)時橫移前進(jin)一步。
圖6、Q 男(nan)右、女(nv)左向深度C、B、M、P發展。注意在(zai)越過(guo)支撐腳時,應依照男(nan)先(xian)、女(nv)后的程序,不可同時擁擠而過(guo)。落腳后開始(shi)左轉。
圖7、Q 完成(cheng)90度左轉,在面L、O、D方位上(shang),男橫左,女橫右。形(xing)成(cheng)C、P。
圖(tu)8、S 男(nan)并右,女(nv)并左。注意(yi)腳下并步的錯位形態和女(nv)伴頭(tou)部位置的還(huan)原。此外,在練習中,要學會迅速而不露(lu)痕跡地(di)把重心(xin)轉移(yi)到并攏的腳上,以便下一步的運行。
三、左轉前進步
(圖9~圖14。Q、Q、S、Q、Q、)
圖9、Q 男進(jin)左,女退右(you),有側身。
圖10、Q 男橫右(you),女橫左(zuo),向右(you)外側(O、P)發展
圖11,S 男(nan)退左(zuo),女進(jin)右,經過(guo)深度C、B、M、P轉化到O、P。三步完成135度~180度的左(zuo)轉)
圖12、Q 男退右,女進左(zuo),有(you)側(ce)身。
圖(tu)13、Q 男橫左,女橫右,形成(cheng)C、P
圖14、S 完(wan)(wan)成(cheng)并步(bu)(bu)(bu),要(yao)求同(tong)前。后三步(bu)(bu)(bu)完(wan)(wan)成(cheng)90度(du)~225度(du)這種舞步(bu)(bu)(bu)的旋轉度(du)可自行(xing)調整(zheng)。六步(bu)(bu)(bu)內(nei)完(wan)(wan)成(cheng)的旋轉度(du)。在270度(du)~405度(du)之間變(bian)化。初學者最好按(an)照(zhao)360度(du)走位(wei)置。
四、扭轉
(圖15~圖20。S、Q、Q、Q、Q、S〕扭(niu)轉是一(yi)種(zhong)雙(shuang)腳重心的旋(xuan)轉變(bian)(bian)化,一(yi)般是男伴(ban)在鎖式(shi)交叉中扭(niu)動(dong)雙(shuang)腳旋(xuan)轉,而女伴(ban)則在男伴(ban)引導下(xia),作繞軸轉身運動(dong)。因(yin)此(ci),男女腳步(bu)動(dong)作出現(xian)非(fei)對稱性改變(bian)(bian)。從P、P開(kai)始。
圖(tu)15、S 側行(xing)一(yi)個慢步。
圖16、Q 在深度(du)C、B、M、P中(zhong)男進右(you),女進左,男伴在后半拍里開始右(you)轉身。
圖17、Q 男(nan)右轉90度后,橫(heng)移(yi)左腳(jiao),在女伴的(de)前進(jin)路線上形成阻攔的(de)態(tai)勢。女伴在引(yin)導下(xia)也右轉90度形成C、B并向(xiang)男(nan)伴兩(liang)腳(jiao)中(zhong)間直進(jin)右腳(jiao)。
圖18、Q 男(nan)伴右腳(jiao)(jiao)深度C、B、M、P后撤交叉,前掌著(zhu)地,雙腳(jiao)(jiao)支撐。女伴在男(nan)伴引(yin)導下進左腳(jiao)(jiao),左肩(jian)引(yin)導向O、P發展。
圖19、Q 男伴(ban)(ban)用左腳(jiao)(jiao)跟(gen),右(you)(you)腳(jiao)(jiao)掌(zhang)一齊輾動,右(you)(you)轉180度。女伴(ban)(ban)有(you)傾斜地繞男伴(ban)(ban)前進右(you)(you)腳(jiao)(jiao),右(you)(you)轉135度。
圖20、S 男伴(ban)落下(xia)腳跟,女左(zuo)腳同(tong)時緊靠旁側(ce)落地走位,并(bing)繼續右轉(zhuan)45度,將右腳靠向男伴(ban)左(zuo)腳,形成開放式P、P這種旋(xuan)轉(zhuan)舞步(bu)的旋(xuan)轉(zhuan)度,可在(zai)270度~360度之間變(bian)化。這里(li)是270度的做法(fa)。
舞程線序 舞步 口令
A 1 走步,分身 SSQQ
2 側行(xing)并合步 SQQS
3 四快步 QQQQ
4 連接(jie)步 SQQ
5 分(fen)式左轉 QQS QQS
6 劃旋步 SQQ
7 側行(xing)右轉 SQQS
B 8 搖步轉 QQS QQS
9 連接步 S
10 追逐步掃步 SQQQQ Q&QS
11 點(dian)綴上(shang) QQQQS
C 12 前進交叉 SQQ&
13 并退步(bu) QQQQ
14 維也那左轉 Q Q&Q Q&Q QQS
15 絞足右轉(zhuan) QQQQ
16 扭胯轉(zhuan) S QQQQS
17 左(zuo)轉踢腿(tui) QQ&S
D 18 走(zou)步左轉 QS QQS&S
19 連(lian)接(jie)步 &S
20 側行右轉(zhuan)分身 SQ&QS QQ
E 21 側行并合(he)步 SQQS
22 弓(gong)箭步(bu) SSS&S
基本信息
遺產名稱:探戈
地區:歐美
申報時(shi)間(jian):2009年
申(shen)報(bao)國:阿(a)根廷、烏(wu)拉(la)圭
遺產簡介
阿(a)(a)根廷和(he)(he)(he)(he)(he)烏拉圭的(de)(de)(de)(de)(de)探戈傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong),已經為世界所熟悉(xi),是由位于巴(ba)拉它河(he)盆地的(de)(de)(de)(de)(de)布宜(yi)諾斯艾(ai)利斯和(he)(he)(he)(he)(he)蒙(meng)得(de)維的(de)(de)(de)(de)(de)亞(ya)(烏拉圭首都)的(de)(de)(de)(de)(de)底層人(ren)民發展起來的(de)(de)(de)(de)(de)。在這片區域的(de)(de)(de)(de)(de)歐洲(zhou)(zhou)移民中(zhong)混雜著(zhu)非(fei)洲(zhou)(zhou)奴隸的(de)(de)(de)(de)(de)后裔,以及西班牙裔拉丁美洲(zhou)(zhou)人(ren),即(ji)該地區的(de)(de)(de)(de)(de)原住(zhu)居民;各式(shi)(shi)各樣的(de)(de)(de)(de)(de)習俗、信(xin)仰和(he)(he)(he)(he)(he)儀式(shi)(shi)融(rong)合、轉變成一種與(yu)眾不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化(hua)特性。作為最能夠幫助人(ren)們認(ren)知(zhi)這種特性的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)現(xian)形式(shi)(shi),探戈音(yin)樂(le)、舞蹈(dao)和(he)(he)(he)(he)(he)詩歌(ge)具體(ti)表(biao)達并且促進了(le)文(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)多樣性與(yu)對話。探戈在布宜(yi)諾斯艾(ai)利斯和(he)(he)(he)(he)(he)蒙(meng)得(de)維的(de)(de)(de)(de)(de)亞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)舞廳里(li)表(biao)演和(he)(he)(he)(he)(he)流(liu)傳(chuan)(chuan)(chuan),即(ji)使在它適(shi)應(ying)新環境和(he)(he)(he)(he)(he)時代變化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)過程中(zhong),也(ye)在全球各地傳(chuan)(chuan)(chuan)播著(zhu)這個群體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)同(tong)精神。今天這一群體(ti)容(rong)納了(le)音(yin)樂(le)家(jia)、專業的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)(he)(he)業余的(de)(de)(de)(de)(de)舞者、編舞、作曲家(jia)、歌(ge)曲作者、探戈藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)教(jiao)師和(he)(he)(he)(he)(he)傳(chuan)(chuan)(chuan)承人(ren),他們是探戈文(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)具體(ti)表(biao)現(xian)。在阿(a)(a)根廷和(he)(he)(he)(he)(he)烏拉圭,探戈也(ye)融(rong)入到了(le)國家(jia)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)慶(qing)典之(zhi)中(zhong),反映出這種流(liu)行的(de)(de)(de)(de)(de)都市音(yin)樂(le)受到普遍的(de)(de)(de)(de)(de)歡(huan)迎(ying)和(he)(he)(he)(he)(he)喜(xi)愛。