基本介紹

越劇(ju)(ju)《西廂記(ji)》，有人(ren)稱其為(wei)越劇(ju)(ju)四大(da)經典(dian)劇(ju)(ju)目(mu)之一，是上海越劇(ju)(ju)院保留(liu)劇(ju)(ju)目(mu)之一，也是浙江小百花越劇(ju)(ju)團(tuan)的經典(dian)劇(ju)(ju)目(mu)。

該劇是根據(ju)元(yuan)人王(wang)實甫的雜劇《西廂(xiang)記》改編而成，講述唐(tang)貞(zhen)元(yuan)間(jian)書生張(zhang)生，在普救寺邂逅已故(gu)崔相國之女鶯(ying)鶯(ying)，發生愛(ai)情的故(gu)事。

該劇以歌頌鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)和張珙的(de)純真愛情和掙(zheng)脫封建禮教(jiao)桎梏的(de)反抗(kang)精神為主，臺詞保持原著的(de)文(wen)學特色，典雅清麗。

角色介紹

越(yue)劇《西廂記》中主(zhu)要人物有張生、崔(cui)鶯鶯、紅娘(niang)、崔(cui)夫人、法本、法聰、歡郎、琴童等。

張(zhang)生（生）：名張(zhang)珙，字(zi)君瑞，西洛(luo)人，禮部尚書之子，父母(mu)雙亡(wang)，家境貧(pin)寒(han)，在普救寺(si)邂逅崔鶯鶯，發生愛(ai)情(qing)。

崔鶯鶯（旦）：崔相國(guo)之女，因相國(guo)去世，崔夫(fu)人與鶯鶯扶(fu)靈柩回(hui)轉博陵，寄住(zhu)普(pu)救(jiu)寺(si)，與張生(sheng)發生(sheng)愛情。

紅娘：崔鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)之婢女，撮合張(zhang)生與崔鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)。

崔夫人：崔鶯(ying)鶯(ying)母(mu)親，不愿將女兒嫁(jia)給(gei)張(zhang)生，多方刁(diao)難。

內容介紹

《西(xi)廂記》寫唐貞元間書生(sheng)張(zhang)生(sheng)，在(zai)普救(jiu)寺邂逅已故(gu)崔(cui)(cui)相(xiang)國之女(nv)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)，發(fa)生(sheng)愛情。時河橋守(shou)將孫(sun)飛虎兵(bing)(bing)圍普救(jiu)寺，強索鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)為妻，崔(cui)(cui)夫(fu)人(ren)當眾許(xu)愿：有退得賊(zei)兵(bing)(bing)者以鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)許(xu)之，張(zhang)生(sheng)馳函(han)好友白(bai)馬將軍杜確發(fa)兵(bing)(bing)解圍。然崔(cui)(cui)夫(fu)人(ren)嫌(xian)張(zhang)貧寒而(er)賴婚(hun)，張(zhang)生(sheng)相(xiang)思成疾，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)在(zai)侍婢紅娘撮(cuo)合下，夜(ye)奔西(xi)廂探慰張(zhang)生(sheng)，事(shi)為崔(cui)(cui)夫(fu)人(ren)發(fa)覺，拷(kao)問紅娘，紅娘據實以告。夫(fu)人(ren)不得已而(er)將鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)許(xu)配張(zhang)生(sheng)，但又借口不招(zhao)白(bai)衣女(nv)婿(xu)，迫張(zhang)上(shang)京趕考，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)與張(zhang)生(sheng)滿懷離愁而(er)別。

獲獎記錄

2010    第三屆    中國戲(xi)劇節(jie)大獎(jiang)(jiang)    浙江小百花越(yue)劇團    （獲(huo)獎(jiang)(jiang)）    

? 2009    中國(guo)戲曲學會金盾獎(jiang)    浙(zhe)江小百花(hua)越劇(ju)團    （獲獎(jiang)）    

? 1994    第四屆    文華獎(jiang)(jiang)    浙(zhe)江小百(bai)花越(yue)劇團  （獲獎(jiang)(jiang)）    

? 1993-06    中國戲(xi)曲學會獎    浙(zhe)江小(xiao)百(bai)花越(yue)劇(ju)團    （獲獎）    

? 1954    第(di)一(yi)屆    華東區戲曲觀摩演出大會劇本一(yi)等獎    上海(hai)越劇院(yuan) （獲獎）    

鑒賞評價

藝術鑒賞

上版

人物造型

20世紀(ji)50年代，上海越劇院對該劇的(de)(de)改(gai)(gai)編，忠實于原(yuan)著，以(yi)歌頌鶯(ying)鶯(ying)和張(zhang)珙(gong)的(de)(de)純真愛情(qing)和掙脫封建禮教桎(zhi)梏(gu)的(de)(de)反抗精神為主，一(yi)改(gai)(gai)以(yi)往(wang)舞(wu)臺上常見的(de)(de)以(yi)紅(hong)娘為主角(jiao)的(de)(de)藝術處理。演員表演細(xi)膩傳神，鶯(ying)鶯(ying)的(de)(de)熱情(qing)、矜(jin)持，張(zhang)珙(gong)的(de)(de)誠摯、瀟(xiao)灑，紅(hong)娘的(de)(de)熱心、機靈，崔夫人(ren)的(de)(de)古板、頑固，都刻(ke)劃得很生動，是袁雪芬、徐玉蘭、呂瑞英(ying)的(de)(de)代表作之一(yi)。

在張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)與(yu)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)相見后，夜間酬韻，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)與(yu)張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)酬唱互(hu)答，暗結情愫，此(ci)為一(yi)(yi)通(tong)(tong)靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)(xi)(xi)；張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)解孫飛虎之圍，崔(cui)夫(fu)人佛殿許(xu)婚，使得二人情感明朗化，可(ke)謂靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)(xi)(xi)二通(tong)(tong)；張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)以琴(qin)探鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)情之所(suo)向，惹得鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)心意顛倒(dao)，此(ci)為靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)(xi)(xi)三通(tong)(tong)。雖然(ran)三通(tong)(tong)靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)(xi)(xi)，可(ke)是每次卻都受到阻礙：一(yi)(yi)通(tong)(tong)靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)(xi)(xi)姻緣未(wei)成為紅娘(niang)所(suo)阻斷；二通(tong)(tong)靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)(xi)(xi)卻被崔(cui)夫(fu)人棒打鴛鴦(yang)；三通(tong)(tong)靈(ling)(ling)犀(xi)(xi)(xi)(xi)總(zong)該花(hua)結并(bing)蒂了(le)吧(ba)，卻有了(le)賴簡這(zhe)一(yi)(yi)折(zhe)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)無法跨越(yue)禮教一(yi)(yi)關(guan)。三次情感的(de)起落使得鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)與(yu)張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)的(de)情感一(yi)(yi)點點遞進(jin)升溫，這(zhe)樣的(de)感情進(jin)展(zhan)得自然(ran)而然(ran)、毫不(bu)突兀，因此(ci)在之后紅娘(niang)向鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)表白心跡鼓(gu)勵鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)追尋愛情以后，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)勇敢地接(jie)納了(le)張(zhang)(zhang)(zhang)生(sheng)的(de)情感。

劇中思想(xiang)斗爭(zheng)最(zui)為復雜的(de)是(shi)(shi)鶯(ying)鶯(ying)，她生長于一個“無犯法之男、再婚之女”的(de)家(jia)庭，崔夫人(ren)治家(jia)嚴謹，即使三尺男童也不能(neng)(neng)隨便(bian)進入內堂(tang)，這是(shi)(shi)劇本一開始就設定的(de)基調。要她接受一位(wei)男性的(de)情(qing)(qing)(qing)感(gan)就意味著托(tuo)付終(zhong)身，且“無媒(mei)茍合”與(yu)鶯(ying)鶯(ying)所受的(de)道德教育(yu)是(shi)(shi)完全對立的(de)，選擇情(qing)(qing)(qing)感(gan)還是(shi)(shi)依從禮教，何去何從，對崔鶯(ying)鶯(ying)來說是(shi)(shi)件(jian)太過糾(jiu)結的(de)事情(qing)(qing)(qing)。鶯(ying)鶯(ying)與(yu)張生的(de)交往越(yue)多、情(qing)(qing)(qing)感(gan)越(yue)深(shen)，那她的(de)思想(xiang)斗爭(zheng)就越(yue)激烈(lie)，因(yin)此(ci)，以“禮”的(de)束縛(fu)更能(neng)(neng)夠(gou)烘托(tuo)出“情(qing)(qing)(qing)”的(de)熾烈(lie)。由此(ci)可見，《西(xi)廂(xiang)記(ji)》中崔鶯(ying)鶯(ying)的(de)情(qing)(qing)(qing)感(gan)變(bian)化與(yu)思想(xiang)斗爭(zheng)是(shi)(shi)本劇的(de)重中之重。

紅娘是(shi)越(yue)劇《西廂記》中的(de)(de)(de)重要人物之一，她(ta)活(huo)潑、機敏(min)、聰慧(hui)、狡黠，有(you)一副俠義心腸(chang)，沒(mei)有(you)她(ta)，鶯鶯與張生(sheng)也就(jiu)只是(shi)兩個(ge)擦肩而過的(de)(de)(de)癡(chi)男怨女罷了(le)。“上版”安排了(le)一個(ge)活(huo)潑的(de)(de)(de)捕(bu)蝶侍女的(de)(de)(de)出(chu)場(chang)，那個(ge)活(huo)潑的(de)(de)(de)小(xiao)紅娘一下子就(jiu)呈現(xian)在了(le)觀(guan)眾(zhong)眼前，但(dan)是(shi)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)紅娘還(huan)有(you)另一面，向方丈詢問法(fa)事情況(kuang)的(de)(de)(de)紅娘是(shi)“舉止甚端莊，全不見半點兒輕狂”。就(jiu)是(shi)這(zhe)(zhe)個(ge)端莊的(de)(de)(de)小(xiao)紅娘在禪(chan)房外(wai)為張生(sheng)所攔，雖然說了(le)簡短的(de)(de)(de)幾句(ju)，卻句(ju)句(ju)不離“非禮(li)勿言(yan)”這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)“古訓”，訓得張生(sheng)啞口無言(yan)。單一個(ge)出(chu)場(chang)就(jiu)從三個(ge)不同側面表現(xian)了(le)小(xiao)紅娘的(de)(de)(de)性(xing)格，使這(zhe)(zhe)個(ge)人物變得豐滿(man)、有(you)特點。

情節賞析

“上版(ban)”將全劇將原著(zhu)5本19折的(de)(de)篇幅(fu)，編成(cheng)10個(ge)場(chang)面加個(ge)長亭分別的(de)(de)尾聲，從(cong)張生“驚艷”和崔(cui)鶯鶯“臨(lin)去秋波(bo)那一轉”切入(ru)，再由“酬(chou)韻(yun)”作為“驚艷”的(de)(de)延續橫向展(zhan)開，緊(jin)接著(zhu)就是(shi)崔(cui)夫人當眾許婚和張生仗(zhang)義扶(fu)危(wei)的(de)(de)“寺(si)警”。正在張、崔(cui)從(cong)美(mei)麗(li)邂逅向終成(cheng)眷(juan)屬突飛猛進(jin)的(de)(de)當口，忽遭“賴婚”，跌入(ru)“山窮(qiong)水復疑無路”的(de)(de)低谷。為之不平的(de)(de)紅(hong)娘為張、崔(cui)的(de)(de)愛情持續發展(zhan)轉入(ru)“地下(xia)”，劇情由此縱向深(shen)入(ru)到“琴心”、“鬧簡”、“傳書”、“賴簡”、“寄方”直至“拷紅(hong)”。

“寄(ji)方(fang)(fang)”這(zhe)(zhe)場(chang)戲(xi)十分(fen)出彩，它對鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)在邁出人(ren)生(sheng)(sheng)關鍵(jian)一(yi)步之時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)負重與性(xing)(xing)格矛盾(dun)表現得(de)回環往復，忽翕(xi)忽張，搖曳(ye)多姿。一(yi)開(kai)場(chang)，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)對賴簡引起張生(sheng)(sheng)病倒深(shen)感內疚，同時(shi)抱(bao)怨張生(sheng)(sheng)不懂自己心(xin)事，于(yu)是欲以兄妹名份探望張生(sheng)(sheng)。由于(yu)紅(hong)(hong)娘的(de)(de)(de)(de)(de)到來(lai)，她(ta)沒(mei)有去(qu)(qu)成(cheng)，這(zhe)(zhe)是一(yi)個周(zhou)折(zhe)。在得(de)知張生(sheng)(sheng)病重時(shi)，她(ta)情(qing)(qing)急之下借(jie)開(kai)藥方(fang)(fang)為名自定佳期，這(zhe)(zhe)是個更為大膽的(de)(de)(de)(de)(de)舉動。接著，崔夫(fu)(fu)人(ren)要她(ta)等鄭(zheng)恒來(lai)完婚，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)憤(fen)懣不已，決意(yi)沖破羅網。然而(er)(er)她(ta)并沒(mei)有采取(qu)行(xing)動，卻(que)要等待(dai)去(qu)(qu)送(song)“藥方(fang)(fang)”的(de)(de)(de)(de)(de)紅(hong)(hong)娘回來(lai)商量，這(zhe)(zhe)又是一(yi)個周(zhou)折(zhe)。紅(hong)(hong)娘來(lai)了(le)(le)，一(yi)向背(bei)人(ren)行(xing)事的(de)(de)(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)又不肯啟齒，忽然違(wei)心(xin)地說要去(qu)(qu)睡了(le)(le)，這(zhe)(zhe)再是一(yi)個周(zhou)折(zhe)。知道小姐秘密(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)紅(hong)(hong)娘坦誠直言，使鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)終于(yu)明(ming)白這(zhe)(zhe)位崔夫(fu)(fu)人(ren)派來(lai)“行(xing)監坐守”的(de)(de)(de)(de)(de)貼身丫頭，原(yuan)來(lai)是成(cheng)其美事的(de)(de)(de)(de)(de)同情(qing)(qing)支(zhi)持者(zhe)。于(yu)是她(ta)開(kai)始(shi)行(xing)動，但(dan)(dan)少(shao)女(nv)要去(qu)(qu)會情(qing)(qing)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)羞澀(se)、怯弱(ruo)、忐忑又使她(ta)行(xing)而(er)(er)又止、欲進(jin)還退(tui)。這(zhe)(zhe)一(yi)步是那么(me)得(de)不易(yi)跨出，但(dan)(dan)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)終于(yu)還是跨出了(le)(le)。“寄(ji)方(fang)(fang)”成(cheng)為揭示鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)性(xing)(xing)格發(fa)展的(de)(de)(de)(de)(de)重場(chang)戲(xi)。它工筆精繪，寫出了(le)(le)情(qing)(qing)，寫出了(le)(le)戲(xi)，寫出了(le)(le)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)具體(ti)性(xing)(xing)、復雜(za)性(xing)(xing)和真(zhen)實性(xing)(xing)，令人(ren)信服，令人(ren)同情(qing)(qing)，令人(ren)共鳴，對于(yu)彰顯(xian)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)思想意(yi)義、加(jia)強(qiang)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)形象塑造的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果，是顯(xian)而(er)(er)易(yi)見的(de)(de)(de)(de)(de)。

越(yue)劇(ju)(ju)《西廂記》改編本用了(le)“舍棄(qi)法(fa)”，即以(yi)”長亭分別(bie)”作為(wei)(wei)全劇(ju)(ju)的(de)結束(shu)。它遵照原著(zhu)(zhu)精(jing)神，著(zhu)(zhu)力(li)渲染了(le)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)和張生難舍難分的(de)深(shen)摯情意，并將他們(men)與(yu)崔(cui)夫人的(de)對立與(yu)沖(chong)突貫(guan)穿到(dao)底。越(yue)劇(ju)(ju)《西廂記》著(zhu)(zhu)重表現鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)、張生對崔(cui)夫人通(tong)試的(de)不滿(man)。由于木已成(cheng)舟，崔(cui)夫人不得已答應將鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)許配(pei)張生，但(dan)要張生立即上京赴(fu)考取得功名，因(yin)為(wei)(wei)“我家三(san)代不招(zhao)白衣(yi)女婿”。對此(ci)，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)、張生雖沒有當面(mian)抗(kang)爭，但(dan)內心(xin)深(shen)為(wei)(wei)不滿(man)。兩(liang)人話別(bie)時，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)黯然神傷地說：“我未送行先防你去，你未登程(cheng)先約(yue)歸期”，張生忿然說：“卻不料合(he)歡未已愁相繼，頃刻間拆散鴛(yuan)鴦分兩(liang)地”，對活生生拆散他們(men)的(de)崔(cui)夫人加以(yi)控訴。

另外，越劇《西廂記》還表現出(chu)鶯鶯對愛情(qing)的追求勝過功名(ming)富貴。崔夫人(ren)對張生(sheng)講得很清楚，他得官回來才能(neng)與鶯鶯成親，否則(ze)休(xiu)來見(jian)她母(mu)女。而(er)鶯鶯的態度截然相反(fan)：“若能(neng)夠長相守花開(kai)并蒂，不勝似(si)輕別離(li)狀(zhuang)元(yuan)及第(di)”，叮囑張生(sheng)“你(ni)卻(que)休(xiu)要(yao)金榜無(wu)名(ming)誓不歸”，強烈的對照，尖銳的對立，烘托出(chu)鶯鶯對功名(ming)的輕視，這(zhe)無(wu)疑(yi)是她叛逆精神的精彩一(yi)筆。鶯鶯送走了(le)張生(sheng)，他們(men)的命(ming)運將會如(ru)何，戲(xi)并沒(mei)(mei)有(you)(you)作出(chu)交代。這(zhe)沒(mei)(mei)有(you)(you)解決的戲(xi)劇矛盾留給(gei)了(le)人(ren)們(men)深長的懸(xuan)念。這(zhe)種舍棄(qi)“大團圓”的結局(ju)，在主題(ti)思想上(shang)比原著(zhu)顯得更突(tu)出(chu)。

戲文賞析

“上版(ban)”的(de)(de)越劇(ju)《西廂記》臺(tai)詞(ci)保持原著(zhu)的(de)(de)文(wen)學特色(se)，典雅清麗，唱(chang)詞(ci)頗多(duo)存留原曲牌體(ti)的(de)(de)格(ge)律，唱(chang)腔上有較多(duo)的(de)(de)出(chu)新。

該劇(ju)大幅度(du)精煉了(le)(le)(le)劇(ju)情與(yu)(yu)語(yu)言，并且摒棄了(le)(le)(le)王實甫《西廂記》中(zhong)些(xie)與(yu)(yu)現(xian)代脫(tuo)節的(de)(de)詞(ci)匯(hui)。在張生(sheng)初見鶯(ying)鶯(ying)后曾向紅娘(niang)自我介(jie)紹，希望能夠牽線搭橋得與(yu)(yu)鶯(ying)鶯(ying)再見，受到紅娘(niang)的(de)(de)奚落后，張生(sheng)感嘆：“聽(ting)說(shuo)罷，心惆悵，一(yi)天愁鎖眉尖上”是對原文“聽(ting)說(shuo)罷心懷悒悒，把一(yi)天愁都撮在眉尖上”的(de)(de)改(gai)編，這(zhe)一(yi)段在王實甫劇(ju)本中(zhong)使用(yong)了(le)(le)(le)【哨遍】【耍孩兒】【五(wu)煞(sha)】【四煞(sha)】【三煞(sha)】五(wu)個曲(qu)牌完成，上海(hai)越劇(ju)院將其“濃縮為(wei)十三句唱詞(ci)，為(wei)了(le)(le)(le)反映(ying)張生(sheng)心理(li)的(de)(de)遞(di)進變化特意(yi)調整(zheng)了(le)(le)(le)曲(qu)速，把張生(sheng)從思(si)慕小姐到埋怨紅娘(niang)，一(yi)副抓耳撓腮的(de)(de)情態(tai)展現(xian)得栩栩如生(sheng)。

越劇《西廂記(ji)》是一(yi)出(chu)典(dian)雅清麗(li)的(de)(de)詩劇，也是一(yi)出(chu)意趣豐富的(de)(de)抒情(qing)(qing)喜劇。主要(yao)人物(wu)鶯(ying)鶯(ying)和張生(sheng)都出(chu)口成詩，情(qing)(qing)感豐富，具有(you)詩人的(de)(de)才氣(qi)。劇本唱(chang)詞文采斐(fei)然，長(chang)句(ju)短(duan)句(ju)錯落。為表(biao)現(xian)劇本中(zhong)鶯(ying)鶯(ying)張生(sheng)的(de)(de)多次吟詩、相互酬和，藝術家們覺(jue)得越劇的(de)(de)現(xian)有(you)曲調不足以傳(chuan)達其情(qing)(qing)致韻(yun)味，于是創造了節(jie)奏自由、如續如連的(de)(de)“吟詩調”。這(zhe)種“吟詩調”還運用于人物(wu)唱(chang)腔中(zhong)，與人物(wu)的(de)(de)感情(qing)(qing)、詩詞的(de)(de)意境、全劇的(de)(de)風格合拍熨貼，形(xing)成了越劇《西廂記(ji)》音樂唱(chang)腔的(de)(de)一(yi)個顯(xian)著特色。

越劇《西廂記》的念(nian)白(bai)十分講究，演員若(ruo)是稍有差池，其(qi)表演的人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)便會走(zou)樣，戲的神韻(yun)便會迷失。這(zhe)就要(yao)求(qiu)表演者(zhe)首先需要(yao)準(zhun)確解讀臺詞(ci)，情得言外(wai)之意(yi)，挖掘人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)潛在心(xin)(xin)境，把準(zhun)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)內心(xin)(xin)意(yi)念(nian)；其(qi)次需要(yao)把握(wo)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)心(xin)(xin)理節奏，恰當掌握(wo)念(nian)白(bai)的強弱快慢節奏；再次要(yao)注意(yi)語氣(qi)，聲調的表現(xian)因人(ren)(ren)(ren)而(er)異(yi)(yi)，因事而(er)異(yi)(yi)，因情而(er)異(yi)(yi)，要(yao)具有很強的分寸感。這(zhe)些見功力的念(nian)白(bai)，無(wu)論(lun)對(dui)(dui)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)形象的傳神寫照還是對(dui)(dui)該劇所要(yao)達到的甚劇效果都有極(ji)為重要(yao)的作用。

浙版

浙(zhe)江小(xiao)百花越劇(ju)(ju)(ju)團改編(bian)的(de)(de)越劇(ju)(ju)(ju)《西廂記》主(zhu)題明確、節奏緊(jin)湊，意(yi)境優美(mei)，浪(lang)漫色(se)彩濃郁。這(zhe)一(yi)版為張生這(zhe)個(ge)人物設(she)(she)計(ji)了(le)較多唱段。劇(ju)(ju)(ju)本沒有用幕(mu)、場、折這(zhe)樣的(de)(de)連(lian)綴(zhui)方式(shi)，而是(shi)通過可舞(wu)臺的(de)(de)轉動來完(wan)成(cheng)時空的(de)(de)交換，一(yi)氣(qi)呵成(cheng)。同時，劇(ju)(ju)(ju)本設(she)(she)計(ji)了(le)幾處伴唱和(he)集體表演(yan)用于(yu)連(lian)綴(zhui)劇(ju)(ju)(ju)情，減少(shao)了(le)對空間道具的(de)(de)依賴(lai)，突出了(le)該劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)優美(mei)意(yi)境。

相(xiang)比較(jiao)“上版”，河北大學(xue)宋史研究(jiu)中心(xin)博(bo)士研究(jiu)生(sheng)(sheng)(sheng)李(li)瀟(xiao)認(ren)為(wei)，“浙版”更多地兼(jian)顧到(dao)時(shi)代(dai)特點，在唱(chang)詞中融入了(le)一(yi)些現(xian)代(dai)元(yuan)素(su)。如(ru)“賴婚(hun)”后(hou)，張生(sheng)(sheng)(sheng)沮(ju)喪(sang)、懊惱的一(yi)段唱(chang)腔(qiang)里這樣(yang)寫道：“我有心(xin)、她有意，老夫(fu)人廊下許婚(hun)成契機??靈(ling)魂(hun)不附神無主，奈不何腳下遍(bian)地是(shi)荊棘”。而原著文為(wei)“（末跪紅科(ke)）小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)為(wei)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)姐(jie)，晝夜忘餐廢寢，魂(hun)勞夢斷(duan)，常忽忽如(ru)有所失。自寺中一(yi)見(jian)，隔墻酬和，迎(ying)風待月，受無限之(zhi)苦楚。甫能得成就婚(hun)姻，夫(fu)人變了(le)卦，使小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)智竭(jie)思(si)窮，此事(shi)幾時(shi)是(shi)了(le)！小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)娘子怎生(sheng)(sheng)(sheng)可憐小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)，將此意申(shen)與小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)姐(jie)，知小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)心(xin)。就小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)娘子前解下腰間之(zhi)帶，尋個自盡。”諸如(ru)“我有心(xin)、她有意”“靈(ling)魂(hun)不附神無主”比較(jiao)符合現(xian)代(dai)語言特點。

從原(yuan)著本意來(lai)講，張生(sheng)的(de)思想軌跡還(huan)是(shi)較為(wei)簡單的(de)，從他在(zai)西廂以(yi)詩挑(tiao)逗鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)那(nei)一(yi)刻起就已經將(jiang)詩禮道(dao)德(de)拋諸(zhu)腦后了(le)(le)，他在(zai)紅娘、老夫人以(yi)及鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)反復中一(yi)次(ci)又一(yi)次(ci)地由(you)欣喜到熱(re)望落空(kong)，可以(yi)用起伏(fu)來(lai)概括張生(sheng)的(de)情感(gan)。“浙版(ban)”改編的(de)越劇《西廂記》削減了(le)(le)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)大段戲份，改變了(le)(le)整個劇作結構。浙版(ban)的(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)更(geng)像是(shi)為(wei)了(le)(le)烘托張生(sheng)的(de)擺(bai)設，缺乏(fa)對鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)情感(gan)遞進的(de)展現空(kong)間(jian)，只(zhi)留了(le)(le)幾個唱段，卻(que)也不是(shi)反映(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)情感(gan)變化的(de)部分。相比較“上(shang)版(ban)”越劇《西廂記》中卻(que)給了(le)(le)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)相當多的(de)戲份來(lai)發揮。

“上版(ban)(ban)”《西廂記》中(zhong)(zhong)“琴(qin)心”一場戲是(shi)該劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)小高潮，既(ji)是(shi)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)與紅(hong)娘(niang)設計試探鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)心意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程，又(you)(you)是(shi)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)內心獨白(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)昭示，這里為鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)設計了(le)(le)大段(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)詞，把對(dui)(dui)母親的(de)(de)(de)(de)(de)(de)怨(yuan)懟、對(dui)(dui)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛戀以(yi)(yi)及對(dui)(dui)禮教的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畏懼(ju)統統告訴觀眾，這樣就對(dui)(dui)后(hou)面鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)糾(jiu)結斗爭以(yi)(yi)及對(dui)(dui)勇(yong)敢地(di)邁(mai)出(chu)婚姻(yin)自由的(de)(de)(de)(de)(de)(de)步伐(fa)給予了(le)(le)合乎邏輯和情(qing)(qing)理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋪(pu)墊。而“浙版(ban)(ban)”僅保(bao)留了(le)(le)“琴(qin)心”中(zhong)(zhong)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)詠誦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)段(duan)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)分卻都刪減掉(diao)(diao)了(le)(le)。根(gen)據“浙版(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇情(qing)(qing)安排，老夫人賴(lai)婚后(hou)，紅(hong)娘(niang)傳了(le)(le)張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)一道(dao)會親的(de)(de)(de)(de)(de)(de)柬帖給鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)看見了(le)(le)就私下(xia)約張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)“隔墻(qiang)花影動、疑是(shi)玉人來”，李瀟認為，這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)也(ye)未(wei)免太(tai)過(guo)隨(sui)便了(le)(le)，見面后(hou)又(you)(you)賴(lai)掉(diao)(diao)，更(geng)像玩(wan)弄張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)感(gan)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女子，根(gen)本無(wu)從感(gan)受鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)在(zai)情(qing)(qing)感(gan)與禮教二者(zhe)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)徘徊(huai)。

相比較“上(shang)(shang)版(ban)(ban)(ban)”對(dui)于紅(hong)(hong)娘這(zhe)個人(ren)(ren)物形象的(de)豐滿、有特點，“浙版(ban)(ban)(ban)”的(de)紅(hong)(hong)娘出(chu)場僅是小姐鶯鶯的(de)跟班(ban)侍女，直(zhi)到(dao)張(zhang)生(sheng)(sheng)追著鶯鶯為(wei)紅(hong)(hong)娘攔(lan)下才有了(le)(le)(le)紅(hong)(hong)娘正色批評張(zhang)生(sheng)(sheng)的(de)一段。關于紅(hong)(hong)娘為(wei)什(shen)么會(hui)從阻礙張(zhang)生(sheng)(sheng)、鶯鶯戀(lian)情的(de)監督(du)員角色發展成為(wei)撮合他(ta)二(er)人(ren)(ren)終(zhong)成眷(juan)屬的(de)“媒人(ren)(ren)”，“上(shang)(shang)版(ban)(ban)(ban)”紅(hong)(hong)娘在搶(qiang)白張(zhang)生(sheng)(sheng)時還只是覺(jue)(jue)得(de)他(ta)傻，酬韻時，紅(hong)(hong)娘就(jiu)大致感覺(jue)(jue)出(chu)小姐的(de)脈脈情愫，以(yi)夜深為(wei)由，拉小姐回房了(le)(le)(le)，沒有讓這(zhe)種情愫繼續發展。直(zhi)到(dao)張(zhang)生(sheng)(sheng)備下書(shu)信擊退(tui)孫飛虎時紅(hong)(hong)娘對(dui)張(zhang)生(sheng)(sheng)的(de)態度才有一定的(de)改觀。直(zhi)到(dao)老(lao)夫人(ren)(ren)賴(lai)了(le)(le)(le)婚(hun)，讓紅(hong)(hong)娘送張(zhang)生(sheng)(sheng)回去，這(zhe)個“書(shu)呆子(zi)”經受了(le)(le)(le)這(zhe)樣的(de)打擊要自盡，一下子(zi)激起了(le)(le)(le)小紅(hong)(hong)娘的(de)俠義之心，此事之后(hou)(hou)，紅(hong)(hong)娘的(de)轉變顯得(de)如(ru)此理所應當。在“浙版(ban)(ban)(ban)”《西(xi)廂記》中(zhong)紅(hong)(hong)娘的(de)前后(hou)(hou)轉化(hua)反而(er)表(biao)(biao)現(xian)(xian)得(de)沒有這(zhe)么到(dao)位，尤其張(zhang)生(sheng)(sheng)被賴(lai)婚(hun)后(hou)(hou)，紅(hong)(hong)娘表(biao)(biao)現(xian)(xian)得(de)更多的(de)是惋惜和憐憫(min)，那種對(dui)老(lao)夫人(ren)(ren)行事方式的(de)不認(ren)可(ke)卻(que)沒體現(xian)(xian)出(chu)來。

社會評價

上海越(yue)劇(ju)院排(pai)演(yan)的(de)(de)越(yue)劇(ju)《西廂(xiang)記(ji)》對原著的(de)(de)思想內容把握(wo)得非常深刻，不愧是禁(jin)得起幾十年考驗和(he)品味的(de)(de)越(yue)劇(ju)經典。浙江小百(bai)花越(yue)劇(ju)團排(pai)演(yan)的(de)(de)越(yue)劇(ju)《西廂(xiang)記(ji)》時代感(gan)更強，過于重(zhong)視藝術表現形式，雖(sui)然全新的(de)(de)舞臺(tai)設計和(he)夢幻意境吸引了很多戲迷的(de)(de)眼光，但(dan)人物的(de)(de)情(qing)感(gan)脈絡以及事件的(de)(de)發展邏輯都存在不少紕漏。（河(he)北大(da)學宋史研究(jiu)(jiu)中(zhong)心博士研究(jiu)(jiu)生李瀟）

（越劇(ju)(ju)《西廂(xiang)記》）一環緊扣一環，圍(wei)繞“情”字展開接二連三的(de)戲劇(ju)(ju)沖突，戲越到后來，越引(yin)人入勝(sheng)，越耐人尋(xun)味(wei)，真可謂“大手筆”加上“十年磨一劍”的(de)杰作！……像(xiang)這樣(yang)的(de)藝術精品(pin)、這樣(yang)的(de)演藝人才、這樣(yang)的(de)敬業精神，不可多得，非得不可。（劇(ju)(ju)作家(jia)李惠(hui)康(kang)）

慎重而(er)又積(ji)極、尊(zun)重而(er)不(bu)拘泥，創(chuang)造而(er)不(bu)變原著的精神實質，這是“上(shang)越”《西廂記》的成功之(zhi)處，對(dui)于當今改編名著同樣(yang)具(ju)有借鑒意(yi)義。（上(shang)海越劇院前院長尤伯(bo)鑫）

越(yue)(yue)劇(ju)(ju)《西(xi)(xi)廂(xiang)記》是一(yi)卷精致(zhi)的工筆(bi)畫(hua)。其中的每一(yi)個場面，都(dou)是一(yi)幅優美動(dong)人(ren)(ren)(ren)(ren)的畫(hua)面；人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)的一(yi)舉一(yi)動(dong)、一(yi)顰一(yi)笑(xiao)，風情萬種，耐人(ren)(ren)(ren)(ren)品味。《西(xi)(xi)廂(xiang)記》是一(yi)出心(xin)理(li)劇(ju)(ju)，是一(yi)場古(gu)代青年(nian)男女戀愛時(shi)的心(xin)理(li)博弈，四位主要(yao)人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)的心(xin)理(li)活動(dong)和思(si)維，細(xi)膩而復雜，活躍而豐富，人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)之(zhi)間的矛盾沖突，扣人(ren)(ren)(ren)(ren)心(xin)弦。《西(xi)(xi)廂(xiang)記》又是一(yi)部(bu)典型的中國(guo)式歌劇(ju)(ju)，一(yi)部(bu)詩化的歌舞(wu)劇(ju)(ju)，許多著名唱(chang)段都(dou)成為越(yue)(yue)劇(ju)(ju)的經典唱(chang)段，令人(ren)(ren)(ren)(ren)百聽(ting)不厭。（越(yue)(yue)劇(ju)(ju)演(yan)員、國(guo)家一(yi)級演(yan)員方(fang)亞芬）

30年(nian)來(lai)，浙江小百(bai)花(hua)越(yue)劇團“詩化越(yue)劇巔峰(feng)之作(zuo)”《西廂記》被稱為是“最好(hao)的(de)”改編演出。（中國網）

傳播影響

演出情況

時間 主題(ti) 地點 主演(yan)

1952年(nian)8月(yue) 芳華越劇團演出 中(zhong)國(guo)上(shang)海麗都(dou)大戲院(yuan) 許金彩、尹桂芳

1953年11月(yue)23日(ri) 招待朝鮮(xian)民(min)主主義人(ren)民(min)共和國首相金日(ri)成 中國北(bei)京中南(nan)海懷仁堂(tang) 袁(yuan)雪芬、范瑞娟

1954年3月(yue) 公演 中(zhong)國(guo)上(shang)海長(chang)江劇場 呂瑞英(ying)、范瑞娟

1954年10月 國(guo)慶5周年觀禮劇目 中國(guo)北京 ----------

1954年11月 華東區戲曲觀摩演出大(da)會 中(zhong)國上海(hai) 范瑞娟、傅(fu)全香

1955年夏 出(chu)訪民主德國和蘇聯 前民主德國、前蘇聯 袁雪芬(fen)、徐玉(yu)蘭

1960年12月(yue) ---------- 中國香港 ----------

2013年5月(yue) CCTV空中劇(ju)院 中國 方亞芬、錢惠麗(li)

2013年(nian)10月8-9日 《西廂(xiang)記》創排(pai)30周(zhou)年(nian)傳承演出 中(zhong)國北京長安大戲院 蔡浙(zhe)飛、周(zhou)艷、朱丹(dan)萍

衍生作品

1987年(nian)(nian)7月至10月，越(yue)劇(ju)《西廂記(ji)》由(you)(you)上海電(dian)視(shi)(shi)臺攝(she)制成4集電(dian)視(shi)(shi)連(lian)續(xu)劇(ju)，由(you)(you)許(xu)諾導演，分中(zhong)(zhong)、青年(nian)(nian)兩(liang)套演員拍(pai)攝(she)。中(zhong)(zhong)年(nian)(nian)組(zu)(zu)由(you)(you)金采風(feng)飾(shi)(shi)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)、呂瑞英(ying)飾(shi)(shi)紅(hong)娘(niang)、劉覺飾(shi)(shi)張(zhang)珙、張(zhang)桂鳳飾(shi)(shi)崔夫人(ren)；青年(nian)(nian)組(zu)(zu)由(you)(you)華怡青飾(shi)(shi)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)、陳穎(ying)飾(shi)(shi)紅(hong)娘(niang)、裴燕飾(shi)(shi)張(zhang)珙、郁利群(qun)飾(shi)(shi)崔夫人(ren)。

2015年，上海(hai)越劇院演(yan)出的(de)首部3D越劇電(dian)影(ying)《西(xi)廂記》制作(zuo)完(wan)成，由方(fang)亞(ya)芬、錢惠麗、張詠(yong)梅主演(yan)，吳(wu)群主配，在(zai)尊重原(yuan)舞臺(tai)版的(de)基礎上，電(dian)影(ying)保(bao)留了原(yuan)有風格(ge)與唱腔，并(bing)根據(ju)電(dian)影(ying)片長要求，在(zai)專家(jia)論證(zheng)的(de)基礎上進行進一(yi)步(bu)的(de)精煉，舞美(mei)、服(fu)飾在(zai)舞臺(tai)版基礎上根據(ju)電(dian)影(ying)要求進行整(zheng)理、調整(zheng)。