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《揚(yang)州(zhou)慢·淮左名(ming)都》是宋代詞(ci)人姜夔的(de)(de)代表(biao)作。此詞(ci)開(kai)頭三(san)句(ju)點明揚(yang)州(zhou)昔(xi)日(ri)名(ming)滿國中的(de)(de)繁華景象，以及自己對傳聞(wen)中揚(yang)州(zhou)的(de)(de)深(shen)情向往(wang)；接著二句(ju)寫(xie)映入眼簾的(de)(de)只是無邊的(de)(de)薺麥，與昔(xi)日(ri)盛況截然不(bu)同；“自胡馬”三(san)句(ju)，言(yan)明眼前的(de)(de)殘敗荒涼完全是金兵南侵造成(cheng)的(de)(de)，在人們心靈(ling)上(shang)留(liu)下不(bu)可磨(mo)滅的(de)(de)創傷；“漸(jian)黃昏(hun)”二句(ju)，以回蕩于整(zheng)座空城之上(shang)的(de)(de)凄涼嗚咽的(de)(de)號角聲，進一(yi)步烘托(tuo)今日(ri)揚(yang)州(zhou)的(de)(de)荒涼落(luo)寞。下片(pian)化(hua)用(yong)杜(du)牧系列(lie)詩意(yi)，抒寫(xie)自己哀時傷亂、懷(huai)(huai)昔(xi)感(gan)今的(de)(de)情懷(huai)(huai)。“杜(du)郎”成(cheng)為詞(ci)人的(de)(de)化(hua)身，詞(ci)的(de)(de)表(biao)面是詠史、寫(xie)古(gu)人，更深(shen)一(yi)層是寫(xie)己與嘆今。全詞(ci)洗盡(jin)鉛華，用(yong)雅潔洗練的(de)(de)語言(yan)，描繪(hui)出(chu)凄淡空蒙的(de)(de)畫(hua)面，筆法(fa)空靈(ling)，寄寓深(shen)長(chang)，聲調低(di)婉，具有(you)清剛峭拔(ba)之氣勢，冷僻(pi)幽獨(du)之情懷(huai)(huai)。它既控訴了金朝(chao)統治者發動掠奪(duo)戰爭所造成(cheng)的(de)(de)災難，又(you)對南宋王(wang)朝(chao)的(de)(de)偏(pian)安政策有(you)所譴(qian)責，有(you)一(yi)定的(de)(de)積極意(yi)義。

作品原文

揚州慢⑴

淳(chun)熙丙申至日⑵，予過維揚⑶。夜雪初霽(ji)，薺麥彌望⑷。入其(qi)城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮(mu)色漸起(qi)，戍角悲(bei)吟⑸。予懷(huai)愴(chuang)然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老(lao)人以為有“黍(shu)離”之悲(bei)也⑹。

淮左名(ming)都⑺，竹西佳處(chu)⑻，解(jie)鞍少駐(zhu)初程⑼。過(guo)春風(feng)十(shi)里⑽，盡薺麥青青。自胡(hu)馬(ma)窺(kui)江去后(hou)⑾，廢池(chi)喬木⑿，猶厭言兵。漸黃昏(hun)，清角(jiao)吹寒(han)⒀，都在空城。

杜郎(lang)俊賞⒁，算(suan)而今重到須驚。縱(zong)豆蔻詞工⒂，青樓(lou)夢好⒃，難賦深情(qing)。二十(shi)四(si)橋(qiao)仍在⒄，波心蕩、冷月無聲(sheng)。念橋(qiao)邊(bian)紅藥⒅，年(nian)年(nian)知(zhi)為誰生？

注釋譯文

詞句注釋

⑴揚州(zhou)慢(man)：詞牌名(ming)，又名(ming)《郎州(zhou)慢(man)》，上(shang)下闋，九十八字(zi)，平韻。此調為姜夔自(zi)度曲，后(hou)人多用(yong)以抒(shu)發懷古之(zhi)思。

⑵淳熙丙申：淳熙三(san)年（1176）。至(zhi)日：冬至(zhi)。

⑶維(wei)揚(yang)：即揚(yang)州（今屬江蘇）。

⑷薺(qi)麥(mai)：薺(qi)菜(cai)和野生的麥(mai)。彌(mi)望：滿(man)眼。

⑸戍角：軍營中(zhong)發出的號角聲。

⑹千(qian)巖老(lao)人(ren)(ren)：南宋詩(shi)人(ren)(ren)蕭德藻，字東夫，自(zi)號(hao)千(qian)巖老(lao)人(ren)(ren)。姜夔(kui)曾跟他學詩(shi)，又(you)是他的(de)侄女婿。黍(shu)離：《詩(shi)經(jing)·王風》篇名。據說周平王東遷(qian)后(hou)，周大夫經(jing)過西(xi)周故都(dou)，看見宗廟毀壞(huai)，盡(jin)為禾黍(shu)，彷徨不忍(ren)離去(qu)，就做了此詩(shi)。后(hou)以“黍(shu)離”表(biao)示(shi)故國之思。

⑺淮(huai)(huai)(huai)左(zuo)名(ming)都(dou)：指揚州(zhou)。宋朝(chao)的行政區設有淮(huai)(huai)(huai)南(nan)東(dong)(dong)路(lu)(lu)和淮(huai)(huai)(huai)南(nan)西(xi)路(lu)(lu)，揚州(zhou)是淮(huai)(huai)(huai)南(nan)東(dong)(dong)路(lu)(lu)的首府，故稱淮(huai)(huai)(huai)左(zuo)名(ming)都(dou)。左(zuo)，古人方位名(ming)，面朝(chao)南(nan)時(shi)，東(dong)(dong)為左(zuo)，西(xi)為右(you)。名(ming)都(dou)，著名(ming)的都(dou)會(hui)。

⑼解（jiě）鞍少駐初(chu)程：少駐，稍作停留；初(chu)程，初(chu)段行程。

⑽春(chun)風十里(li)：杜牧《贈別(bie)》詩(shi)：“春(chun)風十里(li)揚州(zhou)(zhou)路，卷上(shang)珠簾總不如(ru)。”這里(li)用以借(jie)指(zhi)揚州(zhou)(zhou)。

⑾胡馬(ma)窺(kui)江(jiang)：指金兵(bing)侵略長江(jiang)流(liu)域地區，洗(xi)劫(jie)揚州。這里應指第二次(ci)洗(xi)劫(jie)揚州。

⑿廢池喬木：廢毀的池臺(tai)。喬木：殘存(cun)的古樹。二者都(dou)是亂后余物，表明城中荒蕪，人煙(yan)蕭條。

⒀漸：向(xiang)，到(dao)。清角：凄(qi)清的號角聲。

⒁杜郎：即杜牧。唐文宗大和七年到九(jiu)年，杜牧在揚州(zhou)任(ren)淮(huai)南節(jie)度使(shi)掌(zhang)書記。俊(jun)(jun)賞(shang)：俊(jun)(jun)逸清賞(shang)。鐘嶸《詩品(pin)序》：“近(jin)彭(peng)城(cheng)劉士(shi)章，俊(jun)(jun)賞(shang)才士(shi)。”

⒂豆蔻(kou)：形容少(shao)女美艷。豆蔻(kou)詞工：杜牧《贈別》：“娉娉裊(niao)裊(niao)十(shi)三余，豆蔻(kou)梢(shao)頭二月初。”

⒃青樓：妓(ji)院。青樓夢(meng)好：杜牧《遣懷(huai)》詩(shi)：“十年一(yi)覺(jue)揚州夢(meng)，贏得青樓薄(bo)幸名。”

⒄二十四(si)橋：揚州城內古橋，即(ji)吳家磚橋，也叫紅(hong)藥橋。

⒅紅藥(yao)：紅芍藥(yao)花(hua)，是揚州(zhou)繁(fan)華時期的名花(hua)。

白話譯文

淳熙(xi)年丙申月(yue)冬至這(zhe)天，我(wo)經過揚州(zhou)。夜雪初(chu)晴，放(fang)眼望(wang)去，全是薺草和麥(mai)子。進(jin)入揚州(zhou)，一片蕭(xiao)條(tiao)，河水碧綠凄冷，天色漸晚(wan)，城(cheng)(cheng)中響起凄涼(liang)的(de)號角。我(wo)內心悲涼(liang)，感慨于揚州(zhou)城(cheng)(cheng)今昔的(de)變化，于是自創了(le)這(zhe)支曲子。千巖老人認為這(zhe)首詞有《黍(shu)離(li)》的(de)悲涼(liang)意(yi)蘊。

揚(yang)州是淮河東(dong)邊著(zhu)名的(de)(de)大(da)都(dou)，在竹(zhu)西亭美好的(de)(de)住處(chu)，解(jie)下馬鞍少為停(ting)留，這(zhe)是最(zui)初的(de)(de)路程。過去是十里春風(feng)一派(pai)繁榮景色，而我如今看到卻長滿薺麥葉草(cao)一片青(qing)青(qing)。自從金兵進犯長江(jiang)回(hui)去以(yi)后，荒廢了(le)池苑，伐去了(le)喬木，至今還討厭(yan)說(shuo)起(qi)(qi)舊日用兵。天(tian)氣漸漸進入黃(huang)昏，凄涼的(de)(de)號角(jiao)吹(chui)起(qi)(qi)了(le)冷(leng)寒，這(zhe)都(dou)是在劫后的(de)(de)揚(yang)州城。

杜牧(mu)有卓(zhuo)越的(de)鑒賞，料想今天，重(zhong)來此(ci)地一定吃驚。即使“豆(dou)蔻(kou)”詞語精工，青樓(lou)美夢的(de)詩意很好，也困難表達出深厚的(de)感情。二十四橋仍(reng)然還在，卻橋下江中的(de)波(bo)浪(lang)浩(hao)蕩，凄冷的(de)月色，處(chu)處(chu)寂靜無(wu)聲(sheng)。懷念橋邊的(de)紅芍(shao)藥，可每一年(nian)知道它替什么人開花繁(fan)生！

創作背景

此(ci)詞作(zuo)于宋孝宗淳(chun)熙三年(nian)（1176），時作(zuo)者二十余(yu)歲。宋高宗紹興三十一(yi)年(nian)（1161），金主完(wan)顏亮(liang)南侵，江淮軍敗(bai)，中外震駭。完(wan)顏亮(liang)不久(jiu)在瓜州(zhou)為(wei)其臣下所殺。根(gen)據此(ci)前小序(xu)所說，淳(chun)熙三年(nian)，姜夔因路過揚州(zhou)，目(mu)睹了戰爭(zheng)洗(xi)劫后揚州(zhou)的(de)蕭條景象，撫(fu)今追(zhui)昔(xi)(xi)，悲嘆今日(ri)的(de)荒涼，追(zhui)憶昔(xi)(xi)日(ri)的(de)繁華(hua)，發(fa)為(wei)吟詠，以(yi)寄托對(dui)揚州(zhou)昔(xi)(xi)日(ri)繁華(hua)的(de)懷念和對(dui)今日(ri)山河(he)破的(de)哀(ai)思。

作品鑒賞

文學賞析

姜(jiang)夔在這首詞(ci)里(li)用了他常用的(de)(de)小(xiao)序。小(xiao)序的(de)(de)好(hao)處就在于交(jiao)代寫(xie)作(zuo)的(de)(de)緣由和(he)(he)寫(xie)作(zuo)的(de)(de)背景。而(er)這首小(xiao)序則更明確地(di)(di)交(jiao)代了這首詞(ci)的(de)(de)寫(xie)作(zuo)時(shi)間、地(di)(di)點(dian)、原因、內容、和(he)(he)主旨。讓人(ren)更好(hao)地(di)(di)、更深入地(di)(di)了解詞(ci)人(ren)寫(xie)作(zuo)此詞(ci)時(shi)的(de)(de)心理情懷(huai)。

全詞分為上下兩(liang)闋。但兩(liang)闋的寫(xie)(xie)作手(shou)法(fa)都是運用一(yi)種鮮明對(dui)(dui)比(bi)(bi)，用昔(xi)日(ri)揚(yang)州城的繁(fan)榮興盛景(jing)象對(dui)(dui)比(bi)(bi)現時揚(yang)州城的凋殘破敗(bai)慘狀，寫(xie)(xie)出(chu)了(le)戰爭帶給了(le)揚(yang)州城萬劫不(bu)復的災(zai)難。

詞的(de)(de)(de)(de)上闋(que)，寫(xie)出(chu)了(le)詞人(ren)(ren)(ren)親眼目睹的(de)(de)(de)(de)景象(xiang)和(he)自(zi)身心(xin)理感受。寫(xie)出(chu)了(le)揚(yang)州(zhou)城在“胡(hu)馬窺(kui)江去后(hou)(hou)”令人(ren)(ren)(ren)痛心(xin)不已的(de)(de)(de)(de)凋(diao)殘(can)和(he)敗壞(huai)景象(xiang)。詞人(ren)(ren)(ren)先從自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)行蹤寫(xie)起，寫(xie)自(zi)己(ji)(ji)初次經過(guo)揚(yang)州(zhou)城，在著名的(de)(de)(de)(de)竹西亭解鞍下(xia)馬，稍作(zuo)停留。走在漫長的(de)(de)(de)(de)揚(yang)州(zhou)道上，詞人(ren)(ren)(ren)所見到的(de)(de)(de)(de)全部是長得(de)旺盛(sheng)而齊整的(de)(de)(de)(de)薺麥。而昔日(ri)那個晚唐(tang)詩人(ren)(ren)(ren)杜(du)牧對揚(yang)州(zhou)城美景的(de)(de)(de)(de)由衷溢譽(yu)一去不復返。自(zi)金(jin)人(ren)(ren)(ren)入侵后(hou)(hou)，燒殺擄掠，揚(yang)州(zhou)城所剩(sheng)下(xia)的(de)(de)(de)(de)也只是“廢池喬木”的(de)(de)(de)(de)了(le)。人(ren)(ren)(ren)們說起那場戰(zhan)爭，至今還(huan)覺(jue)得(de)心(xin)有余悸和(he)刻(ke)骨痛恨。一個“厭(yan)”字，很(hen)恰(qia)當地寫(xie)出(chu)了(le)人(ren)(ren)(ren)民的(de)(de)(de)(de)苦難(nan)，朝(chao)廷的(de)(de)(de)(de)昏(hun)聵(kui)和(he)胡(hu)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)罪惡。日(ri)落黃昏(hun)，凄(qi)厲的(de)(de)(de)(de)號(hao)角聲又四處(chu)響起，回蕩在揚(yang)州(zhou)城孤寂的(de)(de)(de)(de)上空，也回蕩在詞人(ren)(ren)(ren)慘淡的(de)(de)(de)(de)心(xin)靈間。詞人(ren)(ren)(ren)很(hen)自(zi)然(ran)地實現了(le)由視(shi)覺(jue)到聽覺(jue)的(de)(de)(de)(de)轉移。

詞(ci)的(de)(de)(de)下闋，運用(yong)典故，進一步深化了“黍離之悲”的(de)(de)(de)主題。昔(xi)日(ri)揚(yang)州(zhou)城(cheng)(cheng)繁華，詩人(ren)杜(du)牧留下了許多關于揚(yang)州(zhou)城(cheng)(cheng)不(bu)朽的(de)(de)(de)詩作。可(ke)是(shi)，假如這位多情(qing)(qing)的(de)(de)(de)詩人(ren)今(jin)日(ri)再(zai)重游故地，他也(ye)必定會(hui)為今(jin)日(ri)的(de)(de)(de)揚(yang)州(zhou)城(cheng)(cheng)感到吃驚(jing)和痛心(xin)。杜(du)牧算是(shi)個(ge)俊才情(qing)(qing)種(zhong)，他有(you)(you)寫(xie)“豆蔻”詞(ci)的(de)(de)(de)微妙精當(dang)，他有(you)(you)賦“青樓”詩的(de)(de)(de)神乎其神。可(ke)是(shi)，當(dang)他面對眼前的(de)(de)(de)凋殘破敗景象，他必不(bu)能寫(xie)出昔(xi)日(ri)的(de)(de)(de)款款深情(qing)(qing)來。揚(yang)州(zhou)的(de)(de)(de)名勝二十四橋(qiao)仍然(ran)存在，水波蕩漾(yang)，冷(leng)峻的(de)(de)(de)月(yue)光下，四周寂籟無(wu)聲。唉，試想下，盡管那橋(qiao)邊的(de)(de)(de)芍(shao)藥花年年如期盛放(fang)，也(ye)很難有(you)(you)人(ren)有(you)(you)情(qing)(qing)思去欣(xin)賞(shang)它們的(de)(de)(de)艷麗。詞(ci)人(ren)用(yong)帶懸念的(de)(de)(de)疑問作為詞(ci)篇的(de)(de)(de)結尾，很自然(ran)地移(yi)情(qing)(qing)入景，今(jin)昔(xi)對比，催人(ren)淚下。

縱觀全詞(ci)，行文(wen)的(de)(de)(de)基調都(dou)籠罩在一(yi)種悲涼凄愴的(de)(de)(de)氛圍中。無(wu)論是(shi)詞(ci)人(ren)所見到(dao)的(de)(de)(de)“薺麥青青”、“廢池喬木”還是(shi)在黃昏(hun)里聽到(dao)的(de)(de)(de)“號角”和“空城”還是(shi)詞(ci)人(ren)自身所想到(dao)的(de)(de)(de)杜(du)牧(mu)“難賦(fu)深情(qing)”和不(bu)知亡國恨的(de)(de)(de)“橋邊(bian)紅藥”，都(dou)是(shi)一(yi)種悲劇的(de)(de)(de)寫照。

情景(jing)交融是(shi)(shi)這首詞在寫(xie)(xie)作表現(xian)(xian)手法(fa)上(shang)最顯著(zhu)的一個特(te)點。移情入(ru)景(jing)，樂(le)(le)景(jing)寫(xie)(xie)哀(ai)(ai)，都(dou)(dou)是(shi)(shi)詞人經常使用的手法(fa)。特(te)別是(shi)(shi)樂(le)(le)景(jing)寫(xie)(xie)哀(ai)(ai)，詞人在文中寫(xie)(xie)了大量(liang)的樂(le)(le)景(jing)：名都(dou)(dou)，佳處，二(er)十四橋……可是(shi)(shi)，寫(xie)(xie)樂(le)(le)景(jing)是(shi)(shi)為了襯托哀(ai)(ai)情，是(shi)(shi)為了對比“現(xian)(xian)在”的慘狀：名都(dou)(dou)的凋(diao)殘，佳處的弊壞，二(er)十橋的冷寂……正如王夫之所說：“以樂(le)(le)景(jing)寫(xie)(xie)哀(ai)(ai)，以哀(ai)(ai)景(jing)寫(xie)(xie)樂(le)(le)，倍增其哀(ai)(ai)樂(le)(le)。”

用(yong)今昔(xi)對(dui)比的(de)反(fan)襯(chen)(chen)手法(fa)來寫(xie)景(jing)抒(shu)情(qing)，是(shi)這(zhe)首詞(ci)的(de)特(te)色之(zhi)(zhi)一。上片用(yong)昔(xi)日(ri)(ri)(ri)的(de)“名都(dou)”來反(fan)襯(chen)(chen)今日(ri)(ri)(ri)的(de)“空(kong)城”；以(yi)昔(xi)日(ri)(ri)(ri)的(de)“春風(feng)(feng)十里揚(yang)州(zhou)(zhou)路(lu)”（杜(du)(du)牧(mu)(mu)(mu)《贈別》）來反(fan)襯(chen)(chen)今日(ri)(ri)(ri)的(de)一片荒涼景(jing)象——“盡薺麥青青”。下片以(yi)昔(xi)日(ri)(ri)(ri)的(de)“杜(du)(du)郎俊(jun)賞”、“豆(dou)蔻詞(ci)工(gong)”、“青樓夢(meng)好”等風(feng)(feng)流(liu)(liu)繁華，來反(fan)襯(chen)(chen)今日(ri)(ri)(ri)的(de)風(feng)(feng)流(liu)(liu)云散(san)、對(dui)景(jing)難(nan)排和深情(qing)難(nan)賦。以(yi)昔(xi)時(shi)“二十四橋明月(yue)(yue)夜”（杜(du)(du)牧(mu)(mu)(mu)《寄揚(yang)州(zhou)(zhou)韓綽判官》）的(de)樂章(zhang)，反(fan)襯(chen)(chen)今日(ri)(ri)(ri)“波(bo)心(xin)(xin)蕩(dang)、冷月(yue)(yue)無(wu)聲(sheng)(sheng)”的(de)哀景(jing)。下片寫(xie)杜(du)(du)牧(mu)(mu)(mu)情(qing)事，主(zhu)要目(mu)的(de)不在于(yu)評(ping)論和懷念(nian)杜(du)(du)牧(mu)(mu)(mu)，而是(shi)通過(guo)“化實(shi)為(wei)虛”的(de)手法(fa)，點明這(zhe)樣一種“情(qing)思”：即使杜(du)(du)牧(mu)(mu)(mu)的(de)風(feng)(feng)流(liu)(liu)俊(jun)賞，“豆(dou)蔻詞(ci)工(gong)”，可(ke)是(shi)如果(guo)他而今重(zhong)到揚(yang)州(zhou)(zhou)的(de)話，也(ye)(ye)定然會驚訝(ya)河山之(zhi)(zhi)異了(le)。借“杜(du)(du)郎”史(shi)實(shi)，逗出和反(fan)襯(chen)(chen)“難(nan)賦”之(zhi)(zhi)苦(ku)。“波(bo)心(xin)(xin)蕩(dang)、冷月(yue)(yue)無(wu)聲(sheng)(sheng)”的(de)藝術描寫(xie)，是(shi)非常精細的(de)特(te)寫(xie)鏡頭。二十四橋仍在，明月(yue)(yue)夜也(ye)(ye)仍有，但“玉(yu)人(ren)吹簫”的(de)風(feng)(feng)月(yue)(yue)繁華已(yi)不復存在了(le)。詞(ci)人(ren)用(yong)橋下“波(bo)心(xin)(xin)蕩(dang)”的(de)動，來映襯(chen)(chen)“冷月(yue)(yue)無(wu)聲(sheng)(sheng)”的(de)靜。“波(bo)心(xin)(xin)蕩(dang)”是(shi)俯(fu)視(shi)之(zhi)(zhi)景(jing)，“冷月(yue)(yue)無(wu)聲(sheng)(sheng)”本來是(shi)仰(yang)觀(guan)之(zhi)(zhi)景(jing)，但映入水中(zhong)，又(you)成為(wei)俯(fu)視(shi)之(zhi)(zhi)景(jing)，與橋下蕩(dang)漾(yang)的(de)水波(bo)合成一個畫(hua)面，從這(zhe)個畫(hua)境中(zhong)，似乎可(ke)以(yi)看到詞(ci)人(ren)低首沉吟的(de)形象。總(zong)之(zhi)(zhi)，寫(xie)昔(xi)日(ri)(ri)(ri)的(de)繁華，正(zheng)是(shi)為(wei)了(le)表現今日(ri)(ri)(ri)之(zhi)(zhi)蕭條。

善于化用(yong)前(qian)人的詩(shi)境(jing)入(ru)詞，用(yong)虛擬的手法，使其(qi)一波(bo)未平，一波(bo)又起，余音(yin)繚繞，余味(wei)不盡，也是這(zhe)首詞的特色之(zhi)一。《揚州慢》大(da)量(liang)化用(yong)杜牧(mu)的詩(shi)句與詩(shi)境(jing)（有四處之(zhi)多），又點出杜郎的風流俊賞(shang)，把杜牧(mu)的詩(shi)境(jing)，融入(ru)自(zi)己的詞境(jing)。

人稱姜(jiang)夔的(de)詞風清(qing)雅空靈(ling)，此(ci)詞表(biao)(biao)現(xian)得非常突出(chu)。此(ci)詞的(de)清(qing)雅空靈(ling)不但表(biao)(biao)現(xian)在詞語上，如(ru)“清(qing)”“寒(han)”“空”“波(bo)心”“冷(leng)(leng)月”，而且還表(biao)(biao)現(xian)在造境上，如(ru)用(yong)“猶(you)厭言兵”表(biao)(biao)現(xian)兵燹(xian)之(zhi)后的(de)殘破，用(yong)杜郎名(ming)句表(biao)(biao)現(xian)揚州昔日的(de)繁華，用(yong)“二十四橋”“波(bo)心蕩”“冷(leng)(leng)月無(wu)聲”表(biao)(biao)現(xian)清(qing)幽傷感的(de)氣氛，用(yong)“橋邊紅藥”表(biao)(biao)現(xian)“寂(ji)寞開無(wu)主”的(de)荒涼。

名家點評

張炎(yan)《詞(ci)(ci)源》：白石詞(ci)(ci)疏影、暗香、揚州慢(man)、一萼紅、琵琶仙、探春、八歸、淡黃柳等曲，不惟清(qing)空(kong)，又且騷雅，讀之使入神觀飛越。

先著、程洪(hong)《詞潔輯評(ping)》：“二(er)十四橋(qiao)仍在，波心(xin)蕩、冷月(yue)無(wu)聲(sheng)”，是“蕩”字著力(li)。所謂(wei)一(yi)字得力(li)，通(tong)首光(guang)彩，非煉(lian)字不(bu)能(neng)，然(ran)煉(lian)變(bian)亦未(wei)易到。“水(shui)”、“橋(qiao)”、“月(yue)”點(dian)明今昔情(qing)景的不(bu)同。

陳廷焯《白(bai)雨(yu)齋詞話(hua)》：“猶厭言(yan)兵”的(de)“厭”字(zi)，寫(xie)得極其傳神。意謂(wei)揚州遭兵火后(hou)，荒廢(fei)的(de)池沼、尚存的(de)大(da)樹(shu)，至(zhi)今(jin)仍厭惡談論戰事(shi)。“無數(shu)傷亂語(yu)，他人累千百言(yan)，亦此韻味(wei)。”

鄭文焯批《白石道人(ren)歌曲》：紹興三十(shi)年，完顏(yan)亮(liang)南寇，江淮軍敗，中外震駭(hai)。亮(liang)尋為其(qi)臣下弒于瓜(gua)州(zhou)。此(ci)詞作(zuo)于淳熙三年，寇平(ping)已十(shi)有(you)六年，而景物蕭條(tiao)，依然有(you)廢池喬木(mu)之(zhi)感(gan)。

唐(tang)圭璋《唐(tang)宋(song)詞(ci)簡釋》：此首(shou)寫維揚亂后景(jing)色，凄(qi)愴已極。千巖(yan)老人，以為有《黍離(li)》之(zhi)(zhi)(zhi)悲，信不虛也(ye)。至文筆(bi)之(zhi)(zhi)(zhi)清剛，情(qing)韻(yun)之(zhi)(zhi)(zhi)綿邈，亦令人諷誦不厭。起首(shou)八字(zi)，以拙(zhuo)重之(zhi)(zhi)(zhi)筆(bi)，點明(ming)維揚昔時(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)繁盛。“解鞍”句(ju)，記(ji)過維揚。“過春風(feng)”兩(liang)句(ju)，忽地折(zhe)入現(xian)時(shi)荒涼景(jing)象，警動異常。且十字(zi)包(bao)括(kuo)一(yi)切(qie)，十里(li)薺麥，則亂后之(zhi)(zhi)(zhi)人與屋宇，蕩然(ran)無存可知(zhi)矣。正與杜(du)甫(fu)“城(cheng)(cheng)春草木(mu)深(shen)”同意(yi)。“自(zi)胡(hu)馬”三句(ju)，更言亂事之(zhi)(zhi)(zhi)慘，即廢池喬木(mu)，猶厭言之(zhi)(zhi)(zhi)，則人之(zhi)(zhi)(zhi)傷心自(zi)不待言。“漸黃昏”兩(liang)句(ju)，再點出空(kong)城(cheng)(cheng)寒角(jiao)，尤覺凄(qi)寂萬分。換頭，用(yong)杜(du)牧之(zhi)(zhi)(zhi)詩意(yi)，傷今懷(huai)昔，不盡(jin)歔欷(xi)。“重到須驚”一(yi)層，“難(nan)賦深(shen)情(qing)”又進一(yi)層，“二十四”兩(liang)句(ju)，以現(xian)景(jing)寓情(qing)，字(zi)練句(ju)烹，振動全篇。末句(ju)收束，亦含(han)哀無限。正亦杜(du)甫(fu)“細(xi)柳新(xin)蒲為誰綠”之(zhi)(zhi)(zhi)意(yi)。玉田(tian)謂白(bai)石(shi)《琵琶仙(xian)》，與少(shao)游(you)《八六子》同工。若此首(shou)，亦與少(shao)游(you)《滿庭芳》同為情(qing)韻(yun)兼(jian)勝之(zhi)(zhi)(zhi)作。惟少(shao)游(you)筆(bi)柔(rou)，白(bai)石(shi)筆(bi)健。少(shao)游(you)所寫為身世之(zhi)(zhi)(zhi)感(gan)，白(bai)石(shi)則感(gan)懷(huai)家國，哀時(shi)傷亂，境(jing)極凄(qi)焉可傷，語更沈痛無比。參軍蕪城(cheng)(cheng)之(zhi)(zhi)(zhi)賦，似不得專(zhuan)美于前矣。周止庵(an)既(ji)屈白(bai)石(shi)于稼軒下，又謂白(bai)石(shi)情(qing)淺(qian)，皆(jie)非公論(lun)。

沈祖棻《宋(song)詞(ci)賞析》：首(shou)兩(liang)句，周濟指為(wei)“俗濫(lan)處”，不(bu)知(zhi)(zhi)(zhi)于(yu)天下(xia)(xia)名勝、昔日繁(fan)華，特鄭(zheng)重(zhong)(zhong)言之(zhi)，益見(jian)“薺麥青(qing)青(qing)”、“廢池(chi)(chi)喬木”、“黃昏(hun)清(qing)角”種種荒(huang)涼之(zhi)不(bu)堪回(hui)首(shou)，乃有(you)力之(zhi)反襯，非漫然之(zhi)濫(lan)調(diao)也(ye)。“過(guo)(guo)春風”兩(liang)句，序所謂“《黍離》之(zhi)悲”。十里長街，惟余薺麥，則屋宇蕩然可知(zhi)(zhi)(zhi)。“廢池(chi)(chi)喬木，猶厭言兵”，則居人心(xin)情可知(zhi)(zhi)(zhi)。“漸黃昏(hun)”兩(liang)句，點明時刻，補(bu)足荒(huang)寒景況。下(xia)(xia)片用杜(du)牧詩意(yi)，而以“重(zhong)(zhong)到(dao)須驚”四(si)字(zi)(zi)翻進一層(ceng)。“俊賞”與起兩(liang)句綰合(he)，“須驚”、“難賦”與“過(guo)(guo)春風”以下(xia)(xia)綰合(he)，昔之(zhi)繁(fan)盛，今(jin)(jin)之(zhi)殘破，俱在(zai)其中(zhong)(zhong)；而上片著重(zhong)(zhong)景色，下(xia)(xia)片著重(zhong)(zhong)情懷，意(yi)雖(sui)接連，詞(ci)無重(zhong)(zhong)復。“二十四(si)橋”兩(liang)句，與“黃昏(hun)”相(xiang)應，又以“仍在(zai)”二字(zi)(zi)點出今(jin)(jin)昔之(zhi)感。結句言昔之(zhi)“名都”，今(jin)(jin)則“空城“，縱”橋邊紅藥“，年(nian)年(nian)自開，豈復有(you)春游之(zhi)盛？”知(zhi)(zhi)(zhi)為(wei)誰(shui)生(sheng)“，嘆(tan)花固(gu)不(bu)知(zhi)(zhi)(zhi)，人亦不(bu)知(zhi)(zhi)(zhi)也(ye)。清(qing)初蔣超《金陵舊院》云(yun)：“錦(jin)繡(xiu)歌殘翠黛塵(chen)，樓臺已盡曲池(chi)(chi)煙。荒(huang)園一種瓢(piao)兒(er)菜，獨占秦淮(huai)舊日春。“詞(ci)中(zhong)(zhong)薺麥，即詩中(zhong)(zhong)瓢(piao)兒(er)菜也(ye)。