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建筑設計

由日本著(zhu)名(ming)建筑師 Kazuyo Sejima 和 Ryue Nishizawa （SANAA）設計的(de)紐約新當代藝術(shu)博物館（New Museum of Contemporary Art）是曼(man)哈頓市中心第(di)一座大型(xing)的(de)藝術(shu)博物館，總共7層樓，形(xing)如(ru)不同偏(pian)向的(de)盒子疊加而(er)成，裹(guo)著(zhu)一層亮白的(de)外(wai)衣，銀色鍍鋁的(de)金屬網格，能夠看到(dao)城(cheng)市街景的(de)窗戶(hu)和天窗點綴其間。這個面積(ji)為6萬平方(fang)英(ying)尺(chi)的(de)建筑內設有(you)畫廊(lang)展廳(ting)、劇院、咖啡廳(ting)、商店、教育區(qu)、以及多重的(de)屋(wu)頂(ding)陽臺等(deng)。

SANAA 想設(she)計(ji)一幢(chuang)透明的(de)(de)(de)建筑，不(bu)去掩蓋結構表面(mian)(mian)背(bei)后發生的(de)(de)(de)事(shi)物，SANAA的(de)(de)(de)設(she)計(ji)通常有(you)著(zhu)光亮和(he)(he)極少的(de)(de)(de)美學，對復(fu)雜(za)建筑的(de)(de)(de)細節和(he)(he)流(liu)動性(xing)的(de)(de)(de)考究，沒有(you)層級(ji)的(de)(de)(de)空間(jian)(jian)(jian)，擅(shan)長將建筑的(de)(de)(de)外觀作為(wei)一種“滲透膜”，聯系著(zhu)室內(nei)和(he)(he)室外，個性(xing)和(he)(he)共(gong)性(xing)，共(gong)用和(he)(he)私密(mi)之間(jian)(jian)(jian)微妙同時又刺激的(de)(de)(de)關系。他們以內(nei)而外地(di)設(she)計(ji)這個紐約(yue)新當(dang)代(dai)藝(yi)(yi)術博物館，按照(zhao)博物館的(de)(de)(de)需求，用不(bu)同盒(he)子代(dai)表不(bu)同功能區(qu)域，并(bing)通過這些盒(he)子的(de)(de)(de)移位來讓(rang)建筑的(de)(de)(de)內(nei)部更(geng)加通融(rong)和(he)(he)開放，并(bing)引入光線。無柱(zhu)子的(de)(de)(de)空間(jian)(jian)(jian)讓(rang)功能實(shi)現有(you)更(geng)多的(de)(de)(de)自(zi)由，讓(rang)空間(jian)(jian)(jian)變(bian)得吸引人但同時又是坦(tan)率的(de)(de)(de)，并(bing)不(bu)去和(he)(he)里面(mian)(mian)展(zhan)示(shi)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術品(pin)爭(zheng)風吃醋。

建設沿革

Marcia Tucker曾因敢于策劃Richard Tuttle的展覽(lan)而(er)被惠特尼(ni)博(bo)物(wu)(wu)館(guan)解雇，1977年她便建立了此博(bo)物(wu)(wu)館(guan)。那時新(xin)博(bo)物(wu)(wu)館(guan)不過(guo)是第(di)14大街上(shang)新(xin)學校建筑的一(yi)個大廳而(er)已(yi)，你必須避開外衣檢查、大廳看守和餐廳只為了看藝術(shu)。而(er)正是因為這些，評論家(jia)們(men)大都駁回(hui)了那些缺乏美感和概念薄弱的謬論。Marcia總是拼命討錢，并抱怨(yuan)說新(xin)博(bo)物(wu)(wu)館(guan)沒有(you)一(yi)件藝術(shu)家(jia)相贈(zeng)的作(zuo)品，但贈(zeng)與(yu)的作(zuo)品很快(kuai)又會變成了現金。

當新博(bo)(bo)物館移至蘇(su)荷區百(bai)老(lao)匯(hui)的(de)(de)(de)新址時，令(ling)人(ren)(ren)厭惡(e)的(de)(de)(de)鴿(ge)子糞便又污濁了(le)這(zhe)塊區域(yu)的(de)(de)(de)空氣，引致了(le)博(bo)(bo)物館警衛的(de)(de)(de)訴訟以及在《紐(niu)約觀察報(bao)》和(he)《紐(niu)約雜志》上的(de)(de)(de)隱瞞事件。而Marcia的(de)(de)(de)“BadGirls”(壞(huai)女(nv)人(ren)(ren))展覽，例如，它推出的(de)(de)(de)大(da)藝(yi)術家Renée Cox、Candy Ass和(he)Janet Henry因淡化了(le)對女(nv)性(xing)的(de)(de)(de)關注而受到了(le)女(nv)權(quan)主義者(zhe)的(de)(de)(de)嚴厲譴(qian)責。

而(er)已故藝術家陳箴(zhen)，也(ye)許是當代中國(guo)最(zui)偉大的藝術家，他(ta)的裝置(zhi)在(zai)美國(guo)的首次(ci)亮相就是1993年在(zai)新博(bo)物(wu)館展(zhan)出的。

活動及其他

為(wei)了修(xiu)建(jian)(jian)這(zhe)座博(bo)物(wu)(wu)館，紐約破天荒地未啟用本土設計師，而(er)是在全球邀(yao)請建(jian)(jian)筑(zhu)師以給城市帶來新(xin)氣(qi)息。就如同建(jian)(jian)造(zao)這(zhe)座博(bo)物(wu)(wu)館的(de)(de)日本團(tuan)隊一樣，使(shi)用了6個偏離中心的(de)(de)金屬“盒子”打造(zao)了這(zhe)座建(jian)(jian)筑(zhu)物(wu)(wu)。在博(bo)物(wu)(wu)館里，盡(jin)量避免使(shi)用玻璃的(de)(de)小型畫廊最大限度地利用了墻(qiang)面空(kong)間，以懸掛更(geng)多的(de)(de)藝(yi)術品(pin)。而(er)隔壁的(de)(de)赤土色(se)磚塊(kuai)修(xiu)建(jian)(jian)的(de)(de)建(jian)(jian)筑(zhu)物(wu)(wu)則強(qiang)化了其與博(bo)物(wu)(wu)館不(bu)協調的(de)(de)感覺。