瑪(ma)利亞別墅(shu)是(shi)阿爾瓦·阿爾托設計的(de)在的(de)芬蘭馬庫鎮的(de)一(yi)棟別墅(shu),建設于1937~1938。瑪(ma)麗(li)亞別墅(shu)在芬蘭馬庫鎮,位于一(yi)個長滿松(song)樹的(de)小山(shan)頂,處(chu)于茂密(mi)的(de)樹叢之中。
阿(a)爾瓦(wa)·阿(a)爾托(1898~1976)是(shi)(shi)(shi)芬(fen)蘭現代(dai)建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)師(shi),人(ren)情化建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)理(li)(li)論的(de)倡導者,同時(shi)也(ye)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)位設(she)(she)計(ji)大師(shi)及(ji)藝術家。阿(a)爾瓦(wa)阿(a)爾托是(shi)(shi)(shi)與(yu)格(ge)羅皮烏斯(si)、賴特、柯布西耶、密(mi)斯(si)齊(qi)名(ming)的(de)第一(yi)(yi)代(dai)現代(dai)主義建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)大師(shi),是(shi)(shi)(shi)現代(dai)建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)的(de)重要奠基人(ren)之一(yi)(yi),也(ye)是(shi)(shi)(shi)現代(dai)城市規劃、工業(ye)產品設(she)(she)計(ji)的(de)代(dai)表人(ren)物。他在(zai)國際上的(de)聲譽與(yu)四位大師(shi)一(yi)(yi)樣高(gao),而(er)他在(zai)建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)與(yu)環境的(de)關系、建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)形式與(yu)人(ren)的(de)心(xin)理(li)(li)感受的(de)關系這些方面(mian)都取(qu)得了其他人(ren)所沒有突(tu)破的(de),是(shi)(shi)(shi)現代(dai)建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)史上舉(ju)足輕(qing)重的(de)大師(shi)。他終生倡導人(ren)性(xing)化建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu),主張(zhang)一(yi)(yi)切(qie)從使(shi)用者角(jiao)度出發,其次才是(shi)(shi)(shi)建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)師(shi)個(ge)人(ren)的(de)想法。他的(de)建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)容理(li)(li)性(xing)和(he)浪漫為一(yi)(yi)體,給人(ren)親切(qie)而(er)溫馨之感,而(er)非大工業(ye)時(shi)代(dai)的(de)機器產物,他也(ye)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)名(ming)愛國建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)師(shi),他將芬(fen)蘭當地(di)(di)的(de)地(di)(di)理(li)(li)和(he)人(ren)文(wen)特點融入建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)中(zhong),形成獨具特色的(de)芬(fen)蘭現代(dai)建(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)。
阿爾托主(zhu)(zhu)要的(de)創作思(si)想是探索民(min)族化(hua)和人情化(hua)的(de)現代建(jian)筑道路。他(ta)認為工業化(hua)和標準化(hua)必須為人的(de)生活服務,適應(ying)人的(de)精神要求。他(ta)說(shuo):"標準化(hua)并不(bu)(bu)意味著所有的(de)房(fang)屋都一(yi)(yi)模(mo)一(yi)(yi)樣(yang),而主(zhu)(zhu)要是作為一(yi)(yi)種(zhong)生產靈(ling)活體系(xi)的(de)手段,以適應(ying)各種(zhong)家庭對不(bu)(bu)同房(fang)屋的(de)需求,適應(ying)不(bu)(bu)同地(di)形、不(bu)(bu)同朝向、不(bu)(bu)同景(jing)色(se)等等。"他(ta)所設(she)計(ji)的(de)建(jian)筑平面靈(ling)活,使(shi)用方(fang)便,結構構件巧妙(miao)地(di)化(hua)為精致的(de)裝飾,建(jian)筑造(zao)型嫻雅,空間處理(li)自由活潑且有動勢,使(shi)人感到(dao)空間不(bu)(bu)僅是簡單地(di)流通,而且在(zai)不(bu)(bu)斷(duan)延伸、增長和變化(hua)。阿爾托熱(re)愛自然(ran),他(ta)設(she)計(ji)的(de)建(jian)筑總是盡量利用自然(ran)地(di)形,融合優美景(jing)色(se),風格純樸。
瑪麗(li)亞別墅在芬蘭馬庫(ku)鎮,位于(yu)(yu)一(yi)(yi)(yi)個長滿松樹(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)小山頂,處于(yu)(yu)茂密的(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)(shu)(shu)叢(cong)之中(zhong)、那塊地(di)(di)段(duan)位于(yu)(yu)一(yi)(yi)(yi)片幽深的(de)(de)(de)(de)(de)密林中(zhong),放眼望去,真實(shi)地(di)(di)氤氳著陰翳嵐氣(qi),不是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)般拿來蓋別墅的(de)(de)(de)(de)(de)空地(di)(di)可比,窗外(wai)(wai)是(shi)(shi)松樹(shu)(shu)(shu)里那些交錯重疊的(de)(de)(de)(de)(de)在樹(shu)(shu)(shu)干,猶如花布上圖案般自(zi)由散漫的(de)(de)(de)(de)(de)秩序,而(er)屋子里這(zhe)(zhe)些零散的(de)(de)(de)(de)(de)本色(se)木樁,就像(xiang)(xiang)那些樹(shu)(shu)(shu)干在室(shi)內(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)鏡像(xiang)(xiang),倒似是(shi)(shi)隨(sui)意砍去了若干株(zhu)樹(shu)(shu)(shu)以(yi)后,借勢搭了屋頂便住進來那么的(de)(de)(de)(de)(de)隨(sui)意。阿爾托運用建筑裝飾(shi)了一(yi)(yi)(yi)種(zhong)場(chang)所(suo),這(zhe)(zhe)種(zhong)場(chang)所(suo)不是(shi)(shi)單一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)室(shi)內(nei)或室(shi)外(wai)(wai)空間,而(er)是(shi)(shi)室(shi)內(nei)室(shi)外(wai)(wai)空間;還是(shi)(shi)建筑的(de)(de)(de)(de)(de)形體、建筑的(de)(de)(de)(de)(de)材料和(he)光線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)有機結合的(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)所(suo)。建筑形體與地(di)(di)形特(te)征相(xiang)符(fu)。又(you)加之自(zi)己個性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)環境。這(zhe)(zhe)個場(chang)所(suo)不是(shi)(shi)為了好看而(er)設計的(de)(de)(de)(de)(de),而(er)是(shi)(shi)圍繞(rao)著人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)需(xu)要而(er)設計,必然的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)種(zhong)場(chang)所(suo)充滿了內(nei)涵和(he)人(ren)情味。
瑪(ma)麗亞(ya)別墅(shu)的(de)外觀卓爾不(bu)群。首先在(zai)形體(ti)(ti)上,總體(ti)(ti)以大的(de)幾何形體(ti)(ti)塊為主,呈現(xian)(xian)出(chu)有幾組“L”形建筑圍合形成的(de)“U”形區域。這一手(shou)法在(zai)阿爾托(tuo)其他作品(pin)中(zhong)有所體(ti)(ti)現(xian)(xian),如(ru)帕伊米(mi)奧結(jie)核病療(liao)養院(yuan)等。而作為住宅,瑪(ma)麗亞(ya)別墅(shu)整體(ti)(ti)形態十分(fen)舒適、閑(xian)散(san),除(chu)了體(ti)(ti)現(xian)(xian)建筑的(de)功能性,更體(ti)(ti)現(xian)(xian)出(chu)設(she)計(ji)師(shi)追(zhui)求人(ren)情(qing)化設(she)計(ji)宗旨。
從建筑(zhu)模擬(ni)圖及建筑(zhu)模型我們(men)可(ke)以非常直觀的(de)體會到,阿爾(er)托設(she)計(ji)立面時所考慮到的(de)豐富飽滿(man)的(de)外(wai)觀效(xiao)果(guo)----細膩(ni)、明(ming)確(que)、富有(you)節奏。別墅中(zhong)具(ju)有(you)創(chuang)新的(de)地方是(shi)(shi)把梁柱的(de)自由度和傳(chuan)統材料巧妙(miao)的(de)結合起(qi)來:曲(qu)(qu)線(xian)的(de)入口(kou)雨(yu)篷、船形(xing)畫(hua)室和曲(qu)(qu)線(xian)的(de)游泳池使得建筑(zhu)的(de)線(xian)條更自然流暢(chang)富有(you)變(bian)化,而不是(shi)(shi)像其他現代主義大(da)師拘泥于單調(diao)嚴肅的(de)幾(ji)何(he)形(xing)體。這(zhe)形(xing)式(shi)上的(de)變(bian)化應該說也是(shi)(shi)建筑(zhu)功(gong)能的(de)上的(de)需要,它(ta)是(shi)(shi)人(ren)情化設(she)計(ji)對形(xing)式(shi)處理的(de)直接反映。
1938年冬,阿爾托完成(cheng)瑪麗(li)亞別墅第一(yi)份1:100的(de)(de)(de)平(ping)面(mian)(mian)圖。平(ping)面(mian)(mian)圖包括一(yi)系列“L”形(xing)建筑,而(er)幾(ji)何“L”形(xing)又穿(chuan)插(cha),重疊形(xing)成(cheng)“U”形(xing),三面(mian)(mian)比較封閉(bi),當中是(shi)花園。花園是(shi)一(yi)個用圍墻(qiang)為主(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)庭(ting)院,里面(mian)(mian)有一(yi)個桑拿室和自(zi)由曲面(mian)(mian)的(de)(de)(de)游泳池。整個建筑形(xing)體(ti)(ti)主(zhu)(zhu)要有幾(ji)個規(gui)則的(de)(de)(de)幾(ji)何形(xing)體(ti)(ti)塊組成(cheng),但非(fei)常突(tu)出(chu)地在幾(ji)個重點部位上點綴了幾(ji)個自(zi)由曲線(xian)的(de)(de)(de)形(xing)體(ti)(ti);這是(shi)發(fa)明那個屋(wu)入口處(chu)的(de)(de)(de)雨篷(peng),花園中的(de)(de)(de)“腎”形(xing)游泳池和處(chu)于主(zhu)(zhu)體(ti)(ti)建筑面(mian)(mian)對花園的(de)(de)(de)轉角的(de)(de)(de)一(yi)座高處(chu)于其他的(de)(de)(de)象樓(lou)座那樣的(de)(de)(de)部分;后者是(shi)女主(zhu)(zhu)人瑪麗(li)亞的(de)(de)(de)畫室。
別(bie)墅入(ru)口旁(pang)邊為(wei)三層,面向花園的(de)為(wei)兩層。阿爾托后來撤(che)掉了原(yuan)有的(de)地下(xia)室(shi),把畫室(shi)和畫廊合(he)成(cheng)一(yi)個完整的(de)平面,組成(cheng)一(yi)個多功(gong)能大空間。一(yi)層仍作(zuo)為(wei)公(gong)共空間,二層則設(she)計成(cheng)全私人性。
底層包括一個(ge)矩形(xing)服務區域和一個(ge)正方形(xing)的大空(kong)(kong)(kong)間(jian)(jian),其(qi)中有高度不(bu)同的樓梯平臺(tai)、接(jie)待客(ke)人的空(kong)(kong)(kong)間(jian)(jian)、由(you)(you)活動書櫥劃分(fen)出來(lai)的書房和花房。公(gong)共空(kong)(kong)(kong)間(jian)(jian)和私人起居空(kong)(kong)(kong)間(jian)(jian)由(you)(you)中間(jian)(jian)的餐廳和降低的入口(kou)廳分(fen)隔(ge)開來(lai)。除了(le)服務區之外整個(ge)空(kong)(kong)(kong)間(jian)(jian)是敞開的。“L”形(xing)的別墅和橫放(fang)著的桑拿(na)房、不(bu)規則的游泳池為合成一個(ge)庭(ting)院(yuan)。桑拿(na)房位于院(yuan)子一角(jiao),連接(jie)著門(men)廊,一道”L”形(xing)毛石墻強調(diao)了(le)院(yuan)落(luo)的空(kong)(kong)(kong)間(jian)(jian)。
位(wei)于(yu)起居空間內的樓道直(zhi)達(da)二(er)(er)層(ceng)(ceng)的過(guo)廳(ting),過(guo)廳(ting)把二(er)(er)層(ceng)(ceng)的游(you)戲(xi)區、夫妻臥室、畫室分開。游(you)戲(xi)區連接四個小臥室和(he)餐廳(ting)上方的室外樓臺。其(qi)余則是(shi)傭(yong)人房和(he)儲藏室。這座建(jian)筑(zhu)特別之(zhi)處在(zai)于(yu),二(er)(er)層(ceng)(ceng)平面(mian)布局和(he)底層(ceng)(ceng)有(you)著很大的區別,在(zai)建(jian)筑(zhu)結構上沒有(you)必然的聯系。
瑪(ma)利(li)亞別墅在空間功(gong)能布局上煞費苦心,阿爾托通過(guo)地(di)面高差,鋪地(di)材(cai)質的不同(tong)將一樓(lou)劃分為玄關,門庭,琴(qin)(qin)房(fang),起(qi)(qi)居(ju)室,廚房(fang)以(yi)及餐廳(ting)(ting)(ting)等功(gong)能眾多的組合體。為了使空間相互聯(lian)系,向(xiang)起(qi)(qi)居(ju)室擴張的琴(qin)(qin)房(fang)撲地(di),門廳(ting)(ting)(ting)處(chu)導向(xiang)性頗強的樓(lou)梯深入(ru)起(qi)(qi)居(ju)室,餐廳(ting)(ting)(ting)與門廳(ting)(ting)(ting)用鋼琴(qin)(qin)線銜接,廚房(fang)與過(guo)渡性空間的斜角都無時無刻(ke)的提醒我(wo)們這(zhe)是一個(ge)整體。
為(wei)此我們把(ba)別墅大體可(ke)分為(wei)六部分:
1、公共空(kong)(kong)(kong)間:門廳(ting),次門廳(ting),衣帽間,起(qi)居(ju)(ju)室(shi),書(shu)房(fang)(fang),琴(qin)房(fang)(fang),餐廳(ting)。入口及門廳(ting)的(de)設計(ji)十分(fen)精彩,使得空(kong)(kong)(kong)間內(nei)外層次分(fen)明而連貫。書(shu)房(fang)(fang)與(yu)起(qi)居(ju)(ju)室(shi),琴(qin)房(fang)(fang)比鄰,相對私密的(de)設計(ji)在強化(hua)功能的(de)同時拉(la)開(kai)了空(kong)(kong)(kong)間的(de)層次。起(qi)居(ju)(ju)室(shi)和琴(qin)房(fang)(fang)貫通,僅僅是通過(guo)(guo)地面的(de)鋪裝就區分(fen)開(kai)了空(kong)(kong)(kong)間的(de)感受。餐廳(ting)通過(guo)(guo)起(qi)居(ju)(ju)室(shi)與(yu)各個(ge)部分(fen)聯系,開(kai)窗的(de)朝向上的(de)景象(xiang)給人(ren)以良好的(de)就餐氣氛。
2、主(zhu)要用房(fang):主(zhu)臥(wo)房(fang),次臥(wo)房(fang)。從一(yi)層到二層臥(wo)室區只有一(yi)個上(shang)下的樓梯,這是出于對私(si)密性的考慮。
3、服務用房:廚房,儲物室,傭(yong)人(ren)房。加(jia)開了工(gong)作出(chu)入門,以區(qu)別(bie)流線(xian),服務人(ren)員的衛生(sheng)間和桑(sang)拿(na)房也應齊全(quan)。
4、與其他的別墅不同(tong)還在于多了個(ge)畫(hua)室,這是根據(ju)業主的職業特性(xing)設計的,畫(hua)室很獨立。
5、蒸汽浴(yu)室。浴(yu)室和(he)起居室相互對應,通過一條帶頂棚(peng)的(de)過廊(lang)連接。
6、“腎”型(xing)的泳池是這(zhe)一別墅(shu)景觀設計(ji)十分(fen)重要的元素,空(kong)間(jian)設計(ji)連貫流暢,功(gong)能結合的合理充分(fen)。
首先從外部(bu)來看,從遠處(chu)進別墅是一(yi)(yi)條彎曲(qu)(qu)的(de)(de)路,這(zhe)與阿爾(er)托的(de)(de)曲(qu)(qu)線輪廓(kuo)相呼應。主(zhu)入(ru)口就設在路邊上。另外還有兩個次入(ru)口,一(yi)(yi)個入(ru)口主(zhu)要是從室內(nei)去(qu)室外院子(zi)的(de)(de),而另側的(de)(de)門是從室內(nei)去(qu)往桑拿房的(de)(de)。因(yin)此,我(wo)們可以感覺到(dao)別墅的(de)(de)外部(bu)交通(tong)使用是很方便(bian)的(de)(de)。“L”型的(de)(de)建(jian)筑前、左(zuo)、右都設了(le)門。
從內部交通流線來(lai)看,從主入口(kou)進入的(de)(de)第一(yi)個房(fang)間(jian)(jian)是(shi)門廳,門廳的(de)(de)左側是(shi)開放空間(jian)(jian):起居(ju)室,右邊是(shi)相對私密的(de)(de)空間(jian)(jian):廚房(fang)和臥室。左側直(zhi)接有(you)門通往內院(yuan),很開放。右邊開窗(chuang)很小(xiao),臨著街,相對私密。門廳的(de)(de)正前方(fang)為餐廳,餐廳里有(you)門直(zhi)接通往后面的(de)(de)廊子(zi),一(yi)個長長的(de)(de)空間(jian)(jian),這(zhe)樣在(zai)室內一(yi)層就有(you)了兩條路線通往室外,很方(fang)便。無(wu)論是(shi)在(zai)會客是(shi)或就餐完人(ren)們都可以去內院(yuan)走走。
從一樓(lou)到(dao)二(er)(er)樓(lou)有(you)三個(ge)樓(lou)梯,一個(ge)是(shi)從一樓(lou)的私(si)密空間往二(er)(er)樓(lou)去(qu)的。一個(ge)是(shi)從起居室(shi)往上去(qu)的,有(you)很好(hao)的視野。第三個(ge)是(shi)從起居室(shi)去(qu)往室(shi)外的地(di)方,比較小(xiao),因為那樓(lou)梯是(shi)專用(yong)(yong)的,供主(zhu)人去(qu)往二(er)(er)樓(lou)畫室(shi)所用(yong)(yong)。二(er)(er)樓(lou)還(huan)設有(you)去(qu)往屋頂的圓形樓(lou)梯。
二樓有露臺,圍著畫(hua)室和(he)主(zhu)臥的(de)(de)一圈狹長的(de)(de)廊(lang)道,這樣(yang)主(zhu)人或者(zhe)客人休息和(he)剛起(qi)床時(shi)都(dou)可以很好的(de)(de)感(gan)受(shou)戶外(wai)的(de)(de)景色(se)。
森林(lin)在芬蘭(lan)文(wen)化中占有重要的(de)(de)地位,阿爾托把森林(lin)最基本的(de)(de)符號“豎線”抽象出來運用到(dao)建(jian)筑上,比如馬里亞(ya)別墅木板(ban)的(de)(de)構(gou)造方(fang)式,層(ceng)次的(de)(de)構(gou)造方(fang)式。
波形面是阿(a)爾托設計手法的(de)(de)一大特征(zheng),畫室的(de)(de)外形使用這種手法時是考慮了(le)(le)功能因素的(de)(de),同(tong)時也為(wei)建筑(zhu)藝術塑造了(le)(le)新(xin)的(de)(de)空(kong)間形式(shi),產(chan)生了(le)(le)動(dong)態,隱(yin)喻著自由、奔放的(de)(de)性(xing)格。
強化(hua)與(yu)弱化(hua)是阿(a)爾(er)托(tuo)(tuo)在(zai)處理建筑(zhu)與(yu)環(huan)境關系時常用的(de)手法,阿(a)爾(er)托(tuo)(tuo)使用純凈的(de)白(bai)色墻面(mian),弱化(hua)與(yu)天空的(de)界限,而參差不齊的(de)開窗方式(shi),強化(hua)與(yu)樹(shu)林(lin)的(de)呼應(ying)(ying),這一強一弱,就將建筑(zhu)完美的(de)融(rong)合(he)在(zai)環(huan)境里(li)。體量(liang)的(de)弱化(hua)與(yu)秩(zhi)序的(de)強化(hua)在(zai)阿(a)爾(er)托(tuo)(tuo)的(de)作品中(zhong)也(ye)經(jing)常使用,他試圖把建筑(zhu)的(de)總(zong)體量(liang)表現了若(ruo)干片段,弱化(hua)與(yu)環(huan)境的(de)影響,這些片段再以某種(zhong)秩(zhi)序結合(he),反應(ying)(ying)建筑(zhu)的(de)空間是有許多平面(mian)或實體所構成,隱喻(yu)著建筑(zhu)發(fa)展(zhan)的(de)觀(guan)點的(de)。
在立面(mian)的(de)(de)(de)色(se)彩和質(zhi)感處(chu)理上,阿(a)爾托(tuo)運(yun)用了不同的(de)(de)(de)設計(ji)手法,力求別墅外(wai)觀的(de)(de)(de)自然、獨特。比如,二層的(de)(de)(de)畫(hua)室是從底層升(sheng)起的(de)(de)(de)一座塔樓,外(wai)表覆著深褐色(se)木條,立面(mian)的(de)(de)(de)其他部分是白色(se)砂漿抹灰(hui),產生了動(dong)態感。同時木材本身的(de)(de)(de)紋理顏(yan)色(se)也(ye)有(you)細微變化,看上去不那么單(dan)調呆板。
阿爾托最初的(de)(de)(de)(de)計劃是(shi)在(zai)不(bu)(bu)使用(yong)(yong)任(ren)何工具的(de)(de)(de)(de)情(qing)況下進行隨意(yi)的(de)(de)(de)(de)勾勒,因(yin)此,在(zai)保證功能性(xing)關系和細節問題的(de)(de)(de)(de)前(qian)提下,無論在(zai)不(bu)(bu)規(gui)則(ze)的(de)(de)(de)(de)形狀上還是(shi)結(jie)構上,他所設計的(de)(de)(de)(de)作品都表(biao)現出(chu)創造(zao)性(xing)和隨意(yi)性(xing),它是(shi)用(yong)(yong)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)材料(liao),并(bing)采用(yong)(yong)綜合的(de)(de)(de)(de)結(jie)構,同(tong)時還充(chong)分了解現場(chang)的(de)(de)(de)(de)場(chang)地特征,然后對(dui)每項建筑項目(mu)進行完善的(de)(de)(de)(de)設計。阿爾托采用(yong)(yong)大(da)量重(zhong)疊的(de)(de)(de)(de)手法開(kai)辟了更(geng)大(da)的(de)(de)(de)(de)空間,并(bing)將(jiang)窗戶的(de)(de)(de)(de)銜接、外界的(de)(de)(de)(de)景(jing)物通(tong)過一(yi)種(zhong)光滑的(de)(de)(de)(de)曲線連(lian)接起(qi)來,以達(da)到(dao)動感十足的(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)。
阿爾托在設計瑪麗亞別墅的(de)(de)(de)時(shi)候,首先考慮的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)如何體(ti)現新的(de)(de)(de)時(shi)代里生活方式(shi)的(de)(de)(de)轉變。現代主義建(jian)筑的(de)(de)(de)一大特征是(shi)(shi)(shi)自(zi)由(you)(you)平面(mian)(mian),也(ye)即減(jian)少墻面(mian)(mian)分(fen)隔(ge),讓室內空間自(zi)由(you)(you)流動融為(wei)(wei)一個(ge)整(zheng)體(ti)的(de)(de)(de)平面(mian)(mian)處理手(shou)法。從技術決(jue)(jue)定論(lun)的(de)(de)(de)角度(du)來看,這是(shi)(shi)(shi)因(yin)為(wei)(wei)新型材料的(de)(de)(de)應用,造就了(le)梁柱(zhu)承重體(ti)系的(de)(de)(de)盛(sheng)世,把墻體(ti)解(jie)放(fang)出來,可以只根(gen)據是(shi)(shi)(shi)否需要分(fen)隔(ge)空間來決(jue)(jue)定墻的(de)(de)(de)取舍(she)與位(wei)置。
對于結構(gou)承重的柱子,不論內外,均加以修飾處理,形成不同視覺感,建筑的外表人采用(yong)直條木材(cai)飾面。
建筑物(wu)的(de)造(zao)型沉著穩重,結構常采(cai)用較厚的(de)磚(zhuan)墻,門窗設置得宜。建筑的(de)內外基本(ben)上都(dou)是(shi)用當地木(mu)材建造(zao),直條(tiao)(tiao)(tiao)板(ban)的(de)外墻和條(tiao)(tiao)(tiao)形板(ban)的(de)頂(ding)棚更具有鮮明特色(se)。采(cai)用支(zhi)撐的(de)獨立柱子,靠近人的(de)部分外包了藤條(tiao)(tiao)(tiao),局部柱子還用細木(mu)條(tiao)(tiao)(tiao)做貼面的(de)。
住宅(zhai)四周(zhou)是(shi)一片(pian)茂密(mi)的(de)(de)樹林(lin),充滿(man)了(le)(le)寧(ning)靜感(gan),適(shi)合(he)(he)人的(de)(de)生活需要(yao)。阿爾(er)托設計的(de)(de)瑪利(li)(li)亞(ya)別墅莊園使用曲線的(de)(de)的(de)(de)輪廓,腎型水池(chi)。采用了(le)(le)經典的(de)(de)L形(xing)(xing)平面,橫放這(zhe)的(de)(de)桑拿房、不規(gui)則的(de)(de)游泳池(chi)圍(wei)合(he)(he)成一個長方形(xing)(xing)庭院(yuan),既利(li)(li)于北歐房子的(de)(de)保(bao)暖,又(you)有北方人所(suo)需的(de)(de)安定感(gan),室外半(ban)圍(wei)合(he)(he)空間,既便于生活起(qi)居又(you)易和自然環境(jing)結合(he)(he)。在(zai)這(zhe)建筑中(zhong)精心安排了(le)(le)起(qi)居和服務空間,體現了(le)(le)私密(mi)性(xing)的(de)(de)考慮。
住(zhu)宅平(ping)面呈“L”形(xing)(xing),加上蒸(zheng)汽浴室,又形(xing)(xing)成(cheng)了“U”形(xing)(xing),圍著(zhu)院子(zi),院子(zi)中(zhong)有(you)不規則形(xing)(xing)游泳池。
對著住宅的(de)(de)入門是餐廳(ting),在左邊進入起(qi)(qi)居(ju)室(shi),右邊通臥室(shi)。從門廳(ting)到起(qi)(qi)居(ju)室(shi),沒有(you)設門,用幾級踏(ta)步劃(hua)分(fen)(fen),形(xing)成了空間的(de)(de)延伸(shen)。在起(qi)(qi)居(ju)室(shi)內阿爾托把空間分(fen)(fen)為(wei)有(you)機的(de)(de)兩(liang)部(bu)(bu)分(fen)(fen),一(yi)般作(zuo)為(wei)會客,另(ling)一(yi)半可安(an)靜的(de)(de)休(xiu)息和(he)彈(dan)琴,有(you)趣(qu)的(de)(de)是這兩(liang)部(bu)(bu)分(fen)(fen)沒有(you)什么分(fen)(fen)隔,也沒有(you)地平(ping)的(de)(de)高差(cha),只是用不同的(de)(de)地面材(cai)料區(qu)分(fen)(fen)。
室的(de)一角外有邊門可進(jin)入花(hua)園。上面(mian)有意布(bu)置了(le)曲線雨篷(peng)和房間(jian),使造型生動(dong)活潑,和內部流動(dong)中間(jian)相協調。
底層(ceng)起(qi)居(ju)室(shi)僅(jin)僅(jin)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)單(dan)一(yi)(yi)的連續開敞(chang)空(kong)間(jian)(jian),但進一(yi)(yi)步在室(shi)內布置上卻分解(jie)為一(yi)(yi)個(ge)圍繞傳統芬蘭式壁爐的高起(qi)地面,和一(yi)(yi)個(ge)有大玻(bo)璃窗的休息空(kong)間(jian)(jian)。緊靠(kao)著起(qi)居(ju)室(shi)的是(shi)餐(can)廳和服務用房(fang),所有居(ju)室(shi)都安排在樓上。
阿爾托大量(liang)不(bu)朽(xiu)的(de)的(de)建筑不(bu)但在紋理(li)上相當(dang)豐富,而且在傳統原料(liao)上來說(shuo)也是(shi)相當(dang)廣泛(fan),主要體現在流(liu)動(dong)的(de)空間、自由的(de)光線、空間的(de)分配(pei)以及其他(ta)大量(liang)的(de)的(de)細節等方(fang)面。他(ta)的(de)裝飾也影響到了國際(ji)水(shui)平,正如(ru)他(ta)曾經說(shuo)“沒有什么(me)可再生,同時也沒有什么(me)可以完全消失(shi),任何(he)東西都會以一種新的(de)形勢呈現出來”
在(zai)材料的(de)運(yun)用(yong)上(shang)(shang),阿(a)爾(er)托(tuo)使用(yong)諸如(ru)木材、磚塊、石頭、銅(tong)以及大理(li)石等天然(ran)(ran)資(zi)源(yuan),同時也利用(yong)自(zi)(zi)然(ran)(ran)光線進(jin)行自(zi)(zi)然(ran)(ran)的(de)銜接,風格實在(zai)而且(qie)連貫。阿(a)爾(er)托(tuo)設計的(de)建筑的(de)外部(bu)(bu)飾(shi)面和(he)室內(nei)裝(zhuang)飾(shi)都反映木材特(te)點:銅(tong)則(ze)用(yong)于點綴,表現精(jing)致的(de)細(xi)部(bu)(bu)。他(ta)的(de)的(de)成就和(he)天才之一就是(shi)對不同材料的(de)理(li)解和(he)自(zi)(zi)己的(de)表達形(xing)(xing)式(shi),對材料特(te)性的(de)認(ren)識,進(jin)一步尋找材料與(yu)空(kong)間(jian)構造的(de)關系(xi)。他(ta)較常用(yong)的(de)材料是(shi)當地傳統的(de)木材和(he)紅(hong)磚;阿(a)爾(er)托(tuo)應用(yong)兩種不同性質的(de)材料組合(he)在(zai)一起,取其質地與(yu)顏色(se)的(de)對比(bi),并以柔和(he)的(de)內(nei)部(bu)(bu)空(kong)間(jian)和(he)外部(bu)(bu)環(huan)境取得協調.阿(a)爾(er)托(tuo)在(zai)細(xi)節上(shang)(shang)更(geng)是(shi)煞費心(xin)(xin)思,每一處環(huan)節都別具匠心(xin)(xin),比(bi)如(ru)位于一層起居室壁爐(lu)一側(ce)運(yun)用(yong)了減(jian)法(fa)雕塑設計,情(qing)緒化的(de)細(xi)部(bu)(bu)使得墻(qiang)面轉角看上(shang)(shang)去不那么笨(ben)拙生硬,形(xing)(xing)體(ti)上(shang)(shang)運(yun)用(yong)了曲線條,極具動感(gan)。而正門(men)上(shang)(shang)整(zheng)齊(qi)排布(bu)的(de)圓(yuan)形(xing)(xing)小(xiao)窗給人(ren)以聚焦(jiao)和(he)秩序感(gan)的(de)強烈印象,像(xiang)樹枝的(de)把手仿佛要將人(ren)引(yin)入一座農(nong)舍。
在形式(shi)、色彩(cai)以及材質方面的表(biao)達也是具(ju)有協(xie)調性和(he)整體性的。主(zhu)入口(kou)的雨(yu)棚在形式(shi)上采用自(zi)由曲面,雨(yu)水池(chi)、畫(hua)室(shi)和(he)地面景觀(guan)形成呼(hu)應(ying)。外(wai)墻飾面的豎向線條與室(shi)內的自(zi)由立柱形成呼(hu)應(ying),未經打磨的碎石樓梯與“L”形毛石墻也很好的呼(hu)應(ying)起(qi)來。
作(zuo)為一位二十世(shi)紀建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展具有重要(yao)影(ying)響作(zuo)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)大(da)師,阿爾(er)(er)(er)托在(zai)室(shi)內(nei)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)、工(gong)(gong)業(ye)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)領域也(ye)做(zuo)出(chu)了重大(da)貢獻。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品構思完整,達到(dao)(dao)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)與(yu)室(shi)內(nei)外環境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)融合默契;他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)風格新穎、獨特,充溢著高品位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)格調與(yu)人(ren)(ren)情味,不愧是(shi)集建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)室(shi)內(nei)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)工(gong)(gong)業(ye)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)于一身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)大(da)師。瑪(ma)利亞別墅從建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)到(dao)(dao)室(shi)內(nei)裝修,以及家具、燈具,阿爾(er)(er)(er)托都(dou)煞(sha)費苦心(xin),考慮得很周(zhou)到(dao)(dao),力求舒適美觀(guan)。因此有人(ren)(ren)評價說“阿爾(er)(er)(er)托的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度是(shi)很少有人(ren)(ren)能達到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)”,也(ye)不為過。
阿(a)爾托的(de)(de)(de)室(shi)內裝修和家具(ju)設計體現了(le)他的(de)(de)(de)創(chuang)新精神。他不(bu)滿足(zu)于模仿已有的(de)(de)(de)形式,而是努力從自然界至高汲取(qu)最原發的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)靈感。造型上,阿(a)爾托不(bu)局限與直線和直角,喜歡用曲線和波浪形。他的(de)(de)(de)設計手法靈活,富有隱喻,有著動人的(de)(de)(de)魅力。
他的(de)家具有(you)相當高的(de)藝術自我表現(xian)力(li),使家具蘊涵(han)著溫馨、親切(qie)、優雅、人文的(de)情調,既有(you)品味,又能保持大眾化的(de)目的(de),是真正現(xian)代設計的(de)杰作。阿爾(er)托(tuo)的(de)家具進入了每一個芬(fen)蘭家庭(ting)。
阿(a)爾托主張結合(he)自然(ran),以木質材質為(wei)主,簡單(dan)的弧線設(she)計,讓人(ren)感受(shou)到(dao)預約(yue)輕松的同時,簡單(dan)大方的設(she)計更贏得了不(bu)少假(jia)裝的青睞,樸實,而不(bu)是(shi)嚴謹(jin),在家具業(ye)占據了很高的地(di)位(wei)。
阿爾(er)托設計的曲(qu)線(xian)家具外觀簡約,很受(shou)人們喜愛。這種曲(qu)線(xian)木(mu)材料是韌性(xing)和彈性(xing),即借鑒了包豪斯學派鋼管彎(wan)曲(qu)支撐的優點,又有親切柔和的質地,表(biao)現了傳(chuan)統文化(hua)和現代(dai)工業化(hua)生(sheng)產觀念(nian)的結(jie)合。在試制過程(cheng)中,阿爾(er)托與伙伴進行(xing)各(ge)種形(xing)式的變體(ti),阿爾(er)托經濟,實(shi)(shi)用,形(xing)式精美的家具才得以實(shi)(shi)現。
后來以他的名字命(ming)名的經(jing)典玻(bo)璃制品,最有(you)名的玻(bo)璃制作是阿爾(er)瓦(wa)阿爾(er)托的薩沃伊花瓶的形(xing)狀,這個(ge)花瓶已經(jing)成為芬蘭(lan)的設計和最終(zhong)的優勝
時間:1938~1939
地點:努瑪庫
客戶:谷里申夫婦
瑪麗亞別墅(shu)是典(dian)型的(de)(de)現代(dai)理(li)性主義(yi)與民族(zu)浪漫(man)主義(yi)的(de)(de)結合。在滿足功能(neng)要求的(de)(de)前提下,采用了“流動空間”的(de)(de)手法,空間自由靈(ling)活,空間的(de)(de)連續性富(fu)有舒適感。阿(a)爾托創作的(de)(de)這座瑪麗亞別墅(shu)是當(dang)代(dai)出色的(de)(de)住宅(zhai)之一(yi)(yi),這是一(yi)(yi)處寧靜優美(mei)的(de)(de)場(chang)所(suo),適合人的(de)(de)生活需要。
瑪麗亞別(bie)墅(shu)是阿(a)爾托古典現代主(zhu)義的(de)巔峰之作(zuo),被稱為“把20世紀(ji)理(li)性構(gou)成主(zhu)義與民族浪漫運動(dong)傳(chuan)統聯(lian)系起來的(de)構(gou)思紐帶”。它可與賴特(te)的(de)流水別(bie)墅(shu)、柯(ke)布西耶的(de)薩伏伊別(bie)墅(shu)、密斯(si)的(de)范斯(si)沃斯(si)住宅相媲(pi)美。
瑪(ma)麗(li)(li)亞(ya)別(bie)墅(shu)是古里(li)申夫(fu)(fu)婦于(yu)1936年委(wei)托(tuo)阿爾(er)托(tuo)設計的(de)私人(ren)(ren)別(bie)墅(shu),它位(wei)于(yu)努(nu)瑪(ma)庫一(yi)個長滿松樹的(de)小山頂(ding)上。古里(li)申夫(fu)(fu)人(ren)(ren)瑪(ma)麗(li)(li)亞(ya)是當時芬蘭(lan)最大的(de)工(gong)業(ye)家(jia)族之一(yi)——阿爾(er)斯托(tuo)姆的(de)繼承人(ren)(ren),哈利.古里(li)申則是這家(jia)公司的(de)董事。這個家(jia)族擁(yong)(yong)有芬蘭(lan)大量木(mu)(mu)材、礦藏、水力資源、木(mu)(mu)夾板(ban)廠(chang)、玻璃廠(chang)、造紙(zhi)廠(chang)、塑料廠(chang)等。瑪(ma)麗(li)(li)亞(ya)不僅是成功的(de)企業(ye)家(jia),同時對藝(yi)術有著濃(nong)厚(hou)的(de)興趣。她早年在(zai)巴黎學習繪畫,擁(yong)(yong)有大量藝(yi)術收藏品。古里(li)申夫(fu)(fu)婦和阿爾(er)托(tuo)一(yi)樣,深信以理性(xing)與技術進步為(wei)基礎,勢(shi)必能建設出一(yi)種理想的(de)社會烏托(tuo)邦。
在此(ci)之(zhi)前,阿爾(er)斯托姆家族已經在這里(li)(li)建造(zao)了(le)兩(liang)座(zuo)家族別(bie)墅(shu),一處(chu)是(shi)木構(gou)的(de)(de)(de)城(cheng)堡式(shi)別(bie)墅(shu),一處(chu)是(shi)新藝術風(feng)格別(bie)墅(shu),它們都(dou)是(shi)當時建筑風(feng)格的(de)(de)(de)典范。所以瑪(ma)麗亞計劃(hua)建造(zao)第三代(dai)別(bie)墅(shu)時要(yao)(yao)求(qiu)不僅(jin)有(you)符合時代(dai)特(te)色生(sheng)活的(de)(de)(de)形式(shi),還要(yao)(yao)有(you)獨特(te)的(de)(de)(de)個人魅力(li)。她允許阿爾(er)托在設計中(zhong)進(jin)行(xing)大膽(dan)的(de)(de)(de)創新和實驗(yan)。阿爾(er)托曾寫道(dao),“在這座(zuo)建筑中(zhong)所運用的(de)(de)(de)形式(shi)概(gai)念,是(shi)想使它與現代(dai)繪畫相關(guan)聯。”瑪(ma)麗亞別(bie)墅(shu)既表現了(le)瑪(ma)麗亞.古里(li)(li)申對(dui)于現代(dai)藝術的(de)(de)(de)極大興趣(qu),也表達了(le)哈(ha)利.古里(li)(li)申對(dui)森(sen)林工業(ye)的(de)(de)(de)熱(re)愛(ai)。
別墅四(si)周是一片茂(mao)密的(de)樹林,阿爾(er)托采用(yong)了(le)(le)經典(dian)的(de)L型平面(mian)塑造出了(le)(le)一個長方形庭院,既(ji)利于(yu)北(bei)歐房(fang)子的(de)保(bao)暖,又有北(bei)方人所(suo)需(xu)的(de)安(an)全感,室外(wai)半(ban)圍(wei)合空間(jian),既(ji)便于(yu)生(sheng)活(huo)起(qi)居(ju),又容易和(he)自然環(huan)境結合。建筑中精心(xin)安(an)排了(le)(le)起(qi)居(ju)和(he)服務(wu)空間(jian),體(ti)現了(le)(le)阿爾(er)托出于(yu)人情化角度的(de)考慮。
瑪麗亞(ya)別墅(shu)(shu)和二戰前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)任何一(yi)個(ge)作(zuo)品,成了20世紀將現代理性主義(yi)與浪漫運動(dong)聯系起來的(de)(de)(de)(de)(de)紐帶,也是(shi)阿爾托的(de)(de)(de)(de)(de)得(de)意之作(zuo),可以和密斯的(de)(de)(de)(de)(de)土根(gen)哈特別墅(shu)(shu)住宅媲美。兩者都是(shi)在(zai)滿足功能要求的(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)提下,采用“流動(dong)空(kong)間”的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法,所不同的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)阿爾托處理得(de)自由(you)靈活,房間的(de)(de)(de)(de)(de)連續性富有舒適感(gan)。
弗蘭姆敦曾(ceng)指(zhi)出阿(a)爾托的(de)(de)(de)這座別(bie)墅貫穿著一種雙重原(yuan)則,其(qi)因地(di)制宜的(de)(de)(de)形(xing)(xing)體和不(bu)規則的(de)(de)(de)游(you)泳(yong)池(chi)形(xing)(xing)成(cheng)了人(ren)工(gong)與自然(ran)形(xing)(xing)式的(de)(de)(de)隱喻對(dui)(dui)比;古里申太太在二樓突出的(de)(de)(de)船狀畫室(shi)為“頭”與蒸汽浴室(shi)的(de)(de)(de)“尾”形(xing)(xing)成(cheng)對(dui)(dui)比;起(qi)居室(shi)內的(de)(de)(de)地(di)磚、木地(di)板與粗糙的(de)(de)(de)鋪(pu)路(lu)石形(xing)(xing)成(cheng)對(dui)(dui)比;蒸汽浴室(shi)外(wai)一片延伸的(de)(de)(de)毛石墻與傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)草(cao)皮屋面(mian)也形(xing)(xing)成(cheng)了對(dui)(dui)比。
阿爾托在保證功能性(xing)關系和(he)細節問題的(de)(de)前(qian)提下(xia),無論(lun)在不規則(ze)的(de)(de)形狀上還是(shi)在結構(gou)上,他(ta)所設計的(de)(de)作(zuo)品都表現出(chu)創(chuang)作(zuo)性(xing)和(he)隨意(yi)性(xing)。他(ta)使用不同(tong)的(de)(de)材料,并(bing)采取綜合的(de)(de)結構(gou),同(tong)時還充(chong)分了解地(di)特(te)征,然后對(dui)每項建筑(zhu)項目(mu)(mu)進行完美(mei)的(de)(de)設計。阿爾托經常在他(ta)的(de)(de)設計中采用這種(zhong)設計方式,他(ta)認為這種(zhong)設計可(ke)以達到人神共性(xing)的(de)(de)目(mu)(mu)的(de)(de),而且(qie)可(ke)以留出(chu)更大的(de)(de)空(kong)間。
瑪麗亞別墅(shu)的設(she)計充分體(ti)現了這(zhe)些(xie),“腎(shen)”形游泳池,隨(sui)意中(zhong)透(tou)著理性的柱子,各種(zhong)材料在(zai)室內的布(bu)置。所有的造型和功能安排在(zai)美(mei)觀之(zhi)中(zhong)又(you)充分體(ti)現設(she)計者對人性的關懷,這(zhe)是(shi)(shi)建筑(zhu)師流露的對建筑(zhu)的闡述(shu)。我覺(jue)得這(zhe)種(zhong)闡述(shu)是(shi)(shi)很平和的,你可以讀(du)出建筑(zhu)的親切(qie)、細致,就好象是(shi)(shi)自己合適的衣(yi)服一樣。