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基本介紹

瑪利亞(ya)別墅是阿(a)爾(er)瓦·阿(a)爾(er)托設計的在(zai)的芬蘭馬庫鎮的一(yi)棟別墅，建設于(yu)(yu)1937～1938。瑪麗亞(ya)別墅在(zai)芬蘭馬庫鎮，位于(yu)(yu)一(yi)個長滿松樹的小山頂，處于(yu)(yu)茂密的樹叢之中。

建筑設計

設計師資料

阿(a)爾瓦(wa)·阿(a)爾托(tuo)(tuo)（1898~1976）是(shi)(shi)(shi)芬(fen)蘭(lan)現(xian)(xian)(xian)代(dai)(dai)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)師(shi)(shi)，人(ren)(ren)情化建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)理論(lun)的(de)(de)(de)(de)倡(chang)導者，同(tong)時(shi)也(ye)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)位設計大(da)師(shi)(shi)及(ji)藝術家。阿(a)爾瓦(wa)阿(a)爾托(tuo)(tuo)是(shi)(shi)(shi)與格羅(luo)皮(pi)烏斯、賴(lai)特、柯布西耶(ye)、密斯齊名(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)代(dai)(dai)現(xian)(xian)(xian)代(dai)(dai)主義建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)大(da)師(shi)(shi)，是(shi)(shi)(shi)現(xian)(xian)(xian)代(dai)(dai)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)重要奠基人(ren)(ren)之一(yi)(yi)(yi)，也(ye)是(shi)(shi)(shi)現(xian)(xian)(xian)代(dai)(dai)城市規劃、工業產(chan)品設計的(de)(de)(de)(de)代(dai)(dai)表人(ren)(ren)物。他在國際上(shang)的(de)(de)(de)(de)聲譽與四位大(da)師(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)樣高(gao)，而(er)他在建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)與環境的(de)(de)(de)(de)關系(xi)、建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)形(xing)式與人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)心理感(gan)受的(de)(de)(de)(de)關系(xi)這些方面(mian)都取(qu)得了(le)其(qi)他人(ren)(ren)所沒有突(tu)破的(de)(de)(de)(de)，是(shi)(shi)(shi)現(xian)(xian)(xian)代(dai)(dai)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)史上(shang)舉足輕(qing)重的(de)(de)(de)(de)大(da)師(shi)(shi)。他終生倡(chang)導人(ren)(ren)性(xing)化建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)，主張一(yi)(yi)(yi)切從使用(yong)者角(jiao)度(du)出發，其(qi)次才是(shi)(shi)(shi)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)師(shi)(shi)個人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)想法。他的(de)(de)(de)(de)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)容理性(xing)和浪漫(man)為一(yi)(yi)(yi)體(ti)，給人(ren)(ren)親(qin)切而(er)溫馨之感(gan)，而(er)非大(da)工業時(shi)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)機器產(chan)物，他也(ye)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)名(ming)(ming)愛國建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)師(shi)(shi)，他將芬(fen)蘭(lan)當地的(de)(de)(de)(de)地理和人(ren)(ren)文特點融(rong)入(ru)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)中，形(xing)成獨具特色的(de)(de)(de)(de)芬(fen)蘭(lan)現(xian)(xian)(xian)代(dai)(dai)建(jian)(jian)(jian)(jian)(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)。

創作思想

阿(a)爾(er)托(tuo)(tuo)主(zhu)要的(de)創(chuang)作(zuo)思想是探(tan)索民族化和(he)(he)人(ren)(ren)情化的(de)現代建筑(zhu)道路。他(ta)認為(wei)工(gong)業化和(he)(he)標(biao)準化必須為(wei)人(ren)(ren)的(de)生活(huo)服務，適(shi)應人(ren)(ren)的(de)精神(shen)要求(qiu)。他(ta)說:"標(biao)準化并不(bu)(bu)意(yi)味(wei)著所有(you)的(de)房(fang)屋(wu)都一模一樣，而(er)主(zhu)要是作(zuo)為(wei)一種生產靈活(huo)體系的(de)手(shou)段，以(yi)適(shi)應各種家(jia)庭對不(bu)(bu)同(tong)房(fang)屋(wu)的(de)需求(qiu)，適(shi)應不(bu)(bu)同(tong)地(di)形(xing)、不(bu)(bu)同(tong)朝(chao)向、不(bu)(bu)同(tong)景色等等。"他(ta)所設(she)計的(de)建筑(zhu)平面靈活(huo)，使用方便，結構(gou)構(gou)件巧妙地(di)化為(wei)精致的(de)裝飾(shi)，建筑(zhu)造(zao)型嫻雅，空間處理自(zi)由活(huo)潑(po)且有(you)動勢，使人(ren)(ren)感到空間不(bu)(bu)僅(jin)是簡單地(di)流通，而(er)且在不(bu)(bu)斷延(yan)伸、增長(chang)和(he)(he)變化。阿(a)爾(er)托(tuo)(tuo)熱(re)愛自(zi)然，他(ta)設(she)計的(de)建筑(zhu)總是盡量利用自(zi)然地(di)形(xing)，融合優美景色，風格(ge)純樸。

建筑特色

環境外觀

瑪麗亞(ya)別(bie)墅(shu)(shu)在(zai)(zai)(zai)芬(fen)蘭(lan)馬庫鎮，位(wei)于(yu)一個(ge)長滿松樹的(de)(de)小(xiao)山頂(ding)，處于(yu)茂密(mi)的(de)(de)樹叢之中、那(nei)塊地段位(wei)于(yu)一片(pian)幽(you)深(shen)的(de)(de)密(mi)林中，放眼望去(qu)，真實地氤(yin)氳(yun)著陰(yin)翳嵐氣，不是(shi)一般拿(na)來蓋(gai)別(bie)墅(shu)(shu)的(de)(de)空(kong)地可比，窗外是(shi)松樹里(li)那(nei)些(xie)(xie)交錯重疊的(de)(de)在(zai)(zai)(zai)樹干(gan)，猶如花布上圖案般自由散漫的(de)(de)秩序，而(er)屋子里(li)這(zhe)些(xie)(xie)零散的(de)(de)本色木樁，就(jiu)像那(nei)些(xie)(xie)樹干(gan)在(zai)(zai)(zai)室內(nei)的(de)(de)鏡像，倒似(si)是(shi)隨意(yi)砍去(qu)了若干(gan)株樹以后(hou)，借勢搭了屋頂(ding)便住(zhu)進來那(nei)么的(de)(de)隨意(yi)。阿(a)爾托運用建筑(zhu)裝(zhuang)飾了一種場(chang)所，這(zhe)種場(chang)所不是(shi)單(dan)一的(de)(de)室內(nei)或室外空(kong)間(jian)，而(er)是(shi)室內(nei)室外空(kong)間(jian)；還是(shi)建筑(zhu)的(de)(de)形(xing)體、建筑(zhu)的(de)(de)材料和(he)光線的(de)(de)有(you)機結(jie)合(he)的(de)(de)場(chang)所。建筑(zhu)形(xing)體與地形(xing)特(te)征相符(fu)。又加之自己個(ge)性的(de)(de)環境。這(zhe)個(ge)場(chang)所不是(shi)為(wei)了好看(kan)而(er)設(she)計的(de)(de)，而(er)是(shi)圍(wei)繞著人(ren)的(de)(de)需要(yao)而(er)設(she)計，必然的(de)(de)這(zhe)種場(chang)所充滿了內(nei)涵和(he)人(ren)情味。

瑪麗亞(ya)(ya)別墅的(de)外觀卓爾不(bu)群。首先在(zai)形體(ti)上，總體(ti)以大的(de)幾何形體(ti)塊(kuai)為主，呈現出有幾組“L”形建筑(zhu)圍合(he)形成的(de)“U”形區域。這一手法(fa)在(zai)阿爾托其他作(zuo)品(pin)中有所體(ti)現，如帕伊米奧結核病療養院(yuan)等。而作(zuo)為住宅(zhai)，瑪麗亞(ya)(ya)別墅整(zheng)體(ti)形態十(shi)分舒適、閑散，除(chu)了體(ti)現建筑(zhu)的(de)功能性(xing)，更體(ti)現出設計師(shi)追求人(ren)情化設計宗(zong)旨(zhi)。

從建筑(zhu)模擬(ni)圖及建筑(zhu)模型我們(men)可(ke)以非(fei)常直觀的(de)體會到(dao)(dao)，阿爾托設(she)計立面時所考慮到(dao)(dao)的(de)豐富(fu)飽滿的(de)外(wai)觀效果----細膩、明確、富(fu)有(you)節奏。別墅中具有(you)創(chuang)新的(de)地方(fang)是(shi)把梁(liang)柱的(de)自由度和傳統材料巧(qiao)妙的(de)結合(he)起來：曲線(xian)的(de)入口(kou)雨(yu)篷、船形(xing)(xing)畫(hua)室和曲線(xian)的(de)游泳池使得建筑(zhu)的(de)線(xian)條(tiao)更自然流(liu)暢富(fu)有(you)變(bian)化(hua)，而(er)不是(shi)像其他現(xian)代(dai)主義大師拘(ju)泥于單調嚴(yan)肅(su)的(de)幾何形(xing)(xing)體。這(zhe)形(xing)(xing)式上的(de)變(bian)化(hua)應該說也是(shi)建筑(zhu)功能的(de)上的(de)需要，它是(shi)人情(qing)化(hua)設(she)計對形(xing)(xing)式處理的(de)直接反映。

平面分析

1938年冬(dong)，阿(a)爾托(tuo)完成瑪麗亞別墅第(di)一(yi)份1：100的(de)(de)(de)平面(mian)圖。平面(mian)圖包括一(yi)系(xi)列“L”形建筑(zhu)，而幾何“L”形又(you)穿插，重疊形成“U”形，三面(mian)比較封閉，當中(zhong)是(shi)(shi)(shi)花(hua)(hua)園(yuan)。花(hua)(hua)園(yuan)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)用圍(wei)墻(qiang)為主(zhu)的(de)(de)(de)庭院，里面(mian)有一(yi)個(ge)(ge)桑拿室(shi)和(he)自由曲(qu)面(mian)的(de)(de)(de)游(you)泳(yong)(yong)池。整個(ge)(ge)建筑(zhu)形體(ti)(ti)主(zhu)要有幾個(ge)(ge)規則的(de)(de)(de)幾何形體(ti)(ti)塊組成，但非常突出地在幾個(ge)(ge)重點部位(wei)上點綴了(le)幾個(ge)(ge)自由曲(qu)線(xian)的(de)(de)(de)形體(ti)(ti)；這是(shi)(shi)(shi)發明那個(ge)(ge)屋(wu)入口處的(de)(de)(de)雨篷，花(hua)(hua)園(yuan)中(zhong)的(de)(de)(de)“腎”形游(you)泳(yong)(yong)池和(he)處于主(zhu)體(ti)(ti)建筑(zhu)面(mian)對花(hua)(hua)園(yuan)的(de)(de)(de)轉角(jiao)的(de)(de)(de)一(yi)座高處于其他(ta)的(de)(de)(de)象樓座那樣(yang)的(de)(de)(de)部分；后者是(shi)(shi)(shi)女主(zhu)人瑪麗亞的(de)(de)(de)畫室(shi)。

別(bie)墅(shu)入口旁邊(bian)為三(san)層(ceng)，面(mian)(mian)向花園(yuan)的(de)為兩(liang)層(ceng)。阿爾托后來撤掉了原(yuan)有的(de)地下室(shi)(shi)，把畫(hua)室(shi)(shi)和畫(hua)廊合成(cheng)一(yi)個完整的(de)平面(mian)(mian)，組成(cheng)一(yi)個多功能大(da)空間(jian)。一(yi)層(ceng)仍作為公共空間(jian)，二層(ceng)則設計成(cheng)全私人性。

底層包括一個(ge)(ge)矩形(xing)服務(wu)區域和一個(ge)(ge)正方(fang)形(xing)的(de)(de)大空(kong)(kong)間(jian)(jian)(jian)，其中(zhong)有高度不同的(de)(de)樓梯平臺、接待(dai)客人的(de)(de)空(kong)(kong)間(jian)(jian)(jian)、由(you)活(huo)動書櫥劃分出來(lai)的(de)(de)書房(fang)(fang)和花房(fang)(fang)。公共空(kong)(kong)間(jian)(jian)(jian)和私(si)人起居空(kong)(kong)間(jian)(jian)(jian)由(you)中(zhong)間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)餐廳(ting)和降低的(de)(de)入口廳(ting)分隔開來(lai)。除(chu)了(le)服務(wu)區之外整個(ge)(ge)空(kong)(kong)間(jian)(jian)(jian)是敞開的(de)(de)。“L”形(xing)的(de)(de)別墅和橫放著的(de)(de)桑(sang)拿(na)房(fang)(fang)、不規則(ze)的(de)(de)游泳池為合成一個(ge)(ge)庭院。桑(sang)拿(na)房(fang)(fang)位于院子一角，連接著門(men)廊(lang)，一道”L”形(xing)毛石墻強調了(le)院落(luo)的(de)(de)空(kong)(kong)間(jian)(jian)(jian)。

位(wei)于(yu)起(qi)居(ju)空間內的(de)樓道直達二層(ceng)的(de)過廳，過廳把二層(ceng)的(de)游(you)戲區、夫(fu)妻臥(wo)室(shi)(shi)、畫室(shi)(shi)分開(kai)。游(you)戲區連(lian)接四個(ge)小臥(wo)室(shi)(shi)和餐廳上方的(de)室(shi)(shi)外樓臺。其余(yu)則是傭人房和儲藏(zang)室(shi)(shi)。這(zhe)座建(jian)筑特別之處(chu)在于(yu)，二層(ceng)平面布(bu)局和底層(ceng)有(you)(you)著很大的(de)區別，在建(jian)筑結構上沒有(you)(you)必(bi)然的(de)聯(lian)系。

功能組織

瑪(ma)利亞別墅在空(kong)間功能布局(ju)上煞費苦(ku)心,阿爾托通(tong)過地(di)面高(gao)差,鋪地(di)材質的不同(tong)將一(yi)樓劃分(fen)為(wei)玄關,門庭,琴房(fang),起居室(shi),廚房(fang)以及餐廳等功能眾多的組合體。為(wei)了使空(kong)間相(xiang)互聯(lian)系，向起居室(shi)擴(kuo)張(zhang)的琴房(fang)撲地(di)，門廳處(chu)導向性(xing)頗(po)強的樓梯深入起居室(shi)，餐廳與門廳用鋼琴線(xian)銜接，廚房(fang)與過渡性(xing)空(kong)間的斜角都無時(shi)無刻的提醒(xing)我(wo)們這是一(yi)個整體。

為此(ci)我(wo)們把(ba)別墅大體(ti)可分為六部(bu)分：

1、公共空(kong)間(jian)：門(men)廳(ting)，次(ci)門(men)廳(ting)，衣帽(mao)間(jian)，起(qi)居(ju)室，書房(fang)(fang)，琴房(fang)(fang)，餐廳(ting)。入口及門(men)廳(ting)的(de)(de)設計(ji)十(shi)分精彩(cai)，使(shi)得空(kong)間(jian)內外(wai)層次(ci)分明而(er)連(lian)貫。書房(fang)(fang)與(yu)起(qi)居(ju)室，琴房(fang)(fang)比鄰(lin)，相對私密的(de)(de)設計(ji)在(zai)強化功(gong)能的(de)(de)同時拉開(kai)了空(kong)間(jian)的(de)(de)層次(ci)。起(qi)居(ju)室和琴房(fang)(fang)貫通(tong)(tong)，僅(jin)僅(jin)是通(tong)(tong)過(guo)(guo)地面的(de)(de)鋪裝就區分開(kai)了空(kong)間(jian)的(de)(de)感受。餐廳(ting)通(tong)(tong)過(guo)(guo)起(qi)居(ju)室與(yu)各(ge)個(ge)部分聯(lian)系，開(kai)窗的(de)(de)朝(chao)向上的(de)(de)景象給人以良好的(de)(de)就餐氣氛。

2、主要用房(fang)：主臥(wo)房(fang)，次(ci)臥(wo)房(fang)。從一層(ceng)到二層(ceng)臥(wo)室區只有一個上下的樓梯(ti)，這是出于對(dui)私密性的考慮。

3、服務用房(fang)：廚房(fang)，儲物室，傭(yong)人房(fang)。加開了(le)工作出入門，以(yi)區別流線，服務人員的衛生間和(he)桑(sang)拿房(fang)也應齊全。

4、與其他(ta)的別墅不同(tong)還在于多了個畫(hua)室(shi)，這(zhe)是根(gen)據業主的職業特(te)性設計的，畫(hua)室(shi)很獨立。

5、蒸汽(qi)浴室(shi)。浴室(shi)和(he)起居(ju)室(shi)相(xiang)互對應(ying)，通(tong)過(guo)一條(tiao)帶頂(ding)棚的過(guo)廊(lang)連接。

6、“腎”型的(de)泳池(chi)是這一(yi)別(bie)墅景觀設計(ji)(ji)十分重要的(de)元素，空間設計(ji)(ji)連(lian)貫流暢，功能結合(he)的(de)合(he)理充(chong)分。

交通流線

首(shou)先從(cong)外部(bu)來看，從(cong)遠處(chu)進別(bie)墅是(shi)一條彎(wan)曲的(de)路，這與(yu)阿(a)爾(er)托的(de)曲線輪廓相呼應。主入(ru)口就設(she)在路邊上(shang)。另外還有(you)兩個(ge)次入(ru)口，一個(ge)入(ru)口主要(yao)是(shi)從(cong)室內去室外院子的(de)，而另側的(de)門(men)是(shi)從(cong)室內去往桑(sang)拿房的(de)。因此(ci)，我(wo)們可以(yi)感覺到別(bie)墅的(de)外部(bu)交通使(shi)用(yong)是(shi)很方便的(de)。“L”型的(de)建筑前、左(zuo)、右都設(she)了門(men)。

從內部交(jiao)通流線(xian)來(lai)看，從主入口(kou)進入的(de)第一個(ge)房間(jian)(jian)是(shi)門(men)(men)廳(ting)，門(men)(men)廳(ting)的(de)左側(ce)(ce)是(shi)開(kai)(kai)放空間(jian)(jian)：起居室，右邊(bian)(bian)是(shi)相(xiang)對私(si)密(mi)(mi)的(de)空間(jian)(jian)：廚房和(he)臥室。左側(ce)(ce)直接有門(men)(men)通往(wang)內院，很(hen)開(kai)(kai)放。右邊(bian)(bian)開(kai)(kai)窗很(hen)小，臨著街，相(xiang)對私(si)密(mi)(mi)。門(men)(men)廳(ting)的(de)正前方(fang)(fang)為餐(can)廳(ting)，餐(can)廳(ting)里(li)有門(men)(men)直接通往(wang)后面的(de)廊子(zi)，一個(ge)長長的(de)空間(jian)(jian)，這樣在室內一層就有了兩條(tiao)路線(xian)通往(wang)室外，很(hen)方(fang)(fang)便。無(wu)論是(shi)在會客是(shi)或就餐(can)完人們都可(ke)以去內院走(zou)走(zou)。

從一樓(lou)到二樓(lou)有三個(ge)樓(lou)梯，一個(ge)是從一樓(lou)的(de)(de)私密空間往(wang)二樓(lou)去的(de)(de)。一個(ge)是從起居室往(wang)上去的(de)(de)，有很(hen)好的(de)(de)視野。第三個(ge)是從起居室去往(wang)室外(wai)的(de)(de)地(di)方，比(bi)較小，因(yin)為那(nei)樓(lou)梯是專用(yong)的(de)(de)，供主人去往(wang)二樓(lou)畫(hua)室所用(yong)。二樓(lou)還設有去往(wang)屋頂的(de)(de)圓形樓(lou)梯。

二樓有露臺，圍著畫室和主臥的(de)一圈狹長的(de)廊道，這(zhe)樣主人或者(zhe)客人休息和剛起床(chuang)時都可以很好的(de)感受戶外的(de)景色。

立面處理

森(sen)林(lin)在芬(fen)蘭(lan)文化中占有重要的地位(wei)，阿爾托(tuo)把森(sen)林(lin)最基本的符號“豎(shu)線”抽象出來運用(yong)到(dao)建筑(zhu)上，比(bi)如馬里亞別(bie)墅木板的構造(zao)(zao)方式，層次的構造(zao)(zao)方式。

波(bo)形面是阿爾托設計手法(fa)的一大特征，畫室的外形使(shi)用這種(zhong)手法(fa)時(shi)是考慮了(le)功能因素的，同時(shi)也為建筑藝術(shu)塑造(zao)了(le)新的空間形式，產生(sheng)了(le)動態，隱喻著(zhu)自由、奔(ben)放的性格。

強(qiang)化(hua)(hua)(hua)與弱(ruo)(ruo)化(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)阿(a)爾(er)(er)托在處理建(jian)(jian)(jian)筑與環境關系時常用的(de)(de)(de)(de)手法，阿(a)爾(er)(er)托使用純凈的(de)(de)(de)(de)白色墻面(mian)，弱(ruo)(ruo)化(hua)(hua)(hua)與天空的(de)(de)(de)(de)界(jie)限，而(er)參差不齊的(de)(de)(de)(de)開窗(chuang)方式(shi)，強(qiang)化(hua)(hua)(hua)與樹林(lin)的(de)(de)(de)(de)呼應(ying)，這一(yi)強(qiang)一(yi)弱(ruo)(ruo)，就將建(jian)(jian)(jian)筑完(wan)美(mei)的(de)(de)(de)(de)融合在環境里(li)。體量(liang)的(de)(de)(de)(de)弱(ruo)(ruo)化(hua)(hua)(hua)與秩(zhi)序(xu)的(de)(de)(de)(de)強(qiang)化(hua)(hua)(hua)在阿(a)爾(er)(er)托的(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)也經常使用，他(ta)試圖(tu)把(ba)建(jian)(jian)(jian)筑的(de)(de)(de)(de)總體量(liang)表(biao)現了(le)若干片(pian)段，弱(ruo)(ruo)化(hua)(hua)(hua)與環境的(de)(de)(de)(de)影(ying)響，這些片(pian)段再以某種(zhong)秩(zhi)序(xu)結合，反應(ying)建(jian)(jian)(jian)筑的(de)(de)(de)(de)空間是(shi)(shi)有(you)許多(duo)平面(mian)或實體所(suo)構成，隱喻(yu)著建(jian)(jian)(jian)筑發展的(de)(de)(de)(de)觀點的(de)(de)(de)(de)。

在立面的(de)色(se)(se)彩和質感處理(li)上(shang)，阿爾托運(yun)用了不同的(de)設計手法，力求別墅外(wai)觀的(de)自然、獨(du)特。比如，二層的(de)畫室是從底(di)層升起的(de)一(yi)座塔樓(lou)，外(wai)表(biao)覆著深(shen)褐色(se)(se)木條，立面的(de)其他部分是白(bai)色(se)(se)砂漿抹灰(hui)，產生了動態感。同時(shi)木材本(ben)身的(de)紋理(li)顏色(se)(se)也有細微變化，看上(shang)去不那么(me)單調(diao)呆板。

建筑結構

阿(a)(a)爾(er)托(tuo)最初的(de)(de)計(ji)劃是(shi)在(zai)不使用任(ren)何工具的(de)(de)情況(kuang)下(xia)進行隨意的(de)(de)勾勒，因(yin)此，在(zai)保證功能性關系和(he)細節問題(ti)的(de)(de)前提下(xia)，無論在(zai)不規則的(de)(de)形(xing)狀上還(huan)是(shi)結(jie)構(gou)上，他所設計(ji)的(de)(de)作(zuo)品都表現(xian)出(chu)創造(zao)性和(he)隨意性，它是(shi)用不同(tong)的(de)(de)材料，并采(cai)用綜(zong)合的(de)(de)結(jie)構(gou)，同(tong)時還(huan)充分了解(jie)現(xian)場(chang)的(de)(de)場(chang)地(di)特征，然(ran)后對每項建筑(zhu)項目進行完善的(de)(de)設計(ji)。阿(a)(a)爾(er)托(tuo)采(cai)用大(da)量重疊的(de)(de)手法開辟了更大(da)的(de)(de)空(kong)間，并將窗戶的(de)(de)銜接、外界的(de)(de)景物通過(guo)一種光滑的(de)(de)曲線連接起來，以達到動(dong)感十足的(de)(de)目的(de)(de)。

阿爾托(tuo)在設計瑪麗亞別墅的(de)(de)(de)(de)時候，首(shou)先考慮(lv)的(de)(de)(de)(de)是如何體現新的(de)(de)(de)(de)時代里生活方式(shi)的(de)(de)(de)(de)轉變。現代主義(yi)建(jian)筑的(de)(de)(de)(de)一(yi)大特征是自(zi)由(you)平面，也即減少墻面分隔，讓室內空間自(zi)由(you)流(liu)動融為(wei)(wei)一(yi)個整體的(de)(de)(de)(de)平面處(chu)理手(shou)法。從技術決定(ding)論的(de)(de)(de)(de)角度來看，這是因為(wei)(wei)新型材料的(de)(de)(de)(de)應用，造就了梁柱承重體系的(de)(de)(de)(de)盛世，把墻體解放出來，可以只根據是否需要分隔空間來決定(ding)墻的(de)(de)(de)(de)取舍與(yu)位置。

對于結(jie)構承重的柱子，不論內外，均(jun)加以修(xiu)飾處理，形成(cheng)不同視覺感，建(jian)筑的外表人采用(yong)直條木材飾面。

建筑(zhu)(zhu)物的(de)(de)(de)造型沉(chen)著穩重，結構(gou)常(chang)采(cai)用較厚的(de)(de)(de)磚墻，門(men)窗設置得宜。建筑(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)內外基本上(shang)都是(shi)用當地木材建造，直條板的(de)(de)(de)外墻和條形板的(de)(de)(de)頂棚(peng)更具有鮮明(ming)特(te)色。采(cai)用支撐的(de)(de)(de)獨立柱子，靠近人的(de)(de)(de)部(bu)分外包了(le)藤(teng)條，局(ju)部(bu)柱子還用細木條做貼面的(de)(de)(de)。

空間布局

住宅(zhai)四周是一(yi)片茂密的(de)(de)樹林，充(chong)滿了(le)寧(ning)靜感(gan)(gan)，適合(he)人(ren)的(de)(de)生活(huo)需(xu)要。阿爾(er)托設(she)計的(de)(de)瑪(ma)利(li)亞別(bie)墅莊園(yuan)使(shi)用曲線的(de)(de)的(de)(de)輪廓，腎型水(shui)池。采用了(le)經典的(de)(de)L形平面，橫放這的(de)(de)桑拿(na)房、不規則的(de)(de)游泳池圍合(he)成一(yi)個長方形庭(ting)院(yuan)，既(ji)利(li)于北歐房子的(de)(de)保暖，又(you)有北方人(ren)所需(xu)的(de)(de)安(an)(an)定(ding)感(gan)(gan)，室(shi)外半圍合(he)空間(jian)，既(ji)便(bian)于生活(huo)起(qi)居(ju)又(you)易(yi)和自(zi)然環境結(jie)合(he)。在(zai)這建(jian)筑中精心安(an)(an)排了(le)起(qi)居(ju)和服務空間(jian)，體(ti)現(xian)了(le)私密性的(de)(de)考慮。

住宅(zhai)平面(mian)呈“L”形(xing)，加上蒸汽浴室，又形(xing)成了“U”形(xing)，圍著院(yuan)(yuan)子(zi)(zi)，院(yuan)(yuan)子(zi)(zi)中有不規則形(xing)游泳池。

對著住(zhu)宅的(de)入門(men)是餐廳，在(zai)左邊進(jin)入起居(ju)室，右邊通(tong)臥室。從(cong)門(men)廳到起居(ju)室，沒有(you)(you)設(she)門(men)，用幾級踏步(bu)劃分，形成了空間的(de)延伸。在(zai)起居(ju)室內阿爾(er)托把空間分為有(you)(you)機的(de)兩部分，一般作為會客，另一半可安(an)靜(jing)的(de)休息和(he)彈(dan)琴(qin)，有(you)(you)趣的(de)是這兩部分沒有(you)(you)什么分隔，也沒有(you)(you)地(di)平的(de)高差，只是用不同的(de)地(di)面材料區分。

室的一角外有邊門(men)可進入花園。上面有意(yi)布置了曲線雨篷和房間(jian)，使(shi)造(zao)型(xing)生動活(huo)潑，和內部流動中間(jian)相協(xie)調。

底層起居室(shi)(shi)僅僅是一(yi)(yi)個單一(yi)(yi)的(de)(de)連續開(kai)敞空(kong)間(jian)，但進一(yi)(yi)步在室(shi)(shi)內布置上(shang)卻分解為一(yi)(yi)個圍(wei)繞傳統芬蘭式壁爐的(de)(de)高起地面(mian)，和一(yi)(yi)個有大玻(bo)璃窗(chuang)的(de)(de)休息空(kong)間(jian)。緊靠著起居室(shi)(shi)的(de)(de)是餐廳(ting)和服務用(yong)房，所有居室(shi)(shi)都安排在樓上(shang)。

細部設計

阿(a)爾托大量不朽的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)建筑(zhu)不但在(zai)(zai)紋理上相當豐富，而且(qie)在(zai)(zai)傳統(tong)原(yuan)料上來(lai)說也是相當廣泛，主要體現(xian)(xian)在(zai)(zai)流動的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間、自由的(de)(de)(de)(de)(de)光線(xian)、空(kong)間的(de)(de)(de)(de)(de)分配以(yi)(yi)及其他大量的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)細節等方面。他的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾也影響到了國際水平，正如他曾經說“沒有什么可再生，同時也沒有什么可以(yi)(yi)完全消失(shi)，任何東西(xi)都會以(yi)(yi)一種新的(de)(de)(de)(de)(de)形勢呈現(xian)(xian)出來(lai)”

在(zai)材(cai)(cai)料的(de)(de)運用(yong)上(shang)(shang)，阿(a)(a)爾(er)托使用(yong)諸(zhu)如木(mu)材(cai)(cai)、磚塊、石頭(tou)、銅以(yi)(yi)及大理石等天(tian)(tian)然資源，同時(shi)也利用(yong)自(zi)然光線(xian)進(jin)行(xing)自(zi)然的(de)(de)銜接，風(feng)格實在(zai)而且連貫。阿(a)(a)爾(er)托設(she)計的(de)(de)建筑的(de)(de)外部(bu)飾面和(he)室內(nei)(nei)裝飾都反映木(mu)材(cai)(cai)特點(dian)：銅則用(yong)于(yu)點(dian)綴，表現精致的(de)(de)細部(bu)。他的(de)(de)的(de)(de)成就和(he)天(tian)(tian)才(cai)之一(yi)就是對(dui)不同材(cai)(cai)料的(de)(de)理解(jie)和(he)自(zi)己的(de)(de)表達形(xing)式(shi)，對(dui)材(cai)(cai)料特性的(de)(de)認識，進(jin)一(yi)步尋(xun)找材(cai)(cai)料與(yu)空(kong)間構造的(de)(de)關系。他較常用(yong)的(de)(de)材(cai)(cai)料是當地傳統的(de)(de)木(mu)材(cai)(cai)和(he)紅磚；阿(a)(a)爾(er)托應用(yong)兩種不同性質(zhi)的(de)(de)材(cai)(cai)料組(zu)合在(zai)一(yi)起(qi)(qi)，取(qu)其質(zhi)地與(yu)顏色的(de)(de)對(dui)比(bi)，并以(yi)(yi)柔和(he)的(de)(de)內(nei)(nei)部(bu)空(kong)間和(he)外部(bu)環境取(qu)得協調.阿(a)(a)爾(er)托在(zai)細節上(shang)(shang)更是煞(sha)費心思，每一(yi)處環節都別具匠心，比(bi)如位于(yu)一(yi)層起(qi)(qi)居室壁(bi)爐一(yi)側運用(yong)了減法雕塑設(she)計，情緒化(hua)的(de)(de)細部(bu)使得墻面轉角看上(shang)(shang)去不那么笨拙生(sheng)硬(ying)，形(xing)體上(shang)(shang)運用(yong)了曲線(xian)條，極(ji)具動感(gan)。而正門上(shang)(shang)整齊排布的(de)(de)圓形(xing)小(xiao)窗給(gei)人以(yi)(yi)聚焦和(he)秩序感(gan)的(de)(de)強烈印象，像樹枝的(de)(de)把手仿(fang)佛要將人引入一(yi)座農舍。

在形(xing)式(shi)、色彩以及材質方面的(de)表(biao)達也是具有協(xie)調性(xing)和整體性(xing)的(de)。主入口(kou)的(de)雨(yu)棚在形(xing)式(shi)上采(cai)用自由曲面，雨(yu)水(shui)池(chi)、畫室和地面景觀形(xing)成呼應(ying)。外墻飾面的(de)豎(shu)向線(xian)條(tiao)與室內的(de)自由立柱(zhu)形(xing)成呼應(ying)，未經打磨的(de)碎石(shi)樓梯與“L”形(xing)毛石(shi)墻也很好的(de)呼應(ying)起來(lai)。

家具裝飾

作為一位二十世紀建(jian)筑(zhu)的(de)(de)發展具有(you)重要影響作用的(de)(de)建(jian)筑(zhu)大師，阿爾托(tuo)在(zai)室內(nei)設計(ji)(ji)(ji)、工(gong)(gong)業(ye)設計(ji)(ji)(ji)領(ling)域(yu)也做(zuo)出了重大貢(gong)獻。他的(de)(de)作品(pin)構思完整，達到建(jian)筑(zhu)與(yu)室內(nei)外環境的(de)(de)融合默契；他的(de)(de)設計(ji)(ji)(ji)風格(ge)新穎、獨特(te)，充溢(yi)著(zhu)高品(pin)位的(de)(de)藝(yi)術格(ge)調與(yu)人情味(wei)，不(bu)愧是(shi)集建(jian)筑(zhu)設計(ji)(ji)(ji)室內(nei)設計(ji)(ji)(ji)工(gong)(gong)業(ye)設計(ji)(ji)(ji)于一身(shen)的(de)(de)設計(ji)(ji)(ji)大師。瑪利亞別墅從建(jian)筑(zhu)設計(ji)(ji)(ji)到室內(nei)裝(zhuang)修(xiu)，以及(ji)家(jia)具、燈具，阿爾托(tuo)都煞費苦(ku)心，考慮得(de)很周到，力(li)求舒適美(mei)觀。因此有(you)人評價(jia)說“阿爾托(tuo)的(de)(de)高度是(shi)很少有(you)人能(neng)達到的(de)(de)”，也不(bu)為過。

阿爾托的(de)(de)室內裝修(xiu)和家具設(she)計體現了他(ta)的(de)(de)創新精(jing)神(shen)。他(ta)不滿足于模(mo)仿已有(you)的(de)(de)形(xing)式，而是(shi)努力(li)(li)從自然界至高汲取最原發(fa)的(de)(de)創作靈感。造型上，阿爾托不局限與直線(xian)和直角(jiao)，喜歡用(yong)曲(qu)線(xian)和波浪形(xing)。他(ta)的(de)(de)設(she)計手(shou)法靈活，富有(you)隱喻，有(you)著(zhu)動人(ren)的(de)(de)魅力(li)(li)。

他的(de)(de)家(jia)具有相當高的(de)(de)藝術自我表(biao)現力，使家(jia)具蘊涵著(zhu)溫(wen)馨、親切(qie)、優(you)雅、人(ren)文的(de)(de)情調，既有品味(wei)，又(you)能保持大(da)眾化的(de)(de)目的(de)(de)，是真正(zheng)現代設計(ji)的(de)(de)杰作。阿爾托的(de)(de)家(jia)具進入了每一個芬蘭家(jia)庭。

阿(a)爾托(tuo)主張(zhang)結合自(zi)然，以木質材質為主，簡(jian)單的(de)弧(hu)線設計，讓人感受到預約輕松的(de)同時，簡(jian)單大方(fang)的(de)設計更(geng)贏得了(le)不(bu)(bu)少假(jia)裝的(de)青睞(lai)，樸實，而不(bu)(bu)是嚴謹，在(zai)家具業占據了(le)很高(gao)的(de)地位。

阿(a)爾托(tuo)設(she)計的(de)(de)曲(qu)線(xian)家具外觀簡約(yue)，很(hen)受人(ren)們喜(xi)愛(ai)。這種(zhong)曲(qu)線(xian)木材料是(shi)韌(ren)性和(he)彈(dan)性，即借鑒了包豪斯學派(pai)鋼管彎曲(qu)支撐的(de)(de)優(you)點，又有親切柔和(he)的(de)(de)質地，表現(xian)了傳統文化和(he)現(xian)代工業化生產觀念的(de)(de)結合。在(zai)試制過程中，阿(a)爾托(tuo)與(yu)伙伴進行各種(zhong)形式的(de)(de)變體，阿(a)爾托(tuo)經濟，實(shi)用，形式精美的(de)(de)家具才得以實(shi)現(xian)。

后來以他的(de)名(ming)(ming)(ming)字命(ming)名(ming)(ming)(ming)的(de)經(jing)典玻(bo)璃制(zhi)品(pin)，最(zui)(zui)有名(ming)(ming)(ming)的(de)玻(bo)璃制(zhi)作是阿爾(er)瓦阿爾(er)托(tuo)的(de)薩沃伊花瓶的(de)形(xing)狀，這個花瓶已(yi)經(jing)成為(wei)芬(fen)蘭的(de)設計和(he)最(zui)(zui)終的(de)優勝

建設沿革

建筑背景

時(shi)間：1938～1939

地點：努瑪庫

客戶：谷里申夫(fu)婦

瑪(ma)麗(li)亞別墅(shu)是典型的(de)(de)(de)(de)現(xian)代理性主(zhu)義(yi)與(yu)民族浪(lang)漫主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)結合(he)。在(zai)滿足(zu)功(gong)能(neng)要求的(de)(de)(de)(de)前提下，采用了“流動空(kong)(kong)間”的(de)(de)(de)(de)手法，空(kong)(kong)間自由靈(ling)活，空(kong)(kong)間的(de)(de)(de)(de)連(lian)續性富(fu)有(you)舒適感(gan)。阿(a)爾托創作的(de)(de)(de)(de)這(zhe)座(zuo)瑪(ma)麗(li)亞別墅(shu)是當代出色的(de)(de)(de)(de)住宅之(zhi)一，這(zhe)是一處寧靜優(you)美的(de)(de)(de)(de)場所，適合(he)人的(de)(de)(de)(de)生活需要。

瑪(ma)麗亞別(bie)墅(shu)是阿爾(er)托古典現(xian)代主義的(de)巔峰之作，被稱為“把(ba)20世(shi)紀理(li)性構(gou)成(cheng)主義與民族(zu)浪(lang)漫運(yun)動(dong)傳統聯系起(qi)來的(de)構(gou)思紐帶”。它可與賴特的(de)流(liu)水別(bie)墅(shu)、柯布西(xi)耶的(de)薩伏伊(yi)別(bie)墅(shu)、密斯(si)的(de)范斯(si)沃斯(si)住宅相媲美。

瑪麗(li)亞(ya)別墅是古(gu)里申(shen)夫(fu)婦于(yu)1936年(nian)委托(tuo)(tuo)阿爾(er)托(tuo)(tuo)設(she)計(ji)的(de)私(si)人(ren)別墅，它位于(yu)努瑪庫一個(ge)長(chang)滿(man)松樹的(de)小山(shan)頂上。古(gu)里申(shen)夫(fu)人(ren)瑪麗(li)亞(ya)是當時芬蘭最大的(de)工(gong)業(ye)家(jia)族之(zhi)一——阿爾(er)斯托(tuo)(tuo)姆的(de)繼承人(ren)，哈利.古(gu)里申(shen)則是這(zhe)家(jia)公司的(de)董事。這(zhe)個(ge)家(jia)族擁有(you)芬蘭大量木材、礦藏、水力資源、木夾(jia)板廠、玻璃廠、造紙廠、塑(su)料廠等。瑪麗(li)亞(ya)不僅是成功(gong)的(de)企業(ye)家(jia)，同時對藝(yi)術(shu)(shu)(shu)有(you)著濃厚的(de)興趣。她(ta)早年(nian)在巴黎(li)學習繪畫(hua)，擁有(you)大量藝(yi)術(shu)(shu)(shu)收藏品。古(gu)里申(shen)夫(fu)婦和阿爾(er)托(tuo)(tuo)一樣，深信以理(li)性(xing)與(yu)技術(shu)(shu)(shu)進(jin)步為基礎，勢必能(neng)建設(she)出一種理(li)想的(de)社會烏托(tuo)(tuo)邦(bang)。

在(zai)(zai)此之前，阿(a)爾(er)(er)斯托姆家(jia)族已經在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里建(jian)造了(le)(le)兩座家(jia)族別墅(shu)(shu)，一(yi)處(chu)是(shi)木構的(de)城(cheng)堡式(shi)別墅(shu)(shu)，一(yi)處(chu)是(shi)新藝(yi)術(shu)風格別墅(shu)(shu)，它們都(dou)是(shi)當(dang)時(shi)建(jian)筑風格的(de)典范(fan)。所(suo)(suo)以(yi)瑪(ma)麗亞計劃建(jian)造第三代別墅(shu)(shu)時(shi)要求不僅(jin)有符合時(shi)代特色生活的(de)形(xing)式(shi)，還要有獨特的(de)個人(ren)魅力。她允許阿(a)爾(er)(er)托在(zai)(zai)設(she)計中進行大(da)膽的(de)創(chuang)新和(he)實(shi)驗。阿(a)爾(er)(er)托曾(ceng)寫(xie)道，“在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)座建(jian)筑中所(suo)(suo)運用的(de)形(xing)式(shi)概(gai)念，是(shi)想使它與現(xian)代繪畫相(xiang)關(guan)聯。”瑪(ma)麗亞別墅(shu)(shu)既表(biao)現(xian)了(le)(le)瑪(ma)麗亞.古(gu)里申對于現(xian)代藝(yi)術(shu)的(de)極大(da)興趣，也表(biao)達(da)了(le)(le)哈利.古(gu)里申對森林工業的(de)熱愛。

別墅四周是一片茂密的(de)(de)樹林，阿爾(er)托(tuo)采用了經典(dian)的(de)(de)L型平面塑造出了一個長方(fang)形(xing)庭院，既(ji)利(li)于(yu)北(bei)歐房子(zi)的(de)(de)保暖，又有北(bei)方(fang)人所需的(de)(de)安全感，室(shi)外半圍合空(kong)間(jian)，既(ji)便(bian)于(yu)生活起(qi)居(ju)，又容易和(he)自然(ran)環境結(jie)合。建筑中精(jing)心安排了起(qi)居(ju)和(he)服務空(kong)間(jian)，體現(xian)了阿爾(er)托(tuo)出于(yu)人情化角度的(de)(de)考(kao)慮(lv)。

活動及其他

建筑評價

瑪麗亞別(bie)墅和二戰前的(de)(de)任何一(yi)個作品，成了20世紀(ji)將現(xian)代理性(xing)主義(yi)與(yu)浪(lang)漫運動(dong)聯系(xi)起來的(de)(de)紐帶，也是(shi)阿爾(er)托(tuo)的(de)(de)得意之作，可以和密斯(si)的(de)(de)土根哈特(te)別(bie)墅住宅媲美。兩者都(dou)是(shi)在滿(man)足功能要求的(de)(de)前提下，采(cai)用“流動(dong)空間”的(de)(de)手法，所不同的(de)(de)是(shi)阿爾(er)托(tuo)處理得自由靈活，房間的(de)(de)連續性(xing)富(fu)有舒(shu)適感。

弗蘭(lan)姆敦曾指出(chu)阿爾托的這座別墅貫穿(chuan)著一(yi)種(zhong)雙重原則，其因地(di)制(zhi)宜的形(xing)(xing)體和不規則的游泳(yong)池(chi)形(xing)(xing)成了人工與自然形(xing)(xing)式的隱喻對比；古(gu)里申(shen)太太在二樓突出(chu)的船狀畫室(shi)為“頭”與蒸汽浴室(shi)的“尾”形(xing)(xing)成對比；起(qi)居室(shi)內的地(di)磚、木(mu)地(di)板與粗糙(cao)的鋪路石形(xing)(xing)成對比；蒸汽浴室(shi)外(wai)一(yi)片延(yan)伸的毛石墻與傳(chuan)統的草皮屋(wu)面(mian)也形(xing)(xing)成了對比。

阿(a)爾托在(zai)(zai)保證功能性(xing)(xing)關系和(he)細(xi)節問(wen)題的(de)前(qian)提下，無(wu)論在(zai)(zai)不(bu)(bu)規則的(de)形狀上還(huan)是在(zai)(zai)結構上，他所(suo)設(she)計(ji)的(de)作(zuo)品(pin)都表現出(chu)創(chuang)作(zuo)性(xing)(xing)和(he)隨意性(xing)(xing)。他使用不(bu)(bu)同的(de)材料，并采取綜合的(de)結構，同時還(huan)充分(fen)了(le)解地特征，然后對每項建筑項目進行完美的(de)設(she)計(ji)。阿(a)爾托經常在(zai)(zai)他的(de)設(she)計(ji)中(zhong)采用這(zhe)種設(she)計(ji)方式，他認(ren)為這(zhe)種設(she)計(ji)可以達到人(ren)神共性(xing)(xing)的(de)目的(de)，而且(qie)可以留出(chu)更大的(de)空間。

瑪麗亞別墅的(de)(de)設(she)計充分體(ti)現了(le)這(zhe)些，“腎”形游泳池(chi)，隨意中透著理性的(de)(de)柱子(zi)，各種材(cai)料在室內的(de)(de)布置。所有的(de)(de)造型和功能安排(pai)在美(mei)觀之(zhi)中又(you)充分體(ti)現設(she)計者對人性的(de)(de)關懷，這(zhe)是建筑(zhu)師流露的(de)(de)對建筑(zhu)的(de)(de)闡(chan)述。我覺得這(zhe)種闡(chan)述是很平和的(de)(de)，你可以讀出建筑(zhu)的(de)(de)親切、細致(zhi)，就好象是自(zi)己(ji)合適的(de)(de)衣服一樣(yang)。