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基本介紹

《夕(xi)(xi)(xi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)簫(xiao)(xiao)(xiao)鼓(gu)》是(shi)(shi)一首琵(pi)(pi)琶(pa)文曲，又名(ming)《夕(xi)(xi)(xi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)簫(xiao)(xiao)(xiao)歌》，此(ci)外還有《潯(xun)(xun)(xun)陽(yang)(yang)(yang)(yang)琵(pi)(pi)琶(pa)》、《潯(xun)(xun)(xun)陽(yang)(yang)(yang)(yang)夜(ye)(ye)月》、《潯(xun)(xun)(xun)陽(yang)(yang)(yang)(yang)曲》等不同版本流傳于(yu)世。有人(ren)認(ren)為(wei)《夕(xi)(xi)(xi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)簫(xiao)(xiao)(xiao)鼓(gu)》的立意(yi)，來自于(yu)白居(ju)易(yi)的《琵(pi)(pi)琶(pa)行》。如《潯(xun)(xun)(xun)陽(yang)(yang)(yang)(yang)琵(pi)(pi)琶(pa)》的曲名(ming)，即取自《琵(pi)(pi)琶(pa)行》中第(di)一句“潯(xun)(xun)(xun)陽(yang)(yang)(yang)(yang)江(jiang)頭(tou)夜(ye)(ye)送客，楓葉荻花(hua)秋瑟瑟”。事實上(shang)《夕(xi)(xi)(xi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)簫(xiao)(xiao)(xiao)鼓(gu)》的意(yi)境與《琵(pi)(pi)琶(pa)行》有較(jiao)大差(cha)異。史上(shang)更(geng)多人(ren)認(ren)為(wei)《夕(xi)(xi)(xi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)簫(xiao)(xiao)(xiao)鼓(gu)》的音樂(le)內容和(he)其展(zhan)示的意(yi)境，來自張若虛的《春江(jiang)花(hua)月夜(ye)(ye)》一詩。到了上(shang)世紀二十年代，出現了改編自《夕(xi)(xi)(xi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)簫(xiao)(xiao)(xiao)鼓(gu)》管弦樂(le)曲，更(geng)是(shi)(shi)直(zhi)接取名(ming)為(wei)《春江(jiang)花(hua)月夜(ye)(ye)》。

《夕陽簫鼓(gu)》的(de)(de)(de)(de)曲情基(ji)本來自《春江(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)(ye)》的(de)(de)(de)(de)詩(shi)情。《春江(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)(ye)》的(de)(de)(de)(de)作者(zhe)張(zhang)(zhang)若(ruo)虛在初唐(tang)(tang)算不(bu)上是(shi)(shi)(shi)著(zhu)名(ming)詩(shi)人(ren)，甚至不(bu)入《舊唐(tang)(tang)書(shu)》人(ren)物列傳。《舊唐(tang)(tang)書(shu)》只(zhi)是(shi)(shi)(shi)在賀(he)知章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)列傳里簡略的(de)(de)(de)(de)提到了張(zhang)(zhang)若(ruo)虛。張(zhang)(zhang)若(ruo)虛是(shi)(shi)(shi)揚州人(ren)，曾(ceng)任兗州兵曹。與(yu)賀(he)知章(zhang)(zhang)、張(zhang)(zhang)旭、包融一起被(bei)譽為吳中四士(shi)。賀(he)知章(zhang)(zhang)是(shi)(shi)(shi)初唐(tang)(tang)著(zhu)名(ming)詩(shi)人(ren)，張(zhang)(zhang)旭是(shi)(shi)(shi)書(shu)法大家，兩人(ren)都是(shi)(shi)(shi)杜甫“飲中八(ba)仙”詩(shi)中的(de)(de)(de)(de)絕頂人(ren)物。相比之下，張(zhang)(zhang)若(ruo)虛的(de)(de)(de)(de)名(ming)氣遠(yuan)遠(yuan)不(bu)及與(yu)賀(he)知章(zhang)(zhang)和(he)張(zhang)(zhang)旭。《全唐(tang)(tang)詩(shi)》里只(zhi)有兩首張(zhang)(zhang)若(ruo)虛的(de)(de)(de)(de)詩(shi)，除《春江(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)(ye)》外，另外一首為《代答孤夢(meng)遠(yuan)》。

張若虛雖不著名，但(dan)他擁有(you)這首被(bei)后(hou)人稱為“孤篇冠全唐(tang)”的(de)《春(chun)江花(hua)月夜》，足(zu)以使他在初唐(tang)至(zhi)盛(sheng)唐(tang)那個天才(cai)輩(bei)出的(de)年代里占有(you)一席之地。《春(chun)江花(hua)月夜》本為樂府(fu)舊題，屬(shu)樂府(fu)清(qing)商(shang)曲，據(ju)說(shuo)此曲為陳后(hou)主叔寶(bao)所創，在隋唐(tang)時較(jiao)為流行。張若虛的(de)《春(chun)江花(hua)月夜》，其(qi)格調與境界遠在同題的(de)宮廷詩之上。

“春江(jiang)(jiang)(jiang)潮(chao)水連海平，海上明月共潮(chao)生。滟(yan)滟(yan)隨波(bo)千萬里，何(he)處春江(jiang)(jiang)(jiang)無月明。”此詩一開始(shi)便立意(yi)高遠，氣(qi)勢雄渾(hun)。從(cong)(cong)春江(jiang)(jiang)(jiang)到(dao)海潮(chao)，從(cong)(cong)江(jiang)(jiang)(jiang)樹到(dao)花林，從(cong)(cong)月升到(dao)月落，從(cong)(cong)現實到(dao)夢境(jing)，張(zhang)若虛(xu)給(gei)世人(ren)描(miao)繪出一副似(si)(si)幻似(si)(si)真的(de)圖景，蒼茫深闊，靜謐優美。“人(ren)生代(dai)(dai)代(dai)(dai)無窮已，江(jiang)(jiang)(jiang)月年年只(zhi)相似(si)(si)。不知江(jiang)(jiang)(jiang)月待(dai)何(he)人(ren)，但見長江(jiang)(jiang)(jiang)送流水。”四句，歷(li)來(lai)被(bei)認(ren)為包含了對人(ren)生和宇宙(zhou)的(de)哲(zhe)理(li)性思考。用聞(wen)一多的(de)話(hua)來(lai)說，“在神奇的(de)永恒前面，作者沒(mei)(mei)有(you)錯愕，沒(mei)(mei)有(you)憧憬，沒(mei)(mei)有(you)悲傷”。此詩結尾有(you)游(you)子思歸(gui)、離愁別恨等情(qing)緒，雖略顯感(gan)傷，仍不減大氣(qi)。

奇(qi)怪的(de)(de)是，從(cong)唐(tang)、宋到明(ming)代(dai)前期，各家(jia)詩(shi)(shi)評很少關注此(ci)(ci)詩(shi)(shi)，自(zi)然(ran)也無人(ren)承認(ren)它(ta)是一(yi)(yi)篇曠世(shi)杰(jie)作了(le)。自(zi)明(ming)代(dai)以(yi)后的(de)(de)唐(tang)詩(shi)(shi)選(xuan)本里(li)才開始(shi)收錄這首詩(shi)(shi)。明(ming)代(dai)鐘惺在《唐(tang)詩(shi)(shi)歸》中評價道(dao)：“淺(qian)淺(qian)說去，節節相生(sheng)，使(shi)人(ren)傷感(gan)，未免有情，自(zi)不能(neng)讀，讀不能(neng)厭，將‘春(chun)江花(hua)月夜’五(wu)字，煉成(cheng)一(yi)(yi)片奇(qi)光，分(fen)合不得，真化工手。” 清(qing)代(dai)王(wang)夫之《唐(tang)詩(shi)(shi)評選(xuan)卷一(yi)(yi)》中說此(ci)(ci)詩(shi)(shi)“句句翻新，千條一(yi)(yi)縷，以(yi)動(dong)古今人(ren)心脾，靈愚共感(gan)。其自(zi)然(ran)獨絕處，則在順手積去，宛然(ran)成(cheng)章(zhang)。”清(qing)末王(wang)闿運(yun)在《王(wang)志(zhi)·論(lun)唐(tang)詩(shi)(shi)諸家(jia)源流(liu)》中評此(ci)(ci)詩(shi)(shi)說：“張若虛《春(chun)江花(hua)月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟(jing)為大家(jia)。”

進入二十(shi)世紀以來(lai)，人(ren)們對《春江花月夜》的(de)評價極高。聞一(yi)多在(zai)《唐詩(shi)雜論》中認為(wei)，該詩(shi)一(yi)脫宮廷(ting)空洞艷體之(zhi)詩(shi)風，“清除了(le)盛(sheng)唐的(de)路”，為(wei)雄奇壯美的(de)一(yi)代盛(sheng)唐詩(shi)風的(de)到來(lai)，起到了(le)重要的(de)啟承(cheng)作用。因而(er)，“張若虛的(de)功績是無從估計的(de)。” 聞一(yi)多進而(er)稱之(zhi)為(wei)是“詩(shi)中的(de)詩(shi)，頂峰上的(de)頂峰”。

《春江花月夜(ye)》是(shi)初(chu)(chu)唐(tang)(tang)(tang)向(xiang)盛(sheng)(sheng)唐(tang)(tang)(tang)過渡的(de)標志性詩作，兼具初(chu)(chu)唐(tang)(tang)(tang)氣度(du)和盛(sheng)(sheng)唐(tang)(tang)(tang)氣象(xiang)(xiang)。博大，進(jin)取，寬容(rong)，唯美，已經成(cheng)為唐(tang)(tang)(tang)朝的(de)一(yi)種“時(shi)代氣質”。身(shen)處初(chu)(chu)唐(tang)(tang)(tang)與盛(sheng)(sheng)唐(tang)(tang)(tang)前期的(de)張(zhang)若(ruo)虛，其作品不(bu)自(zi)覺流露出時(shi)代的(de)“脈象(xiang)(xiang)”，這是(shi)很自(zi)然的(de)。貞觀之治、開(kai)元(yuan)盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)是(shi)中國(guo)(guo)(guo)歷(li)史(shi)上(shang)少有(you)的(de)幾個(ge)(ge)盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)之一(yi)。近來(lai)“盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)”一(yi)詞頻頻出現在各種媒體上(shang)。正如本篇引言內指(zhi)出，春節晚會舞臺上(shang)的(de)大對(dui)聯中的(de)“上(shang)下五(wu)千年，繁榮(rong)盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)慶今日”，即是(shi)一(yi)例。有(you)人甚至撰文提出，中國(guo)(guo)(guo)歷(li)史(shi)上(shang)共出現過三個(ge)(ge)盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)，即漢初(chu)(chu)盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)、唐(tang)(tang)(tang)初(chu)(chu)盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)和康乾(qian)盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)，并(bing)暗示中國(guo)(guo)(guo)即將進(jin)入中國(guo)(guo)(guo)歷(li)史(shi)上(shang)第四個(ge)(ge)盛(sheng)(sheng)世(shi)(shi)。

大(da)路看來，康(kang)乾(qian)盛世是(shi)不可以和(he)漢(han)唐(tang)盛世相提(ti)并論的(de)(de)(de)。漢(han)朝(chao)和(he)唐(tang)朝(chao)的(de)(de)(de)盛世，中國(guo)領先于同(tong)時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)世界其他(ta)國(guo)家(jia)。而(er)康(kang)乾(qian)時(shi)(shi)代，清朝(chao)雖(sui)在經濟和(he)軍事等方(fang)面(mian)有(you)值得(de)稱(cheng)道(dao)的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)，老百姓的(de)(de)(de)生活也較(jiao)為(wei)豐足，但(dan)國(guo)家(jia)發(fa)展水平已落后于世界發(fa)展水平。另外，從文(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)角度來看，與唐(tang)朝(chao)燦爛的(de)(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)相比，康(kang)乾(qian)盛世卻是(shi)中國(guo)歷(li)史上較(jiao)為(wei)黑暗的(de)(de)(de)時(shi)(shi)代之一。遍(bian)觀有(you)清一代，人們的(de)(de)(de)思想和(he)文(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)變得(de)極為(wei)僵化(hua)(hua)(hua)而(er)守舊，不見半點(dian)雄(xiong)渾豪(hao)放的(de)(de)(de)詩情，不見多少流傳(chuan)后世的(de)(de)(de)大(da)作。清朝(chao)的(de)(de)(de)悲劇性結(jie)局(ju)難(nan)道(dao)與康(kang)乾(qian)盛世時(shi)(shi)的(de)(de)(de)自我(wo)封閉、文(wen)(wen)字(zi)獄、思想禁錮毫無關聯(lian)么？

《春江(jiang)花月夜(ye)》只(zhi)有(you)一首(shou)，唐(tang)朝只(zhi)有(you)一個。《夕陽(yang)簫(xiao)鼓》的琴(qin)聲(sheng)陣(zhen)陣(zhen)傳來，繪聲(sheng)繪影，《春江(jiang)花月夜(ye)》所描述的那種畫(hua)韻(yun)詩境(jing)盡現于眼前，使人有(you)如夢(meng)回唐(tang)朝，進而(er)無限(xian)感懷大唐(tang)盛世之萬千(qian)氣象。

背景介紹

這是一(yi)首著名(ming)的(de)(de)中國琵(pi)(pi)琶(pa)傳(chuan)統大套(tao)文曲(qu)，明清(qing)就早已流傳(chuan)了，該曲(qu)名(ming)最早見(jian)(jian)于清(qing)姚(yao)燮(1805～1864)的(de)(de)《今(jin)樂(le)考(kao)證》。樂(le)譜最早見(jian)(jian)于鞠士(shi)林（1820年(nian)(nian)前）與吳畹卿（1875年(nian)(nian)）的(de)(de)手抄(chao)本，1875年(nian)(nian)前后吳畹卿抄(chao)本傳(chuan)譜為(wei)共6段(duan)加1尾聲(sheng)，無(wu)分段(duan)標題(ti)。其(qi)后各派(pai)(pai)傳(chuan)譜分段(duan)不(bu)一(yi)。在平湖派(pai)(pai)李芳(fang)園1895年(nian)(nian)所(suo)編的(de)(de)《南北派(pai)(pai)十三套(tao)大曲(qu)琵(pi)(pi)琶(pa)新譜》中，曲(qu)名(ming)《潯陽(yang)琵(pi)(pi)琶(pa)》，曲(qu)體(ti)有所(suo)擴展(zhan)，共10段(duan)，其(qi)分段(duan)標題(ti)為(wei)：①夕(xi)(xi)陽(yang)簫鼓(gu)、②花蕊散回風(feng)、③關山臨(lin)卻月、④臨(lin)水(shui)斜陽(yang)、⑤楓荻(di)秋聲(sheng)、⑥巫峽千尋、⑦簫聲(sheng)紅樹里、⑧臨(lin)江(jiang)晚眺(tiao)、⑨漁舟(zhou)唱晚、⑩夕(xi)(xi)陽(yang)影里一(yi)歸(gui)舟(zhou)。在浦東沈浩初1929年(nian)(nian)所(suo)編的(de)(de)《養正(zheng)軒(xuan)琵(pi)(pi)琶(pa)譜》中，曲(qu)名(ming)叫《夕(xi)(xi)陽(yang)簫鼓(gu)》，其(qi)分段(duan)標題(ti)為(wei)：①回風(feng)、②卻月、③臨(lin)水(shui)、④登(deng)山、⑤嘯嚷、⑥晚眺(tiao)、⑦歸(gui)舟(zhou)。1923至1925年(nian)(nian)上海大同(tong)樂(le)會的(de)(de)柳堯章(zhang)、鄭覲文將此(ci)曲(qu)改為(wei)絲竹合奏(zou)曲(qu)。

鑒賞評價

《夕陽簫(xiao)鼓(gu)》是一首(shou)抒情(qing)寫(xie)意的(de)文曲，旋律雅(ya)致(zhi)優美。左(zuo)手多用(yong)推、拉(la)、揉(rou)、吟等演奏技法(fa)(fa)，描(miao)繪出一幅(fu)清麗的(de)山水畫卷。音(yin)樂(le)開始，鼓(gu)聲(sheng)(sheng)(sheng)、簫(xiao)聲(sheng)(sheng)(sheng)，疏密有(you)致(zhi)地悠然興起；接著(zhu)，委婉如歌的(de)、富有(you)江(jiang)南情(qing)調的(de)主題款款陳述；其后各段，運用(yong)擴展、緊縮、移易音(yin)區和(he)“換頭合尾(wei)”等變奏手法(fa)(fa)，并適時點綴以(yi)水波聲(sheng)(sheng)(sheng)、槳(jiang)櫓聲(sheng)(sheng)(sheng)等造型(xing)樂(le)匯，表達了(le)意境幽遠的(de)情(qing)趣。

此曲以柔婉的(de)旋律，安寧的(de)情調(diao)，描繪出人(ren)間的(de)良辰美景(jing)：暮(mu)鼓送走夕陽，簫(xiao)聲迎來圓月(yue)的(de)傍晚；人(ren)們泛著輕舟，蕩漾春江之上(shang)；兩岸(an)青(qing)山疊翠，花枝弄影；水(shui)面(mian)波心(xin)蕩月(yue)，槳櫓添(tian)聲……

全(quan)曲為民(min)族器樂(le)(le)中最常見的(de)(de)(de)多段體結構(gou)，中央(yang)廣播樂(le)(le)團民(min)族管弦樂(le)(le)隊指揮(hui)家(jia)、民(min)樂(le)(le)大師彭修文對此曲的(de)(de)(de)藝術處理極其細膩，他充(chong)(chong)分運用大樂(le)(le)隊擁有豐富(fu)的(de)(de)(de)樂(le)(le)器色(se)彩，巧加(jia)編(bian)配，樂(le)(le)器時增(zeng)時減，使(shi)樂(le)(le)隊音響(xiang)富(fu)有高、低(di)、濃、淡(dan)、厚、薄的(de)(de)(de)變化，層次分明；在音樂(le)(le)表現方面，既發揚古典音韻(yun)優雅(ya)的(de)(de)(de)格(ge)調，又使(shi)音樂(le)(le)充(chong)(chong)滿內在的(de)(de)(de)激情，頗具(ju)情韻(yun)，富(fu)有生(sheng)氣。

中國古典吉(ji)(ji)它(ta)演奏(zou)家(jia)殷(yin)飚將此曲改(gai)為(wei)吉(ji)(ji)它(ta)獨(du)奏(zou)曲《潯陽夜月》，在1988年廣東(dong)、香港、澳(ao)門舉辦的吉(ji)(ji)它(ta)大(da)賽中獲(huo)古典吉(ji)(ji)它(ta)冠(guan)軍(jun)。而黎英海則將它(ta)改(gai)編(bian)成鋼琴獨(du)奏(zou)曲。劉莊(zhuang)改(gai)編(bian)為(wei)森管五重奏(zou)，陳培勛改(gai)編(bian)為(wei)交響音畫。

其他信息

簡介

夕陽簫鼓是(shi)抒情寫意的的樂(le)曲(qu)，1925年前后，上(shang)海大同樂(le)社根據經曲(qu)改編(bian)成(cheng)絲竹樂(le)曲(qu)《春江花(hua)月夜》。

談起(qi)《春(chun)江(jiang)(jiang)花月(yue)(yue)夜(ye)(ye)》，相信(xin)許(xu)多人(ren)都(dou)知道這首著(zhu)名的(de)民(min)樂(le)(le)合奏曲(qu)。它(ta)那富有江(jiang)(jiang)南絲竹音樂(le)(le)特點的(de)旋(xuan)律，委婉優美；節奏流暢多變，極具東方的(de)詩情畫意(yi)。《春(chun)江(jiang)(jiang)花月(yue)(yue)夜(ye)(ye)》歷來(lai)(lai)深受廣大(da)群眾的(de)喜(xi)愛，曾(ceng)經(jing)改(gai)編(bian)為(wei)各種中西(xi)樂(le)(le)器的(de)獨奏、合奏曲(qu)，亦有將其填詞用(yong)于戲劇之中，可謂是最(zui)廣為(wei)人(ren)知的(de)中國傳統(tong)音樂(le)(le)。但(dan)大(da)家又是否知道，《春(chun)江(jiang)(jiang)花月(yue)(yue)夜(ye)(ye)》原來(lai)(lai)是改(gai)編(bian)自一首著(zhu)名的(de)傳統(tong)琵(pi)琶文曲(qu)《夕陽(yang)簫(xiao)鼓》。

分段

《夕(xi)陽(yang)簫鼓》又名《潯(xun)陽(yang)琵琶》、《潯(xun)陽(yang)夜月》。為琵琶曲文曲中代表作品之一(yi)(yi)(yi)。此曲最遲(chi)在(zai)十八世紀就流傳在(zai)江南一(yi)(yi)(yi)帶。《夕(xi)陽(yang)簫鼓》是一(yi)(yi)(yi)首抒(shu)情(qing)寫(xie)意的文曲，樂曲原(yuan)分(fen)有10段，分(fen)別(bie)為：

一、夕陽簫鼓

二、花蕊散回風

三、關山臨卻月

四、臨水斜陽

五、楓荻秋聲

六、巫峽千尋

七、簫聲紅樹里

八、臨江晚眺

九、漁舟唱晚

十、夕(xi)陽(yang)影里(li)一歸(gui)舟(zhou)

第(di)一段(duan)(duan)“江(jiang)樓鐘鼓”描繪(hui)出(chu)夕(xi)陽(yang)映江(jiang)面，熏風(feng)拂漣(lian)漪的(de)景色(se)。然后(hou)，樂(le)(le)隊齊(qi)奏(zou)(zou)出(chu)優美如(ru)(ru)歌(ge)的(de)主題，樂(le)(le)句間同(tong)音(yin)相連，委婉平靜(jing)；大鼓輕聲滾(gun)奏(zou)(zou)，意(yi)境深遠(yuan)(yuan)。 第(di)二、三段(duan)(duan)，表(biao)現了“月上東(dong)山”和“風(feng)回曲(qu)水”的(de)意(yi)境。 接著(zhu)如(ru)(ru)見江(jiang)風(feng)習(xi)習(xi)，花(hua)(hua)草搖曳，水中倒影(ying)，層迭恍惚(hu)。進(jin)入(ru)第(di)五(wu)段(duan)(duan)“水深云際(ji)”，那種“江(jiang)天一色(se)無纖塵，皎(jiao)皎(jiao)空中孤(gu)月輪(lun)”的(de)壯闊景色(se)油然而生。樂(le)(le)隊齊(qi)奏(zou)(zou)，速度(du)加(jia)快，猶(you)如(ru)(ru)白帆點點，遙聞漁歌(ge)，由遠(yuan)(yuan)而近，逐(zhu)歌(ge)四(si)起(qi)的(de)畫面。第(di)七段(duan)(duan)，琵琶用(yong)掃(sao)輪(lun)彈奏(zou)(zou)，恰似(si)漁舟(zhou)破水，掀起(qi)波濤(tao)拍岸的(de)動態。全曲(qu)的(de)高潮(chao)是第(di)九段(duan)(duan)“欸乃歸(gui)(gui)舟(zhou)”，表(biao)現歸(gui)(gui)舟(zhou)破水，浪花(hua)(hua)飛濺，櫓聲“欸乃”，由遠(yuan)(yuan)而近的(de)意(yi)境。歸(gui)(gui)舟(zhou)遠(yuan)(yuan)去(qu)，萬籟皆寂，春江(jiang)顯得(de)更加(jia)寧靜(jing)，全曲(qu)在悠揚徐緩的(de)旋(xuan)律中結(jie)束，使人回味無窮。