克(ke)里奧(ao)(ao)是一位墨西哥本地女(nv)孩(hai),她(ta)以在(zai)索(suo)菲(fei)亞家(jia)做保姆為生(sheng)。索(suo)菲(fei)亞有四個孩(hai)子,孩(hai)子們的(de)(de)(de)父親安東尼奧(ao)(ao)在(zai)家(jia)的(de)(de)(de)時間正變(bian)得越來越少。表面上看,索(suo)菲(fei)亞一家(jia)過著非常幸福的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)——漂亮的(de)(de)(de)房子,可觀的(de)(de)(de)收入(ru)。但裂縫已經(jing)出現(xian)。安東尼奧(ao)(ao)以工作(zuo)作(zuo)為借口(kou),正計(ji)劃(hua)離開他的(de)(de)(de)家(jia)庭(ting)。克(ke)里奧(ao)(ao)也有她(ta)的(de)(de)(de)麻煩,在(zai)一次與Fermin的(de)(de)(de)不太(tai)愉快(kuai)的(de)(de)(de)約(yue)會之后(hou),她(ta)懷孕(yun)了(le)。當她(ta)把(ba)這個消息告訴Fermin后(hou),他立即消失了(le)。
演員(yuan) 雅(ya)利(li)扎·阿巴(ba)里西奧
墨西哥本地女孩,沒(mei)有受(shou)過(guo)多少教育,很少說話(hua)。她在索菲(fei)亞(ya)家以做保(bao)姆為生(sheng),每天都是(shi)不(bu)知疲倦地默默工作。她對索菲(fei)亞(ya)家的四個孩子視如己出,但突如其來的意外懷孕卻讓(rang)她陷入了兩難。
演員 瑪琳娜·德塔維(wei)拉
克(ke)里(li)奧(ao)(ao)的雇主,同時也是一(yi)個非常糟糕的司機。她(ta)每天總(zong)是忙碌(liu)無比,所以將孩子都交(jiao)給保姆(mu)克(ke)里(li)奧(ao)(ao)照顧,她(ta)對克(ke)里(li)奧(ao)(ao)很是信任,甚至(zhi)在克(ke)里(li)奧(ao)(ao)未婚受孕遭到(dao)拋(pao)棄(qi)時,勇敢庇(bi)護克(ke)里(li)奧(ao)(ao)。
演員 費爾南(nan)多(duo)·格(ge)雷迪(di)亞(ya)加
索菲亞的(de)丈夫(fu),是四個學齡兒童的(de)父親,同時(shi)也(ye)是一名醫生。在(zai)外工作(zuo)的(de)他在(zai)家的(de)時(shi)間(jian)正變得越來越少,雖然生活看起來很幸福(fu),但他卻以(yi)工作(zuo)為(wei)借口,正計劃著離開(kai)他的(de)家庭。
專(zhuan)輯類型:原聲帶、影視音樂
語言:英語
唱片公司:Columbia ?
發行日期:2019年2月8日
1、《Tepeji 21(The Sounds of Roma)》
2、《Wing》
3、《Tarantula》
4、《When I Was Older》
5、《Psycho》
6、《On My Knees》
7、《Con el Viento》
8、《Marooned》
9、《Cumbia del Borras》
10、《La Hora Exacta》
11、《Cleo Who Takes Care of You》
12、《We Are Always Alone》
13、《Between these Hands》
14、《Those Were the Days》
15、《Roma》
該片原定是在2018年的戛納電影節首映,但由于戛納電影節和影片發行商Netflix產生矛盾糾紛,最終沒有(you)參與展映。
該片的(de)故事就是導(dao)演阿(a)方索·卡隆的(de)個(ge)人回憶,他就是片中這個(ge)家庭(ting)中幾(ji)個(ge)孩子中的(de)一個(ge)。
該片是導演阿方索(suo)·卡隆在(zai)好萊塢闖蕩(dang)了16年后第一次回(hui)到家鄉(xiang)墨西(xi)哥(ge)拍(pai)攝的電影(ying)。
導演阿方索·卡隆為了(le)最大限度地喚起童(tong)年真實(shi)的(de)場(chang)景與事件,使用了(le)幼年時的(de)家具來布景。
片名《羅馬》并非指的是(shi)(shi)意大利羅馬,而是(shi)(shi)墨(mo)西哥(ge)首都墨(mo)西哥(ge)城羅馬區,也是(shi)(shi)導演阿方索·卡隆兒時居(ju)住的地方。
導(dao)演阿方索·卡隆表示這是非常私人(ren)的一部電(dian)影,他(ta)把影片(pian)獻給(gei)帶他(ta)長大的保姆(mu)。
電(dian)影中主角去電(dian)影院(yuan)看片,有1966年的(de)法(fa)國電(dian)影《虎(hu)口脫險》,1969年的(de)美國電(dian)影《被放逐的(de)人》,后者啟發阿方索·卡隆拍攝了《地心引力》。
影片投資1500萬美元(yuan),為了保證小演員生命(ming)的安全(quan)、場(chang)景的足夠復古,街道、海灘(tan)營救和(he)天空等畫面拍攝時都(dou)采用了CG特效(xiao)。
扮演保姆(mu)的(de)雅利扎·阿巴里西奧是一名幼(you)兒園老師,此前她從未參加過任何選(xuan)角(jiao)(jiao)活(huo)動,對選(xuan)角(jiao)(jiao)過程完全不熟悉,在(zai)試鏡之(zhi)前還(huan)以(yi)為這(zhe)是販賣(mai)人口的(de)騙局。
《羅馬(ma)》是一部(bu)關于不尋(xun)常(chang)(chang)美(mei)麗(li)的(de)(de)記憶電影(ying),導演(yan)阿方索·卡隆對人(ren)(ren)(ren)們生活中的(de)(de)各種事物(wu)有(you)著(zhu)異常(chang)(chang)敏銳的(de)(de)洞察(cha)力,它(ta)將通常(chang)(chang)留在背景中的(de)(de)不易覺察(cha)到(dao)的(de)(de)事物(wu)推向了最前(qian)臺。影(ying)片(pian)重現了1970年至1971年之間的(de)(de)墨西哥城(cheng)社區(qu)的(de)(de)景象(xiang),令(ling)觀眾(zhong)印象(xiang)深刻。影(ying)片(pian)關注的(de)(de)并不是孩(hai)子(zi),而(er)是那個年代的(de)(de)成年人(ren)(ren)(ren)令(ling)人(ren)(ren)(ren)困惑的(de)(de)各種行為(wei),片(pian)中沉浸(jin)式的(de)(de)華麗(li)鏡頭充滿(man)了視覺沖(chong)擊力。
影片(pian)勾(gou)勒出了非同尋常的(de)情感基調,提供了一個托爾斯泰式的(de)無所不知(zhi)的(de)知(zhi)性(xing)視(shi)角,即使(shi)是最具創(chuang)傷性(xing)的(de)生(sheng)活境遇擺在面(mian)前,導演也會以一種(zhong)(zhong)不眨眼的(de)、近(jin)乎平(ping)(ping)靜的(de)態(tai)度來看(kan)待一切。影片(pian)中(zhong)的(de)諸(zhu)多特寫(xie)鏡頭和鳥(niao)瞰畫面(mian)都(dou)意(yi)蘊深刻(ke),從街道的(de)水平(ping)(ping)視(shi)角轉移到城市上空的(de)場(chang)景(jing),創(chuang)造了一種(zhong)(zhong)生(sheng)活的(de)緊迫性(xing)和宏觀視(shi)野之間的(de)推挽關(guan)系。
如(ru)果說《羅馬》缺了(le)什(shen)么,那(nei)(nei)就(jiu)是(shi)孩子的(de)(de)個(ge)性刻畫。他們總(zong)是(shi)忙著做這(zhe)樣或(huo)那(nei)(nei)樣,大多(duo)數時候是(shi)在(zai)群(qun)(qun)體中閑散地出現,一(yi)(yi)群(qun)(qun)年(nian)輕的(de)(de)面孔在(zai)打(da)轉,而(er)不(bu)是(shi)孩子們通(tong)過做出某些事(shi)情來定義自(zi)(zi)己。從(cong)這(zhe)個(ge)意義上(shang)說,影(ying)(ying)片不(bu)太像(xiang)是(shi)一(yi)(yi)部關于童年(nian)或(huo)成(cheng)長的(de)(de)電影(ying)(ying),而(er)是(shi)一(yi)(yi)部關于兩個(ge)女(nv)人的(de)(de)肖像(xiang),她(ta)們的(de)(de)生活被(bei)同一(yi)(yi)個(ge)孩子主(zhu)宰(zai)著。《羅馬》可能不(bu)是(shi)很多(duo)人期待的(de)(de)回憶錄式(shi)電影(ying)(ying),因為它有一(yi)(yi)個(ge)充(chong)滿冒險精(jing)神(shen)的(de)(de)導演,時而(er)粗俗、時而(er)科幻(huan),但(dan)它也是(shi)一(yi)(yi)部令人耳(er)目(mu)一(yi)(yi)新、自(zi)(zi)信(xin)而(er)美(mei)麗的(de)(de)電影(ying)(ying)(《好萊塢(wu)報道者》評(ping))。