《繁(fan)花》是金宇澄創(chuang)作的長篇(pian)小說，2012年發(fa)表(biao)在《收(shou)獲》雜志。
《繁(fan)花(hua)》故事(shi)以10歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)阿寶開始，以中年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小毛去世(shi)(shi)結(jie)束，起于20世(shi)(shi)紀60年(nian)(nian)代(dai)，終于20世(shi)(shi)紀90年(nian)(nian)代(dai)。重(zhong)點描寫(xie)了(le)兩個時(shi)間(jian)段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)海(hai)(hai)，一是(shi)20世(shi)(shi)紀六(liu)七十年(nian)(nian)代(dai)，一是(shi)八九十年(nian)(nian)代(dai)，尤其是(shi)這(zhe)(zhe)兩個特殊歷(li)史時(shi)期上(shang)海(hai)(hai)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生存狀況。除(chu)此之外(wai)，金宇(yu)澄還將(jiang)筆調(diao)觸及太(tai)平天(tian)國時(shi)期，甚(shen)至遠古的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳說時(shi)代(dai)，展現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)并非上(shang)海(hai)(hai)這(zhe)(zhe)座城(cheng)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史記憶，但又與上(shang)海(hai)(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文化背景息息相關；體裁上(shang)，《繁(fan)花(hua)》充分(fen)借鑒和吸收了(le)話本小說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)優勢，呈現出一種新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻致。
《繁花》獲2012年(nian)中國(guo)小說排行榜長篇小說第一名，首屆魯迅文(wen)化(hua)獎年(nian)度小說獎等。
全書分成31章，單(dan)、雙數章節各有一條時間敘事(shi)(shi)線(xian)，一條談20世紀60年代至80年代的(de)故(gu)事(shi)(shi)，一條談20世紀90年代的(de)故(gu)事(shi)(shi)，兩條敘事(shi)(shi)線(xian)交叉(cha)進(jin)行。小說三個主角是軍人(ren)家庭出(chu)(chu)身的(de)滬生、資(zi)本家家庭出(chu)(chu)身的(de)阿寶(bao)和工人(ren)家庭出(chu)(chu)身的(de)小毛，講這三個上海人(ren)從小到(dao)大的(de)故(gu)事(shi)(shi)。
以(yi)大量的(de)人(ren)物對(dui)話與繁密的(de)故事(shi)(shi)情節，像“說(shuo)書(shu)”一(yi)樣(yang)平靜講述阿寶(bao)、滬(hu)生、小毛(mao)(mao)三個(ge)童年好友的(de)上海往事(shi)(shi)，以(yi)十(shi)歲的(de)阿寶(bao)開始，由一(yi)件事(shi)(shi)，帶出另一(yi)件事(shi)(shi)，講完張三，講李四，以(yi)各(ge)自(zi)語氣、行為、穿戴，劃分各(ge)自(zi)環境，過各(ge)自(zi)生活。小說(shuo)結尾，阿寶(bao)與滬(hu)生依照小毛(mao)(mao)的(de)遺言，去幫助法(fa)國(guo)人(ren)芮福安和安娜(na)，這兩位(wei)法(fa)國(guo)青年借宿在小毛(mao)(mao)的(de)房子里(li)，雄(xiong)心萬丈地準備寫一(yi)個(ge)上海劇(ju)本，法(fa)國(guo)工廠主愛(ai)上了中國(guo)的(de)紡織女。
《繁花(hua)》是(shi)無準備中(zhong)完成(cheng)的(de)，可說是(shi)一個無意識的(de)狀態下寫(xie)了(le)這個長篇。起(qi)因(yin)是(shi)金(jin)宇澄想(xiang)在網(wang)上(shang)，寫(xie)一些(xie)無名無姓者的(de)市(shi)井事跡(ji)，于是(shi)起(qi)了(le)個網(wang)名，上(shang)去開了(le)帖。
于城(cheng)市背景中產(chan)生，描繪和書(shu)寫(xie)城(cheng)市生活中的(de)(de)(de)故事(shi)或(huo)意緒，正是城(cheng)市文學的(de)(de)(de)典型特征。另一(yi)(yi)方面(mian)，當(dang)代(dai)文學的(de)(de)(de)“城(cheng)市寫(xie)作(zuo)”一(yi)(yi)直處于弱勢(shi)中。曾以地(di)域性見(jian)長的(de)(de)(de)上(shang)海(hai)(hai)文學與上(shang)海(hai)(hai)文化日漸(jian)式微。“城(cheng)市無文化”，這樣的(de)(de)(de)論調已(yi)然多(duo)年(nian)，自抗戰時(shi)期政(zheng)治重心(xin)轉向農(nong)村之(zhi)后，鄉(xiang)土文學蓬(peng)勃發展之(zhi)余，尤其當(dang)代(dai)文學又有莫(mo)言、賈(jia)平凹(ao)等北方鄉(xiang)土文學的(de)(de)(de)強勢(shi)，相較之(zhi)下城(cheng)市寫(xie)作(zuo)一(yi)(yi)直處于弱勢(shi)之(zhi)中。這也成為金(jin)宇澄寫(xie)作(zuo)《繁花》的(de)(de)(de)重要初衷重拾城(cheng)市書(shu)寫(xie)，向這座偉大(da)的(de)(de)(de)城(cheng)市（上(shang)海(hai)(hai)）致敬。
人物 介紹
阿寶 出身于資(zi)產(chan)階級(ji)家庭，家住皋蘭(lan)路(lu)，成為(wei)了商人(ren)。
蓓蒂 阿寶(bao)青梅竹馬的鄰居，也是阿寶(bao)的初(chu)戀。
滬生 出身空(kong)軍(jun)干(gan)部(bu)家庭，家住石門(men)路拉德(de)公(gong)寓(yu)，因父母問題搬入武定路舊(jiu)公(gong)房(fang)，律師。
白萍 滬生的(de)老婆(po)，與小(xiao)毛的(de)爸爸是同一代人。
小毛 出身上(shang)鋼八(ba)廠工(gong)人(ren)家(jia)庭，家(jia)住大自鳴鐘(zhong)西(xi)康路，原鐘(zhong)表(biao)廠下(xia)崗工(gong)人(ren)，小毛最后的結局可以說是落魄而死。
梅(mei)瑞 滬生的前女朋(peng)友，是(shi)汪小姐的同事。
大妹妹
大妹(mei)妹(mei)，安守本命、終(zhong)為普通勞(lao)動婦女。
小毛爸爸
小毛爸(ba)爸(ba)是抱(bao)著宏大工業夢的階(jie)級代表。
紹興阿婆 蓓(bei)蒂的保姆。
汪小姐 跟(gen)小毛假結婚與宏慶(qing)是夫妻。
玲子 陶陶、小琴、的(de)朋(peng)友，進賢(xian)路(lu)“夜東京”飯館老(lao)板(ban)娘，與(yu)葛老(lao)師有曖昧關系。
葛老師(shi) 與玲子(zi)和亭子(zi)間子(zi)阿嫂有(you)曖昧關系
宏慶 汪小姐老公，康(kang)總(zong)的(de)朋友(you)。
小說(shuo)《繁花》表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題是(shi)宏觀大歷史下小人物隨(sui)波逐流的(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運無常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無奈，如張愛(ai)玲(ling)、王(wang)安憶(yi)等海派作家那樣，在(zai)(zai)(zai)作品中(zhong)呈現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)無論(lun)滄海桑田(tian)、風云(yun)變幻，卻永遠都(dou)不會改變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)恒定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、瑣(suo)碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、精細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、世俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)市民傳統，并在(zai)(zai)(zai)這(zhe)種瑣(suo)碎和(he)精細(xi)中(zhong)展現最真實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活本相。《繁花》用(yong)自己腔調(diao)和(he)言(yan)說(shuo)印記來發現并肯定日常經驗(yan)和(he)平(ping)凡物事“詩意”和(he)“史意”，文中(zhong)對(dui)于(yu)寫上(shang)海日常生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫存在(zai)(zai)(zai)著內在(zai)(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)續(xu)與(yu)(yu)變化，而(er)這(zhe)個(ge)過(guo)(guo)程實(shi)際(ji)上(shang)也(ye)表現了(le)(le)作者(zhe)金宇澄(cheng)對(dui)上(shang)海精神及對(dui)上(shang)海生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化過(guo)(guo)程。上(shang)海精神的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真正內涵應(ying)該是(shi)一個(ge)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、充滿著內部緊張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、動態(tai)(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)程。正是(shi)在(zai)(zai)(zai)這(zhe)個(ge)動態(tai)(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、不同階層共(gong)同參與(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、互動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)程中(zhong)才構成(cheng)了(le)(le)歷史中(zhong)真實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)海。
《繁花(hua)》更貴之處是對上(shang)(shang)海普(pu)通(tong)民(min)眾和飲食男(nan)女的(de)(de)(de)(de)重新建構，通(tong)過對三個年代的(de)(de)(de)(de)市(shi)民(min)群像(xiang)刻畫(hua)，還(huan)(huan)原(yuan)上(shang)(shang)海市(shi)民(min)的(de)(de)(de)(de)整體面(mian)貌，并從歷史與現實兩個層(ceng)面(mian)進行了(le)精神批判，通(tong)過物質性的(de)(de)(de)(de)觸底的(de)(de)(de)(de)書寫(xie)，還(huan)(huan)原(yuan)上(shang)(shang)海城(cheng)市(shi)生活(huo)“城(cheng)市(shi)與人”的(de)(de)(de)(de)本相。《繁花(hua)》越過鋼(gang)筋(jin)水泥，越過膚淺的(de)(de)(de)(de)描摹與媚俗(su)，以(yi)日常敘事的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong)，以(yi)扎(zha)根于(yu)(yu)城(cheng)市(shi)之中的(de)(de)(de)(de)方式，以(yi)城(cheng)市(shi)書寫(xie)的(de)(de)(de)(de)夾層(ceng)直以(yi)來被遺忘(wang)被忽視的(de)(de)(de)(de)普(pu)通(tong)市(shi)民(min)階層(ceng)群體為對象歸還(huan)(huan)世(shi)俗(su)生活(huo)原(yuan)有的(de)(de)(de)(de)空間，歸真于(yu)(yu)日常，成就了(le)一(yi)部(bu)特點(dian)鮮(xian)明(ming)，和當下的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說完全不一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)關于(yu)(yu)城(cheng)市(shi)文學的(de)(de)(de)(de)長篇(pian)。
《繁花(hua)》書寫了三代人(ren)物(wu)，各(ge)個(ge)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)身份、家庭(ting)背景、主(zhu)要活動空間(jian)、性格脾性都各(ge)有不(bu)同，作(zuo)者(zhe)在(zai)碎(sui)片化的(de)(de)(de)描(miao)摹中(zhong)展現了一幅完整的(de)(de)(de)上(shang)(shang)海(hai)人(ren)生活圖(tu)景，深刻詳(xiang)實(shi)地(di)映射著(zhu)其背后的(de)(de)(de)時代變遷(qian)。在(zai)各(ge)種政治之(zhi)風(feng)中(zhong)，農民(min)們面對(dui)的(de)(de)(de)是(shi)最直接(jie)的(de)(de)(de)饑(ji)餓與身體之(zhi)痛(tong)，而城市里的(de)(de)(de)普通市民(min)，更多的(de)(de)(de)在(zai)承受(shou)精神煎熬(ao)——作(zuo)為(wei)無產階(jie)(jie)級工人(ren)隊伍(wu)最強大(da)、資產階(jie)(jie)級也(ye)同樣數量最多的(de)(de)(de)城市，作(zuo)為(wei)曾(ceng)經風(feng)華(hua)絕(jue)代的(de)(de)(de)上(shang)(shang)海(hai)，在(zai)一系列變故之(zhi)中(zhong)，更顯得風(feng)雨飄搖(yao)。《繁花(hua)》是(shi)一部(bu)(bu)上(shang)(shang)海(hai)市民(min)心靈史，也(ye)是(shi)上(shang)(shang)海(hai)的(de)(de)(de)成(cheng)長史，且是(shi)一部(bu)(bu)痛(tong)史。
《繁花(hua)》以蒙太奇式的(de)鏡頭(tou)畫面(mian)給了許(xu)多(duo)和故事聯系不(bu)那么緊密的(de)東(dong)西，或者說沒必要(yao)交代的(de)地名、路線，不(bu)必須寫清(qing)的(de)物件收藏(zang)。金宇(yu)澄切(qie)切(qie)實實記下一街一景，把《繁花(hua)》寫成了“物質(zhi)生活史”一一通過基礎(chu)的(de)物質(zhi)存在，寫出(chu)了上海生活歷史的(de)變化。
以具體的(de)地名為坐標(biao)，如寫(xie)生一般來描(miao)寫(xie)上海這座城(cheng)市，更使小說(shuo)中的(de)人物真實可感，具體的(de)活動(dong)場所(suo)、詳細的(de)活動(dong)路線，反復出現的(de)地名、建筑物名，每個人物每個事件甚至每條路線都(dou)昭示著作者(zhe)的(de)用心(xin)，傾(qing)注著作者(zhe)的(de)情懷。
《繁(fan)花》融合了福克(ke)(ke)納和(he)川端(duan)康成兩(liang)位大(da)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)(zuo)特點，將錯綜復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物關系置于(yu)交錯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時空里展開進行，作(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆尖掃過上(shang)海(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各式地方(fang)，呈現(xian)出(chu)蒙(meng)太奇式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭美感(gan)，“話(hua)本體”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)(zuo)方(fang)式回歸傳(chuan)統，又(you)不乏現(xian)代元(yuan)素(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)融入，交錯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時空線(xian)營(ying)造出(chu)十足(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫面感(gan)、鏡頭感(gan)，把上(shang)海(hai)描(miao)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)十分接地氣卻又(you)不失風情；滬語(yu)思維下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)則給整篇(pian)小說添上(shang)了濃濃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)海(hai)風味，并在(zai)語(yu)言(yan)方(fang)面也克(ke)(ke)服了南(nan)方(fang)作(zuo)(zuo)家(jia)面對(dui)普通(tong)話(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘事困難(nan)，實現(xian)了對(dui)北方(fang)語(yu)言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壟斷地位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)突圍，使南(nan)方(fang)語(yu)言(yan)得以從書(shu)寫邊緣地帶向中心靠攏。
《繁花(hua)》某種意(yi)義(yi)上(shang)正啟(qi)示著新的(de)(de)(de)(de)書寫(xie)方(fang)式(shi)，在敘(xu)事方(fang)式(shi)上(shang)，金宇澄以“說(shuo)書人”自居(ju)，恰恰是(shi)回到了古代城市之中說(shuo)書，需要(yao)說(shuo)書人，需要(yao)被言說(shuo)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)，需要(yao)特定的(de)(de)(de)(de)場(chang)域，需要(yao)足(zu)夠的(de)(de)(de)(de)觀眾，擺脫說(shuo)書人的(de)(de)(de)(de)敘(xu)事方(fang)式(shi)”成為彼時對(dui)創新的(de)(de)(de)(de)贊美，破舊立(li)新的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)手(shou)段，是(shi)復歸也是(shi)創新，可以說(shuo)是(shi)另(ling)一種文本的(de)(de)(de)(de)實(shi)驗。
《繁花》在敘述上(shang)(shang)運用普通(tong)話(hua)(hua)(hua)(hua)，而在人物對(dui)話(hua)(hua)(hua)(hua)時卻用吳語(yu)(yu)(yu)方(fang)言(yan)。《繁花》采用了(le)上(shang)(shang)海(hai)話(hua)(hua)(hua)(hua)本方(fang)式，也(ye)避(bi)免外地(di)讀(du)者難懂(dong)的(de)上(shang)(shang)海(hai)話(hua)(hua)(hua)(hua)擬音(yin)字，顯現江南(nan)語(yu)(yu)(yu)態的(de)敘事氣質(zhi)和味道，腳踏實地(di)的(de)語(yu)(yu)(yu)氣氛圍。小說從頭到尾(wei)，以(yi)上(shang)(shang)海(hai)話(hua)(hua)(hua)(hua)思考(kao)、寫作、最(zui)大程度體現了(le)上(shang)(shang)海(hai)人講話(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)語(yu)(yu)(yu)言(yan)方(fang)式與(yu)角度，整部小說可以(yi)用上(shang)(shang)海(hai)話(hua)(hua)(hua)(hua)從頭讀(du)到尾(wei)，不必(bi)夾帶普通(tong)話(hua)(hua)(hua)(hua)發音(yin)的(de)書面語(yu)(yu)(yu)，但是(shi)文本的(de)方(fang)言(yan)色彩，卻是(shi)輕度，非上(shang)(shang)海(hai)語(yu)(yu)(yu)言(yan)讀(du)者群(qun)完全可以(yi)接(jie)受，可用普通(tong)話(hua)(hua)(hua)(hua)閱讀(du)任何(he)一個(ge)章節，不會有(you)理解(jie)上(shang)(shang)的(de)障礙。
2012年(nian)《繁(fan)花》發表于《收獲(huo)(huo)(huo)》雜志，《繁(fan)花》被(bei)中(zhong)(zhong)(zhong)國小(xiao)說(shuo)學(xue)會評為2012年(nian)中(zhong)(zhong)(zhong)國小(xiao)說(shuo)排行榜長篇小(xiao)說(shuo)第一(yi)(yi)名。2013年(nian)《繁(fan)花》被(bei)中(zhong)(zhong)(zhong)國圖書評論學(xue)會評為2013年(nian)中(zhong)(zhong)(zhong)國好(hao)書第一(yi)(yi)名，《繁(fan)花》獲(huo)(huo)(huo)得(de)第十一(yi)(yi)屆(jie)(jie)華語文(wen)學(xue)傳媒大獎(jiang)年(nian)度小(xiao)說(shuo)家(jia)獎(jiang)，以及(ji)第一(yi)(yi)屆(jie)(jie)魯迅(xun)文(wen)化(hua)獎(jiang)年(nian)度小(xiao)說(shuo)獎(jiang)；2015年(nian)8月《繁(fan)花》獲(huo)(huo)(huo)得(de)第九屆(jie)(jie)茅盾文(wen)學(xue)獎(jiang)。
2018年(nian)9月(yue)，入(ru)選中(zhong)國改(gai)革開放四十(shi)周(zhou)年(nian)最有影響力小說。
說(shuo)到(dao)上海(hai)敘事(shi)，自白(bai)話小說(shuo)盛行以(yi)來，一直(zhi)到(dao)金宇澄的《繁(fan)花》橫空(kong)出世，大約(yue)有4位作家(jia)是絕對繞不過去的。按照(zhao)時間順(shun)序排列，他們分(fen)別是韓邦慶、張(zhang)愛玲、王安憶、金宇澄。
——茅盾文學獎評委王(wang)春林
最好(hao)的上海(hai)小(xiao)說(shuo)之(zhi)一(yi)和最好(hao)的城市小(xiao)說(shuo)之(zhi)一(yi)。
——中國小說學(xue)會會長雷達(da)
我(wo)過去講《紅樓(lou)夢》，說(shuo)《紅樓(lou)夢》的(de)了(le)(le)不得之處，在于它(ta)能夠無限(xian)地(di)實，但又(you)能夠無限(xian)地(di)虛，到了(le)(le)這(zhe)樣(yang)的(de)境界，是(shi)《紅樓(lou)夢》的(de)最高成(cheng)就。在現代以后(hou)的(de)中(zhong)國小(xiao)說(shuo)中(zhong)，得到《紅樓(lou)夢》真正精髓的(de)其實不是(shi)很多(duo)，應該說(shuo)金宇澄(cheng)是(shi)做到了(le)(le)。
——評(ping)論(lun)家李敬澤
《繁花》是2012年(nian)中(zhong)國文(wen)學天空(kong)劃過(guo)的一(yi)道閃(shan)電。它建立了一(yi)座與南方有(you)關、與城市有(you)關的人(ren)情世態的博物(wu)館(guan)。它考驗著我們對文(wen)學的認知(zhi)度(du)和忠誠度(du)。
——《收獲(huo)》雜志(zhi)副主編(bian)程永新
我(wo)看(kan)《繁花》是陷進去(qu)了，我(wo)會從中間任何地方進去(qu)讀，我(wo)可以倒過來讀，我(wo)可以把一(yi)段看(kan)三(san)遍。我(wo)知道我(wo)碰到了一(yi)件非常(chang)驚人(ren)的(de)作品。
——評論家吳亮
《繁花》中人物的(de)情(qing)愛(ai)、生活(huo)的(de)方方面面都無(wu)法提供意(yi)義感(gan)了，生活(huo)就像河水(shui)一(yi)樣，緩慢地漫(man)過(guo)了這(zhe)一(yi)切，這(zhe)是(shi)現代人的(de)一(yi)種處境。
——評論家黃平
金(jin)宇澄(cheng)(cheng)，原名(ming)金(jin)舒澄(cheng)(cheng)；生(sheng)于上海，祖籍(ji)吳江(jiang)(jiang)黎里。1969年(nian)赴黑龍江(jiang)(jiang)農場務農。1977年(nian)回(hui)滬。任(ren)《上海文(wen)學》雜志編(bian)輯、編(bian)輯部(bu)副主任(ren)、副主編(bian)，編(bian)審，1985年(nian)開始發表(biao)作品；2006年(nian)加入中國作家(jia)協會(hui)。1988年(nian)起2012年(nian)金(jin)宇澄(cheng)(cheng)以滿(man)紙滬語完成了一(yi)部(bu)描寫上海市民(min)生(sheng)活的長篇小說《繁花》，一(yi)問(wen)世就摘得(de)2012年(nian)度中國小說排行榜長篇小說第一(yi)名(ming)。2013年(nian)憑借《繁花》獲得(de)首屆魯迅文(wen)化(hua)獎年(nian)度小說獎。
著有(you)中短篇小說(shuo)集《迷夜》，隨筆(bi)集《洗牌(pai)年代》等(deng)；主編《城市地圖》、《飄泊在紅海(hai)洋——我的大串聯》等(deng)。
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