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劇情簡介

故(gu)事從19世紀40年代兩(liang)個臺灣年輕人(ren)(ren)的邂逅開始。年輕俊朗的青年陳秋(qiu)水(shui)因(yin)做家(jia)庭(ting)教師而來(lai)到(dao)王(wang)家(jia)，并與王(wang)家(jia)千(qian)金(jin)王(wang)碧(bi)云(yun)一見(jian)鐘情(qing)，兩(liang)人(ren)(ren)很快墜(zhui)入(ru)愛河并私訂終(zhong)身。但適逢臺灣局(ju)勢(shi)動蕩，作為熱血青年的陳秋(qiu)水(shui)為躲避迫(po)害(hai)從臺灣輾轉來(lai)到(dao)大陸，自此兩(liang)個相愛的戀人(ren)(ren)被無情(qing)的現實分(fen)隔兩(liang)岸，唯(wei)有堅守著“等待彼此”的誓言相互思念對方(fang)。

與臺(tai)灣失去聯絡的(de)(de)陳秋(qiu)水(shui)，為思(si)念母(mu)親徐鳳娘與戀人王碧云(yun)而將名字(zi)改為徐秋(qiu)云(yun)作為軍醫的(de)(de)他奔赴(fu)朝鮮(xian)戰(zhan)場，飽經戰(zhan)爭與炮火的(de)(de)洗(xi)禮(li)。一(yi)(yi)邊(bian)懷著保(bao)衛家國的(de)(de)熱血豪情(qing)，一(yi)(yi)邊(bian)默默思(si)念海岸對(dui)面的(de)(de)親人。此時(shi)他結識了(le)單純可愛(ai)的(de)(de)戰(zhan)地護士王金娣，就像他與碧云(yun)一(yi)(yi)樣，這個小護士第一(yi)(yi)眼(yan)就愛(ai)上了(le)陳秋(qiu)水(shui)，開始了(le)對(dui)他執著的(de)(de)追求，在(zai)(zai)戰(zhan)爭結束(shu)后一(yi)(yi)直追隨已援(yuan)藏的(de)(de)他到了(le)西藏當地的(de)(de)醫院，并將名字(zi)改為‘王碧云(yun)’陪伴(ban)他。由于海峽兩岸的(de)(de)分隔(ge)，又幾度尋找王碧云(yun)無果，在(zai)(zai)這種絕望(wang)中(zhong)，王金娣的(de)(de)真情(qing)如(ru)同一(yi)(yi)道曙光照亮了(le)陳秋(qiu)水(shui)，陳秋(qiu)水(shui)最(zui)終與她結婚了(le)。

此(ci)時身(shen)在臺灣的王碧云則以(yi)兒媳的身(shen)份主動擔負起照顧(gu)陳(chen)秋水(shui)母親的重(zhong)任，并從此(ci)開始了(le)漫(man)長而無望(wang)的等待，她發誓要用一生(sheng)來(lai)尋覓愛人的蹤跡。直(zhi)到68年她終(zhong)于得(de)知(zhi)了(le)陳(chen)秋水(shui)的消(xiao)息——陳(chen)秋水(shui)和妻子雙雙殉難(nan)西藏雪山。

近60年過去了，一生(sheng)未嫁(jia)的(de)(de)王碧云(yun)已兩鬢(bin)斑白，但(dan)那段純(chun)真(zhen)美(mei)好的(de)(de)愛情仍然深藏在(zai)她的(de)(de)心里。此(ci)時她的(de)(de)侄(zhi)女曉芮卻在(zai)西藏發現了陳秋水的(de)(de)蹤影 。

角色介紹

陳秋水/徐秋云

演員 陳坤

臺大(da)醫學院學生。有理想(xiang)抱(bao)負(fu)的英勇青年(nian)。一(yi)生在兩(liang)個(ge)女人之間抉擇(ze)。陳秋水(shui)在王(wang)(wang)家(jia)兼職(zhi)做英文家(jia)教時(shi)與(yu)王(wang)(wang)碧(bi)云相識并相戀。作(zuo)為活躍的運動人士，來到大(da)陸并一(yi)直作(zuo)隨軍醫生，自此與(yu)王(wang)(wang)碧(bi)云分隔兩(liang)岸。偶遇小護(hu)士王(wang)(wang)金娣，在其(qi)猛烈的追求(qiu)下，加上苦(ku)覓不到碧(bi)云的蹤(zong)影而與(yu)金娣結婚(hun)。后二(er)人一(yi)起支援西藏(zang)，于1968年(nian)冬天因(yin)雪崩(beng)殉職(zhi)。

王碧云

演員 徐若瑄

臺灣人富足之(zhi)家長女。因與陳(chen)秋水(shui)(shui)的(de)相遇改變了她一生(sheng)的(de)命運。與陳(chen)秋水(shui)(shui)結識并(bing)私定終身，在與陳(chen)秋水(shui)(shui)分(fen)離后苦等60年盼其(qi)歸來(lai)。一生(sheng)未嫁，領(ling)養一女，隨(sui)陳(chen)秋水(shui)(shui)取(qu)名陳(chen)曉芮(rui)。

王金娣

演員 李冰冰

上海人，護士(shi)。19歲參加抗美援朝戰(zhan)爭，結識陳秋水(shui)，并對他(ta)一(yi)見鐘情，自此一(yi)路追隨他(ta)。后陳秋水(shui)被其真(zhen)情感(gan)動與(yu)之結婚(hun)，生子(zi)陳昆侖。于1968年由于雪崩與(yu)丈夫一(yi)起殉職(zhi)。

陳曉芮

演員 梁洛施

王碧云養女。隨性(xing)的(de)現代女性(xing)，為(wei)了母親(qin)，一路尋找(zhao)陳秋水的(de)蹤(zong)跡。

王庭武

演員 秦漢

王碧云之父，臺灣人(ren)，牙醫(yi)。

徐鳳娘

演員 楊貴媚

陳秋水之(zhi)母。純(chun)樸善良(liang)的女人，一(yi)直等待(dai)兒子的歸來。

幕后·制作

拍攝場景

陳秋水家

片(pian)中(zhong)陳秋(qiu)(qiu)水的(de)家鄉在苗(miao)栗，劇組為(wei)了(le)(le)真實還原四五十(shi)年代苗(miao)栗的(de)風(feng)情(qing)，花了(le)(le)幾個月時間查(cha)閱資(zi)料(liao)，特(te)地請來臺(tai)灣(wan)(wan)民(min)(min)族學專家研究民(min)(min)俗風(feng)情(qing)。最后(hou)(hou)選定(ding)與臺(tai)灣(wan)(wan)風(feng)情(qing)比較接近的(de)福建(jian)漳州(zhou)一帶拍攝。因(yin)據考證的(de)大量文獻資(zi)料(liao)顯示，陳秋(qiu)(qiu)水家鄉的(de)小(xiao)村子(zi)是尖(jian)頂的(de)房(fang)(fang)屋為(wei)主。因(yin)此(ci)，劇組將選定(ding)的(de)房(fang)(fang)屋進行改造，將這一帶的(de)房(fang)(fang)屋都建(jian)成了(le)(le)尖(jian)頂。搭建(jian)了(le)(le)水車(che)、吊(diao)腳樓、碾米(mi)(mi)房(fang)(fang)等標志性(xing)設(she)施。陳秋(qiu)(qiu)水家的(de)客廳中(zhong)則陳設(she)簡(jian)陋，門墻斑駁(bo)，遍地苔(tai)痕。碾米(mi)(mi)房(fang)(fang)是兩人最初(chu)爆發激情(qing)和最后(hou)(hou)分別的(de)地方。現代的(de)農家沒有這樣的(de)谷倉和米(mi)(mi)斗，劇組根據當(dang)地以(yi)及臺(tai)灣(wan)(wan)博物館中(zhong)保(bao)存的(de)樣子(zi)制作了(le)(le)一些木(mu)制的(de)器(qi)具 。

王碧云家

影片(pian)時間為40年代臺灣的(de)街道。劇組(zu)經過一(yi)個月的(de)爭(zheng)取，在漳州的(de)一(yi)條(tiao)“

古(gu)董街”得到了(le)拍攝(she)的(de)(de)(de)(de)許(xu)可。經過(guo)改(gai)造(zao)，這條街完整地再現了(le)早(zao)年(nian)的(de)(de)(de)(de)臺(tai)(tai)灣風(feng)貌。建筑保留著最閩南氣息。在臺(tai)(tai)北的(de)(de)(de)(de)大部分(fen)場(chang)景都是(shi)(shi)在王碧(bi)云家(jia)(jia)中(zhong)和門口的(de)(de)(de)(de)小巷中(zhong)拍攝(she)完成的(de)(de)(de)(de)。王碧(bi)云家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)場(chang)景是(shi)(shi)在廈門鼓浪嶼的(de)(de)(de)(de)一所經過(guo)簡(jian)單(dan)改(gai)造(zao)的(de)(de)(de)(de)老宅(zhai)院(yuan)拍攝(she)。劇組選擇的(de)(de)(de)(de)這所大宅(zhai)是(shi)(shi)當(dang)年(nian)保存下來的(de)(de)(de)(de)建筑。非(fei)常貼(tie)近臺(tai)(tai)灣舊時(shi)大戶人家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)宅(zhai)。從鏤花的(de)(de)(de)(de)大鐵(tie)門到門頂上(shang)兩只獅子，都是(shi)(shi)當(dang)年(nian)原(yuan)樣保存下來的(de)(de)(de)(de)王碧(bi)云家(jia)(jia)所有的(de)(de)(de)(de)陳設(she)都是(shi)(shi)劇組根(gen)據當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)物品還原(yuan)的(de)(de)(de)(de)。劇組還還原(yuan)了(le)老式的(de)(de)(de)(de)吊(diao)扇、老式留聲機、歐洲風(feng)格的(de)(de)(de)(de)落地窗。

抗美援朝場景

劇組動(dong)用上(shang)百(bai)人在(zai)京(jing)郊挖戰(zhan)(zhan)壕筑墻的(de)(de)。為(wei)了片中的(de)(de)戰(zhan)(zhan)爭場面，這條長長的(de)(de)戰(zhan)(zhan)壕都(dou)是一(yi)米(mi)一(yi)米(mi)的(de)(de)挖掘(jue)出來的(de)(de)。戰(zhan)(zhan)地醫(yi)院(yuan)則是根據北京(jing)石(shi)景山的(de)(de)一(yi)個(ge)防(fang)空洞改景搭建的(de)(de)，原本(ben)只(zhi)是數百(bai)平(ping)米(mi)的(de)(de)洞，劇組一(yi)點一(yi)點布置，還原出一(yi)個(ge)條件艱苦的(de)(de)戰(zhan)(zhan)地醫(yi)院(yuan)。此外(wai)，在(zai)一(yi)些著(zhu)裝道具的(de)(de)小細節上(shang)也非常嚴謹：所有志愿軍的(de)(de)衣服、搪瓷水杯、軍用水壺等都(dou)是按照(zhao)當時保留下來的(de)(de)原件的(de)(de)式樣制(zhi)作(zuo)的(de)(de)。

王碧云晚年的家

王碧(bi)云的(de)(de)(de)(de)(de)晚年生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)是(shi)(shi)在(zai)家(jia)中(zhong)(zhong)畫室度過的(de)(de)(de)(de)(de)。劇(ju)組將她的(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)中(zhong)(zhong)布置了很多懷舊的(de)(de)(de)(de)(de)東西，古董(dong)花(hua)瓶、老式鐘表、舊時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)電話、老照(zhao)片(pian)等(deng)，在(zai)加拿大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)居所中(zhong)(zhong)營造出(chu)中(zhong)(zhong)國氣息很濃郁(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)氛(fen)圍(wei)。除此(ci)之外，墻上(shang)懸掛的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)畫像，是(shi)(shi)劇(ju)中(zhong)(zhong)王碧(bi)云年輕的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)為愛(ai)人陳秋(qiu)水畫的(de)(de)(de)(de)(de)肖像，這(zhe)些都是(shi)(shi)專(zhuan)門(men)請畫家(jia)完成(cheng)了布置在(zai)房間(jian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)。客廳的(de)(de)(de)(de)(de)建筑風格(ge)(ge)參照(zhao)了最流行的(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計。為了顯示王碧(bi)云晚年生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)依然有著執著的(de)(de)(de)(de)(de)希望，依然對生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)充滿熱愛(ai)和信(xin)念，劇(ju)組將房間(jian)設(she)計得穩重、含蓄(xu)，注重細節。古董(dong)架(jia)(jia)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)收藏、透著古樸風格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)顏料架(jia)(jia)，都流露(lu)著懷舊的(de)(de)(de)(de)(de)風情：這(zhe)都是(shi)(shi)為了與她對愛(ai)情的(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)念協調一致。

拍攝后制

導(dao)演選定漳州老街(jie)的(de)拍攝(she)(she)地后，特技攝(she)(she)影和特效總監(jian)就帶(dai)著(zhu)一(yi)套測(ce)量工(gong)(gong)具搬進(jin)(jin)了(le)(le)老街(jie)。每天的(de)工(gong)(gong)作(zuo)就是(shi)帶(dai)著(zhu)三角(jiao)板大卷尺等(deng)測(ce)繪工(gong)(gong)具進(jin)(jin)行實地測(ce)繪。這樣(yang)的(de)測(ce)繪工(gong)(gong)作(zuo)進(jin)(jin)行了(le)(le)不止一(yi)次(ci)，因(yin)為拍攝(she)(she)計劃(hua)推翻了(le)(le)無數(shu)次(ci)。即使做(zuo)了(le)(le)這么多前期工(gong)(gong)作(zuo)，到(dao)了(le)(le)實際(ji)拍攝(she)(she)的(de)時候還是(shi)一(yi)天只能拍一(yi)個鏡(jing)頭。因(yin)為每一(yi)個鏡(jing)頭都需要統一(yi)的(de)光線，又(you)要顧及到(dao)后期合(he)成制作(zuo)的(de)問(wen)題，必(bi)須由特效總監(jian)現場監(jian)督拍攝(she)(she)。

拍攝(she)(she)啟(qi)用(yong)了源于體育轉播，后(hou)來被采用(yong)到電影中(zhong)的(de)(de)拍攝(she)(she)技(ji)巧，是(shi)(shi)借助(zhu)起(qi)重(zhong)機拉起(qi)鋼絲，在(zai)(zai)(zai)空中(zhong)實現(xian)十字(zi)交叉，由電腦控(kong)制，讓鋼絲上(shang)的(de)(de)攝(she)(she)影機不僅可以以一個方向運(yun)動(dong)，還(huan)可以在(zai)(zai)(zai)空中(zhong)轉彎。最后(hou)電影中(zhong)看到的(de)(de)在(zai)(zai)(zai)老街(jie)屋頂劃過(guo)的(de)(de)鏡頭是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)參考了好(hao)萊塢鏡頭的(de)(de)基礎上(shang)，土法上(shang)馬完(wan)成的(de)(de)。就是(shi)(shi)雖然有起(qi)重(zhong)機架鋼絲，但(dan)是(shi)(shi)沒有電腦控(kong)制，完(wan)全靠起(qi)重(zhong)機上(shang)的(de)(de)兩(liang)組(zu)人馬手拉完(wan)成。

海浪鏡頭

陳坤(kun)在(zai)(zai)狂風暴雨的(de)夜航(hang)船上眺望遠方的(de)鏡頭(tou)實際上由兩部(bu)分組成(cheng)，波濤洶涌的(de)海面部(bu)分完全由電腦特(te)(te)技制作，一個(ge)大(da)浪(lang)打(da)到鏡頭(tou)上之后(hou)陳坤(kun)所站(zhan)的(de)帆船遠遠出(chu)現(xian)，這是實拍和電腦特(te)(te)技的(de)結合。在(zai)(zai)前半(ban)段的(de)海浪(lang)在(zai)(zai)制作過程(cheng)中得到索(suo)尼(ni)的(de)一位業內(nei)人士指(zhi)點，在(zai)(zai)“海水(shui)(shui)”表面增加了一層透(tou)明膜質，使(shi)得海水(shui)(shui)更加具有“水(shui)(shui)”的(de)感(gan)覺。

陳坤所在的(de)(de)(de)帆船(chuan)(chuan)船(chuan)(chuan)尾是在北(bei)影廠(chang)廠(chang)房內搭建完(wan)畢，運到(dao)攝影棚拍(pai)攝的(de)(de)(de)。因為(wei)當時(shi)的(de)(de)(de)臺灣帆船(chuan)(chuan)沒有留(liu)下任何資料，現在看到(dao)的(de)(de)(de)帆船(chuan)(chuan)是結合了四十(shi)年代(dai)香(xiang)港帆船(chuan)(chuan)和特點(dian)制作(zuo)完(wan)成(cheng)的(de)(de)(de)。這個拍(pai)攝用的(de)(de)(de)船(chuan)(chuan)尾重達兩噸(dun)左右(you)，讓它在“風雨(yu)”中搖擺起來的(de)(de)(de)是船(chuan)(chuan)艙內20多個工作(zuo)人員，他們(men)靠人力制造(zao)出足夠真實的(de)(de)(de)擺動效果(guo)(guo)，還要預防(fang)擺副過大而造(zao)成(cheng)翻船(chuan)(chuan)。船(chuan)(chuan)外(wai)的(de)(de)(de)攝影師(shi)為(wei)了完(wan)成(cheng)特技效果(guo)(guo)，使用長達三十(shi)米的(de)(de)(de)攝影機軌(gui)道，一直(zhi)鋪到(dao)了攝影棚門外(wai)。

雪崩鏡頭

片(pian)尾階段(duan)的(de)雪崩鏡(jing)頭(tou)也(ye)是經過了(le)(le)特技的(de)后期處理，鏡(jing)頭(tou)本身來自美(mei)國，地形(xing)地貌和(he)實際拍攝(she)(she)的(de)西藏(zang)地區(qu)都(dou)(dou)有差別，需要經過特技的(de)修(xiu)理才能(neng)和(he)其(qi)他鏡(jing)頭(tou)渾然(ran)一體。就(jiu)因(yin)為這個遠道而來的(de)鏡(jing)頭(tou)，還廢掉(diao)了(le)(le)之前拍攝(she)(she)的(de)真人鏡(jing)頭(tou)，特地在(zai)拍攝(she)(she)結束幾個月后又(you)把演員們找回來重新拍攝(she)(she)。在(zai)片(pian)中李冰(bing)冰(bing)飾演的(de)王金娣因(yin)傷失去了(le)(le)一條小腿(tui)，但是失去的(de)小腿(tui)在(zai)前后并不一致，為了(le)(le)彌補錯誤干脆把所有鏡(jing)頭(tou)中的(de)“錯腿(tui)”全(quan)都(dou)(dou)抹掉(diao)。

老鷹鏡頭

片(pian)尾處那一只飛躍重(zhong)重(zhong)峻嶺的(de)(de)雄鷹是(shi)片(pian)中最(zui)后一個特(te)技鏡頭(tou)，也(ye)是(shi)制作(zuo)(zuo)時間最(zui)長的(de)(de)一個，為了(le)讓鷹能飛起來整整花去了(le)一年的(de)(de)時間。為了(le)這(zhe)只假鷹特(te)技人(ren)員特(te)地請(qing)了(le)一只真鷹到(dao)工作(zuo)(zuo)室(shi)，為它拍攝了(le)很多照片(pian)和錄象。

影片評價

正面觀點

劇情

影片故事線索略復雜，從(cong)香港的(de)時(shi)尚女青年孟(meng)小芮，到(dao)隱居在曼哈(ha)頓的(de)古稀老人王碧(bi)云(yun)，又(you)從(cong)王碧(bi)云(yun)年輕時(shi)的(de)愛情到(dao)一(yi)(yi)個男人一(yi)(yi)生(sheng)的(de)傳奇命運，時(shi)間跨度(du)巨大。

編劇對原著的再創作，賦予了這部(bu)愛情(qing)片(pian)生(sheng)活(huo)的質(zhi)感，時(shi)代(dai)的縱深與(yu)廣闊(kuo)，更重要的是給(gei)予這部(bu)愛情(qing)影片(pian)細膩、激越和富有爆發力(li)的情(qing)緒特(te)征。影片(pian)利用一(yi)些小(xiao)道具在有限的時(shi)間和場景里迅速展現人物特(te)征和關系。

演員角色

三位(wei)偶像(xiang)出身的(de)(de)年輕演員在片(pian)中(zhong)都有令人驚(jing)艷的(de)(de)表(biao)現(xian)，不管是(shi)陳秋水的(de)(de)掙扎，王碧云的(de)(de)等(deng)待還(huan)是(shi)王金娣的(de)(de)執著(zhu)，都被生動到位(wei)的(de)(de)表(biao)現(xian)了出來，其中(zhong)兩(liang)個(ge)女(nv)主角的(de)(de)戲都做得(de)很足，特別是(shi)李冰冰，能瞬間讓人印象深刻。配角里面，秦漢的(de)(de)表(biao)現(xian)最好(hao)，他那“以牙(ya)品人”的(de)(de)職業怪癖，讓這(zhe)個(ge)形象無比生動。

整體

影片(pian)無意(yi)觸碰“兩岸”這(zhe)(zhe)根神經，也沒(mei)有故(gu)意(yi)去引導(dao)觀眾聯想(xiang)這(zhe)(zhe)一(yi)層，而這(zhe)(zhe)一(yi)層卻自然(ran)(ran)而然(ran)(ran)地滲(shen)入人(ren)(ren)們的精神領地，人(ren)(ren)們卻沒(mei)有抵觸感，這(zhe)(zhe)才(cai)是本片(pian)的高妙之處。電(dian)影本身在制作上從各方面都(dou)達(da)到一(yi)個平衡和(he)充分，制作精良、鏡頭語言優美、人(ren)(ren)物感情細(xi)膩、氣氛營造的很(hen)成功

（以(yi)上為(wei)信息時報(bao)、新浪娛樂評）

反面觀點

導演的野(ye)心過大(da)，一(yi)(yi)方面想拍出一(yi)(yi)部唯美(mei)動人的愛情(qing)(qing)故(gu)(gu)事(shi)，另一(yi)(yi)方面卻又強硬嫁接上渴望(wang)兩岸一(yi)(yi)統的政治意(yi)圖，在愛情(qing)(qing)圓夢的渴望(wang)下潛藏國家一(yi)(yi)統的希望(wang)，以小我(wo)凸(tu)現大(da)我(wo)。最終令原本純粹的愛情(qing)(qing)故(gu)(gu)事(shi)不(bu)夠(gou)純粹，兩相妥協搓揉之(zhi)(zhi)下使(shi)得該凝(ning)重(zhong)地不(bu)凝(ning)重(zhong)，該唯美(mei)的又虛空，《云水謠》難免徘徊于進退之(zhi)(zhi)間（騰訊娛樂評）。作為影片主線(xian)角(jiao)色，陳坤(kun)的戲主動性(xing)不(bu)強，所有的情(qing)(qing)節都是圍(wei)繞他來鋪排，以致于給人有他反而置身戲外(wai)的錯覺（信息時(shi)報(bao)評）。