故事從19世(shi)紀40年(nian)代兩(liang)個(ge)臺灣(wan)年(nian)輕(qing)人(ren)的(de)邂(xie)逅開始。年(nian)輕(qing)俊朗的(de)青年(nian)陳秋(qiu)(qiu)水因做家(jia)庭教師而(er)來(lai)到(dao)王家(jia),并與王家(jia)千金王碧云(yun)一見鐘情(qing),兩(liang)人(ren)很(hen)快墜入愛(ai)河并私訂終(zhong)身(shen)。但適逢臺灣(wan)局勢動蕩,作為熱血青年(nian)的(de)陳秋(qiu)(qiu)水為躲避(bi)迫害從臺灣(wan)輾轉來(lai)到(dao)大陸,自此兩(liang)個(ge)相愛(ai)的(de)戀人(ren)被無(wu)情(qing)的(de)現實(shi)分隔兩(liang)岸,唯有堅守著“等待彼此”的(de)誓(shi)言相互(hu)思(si)念對方。
與(yu)臺灣失去聯絡的(de)(de)(de)陳(chen)秋(qiu)水(shui),為(wei)思念母親徐(xu)鳳娘(niang)與(yu)戀人王碧云(yun)而將(jiang)名字改為(wei)徐(xu)秋(qiu)云(yun)作(zuo)為(wei)軍醫的(de)(de)(de)他(ta)奔赴朝鮮戰場(chang),飽經戰爭(zheng)與(yu)炮火的(de)(de)(de)洗禮。一(yi)邊(bian)懷著(zhu)保衛家(jia)國的(de)(de)(de)熱血(xue)豪情,一(yi)邊(bian)默(mo)默(mo)思念海岸(an)對(dui)面的(de)(de)(de)親人。此(ci)時他(ta)結(jie)識了單純可愛的(de)(de)(de)戰地護士(shi)王金(jin)娣,就(jiu)像(xiang)他(ta)與(yu)碧云(yun)一(yi)樣,這(zhe)個小護士(shi)第一(yi)眼就(jiu)愛上(shang)了陳(chen)秋(qiu)水(shui),開始了對(dui)他(ta)執著(zhu)的(de)(de)(de)追求,在戰爭(zheng)結(jie)束后一(yi)直追隨已援藏(zang)的(de)(de)(de)他(ta)到了西藏(zang)當地的(de)(de)(de)醫院(yuan),并將(jiang)名字改為(wei)‘王碧云(yun)’陪伴他(ta)。由于(yu)海峽兩(liang)岸(an)的(de)(de)(de)分隔,又幾度尋找王碧云(yun)無(wu)果,在這(zhe)種(zhong)絕望(wang)中,王金(jin)娣的(de)(de)(de)真情如(ru)同一(yi)道曙光照亮了陳(chen)秋(qiu)水(shui),陳(chen)秋(qiu)水(shui)最終與(yu)她結(jie)婚了。
此時身在臺灣的(de)(de)王碧(bi)云(yun)則以(yi)兒媳(xi)的(de)(de)身份主動擔負起(qi)照顧陳秋水母親(qin)的(de)(de)重任,并從此開始了漫長而無望(wang)的(de)(de)等(deng)待(dai),她發誓要用一生來尋(xun)覓愛人的(de)(de)蹤跡。直(zhi)到68年她終于(yu)得知了陳秋水的(de)(de)消(xiao)息——陳秋水和妻(qi)子(zi)雙雙殉難西藏(zang)雪山。
近60年(nian)過去(qu)了,一生未嫁的王碧云已兩鬢斑(ban)白,但那段純真美好的愛情(qing)仍然深藏(zang)在(zai)她(ta)的心里。此時她(ta)的侄女曉芮卻在(zai)西藏(zang)發(fa)現了陳秋水的蹤影 。
演員 陳坤
臺大醫(yi)學院學生。有理想抱負的英勇(yong)青年。一(yi)生在兩個女人之間抉擇。陳秋水在王(wang)家兼職(zhi)做英文(wen)家教時與(yu)王(wang)碧云相識并相戀。作為活躍的運動人士(shi)(shi),來(lai)到大陸并一(yi)直作隨軍醫(yi)生,自此與(yu)王(wang)碧云分隔兩岸。偶遇(yu)小(xiao)護(hu)士(shi)(shi)王(wang)金(jin)娣(di),在其猛烈(lie)的追求下,加上(shang)苦(ku)覓(mi)不到碧云的蹤影而與(yu)金(jin)娣(di)結婚。后(hou)二人一(yi)起支(zhi)援西藏,于1968年冬天因雪崩(beng)殉職(zhi)。
演員 徐若瑄
臺灣人富(fu)足之家長女。因與(yu)陳(chen)秋(qiu)水的相遇(yu)改變了她一(yi)生(sheng)的命(ming)運。與(yu)陳(chen)秋(qiu)水結識并(bing)私定終(zhong)身,在(zai)與(yu)陳(chen)秋(qiu)水分離后(hou)苦(ku)等60年(nian)盼其歸來。一(yi)生(sheng)未嫁,領養一(yi)女,隨陳(chen)秋(qiu)水取名陳(chen)曉芮。
演員 李冰冰
上海人,護士。19歲參加(jia)抗美援朝戰爭,結(jie)(jie)識陳秋水,并對(dui)他一(yi)見鐘情,自此一(yi)路(lu)追隨他。后陳秋水被(bei)其真情感動與(yu)之結(jie)(jie)婚,生子(zi)陳昆侖。于1968年由于雪崩與(yu)丈夫一(yi)起殉(xun)職。
演員 梁洛施
王碧云養女。隨性的(de)現代女性,為了母親,一路尋找陳秋(qiu)水的(de)蹤跡。
演員 秦漢
王碧云之父,臺灣人(ren),牙醫。
演員 楊貴媚
陳秋(qiu)水之母。純樸(pu)善良的女人,一直(zhi)等待兒子的歸(gui)來。
陳秋水家
片(pian)中陳(chen)秋(qiu)水(shui)的(de)(de)(de)(de)家(jia)鄉(xiang)在苗栗,劇組(zu)為了(le)(le)真(zhen)實(shi)還原四五(wu)十年代苗栗的(de)(de)(de)(de)風情(qing)(qing),花(hua)了(le)(le)幾個月時間查閱資料,特地(di)請來臺灣(wan)民族(zu)學(xue)專家(jia)研究民俗風情(qing)(qing)。最(zui)后(hou)選定與臺灣(wan)風情(qing)(qing)比較接(jie)近的(de)(de)(de)(de)福建(jian)漳州一(yi)帶拍(pai)攝(she)。因(yin)據(ju)考證的(de)(de)(de)(de)大量文獻(xian)資料顯示,陳(chen)秋(qiu)水(shui)家(jia)鄉(xiang)的(de)(de)(de)(de)小村(cun)子(zi)是尖頂的(de)(de)(de)(de)房(fang)屋為主(zhu)。因(yin)此,劇組(zu)將選定的(de)(de)(de)(de)房(fang)屋進行改造,將這一(yi)帶的(de)(de)(de)(de)房(fang)屋都(dou)建(jian)成了(le)(le)尖頂。搭建(jian)了(le)(le)水(shui)車、吊腳(jiao)樓、碾米(mi)(mi)(mi)房(fang)等標志性設施。陳(chen)秋(qiu)水(shui)家(jia)的(de)(de)(de)(de)客(ke)廳中則陳(chen)設簡陋(lou),門墻斑駁(bo),遍地(di)苔(tai)痕。碾米(mi)(mi)(mi)房(fang)是兩(liang)人最(zui)初爆(bao)發激情(qing)(qing)和(he)最(zui)后(hou)分(fen)別的(de)(de)(de)(de)地(di)方。現代的(de)(de)(de)(de)農家(jia)沒有這樣的(de)(de)(de)(de)谷倉和(he)米(mi)(mi)(mi)斗,劇組(zu)根據(ju)當地(di)以及(ji)臺灣(wan)博物館中保存的(de)(de)(de)(de)樣子(zi)制作(zuo)了(le)(le)一(yi)些木制的(de)(de)(de)(de)器具 。
王碧云家
影(ying)片(pian)時間(jian)為40年代臺灣的(de)街道。劇組(zu)經過一個(ge)月的(de)爭取,在漳州的(de)一條(tiao)“
古董街”得到(dao)了拍攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)許可。經過(guo)改造(zao),這條街完整地再(zai)現了早年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)臺灣(wan)風貌。建筑(zhu)保(bao)留(liu)著最閩南氣息(xi)。在臺北的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)部分場(chang)景(jing)都是(shi)(shi)在王(wang)碧(bi)云(yun)家(jia)(jia)中(zhong)(zhong)和門口的(de)(de)(de)(de)(de)小巷中(zhong)(zhong)拍攝(she)完成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)。王(wang)碧(bi)云(yun)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)是(shi)(shi)在廈門鼓浪(lang)嶼的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)所經過(guo)簡(jian)單改造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)宅院拍攝(she)。劇組(zu)選擇的(de)(de)(de)(de)(de)這所大(da)宅是(shi)(shi)當年(nian)保(bao)存下來的(de)(de)(de)(de)(de)建筑(zhu)。非常(chang)貼近臺灣(wan)舊時大(da)戶(hu)人家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)宅。從鏤花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)鐵門到(dao)門頂上兩只獅子,都是(shi)(shi)當年(nian)原(yuan)樣保(bao)存下來的(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)碧(bi)云(yun)家(jia)(jia)所有的(de)(de)(de)(de)(de)陳設都是(shi)(shi)劇組(zu)根據當時的(de)(de)(de)(de)(de)物品還原(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)。劇組(zu)還還原(yuan)了老(lao)(lao)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)吊扇(shan)、老(lao)(lao)式(shi)留(liu)聲機、歐洲風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)落地窗。
劇組(zu)動用(yong)上百人在京郊挖(wa)戰(zhan)壕(hao)筑(zhu)墻的(de)(de)(de)。為了片中的(de)(de)(de)戰(zhan)爭場面(mian),這(zhe)條長(chang)長(chang)的(de)(de)(de)戰(zhan)壕(hao)都是一(yi)(yi)(yi)米(mi)一(yi)(yi)(yi)米(mi)的(de)(de)(de)挖(wa)掘出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)。戰(zhan)地醫(yi)院則(ze)是根據北京石景山的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個防空洞改景搭建的(de)(de)(de),原(yuan)(yuan)本只(zhi)是數百平(ping)米(mi)的(de)(de)(de)洞,劇組(zu)一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)布置,還原(yuan)(yuan)出(chu)一(yi)(yi)(yi)個條件艱苦的(de)(de)(de)戰(zhan)地醫(yi)院。此外,在一(yi)(yi)(yi)些著裝道具的(de)(de)(de)小(xiao)細節(jie)上也(ye)非常嚴(yan)謹:所有志愿軍(jun)的(de)(de)(de)衣服(fu)、搪瓷水杯、軍(jun)用(yong)水壺等都是按照當時(shi)保留(liu)下來(lai)的(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)件的(de)(de)(de)式樣制作的(de)(de)(de)。
王碧(bi)云的(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚(wan)年生活(huo)是(shi)在家中(zhong)(zhong)(zhong)畫(hua)室度過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。劇組(zu)將她的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家中(zhong)(zhong)(zhong)布置(zhi)了(le)(le)很(hen)(hen)多(duo)懷(huai)舊(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西,古董花瓶、老式鐘表、舊(jiu)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)話、老照(zhao)片等,在加拿大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)居所(suo)中(zhong)(zhong)(zhong)營造出中(zhong)(zhong)(zhong)國氣息很(hen)(hen)濃郁(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氛圍(wei)。除此之(zhi)外,墻上(shang)(shang)懸掛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物畫(hua)像,是(shi)劇中(zhong)(zhong)(zhong)王碧(bi)云年輕(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候為(wei)愛人陳(chen)秋水(shui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像,這些都是(shi)專門請畫(hua)家完(wan)成了(le)(le)布置(zhi)在房(fang)(fang)間中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。客(ke)廳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)建筑風(feng)格(ge)參照(zhao)了(le)(le)最流行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設計。為(wei)了(le)(le)顯示王碧(bi)云晚(wan)年生活(huo)依然有著(zhu)執著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)希望,依然對(dui)生活(huo)充滿熱愛和(he)信念(nian)(nian),劇組(zu)將房(fang)(fang)間設計得穩(wen)重、含(han)蓄,注重細節。古董架(jia)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)收藏、透著(zhu)古樸風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)料(liao)架(jia),都流露著(zhu)懷(huai)舊(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)情:這都是(shi)為(wei)了(le)(le)與(yu)她對(dui)愛情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)信念(nian)(nian)協調一(yi)致。
導演選定(ding)漳州(zhou)老街的(de)(de)拍(pai)攝(she)地(di)(di)后,特技攝(she)影和特效(xiao)總(zong)監就帶著一套測(ce)量(liang)工(gong)具(ju)搬進了老街。每天的(de)(de)工(gong)作就是(shi)帶著三角(jiao)板大卷(juan)尺等(deng)測(ce)繪工(gong)具(ju)進行實地(di)(di)測(ce)繪。這樣的(de)(de)測(ce)繪工(gong)作進行了不止(zhi)一次,因為(wei)拍(pai)攝(she)計劃推翻了無數次。即(ji)使做(zuo)了這么(me)多前期工(gong)作,到(dao)了實際拍(pai)攝(she)的(de)(de)時候還是(shi)一天只能(neng)拍(pai)一個(ge)鏡頭(tou)。因為(wei)每一個(ge)鏡頭(tou)都(dou)需要(yao)統一的(de)(de)光(guang)線,又要(yao)顧及到(dao)后期合成制作的(de)(de)問題,必須由特效(xiao)總(zong)監現場監督拍(pai)攝(she)。
拍攝啟用(yong)了源于體育轉播,后來被(bei)采用(yong)到(dao)電(dian)影中(zhong)的(de)拍攝技(ji)巧,是(shi)借助(zhu)起重機(ji)拉(la)起鋼絲(si)(si),在(zai)(zai)空中(zhong)實現十字交(jiao)叉(cha),由電(dian)腦控(kong)制,讓鋼絲(si)(si)上(shang)(shang)的(de)攝影機(ji)不僅(jin)可以以一個方向運(yun)動,還可以在(zai)(zai)空中(zhong)轉彎。最后電(dian)影中(zhong)看到(dao)的(de)在(zai)(zai)老街(jie)屋頂(ding)劃過的(de)鏡頭是(shi)在(zai)(zai)參考了好萊(lai)塢鏡頭的(de)基礎上(shang)(shang),土法上(shang)(shang)馬完(wan)成(cheng)的(de)。就(jiu)是(shi)雖然(ran)有起重機(ji)架鋼絲(si)(si),但是(shi)沒有電(dian)腦控(kong)制,完(wan)全靠起重機(ji)上(shang)(shang)的(de)兩組人馬手拉(la)完(wan)成(cheng)。
海浪鏡頭
陳坤在(zai)狂風暴雨(yu)的(de)夜航船(chuan)上(shang)眺(tiao)望遠(yuan)方的(de)鏡頭實際上(shang)由(you)兩(liang)部分組成,波濤洶涌的(de)海(hai)面部分完全(quan)由(you)電腦(nao)(nao)特技制作(zuo),一(yi)(yi)個大浪打到(dao)鏡頭上(shang)之(zhi)后(hou)陳坤所站的(de)帆船(chuan)遠(yuan)遠(yuan)出現,這是(shi)實拍(pai)和電腦(nao)(nao)特技的(de)結(jie)合。在(zai)前半段(duan)的(de)海(hai)浪在(zai)制作(zuo)過程中得(de)到(dao)索尼的(de)一(yi)(yi)位業內人士指點,在(zai)“海(hai)水(shui)”表面增加了(le)一(yi)(yi)層透明膜質,使得(de)海(hai)水(shui)更加具有“水(shui)”的(de)感覺(jue)。
陳坤所在(zai)的(de)(de)帆(fan)船船尾(wei)是(shi)在(zai)北影(ying)廠(chang)廠(chang)房內(nei)搭建(jian)完(wan)畢(bi),運到(dao)攝(she)影(ying)棚(peng)拍(pai)攝(she)的(de)(de)。因為當時的(de)(de)臺灣帆(fan)船沒有留下(xia)任何資料(liao),現在(zai)看到(dao)的(de)(de)帆(fan)船是(shi)結合(he)了四(si)十年代香港(gang)帆(fan)船和(he)特點制作(zuo)完(wan)成的(de)(de)。這個(ge)拍(pai)攝(she)用的(de)(de)船尾(wei)重達(da)兩噸左右,讓它在(zai)“風雨”中(zhong)搖擺起來(lai)的(de)(de)是(shi)船艙內(nei)20多個(ge)工作(zuo)人員,他們(men)靠人力制造出足夠真實的(de)(de)擺動(dong)效果,還要預防擺副過大而造成翻船。船外的(de)(de)攝(she)影(ying)師為了完(wan)成特技效果,使用長(chang)達(da)三十米的(de)(de)攝(she)影(ying)機(ji)軌(gui)道(dao),一直鋪到(dao)了攝(she)影(ying)棚(peng)門外。
雪崩鏡頭
片尾階段(duan)的雪(xue)崩鏡(jing)頭也是經(jing)過了特(te)技的后(hou)期(qi)處理,鏡(jing)頭本身來自美國,地(di)形地(di)貌(mao)和實際(ji)拍攝的西藏地(di)區(qu)都有差別(bie),需要經(jing)過特(te)技的修理才能和其他鏡(jing)頭渾然一體(ti)。就因為(wei)(wei)這個(ge)(ge)遠(yuan)道而來的鏡(jing)頭,還廢掉了之前拍攝的真(zhen)人鏡(jing)頭,特(te)地(di)在(zai)拍攝結(jie)束幾個(ge)(ge)月后(hou)又把演(yan)員(yuan)們找回來重(zhong)新拍攝。在(zai)片中李冰(bing)冰(bing)飾演(yan)的王金娣(di)因傷失去(qu)了一條(tiao)小(xiao)(xiao)腿,但是失去(qu)的小(xiao)(xiao)腿在(zai)前后(hou)并(bing)不一致,為(wei)(wei)了彌補(bu)錯誤干脆(cui)把所有鏡(jing)頭中的“錯腿”全都抹掉。
老鷹鏡頭
片(pian)(pian)尾處(chu)那一(yi)只飛躍重(zhong)重(zhong)峻嶺的(de)雄鷹是片(pian)(pian)中最后一(yi)個特(te)(te)技(ji)(ji)鏡頭(tou),也是制作時間最長的(de)一(yi)個,為了讓鷹能飛起來(lai)整(zheng)整(zheng)花去了一(yi)年的(de)時間。為了這只假鷹特(te)(te)技(ji)(ji)人員特(te)(te)地請了一(yi)只真鷹到工(gong)作室,為它拍攝了很多照(zhao)片(pian)(pian)和錄象。
劇情
影片故事線索略復雜,從香(xiang)港(gang)的時(shi)尚(shang)女(nv)青年(nian)孟(meng)小芮,到隱居在(zai)曼哈頓的古稀(xi)老人(ren)(ren)王碧云,又從王碧云年(nian)輕時(shi)的愛情到一個男人(ren)(ren)一生(sheng)的傳(chuan)奇命運,時(shi)間(jian)跨度(du)巨大。
編劇(ju)對原著(zhu)的(de)再(zai)創作,賦予(yu)了這(zhe)部(bu)愛情片(pian)生活的(de)質感,時(shi)代的(de)縱(zong)深(shen)與廣闊,更重要的(de)是(shi)給予(yu)這(zhe)部(bu)愛情影片(pian)細膩、激越和(he)富(fu)有爆發力的(de)情緒特(te)(te)征。影片(pian)利用一些小道具(ju)在(zai)有限的(de)時(shi)間和(he)場景里迅(xun)速展現人物特(te)(te)征和(he)關系。
演員角色
三位(wei)偶像(xiang)出身的年輕(qing)演員(yuan)在片中都(dou)有令人驚艷的表(biao)現(xian),不管是(shi)陳秋水的掙扎,王碧云的等待還是(shi)王金娣的執(zhi)著(zhu),都(dou)被生動到位(wei)的表(biao)現(xian)了(le)出來,其中兩個女主角的戲都(dou)做(zuo)得很(hen)足,特別是(shi)李冰冰,能瞬間讓(rang)人印象(xiang)深刻。配角里面(mian),秦漢的表(biao)現(xian)最好,他(ta)那“以牙品人”的職(zhi)業怪癖,讓(rang)這個形象(xiang)無比生動。
整體
影片無意(yi)觸碰“兩岸”這(zhe)根神經(jing),也(ye)沒(mei)有故意(yi)去引導觀眾聯想這(zhe)一層,而這(zhe)一層卻(que)自然而然地(di)滲入人(ren)(ren)們的精神領(ling)地(di),人(ren)(ren)們卻(que)沒(mei)有抵觸感(gan),這(zhe)才是(shi)本片的高妙之處(chu)。電影本身在制(zhi)(zhi)作上從(cong)各方面都(dou)達到(dao)一個平衡和充分,制(zhi)(zhi)作精良、鏡(jing)頭語言優美、人(ren)(ren)物感(gan)情細膩、氣氛(fen)營造(zao)的很成功(gong)
(以上為信(xin)息時(shi)報、新浪娛樂評)
導演的(de)野心過大,一(yi)方(fang)面想拍出一(yi)部唯(wei)美動(dong)人的(de)愛情(qing)故(gu)事,另一(yi)方(fang)面卻又(you)強硬嫁接(jie)上渴望(wang)兩(liang)岸一(yi)統的(de)政治意圖,在愛情(qing)圓夢的(de)渴望(wang)下(xia)潛(qian)藏國(guo)家一(yi)統的(de)希(xi)望(wang),以小我(wo)凸現大我(wo)。最終令原本(ben)純(chun)(chun)粹(cui)的(de)愛情(qing)故(gu)事不夠(gou)純(chun)(chun)粹(cui),兩(liang)相妥協搓(cuo)揉之(zhi)下(xia)使得該凝重地不凝重,該唯(wei)美的(de)又(you)虛(xu)空,《云水謠(yao)》難免徘徊于進退之(zhi)間(騰訊娛樂評)。作為影片主線角色,陳坤的(de)戲(xi)主動(dong)性(xing)不強,所有的(de)情(qing)節都是(shi)圍繞他來鋪排,以致于給(gei)人有他反而置身戲(xi)外的(de)錯覺(信(xin)息時(shi)報評)。