基本介紹

當(dang)(dang)時(shi)浪漫主(zhu)義(yi)在(zai)(zai)法國正(zheng)如魚得水般(ban)的(de)(de)(de)風行(xing)，在(zai)(zai)詩(shi)壇(tan)、畫壇(tan)、樂(le)(le)壇(tan)都各有(you)代表人物，詩(shi)壇(tan)是(shi)(shi)雨果、繪(hui)畫則是(shi)(shi)德拉(la)克洛瓦（Fugene Delacroix），音樂(le)(le)方面(mian)就是(shi)(shi)以柏(bo)遼茲為尊。浪漫主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)微言大(da)義(yi)，主(zhu)張(zhang)藝(yi)術應(ying)有(you)尊重(zhong)創(chuang)作者(zhe)的(de)(de)(de)絕(jue)對自由，而(er)在(zai)(zai)音樂(le)(le)方面(mian)表現出來(lai)的(de)(de)(de)，則是(shi)(shi)對于炫目展(zhan)技的(de)(de)(de)高度興趣(qu)，例如李(li)斯(si)特的(de)(de)(de)鋼琴(qin)、帕格尼尼的(de)(de)(de)小(xiao)提琴(qin)演(yan)出，而(er)管(guan)弦(xian)樂(le)(le)方面(mian)柏(bo)遼茲無疑是(shi)(shi)“管(guan)弦(xian)超技”的(de)(de)(de)先行(xing)者(zhe)，他(ta)所寫的(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)與(yu)過去此類(lei)曲(qu)(qu)目有(you)極大(da)出入，無論在(zai)(zai)樂(le)(le)曲(qu)(qu)規模、樂(le)(le)念發展(zhan)、樂(le)(le)章數(shu)，柏(bo)遼茲的(de)(de)(de)手(shou)法像(xiang)是(shi)(shi)脫韁的(de)(de)(de)野(ye)馬(ma)般(ban)，完全不受前人的(de)(de)(de)束縛(fu)，自由自在(zai)(zai)地揮(hui)灑(sa)起來(lai)。他(ta)留給(gei)世(shi)人《幻(huan)想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》、《意大(da)利的(de)(de)(de)哈洛德》、《羅密歐(ou)與(yu)茱麗葉》、《送葬與(yu)凱旋(xuan)大(da)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》等“交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)”作品，其中最知名的(de)(de)(de)《幻(huan)想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》完成于1830年，當(dang)(dang)時(shi)舒曼尚未開始寫交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)，而(er)勃拉(la)姆斯(si)都還沒出生呢！

全曲共(gong)分為五個樂章，每一個樂章都附有作者自己加上(shang)去的標題(ti)：

第(di)一樂章 "夢幻(huan)與(yu)熱(re)情"：形式上是擁有極(ji)長的最緩(huan) 板序(xu)奏(zou)(zou)的奏(zou)(zou)鳴曲。序(xu)奏(zou)(zou)用以表現年(nian)輕藝術家尚未遇(yu)見心上人之(zhi)前，內(nei)心的不安與(yu)憧憬。（片段1）

第(di)二樂(le)章 "舞會"：根據作(zuo)者(zhe)的(de)注解，本樂(le)章是表(biao)現他在一(yi)個熱(re)鬧(nao)非(fei)凡的(de)宴會中，發現了他的(de)戀人。樂(le)曲(qu)(qu)為(wei)圓舞曲(qu)(qu)形式，在交響(xiang)曲(qu)(qu)中引入圓舞曲(qu)(qu)在當(dang)時可謂破例。 （片段2）

第三樂章 "田野(ye)(ye)景色"：一(yi)(yi)個(ge)夏(xia)日的黃昏，在原(yuan)野(ye)(ye)上(shang)聆(ling)聽(ting)兩(liang)個(ge)牧童相(xiang)和吹出的笛聲。內心(xin)里雖然燃(ran)燒著微薄的希望，但"萬一(yi)(yi)她背(bei)叛(pan)了我"的恐懼與(yu)不安,更(geng)刺痛了年輕藝術(shu)家(jia)寂(ji)寞的心(xin)。此后只剩了一(yi)(yi)個(ge)牧童的笛聲，不再有(you)(you)人應和。夕陽(yang)西(xi)下，最后只有(you)(you)無邊(bian)的孤獨(du)與(yu)靜寂(ji)。（片段3）

第四(si)樂章 "服刑進行曲"：他殺了愛人(ren)，被判死刑，走向斷頭臺。在(zai)最后的瞬間，愛人(ren)的身影(ying)在(zai)他的眼前閃現，但是死神很快將她驅(qu)趕得無(wu)影(ying)無(wu)蹤。

第五樂(le)(le)章 "妖魔(mo)夜宴"：他(ta)看見來參(can)加自己葬禮的(de)(de)(de)(de)一些妖魔(mo)鬼怪和令(ling)人毛骨悚然的(de)(de)(de)(de)魔(mo)女在跳(tiao)舞。就在這中間， 他(ta)的(de)(de)(de)(de)愛(ai)人出(chu)現了，她(ta)已經變成了一個氣(qi)質全失的(de)(de)(de)(de)妓女模樣。之(zhi)后(hou)"末(mo)日經"響(xiang)起，以(yi)后(hou)魔(mo)女之(zhi)舞與(yu)"末(mo)日經"持(chi)續并(bing)行，由弦樂(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)回旋主題與(yu)管(guan)樂(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)"末(mo)日經"同時演奏(zou)以(yi)構成。（片段4）隨后(hou)是不安的(de)(de)(de)(de)弓木敲奏(zou)聲，至此樂(le)(le)曲更加激(ji)昂、奔放，最(zui)后(hou)以(yi)狂亂的(de)(de)(de)(de)形態結束全曲。

背景介紹

眾所皆知柏(bo)遼茲(zi)寫作《幻(huan)想(xiang)交響曲(qu)(qu)》是因為(wei)對女伶(ling)史密遜（Harriet Smithson）的(de)(de)一片癡心，在(zai)詳說這個愛情故(gu)事之(zhi)前，我想(xiang)先提《幻(huan)想(xiang)交響曲(qu)(qu)》的(de)(de)后續(xu)發展，給有興趣的(de)(de)人作為(wei)追蹤參考。在(zai)《幻(huan)想(xiang)交響曲(qu)(qu)》之(zhi)后，柏(bo)遼茲(zi)還寫了該故(gu)事的(de)(de)傳(chuan)記(ji)續(xu)篇(pian)(pian)與(yu)音(yin)樂續(xu)篇(pian)(pian)，其中傳(chuan)記(ji)續(xu)篇(pian)(pian)《回(hui)到(dao)生活》敘述藝術(shu)家雷(lei)利奧（Lelio，作品14b）通過音(yin)樂的(de)(de)治療(liao)力量，從狂(kuang)亂中回(hui)到(dao)現實生活。而音(yin)樂續(xu)篇(pian)(pian)獨白劇《雷(lei)利奧》就以藝術(shu)家雷(lei)利奧為(wei)名的(de)(de)，是部結合歌手與(yu)演員(yuan)口白的(de)(de)管弦創新之(zhi)作。

如(ru)果單就(jiu)柏(bo)遼(liao)茲為史密遜寫《幻想交響曲》來(lai)看，多數人會以為柏(bo)遼(liao)茲相當癡心，但(dan)是(shi)就(jiu)他一(yi)生的(de)情史而(er)言，柏(bo)遼(liao)茲的(de)癡心只是(shi)一(yi)時(shi)的(de)。當他十二歲(sui)時(shi)，愛(ai)情與音(yin)樂(le)同(tong)時(shi)向他招手(shou)，他“高射(she)炮(pao)”地單戀大(da)他六(liu)歲(sui)的(de)艾思蝶杜波（Estelle Duboeuf），而(er)這段純(chun)純(chun)的(de)情愫我們也可(ke)以在(zai)《幻想交響曲》第(di)一(yi)樂(le)章慢(man)板序(xu)奏中聽到(dao)。而(er)1817年他與劇院的(de)第(di)二小(xiao)提琴手(shou)M. Imbert學習聲(sheng)樂(le)與長笛(di)，算是(shi)正(zheng)式的(de)開始音(yin)樂(le)啟蒙(meng)教育。

至于(yu)柏(bo)(bo)遼茲(zi)狂戀的(de)(de)女伶史(shi)密(mi)遜(xun)，是位(wei)出生于(yu)愛爾蘭的(de)(de)英(ying)國(guo)(guo)人(ren)，其父為(wei)劇(ju)院(yuan)經理，本身又(you)有(you)良好的(de)(de)戲(xi)劇(ju)背景。原本史(shi)密(mi)遜(xun)打算到倫敦發展舞臺事業，但是她濃厚的(de)(de)愛爾蘭口音，卻成為(wei)她在英(ying)國(guo)(guo)發展的(de)(de)最大障礙。1827年(nian)（柏(bo)(bo)遼茲(zi)23歲(sui)），史(shi)密(mi)遜(xun)正(zheng)巧有(you)機會到法國(guo)(guo)的(de)(de)演出（因為(wei)語言隔閡，史(shi)密(mi)遜(xun)剛好可以掩飾(shi)她咬字(zi)的(de)(de)缺點）《哈姆雷特(te)》里(li)(li)頭的(de)(de)奧菲里(li)(li)亞(ya)，當晚觀(guan)眾席里(li)(li)法國(guo)(guo)藝(yi)文界(jie)知(zhi)名(ming)人(ren)士都(dou)到齊了，雨果、巴爾扎克、柏(bo)(bo)遼茲(zi)等人(ren)都(dou)是座(zuo)上(shang)賓(bin)。劇(ju)畢，柏(bo)(bo)遼茲(zi)對史(shi)密(mi)遜(xun)的(de)(de)表現(xian)大為(wei)感(gan)動，他在回想錄里(li)(li)記載：我(wo)想起了莎(sha)士比(bi)亞(ya)與(yu)充(chong)滿靈感(gan)的(de)(de)女伶，所有(you)巴黎(li)的(de)(de)人(ren)都(dou)為(wei)狂熱的(de)(de)奧菲里(li)(li)亞(ya)瘋狂，她光輝燦爛的(de)(de)榮耀與(yu)我(wo)的(de)(de)窮苦潦(liao)倒(dao)相比(bi)是那樣巨(ju)大，我(wo)非振作不可，我(wo)下定決心(xin)要把自己這個對她而言陌生的(de)(de)名(ming)字(zi)，經過努力奮(fen)斗變得(de)響亮光彩(cai)！

當時(shi)正在(zai)樂(le)壇起步(bu)、默默無聞的(de)(de)(de)(de)柏遼(liao)(liao)茲，便展開追(zhui)求計劃的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)步(bu)，舉行(xing)個人(ren)(ren)(ren)作(zuo)品演(yan)奏會(hui)，不(bu)(bu)過很可惜他的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)步(bu)效果并不(bu)(bu)大，因(yin)為(wei)這(zhe)(zhe)位史(shi)密遜(xun)(xun)小姐對(dui)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)興致并不(bu)(bu)高。但是柏遼(liao)(liao)茲并不(bu)(bu)死心，著手為(wei)她(ta)(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)《幻想(xiang)交響曲(qu)》，怎知(zhi)造化弄人(ren)(ren)(ren)，當1830年（柏遼(liao)(liao)茲27歲）《幻想(xiang)交響曲(qu)》首演(yan)時(shi)，史(shi)密遜(xun)(xun)竟然離(li)開法國回(hui)到(dao)英國，根本沒(mei)機(ji)會(hui)聽到(dao)這(zhe)(zhe)首為(wei)她(ta)(ta)(ta)量身訂做(zuo)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)子(zi)。有趣的(de)(de)(de)(de)是，同年柏遼(liao)(liao)茲贏得羅馬作(zuo)曲(qu)大獎，意氣風發的(de)(de)(de)(de)他放下(xia)(xia)對(dui)史(shi)密遜(xun)(xun)的(de)(de)(de)(de)苦澀單戀，接受(shou)了(le)另(ling)一(yi)(yi)位音(yin)(yin)樂(le)少女(nv)卡(ka)蜜兒莫(mo)克（Camille Mork）的(de)(de)(de)(de)戀情。在(zai)年底，兩人(ren)(ren)(ren)訂下(xia)(xia)等(deng)柏遼(liao)(liao)茲自(zi)羅馬回(hui)來(lai)便結婚(hun)的(de)(de)(de)(de)約定(ding)。沒(mei)想(xiang)到(dao)，柏遼(liao)(liao)茲遠(yuan)在(zai)羅馬卻(que)收到(dao)卡(ka)蜜兒那位勢(shi)利母親(qin)的(de)(de)(de)(de)來(lai)信，說明(ming)她(ta)(ta)(ta)決定(ding)讓(rang)女(nv)兒與知(zhi)名(ming)制琴師Ignar Pleyel的(de)(de)(de)(de)長(chang)子(zi)結婚(hun)。接到(dao)此消息的(de)(de)(de)(de)柏遼(liao)(liao)茲宛如晴天(tian)霹靂(li)般(ban)，竟然頭(tou)腦(nao)不(bu)(bu)清(qing)楚地跑到(dao)女(nv)裝(zhuang)店買一(yi)(yi)套女(nv)裝(zhuang)偽裝(zhuang)自(zi)己(ji)，同時(shi)買了(le)一(yi)(yi)把手槍以(yi)(yi)及(ji)自(zi)殺(sha)用的(de)(de)(de)(de)毒藥(yao)，打算(suan)連夜趕回(hui)巴黎殺(sha)死卡(ka)蜜兒母女(nv)以(yi)(yi)及(ji)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)未(wei)婚(hun)夫一(yi)(yi)共三人(ren)(ren)(ren)。所幸途中柏遼(liao)(liao)茲頭(tou)腦(nao)逐漸清(qing)醒，告訴自(zi)己(ji)“那種(zhong)女(nv)人(ren)(ren)(ren)有什(shen)么希罕！”，才終究沒(mei)有釀成大禍(huo)。這(zhe)(zhe)也就是知(zhi)名(ming)的(de)(de)(de)(de)“柏遼(liao)(liao)茲瘋狂(kuang)殺(sha)人(ren)(ren)(ren)魔”的(de)(de)(de)(de)故事。

柏遼茲與史(shi)密(mi)遜(xun)的(de)(de)(de)緣份畢竟(jing)未盡(jin)，1832年(nian)《幻想交(jiao)響(xiang)曲(qu)》再(zai)度演出，史(shi)密(mi)遜(xun)終(zhong)于有機會一(yi)聞，當晚曲(qu)目還特別安排有柏遼茲的(de)(de)(de)另(ling)外兩(liang)首(shou)作品(pin)《羅密(mi)歐與茱麗(li)葉(xie)》、《雷里奧(ao)》。《雷里奧(ao)》中有段朗誦歌詞：喔！我愿見(jian)一(yi)見(jian)她的(de)(de)(de)麗(li)姿，看(kan)看(kan)茱麗(li)葉(xie)的(de)(de)(de)身影(ying)(ying)，奧(ao)菲里亞的(de)(de)(de)身影(ying)(ying)。為了這(zhe)種愿望，我的(de)(de)(de)心田高鳴著，我只愿意干飲由(you)愛之(zhi)(zhi)喜(xi)與悲交(jiao)融之(zhi)(zhi)杯！若是(shi)能夠(gou)在仲秋之(zhi)(zhi)夜，于野生的(de)(de)(de)石楠樹叢上，被抱在她的(de)(de)(de)胸膛(tang)中，一(yi)邊受北風(feng)搖曳，然后進入最后的(de)(de)(de)安眠，該有多好！當晚的(de)(de)(de)音樂(le)會還由(you)柏遼茲親自擔任定音鼓(gu)的(de)(de)(de)敲擊工(gong)作，由(you)此可看(kan)出史(shi)密(mi)遜(xun)在他心目中的(de)(de)(de)地位(wei)。

不(bu)過(guo)(guo)時隔(ge)五年(nian)，當(dang)年(nian)紅遍(bian)法國戲(xi)劇界的(de)(de)史(shi)(shi)密(mi)遜，此時已經過(guo)(guo)氣(qi)而且債(zhai)臺高筑，而當(dang)年(nian)的(de)(de)無名小卒柏遼(liao)茲(zi)，如今(jin)(jin)則(ze)是樂(le)壇明日(ri)之(zhi)星，兩(liang)人當(dang)年(nian)的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)況正好(hao)互(hu)換。因此在大家(jia)(jia)都不(bu)看好(hao)的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)況下，柏遼(liao)茲(zi)于1833年(nian)10月與(yu)史(shi)(shi)密(mi)遜結婚(hun)，得(de)嘗多(duo)年(nian)宿(su)愿娶得(de)嬌娘歸。然而“再偉(wei)大的(de)(de)愛情(qing)(qing)(qing)，都要通過(guo)(guo)現實生活的(de)(de)考驗(yan)”，七年(nian)之(zhi)后兩(liang)人結束(shu)婚(hun)姻(yin)，并育有一子路易。離婚(hun)之(zhi)后的(de)(de)柏遼(liao)茲(zi)又與(yu)歌劇演唱家(jia)(jia)瑪麗雷綺奧結婚(hun)，但兩(liang)人依然沒(mei)有白頭偕老。柏遼(liao)茲(zi)的(de)(de)愛情(qing)(qing)(qing)雖然不(bu)斷靠岸，卻也不(bu)斷地重新漂泊，他(ta)單戀史(shi)(shi)密(mi)遜時卻激發了《幻想交響曲》的(de)(de)完成(cheng)，時值今(jin)(jin)日(ri)已成(cheng)為世人對于他(ta)當(dang)年(nian)堅固柔情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)見證。

不(bu)過，光(guang)靠(kao)愛情的(de)(de)激(ji)發就(jiu)(jiu)想(xiang)要成就(jiu)(jiu)音樂(le)史(shi)上偉大的(de)(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)之一《幻想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》，當(dang)然是不(bu)足的(de)(de)。柏(bo)遼茲是因為(wei)看到史(shi)密(mi)遜飾(shi)演莎(sha)士(shi)(shi)比亞(ya)(ya)劇中角色(se)才(cai)墜入(ru)情網，因此(ci)莎(sha)士(shi)(shi)比亞(ya)(ya)可以當(dang)成紅娘(niang)。當(dang)時(shi)(shi)(shi)莎(sha)士(shi)(shi)比亞(ya)(ya)的(de)(de)文學是透過伏(fu)爾泰引(yin)介來才(cai)來到法(fa)國，而柏(bo)遼茲本身是嚴重(zhong)的(de)(de)莎(sha)士(shi)(shi)比亞(ya)(ya)狂，他(ta)許(xu)多創(chuang)作(zuo)(zuo)都(dou)根(gen)據莎(sha)翁著作(zuo)(zuo)，像歌(ge)劇《貝亞(ya)(ya)翠(cui)斯與(yu)班(ban)奈迪克》，交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)《羅密(mi)歐與(yu)茱(zhu)麗(li)葉》，不(bu)少(shao)鋼琴歌(ge)曲(qu)(qu)與(yu)管弦歌(ge)曲(qu)(qu)《奧菲利亞(ya)(ya)之死》、《李爾王》、《哈姆雷特送(song)葬(zang)進行曲(qu)(qu)》等都(dou)是。此(ci)外(wai)，歌(ge)德作(zuo)(zuo)品對(dui)青年時(shi)(shi)(shi)期的(de)(de)柏(bo)遼茲影響(xiang)也相(xiang)當(dang)深。您不(bu)用過度佩服柏(bo)遼茲的(de)(de)才(cai)華，因為(wei)時(shi)(shi)(shi)代造就(jiu)(jiu)一切，在(zai)浪漫(man)時(shi)(shi)(shi)期的(de)(de)音樂(le)家(jia)往往都(dou)具有音樂(le)與(yu)文學的(de)(de)雙(shuang)重(zhong)才(cai)華。

作者介紹

柏遼茲（1803—1869），法國作曲家(jia)；1803年12月(yue)11日出生于(yu)拉(la)科特－圣安德烈（La C?te-St.André）的(de)一個醫(yi)生家(jia)庭。

13歲開始接(jie)受音(yin)樂(le)(le)教(jiao)育，學(xue)習(xi)吉他(ta)、長笛和歌唱。1821年應(ying)父(fu)親的要求進入(ru)巴黎醫學(xue)院(yuan)，由于熱愛音(yin)樂(le)(le)，一年后放(fang)棄(qi)醫學(xue)院(yuan)，進入(ru)巴黎音(yin)樂(le)(le)學(xue)院(yuan)，隨(sui)敘厄爾（Jean-Fran?ois le Sueur）等人學(xue)習(xi)，并因此遭(zao)到家庭斷絕(jue)了對他(ta)的經(jing)濟支(zhi)持(chi)。

1827年，他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)一個(ge)歌(ge)舞劇院作(zuo)合唱(chang)隊員，由此(ci)持生活。同(tong)年參加羅(luo)馬作(zuo)曲比賽，雖未取得大獎(jiang)(jiang)，但父親恢復了與他(ta)(ta)的(de)(de)關系。1828年至英(ying)國學(xue)習，同(tong)時為(wei)雜(za)志寫(xie)了一些音樂評論(lun)文章。1830年獲(huo)羅(luo)馬大獎(jiang)(jiang)，同(tong)時他(ta)(ta)的(de)(de)《幻想交(jiao)響(xiang)曲》（Symphonie Fantastique）公演(yan)成功，得到李斯(si)特的(de)(de)贊(zan)賞。作(zuo)為(wei)獲(huo)獎(jiang)(jiang)的(de)(de)獎(jiang)(jiang)勵(li)，他(ta)(ta)至意(yi)大利學(xue)習，1832年回到巴黎。不久他(ta)(ta)的(de)(de)《李爾王》在(zai)(zai)(zai)巴黎上演(yan)后，得到帕格尼(ni)尼(ni)的(de)(de)高度(du)贊(zan)揚，兩人從此(ci)成為(wei)好友(you)，柏(bo)遼(liao)茲應邀為(wei)他(ta)(ta)創作(zuo)了《哈羅(luo)德在(zai)(zai)(zai)意(yi)大利》。

1841年以(yi)后，他曾至德(de)國(guo)（1841-1843）、俄國(guo)（1846-1847）、英國(guo)（1847-1848）等國(guo)旅行演出。1869年3月8日，柏遼茲(zi)逝世于巴黎。

柏(bo)遼茲是一位獨(du)特(te)(te)的(de)(de)(de)作曲家，他(ta)(ta)(ta)具(ju)有的(de)(de)(de)獨(du)特(te)(te)個(ge)性，使(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)無論在(zai)自己的(de)(de)(de)國土或所(suo)處的(de)(de)(de)時代，以及(ji)在(zai)整個(ge)藝術(shu)史上都(dou)顯得孤立。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)并不(bu)象(xiang)貝多(duo)芬、瓦格納那樣含蓄(xu)內(nei)在(zai)，而(er)是具(ju)有客觀的(de)(de)(de)外向性。他(ta)(ta)(ta)創(chuang)造的(de)(de)(de)人物都(dou)脫離他(ta)(ta)(ta)而(er)獨(du)立存在(zai)著，而(er)其他(ta)(ta)(ta)作曲家則(ze)傾向于(yu)把整個(ge)宇宙都(dou)融合到他(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)內(nei)心(xin)生活中去。因此他(ta)(ta)(ta)本質上是一個(ge)拉丁藝術(shu)家。同(tong)時，他(ta)(ta)(ta)并沒(mei)有特(te)(te)別(bie)的(de)(de)(de)和(he)聲、復調才(cai)能(neng)，也不(bu)象(xiang)舒(shu)曼、肖邦或李斯特(te)(te)那樣，對浪漫(man)主義語言的(de)(de)(de)創(chuang)立作出貢獻(xian)，他(ta)(ta)(ta)經常使(shi)(shi)用格盧克或貝多(duo)芬的(de)(de)(de)語言。但(dan)他(ta)(ta)(ta)非凡的(de)(de)(de)調和(he)音(yin)色的(de)(de)(de)才(cai)能(neng)，以及(ji)準確地使(shi)(shi)用旋律(lv)表達感(gan)情的(de)(de)(de)才(cai)能(neng)，卻是沒(mei)有任(ren)何音(yin)樂(le)家能(neng)夠(gou)模仿。

盡管柏(bo)遼茲(zi)并不精通某一(yi)種樂(le)器，甚(shen)至不會(hui)彈奏鋼琴(qin)，但他(ta)的(de)《配器法(fa)》（Treatise on Instrumentation）卻是一(yi)部(bu)非常重要(yao)的(de)著作，在他(ta)的(de)晚(wan)年已成為當時的(de)標準教科書。

藝術生涯

1803年生于格(ge)勒諾(nuo)布(bu)爾(er)的拉科特-圣安德(de)烈，早年學過(guo)長(chang)笛和豎笛，后來(lai)又學吉他，但從未學過(guo)鋼琴；

1821年(nian)他(ta)遵從(cong)父(fu)命赴巴(ba)黎進醫科(ke)學校；

1822年申(shen)請學習音樂并開(kai)始創作歌劇；

1823年成為勒絮爾的私(si)人學生后，又創作了(le)一部清唱劇；

1826年進(jin)入巴黎音樂學(xue)院，師從雷(lei)哈和(he)勒絮爾；

1827年在奧德翁劇院觀看英國(guo)肯布爾(er)劇團上演的《哈姆(mu)雷特》；進而(er)迸發出對劇中扮(ban)演奧菲利婭的愛爾(er)蘭女演員哈里(li)特·史密森狂熱的愛情；

1830年(nian)創作的(de)《幻想交響(xiang)曲》，副標(biao)題(ti)為“一個藝術家(jia)生涯(ya)中的(de)插曲”，自(zi)傳式地描(miao)敘(xu)他對于(yu)史密森(sen)小姐的(de)愛情，此交響(xiang)曲于(yu)同年(nian)12月5日演出；

1832年(nian)(nian)12月(yue)他終于見到了史密森小姐，10個月(yue)后同她(ta)結(jie)了婚。在此后的幾年(nian)(nian)中創作(zuo)了一些他筆下最偉大的作(zuo)品，其中包括《哈(ha)羅爾德在意(yi)大利》、《葬禮與(yu)凱旋》、戲劇交響曲《羅密歐與(yu)朱麗葉》和《紀念亡靈大彌撒曲》等；

1841年他(ta)的(de)婚姻破裂后，與(yu)歌(ge)唱(chang)家瑪麗·雷西奧同居。隨后的(de)幾年中他(ta)經常旅(lv)行，訪問(wen)過俄(e)國、英國、意大利；

1856年開始了歌劇(ju)《特洛伊人》的寫作；

1858年完成，這部(bu)歌劇是(shi)柏遼茲的(de)杰作，因(yin)規模過于龐大，在劇院上演(yan)的(de)種種努力(li)未能(neng)實現；

1860－1862年(nian)完成他的(de)最后一部歌劇《比阿特麗斯和本尼迪(di)克》后就再沒(mei)寫作；

1869年柏遼茲在(zai)巴黎去(qu)世。

作品特色

標題交響樂的開創

在柏遼茲的(de)(de)(de)音樂(le)遺(yi)產中(zhong)占首要(yao)地位的(de)(de)(de)是交(jiao)(jiao)(jiao)響樂(le)。他(ta)(ta)寫了四部交(jiao)(jiao)(jiao)響曲，其它管弦樂(le)作(zuo)品也(ye)不少。理(li)論方面他(ta)(ta)的(de)(de)(de)《管弦樂(le)配器法(fa)》很(hen)有(you)影響。在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品里，直(zhi)接繼承了貝多芬交(jiao)(jiao)(jiao)響樂(le)的(de)(de)(de)傳統，同時又表(biao)現(xian)了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)大膽革新，創作(zuo)了自(zi)己新型的(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響曲即在交(jiao)(jiao)(jiao)響曲的(de)(de)(de)開頭(tou)和每個樂(le)章都加上標(biao)題(有(you)時標(biao)題寫得很(hen)詳細)，使 音樂(le)與文(wen)(wen)學更為(wei)接近，力圖(tu)將文(wen)(wen)學中(zhong)所描寫的(de)(de)(de)生動而具體(ti)的(de)(de)(de)形象，用(yong)音樂(le)語言表(biao)達(da)出來(lai)，使器樂(le)的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力更加具體(ti)和深刻，這就是常被人(ren)們稱道(dao)的(de)(de)(de)“標(biao)題交(jiao)(jiao)(jiao)響樂(le)”。

強調音樂的標性內容

柏遼茲(zi)以標題(ti)交響樂(le)(le)與古(gu)典交響樂(le)(le)相(xiang)區(qu)別，強調音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)標性內容(rong)，他(ta)(ta)(ta)認為標題(ti)是一(yi)(yi)種民(min)主的(de)(de)要求，能使音(yin)樂(le)(le)得(de)到普遍(bian)的(de)(de)理(li)解。對(dui)他(ta)(ta)(ta)來說，沒(mei)有(you)內容(rong)，沒(mei)有(you)標題(ti)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)是沒(mei)有(you)的(de)(de)。為此，他(ta)(ta)(ta)以進(jin)步的(de)(de)藝(yi)(yi)術思想對(dui)狹隘、庸俗的(de)(de)藝(yi)(yi)術見解進(jin)行斗爭，以新穎的(de)(de)藝(yi)(yi)術形式深刻反映(ying)了(le)當時法(fa)國激進(jin)的(de)(de)小資產階級知識分子復雜而矛(mao)盾(dun)的(de)(de)精(jing)神面貌，表現了(le)他(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)“叛逆精(jing)神”，他(ta)(ta)(ta)大膽地擴大了(le)樂(le)(le)隊(dui)的(de)(de)配備，使交響樂(le)(le)獲(huo)得(de)新的(de)(de)音(yin)色和樂(le)(le)隊(dui)效果，并在旋(xuan)律(lv)、和聲(sheng)上踏出了(le)一(yi)(yi)條新的(de)(de)道(dao)路。這一(yi)(yi)切，對(dui)日后歐(ou)洲的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)文(wen)化(hua)產生了(le)很重(zhong)要的(de)(de)影響。

對配器法的影響

柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)前經常被批評為情(qing)感(gan)泛(fan)濫，樂曲(qu)效果過于(yu)嘈(cao)雜(za)，事實上今天(tian)看來，正是柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)(zi)開發了(le)管(guan)弦(xian)樂團的(de)(de)(de)(de)(de)豐(feng)富表現力(li)，他(ta)把配器法提高到了(le)一門藝術的(de)(de)(de)(de)(de)高度。雖然在(zai)(zai)柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)(zi)去世(shi)一百(bai)年(nian)之后，人們仍然主(zhu)要關注他(ta)創(chuang)作(zuo)中(zhong)“浪漫(man)主(zhu)義(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)部分，甚至(zhi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)崇拜者(zhe)如李斯(si)特，瓦(wa)格(ge)納(na)，也主(zhu)要關注的(de)(de)(de)(de)(de)是他(ta)風(feng)格(ge)中(zhong)超前于(yu)時(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)性(xing)力(li)量，天(tian)馬(ma)行(xing)空的(de)(de)(de)(de)(de)想象(xiang)力(li)和(he)樂隊豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)表現力(li)，事實上，柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)受古(gu)典(dian)主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)影響非常深，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品曲(qu)式(shi)嚴謹，即使長如歌劇(ju)(ju)《特洛伊人》（五幕，全本演(yan)出近五個小時(shi)(shi)），仍然保持著緊(jin)湊的(de)(de)(de)(de)(de)結構和(he)呼應(ying)。20世(shi)紀(ji)60年(nian)代(dai)末至(zhi)今，音樂學者(zhe)們和(he)指(zhi)(zhi)揮家們不(bu)斷(duan)地指(zhi)(zhi)出，在(zai)(zai)柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)(zi)豐(feng)滿(man)華麗的(de)(de)(de)(de)(de)音響當中(zhong)，永(yong)遠不(bu)缺少典(dian)雅純(chun)正的(de)(de)(de)(de)(de)旋律和(he)對(dui)于(yu)強大的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)性(xing)力(li)量的(de)(de)(de)(de)(de)控制(zhi)，柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)充(chong)滿(man)詩意(yi)，他(ta)極富創(chuang)造力(li)，大大改革了(le)管(guan)弦(xian)樂作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)方(fang)式(shi)以及管(guan)弦(xian)樂隊的(de)(de)(de)(de)(de)編制(zhi)和(he)表現力(li)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品具(ju)有(you)貝多(duo)芬式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)遼(liao)闊剛健(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)氣魄，復調寫作(zuo)技巧精熟，當然，最引人注目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)還有(you)他(ta)極其出色的(de)(de)(de)(de)(de)配器法。

對浪漫主義音樂影響

柏遼茲對浪漫(man)主義(yi)音樂影(ying)響(xiang)深遠，他的《幻想(xiang)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲》指(zhi)明了(le)浪漫(man)主義(yi)標題音樂的創作道路，可以說(shuo)是(shi)后來的標題交(jiao)(jiao)響(xiang)曲和交(jiao)(jiao)響(xiang)詩的樣板。

創作風格和影響

柏遼(liao)茲(zi)喜歡從著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)文學作(zuo)品中(zhong)汲(ji)取(qu)(qu)靈感，這也(ye)契合并影響(xiang)著(zhu)當時音樂家對(dui)于(yu)選材的(de)(de)(de)(de)偏好，他(ta)的(de)(de)(de)(de)管(guan)弦樂序曲(qu)(qu)《李爾(er)(er)王》，戲劇交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)《羅密歐(ou)與(yu)朱麗葉》，喜歌劇《比(bi)阿(a)特麗絲和(he)本(ben)(ben)尼迪克》取(qu)(qu)材于(yu)莎(sha)士比(bi)亞的(de)(de)(de)(de)劇作(zuo)，戲劇康塔塔《浮士德的(de)(de)(de)(de)劫罰》的(de)(de)(de)(de)靈感來(lai)自(zi)歌德，管(guan)弦樂序曲(qu)(qu)《海盜》，中(zhong)提琴和(he)樂隊作(zuo)品《哈(ha)羅爾(er)(er)德在(zai)意大利》取(qu)(qu)材于(yu)拜倫的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，歌劇《特洛伊人(ren)》根據維吉(ji)爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)史詩《埃涅阿(a)斯紀(ji)》自(zi)撰腳本(ben)(ben)等等；柏遼(liao)茲(zi)寫了一(yi)(yi)本(ben)(ben)經典(dian)著(zhu)作(zuo)《配器法》，被稱為(wei)是這門藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)本(ben)(ben)和(he)最重要(yao)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)本(ben)(ben)專著(zhu)；除了在(zai)音樂創(chuang)作(zuo)上的(de)(de)(de)(de)成就之外，柏遼(liao)茲(zi)也(ye)創(chuang)作(zuo)散文和(he)音樂評論(lun)，并且受到廣泛的(de)(de)(de)(de)稱贊，他(ta)著(zhu)有(you)自(zi)傳(chuan)，如他(ta)在(zai)自(zi)傳(chuan)中(zhong)所(suo)說(shuo)，就如同一(yi)(yi)本(ben)(ben)小(xiao)說(shuo)一(yi)(yi)樣曲(qu)(qu)折精彩，不過雖然(ran)他(ta)的(de)(de)(de)(de)經歷的(de)(de)(de)(de)確非常豐富，他(ta)在(zai)寫自(zi)傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)時候也(ye)常有(you)夸大之處。

鑒賞評價

柏(bo)遼茲的(de)(de)(de)《幻(huan)想交(jiao)響曲(qu)》不僅是(shi)柏(bo)遼茲個人的(de)(de)(de)代表作(zuo)， 更(geng)是(shi)音(yin)樂史上(shang)極為重要的(de)(de)(de)交(jiao)響樂作(zuo)品(pin)。《幻(huan)想交(jiao)響曲(qu)》極富獨創性，特別(bie)是(shi)在(zai)(zai)音(yin)樂中直接引(yin)入了(le)標(biao)(biao)題(ti)意義。本(ben)曲(qu)問世之后， 一(yi)時造成了(le)極大的(de)(de)(de)轟動。柏(bo)遼茲具有(you)多愁(chou)善感的(de)(de)(de)性格，其(qi)帶有(you)病態(tai)的(de)(de)(de)夢想和燃燒著(zhu)的(de)(de)(de)熱情，使他擺脫了(le)形(xing)式上(shang)受約束的(de)(de)(de)古典交(jiao)響曲(qu)，而(er)創造出(chu)了(le)一(yi)種全新的(de)(de)(de)風格。他不像(xiang)門德爾(er)松那樣引(yin)用客觀的(de)(de)(de)標(biao)(biao)題(ti)，而(er)是(shi)大膽地使音(yin)樂成為標(biao)(biao)題(ti)的(de)(de)(de)附屬品(pin)，并在(zai)(zai)這(zhe)一(yi)交(jiao)響曲(qu)中構成了(le)自傳式的(de)(de)(de)內容。 全曲(qu)在(zai)(zai)結(jie)構、和聲與旋律方(fang)面都(dou)存在(zai)(zai)著(zhu)大膽的(de)(de)(de)創新，由(you)此開創了(le)自由(you)浪漫主義音(yin)樂的(de)(de)(de)道路。

其他信息

創作技法

《幻(huan)想交(jiao)響曲》問世只(zhi)比貝(bei)多(duo)芬的(de)《第(di)九(jiu)交(jiao)響曲》晚(wan)了六年，舒曼盛贊這首作品(pin)有著全新(xin)的(de)交(jiao)響曲形式，而(er)柏(bo)遼(liao)茲又能(neng)更賦予這個(ge)形式充滿(man)能(neng)量的(de)內容。他說：“唯有天才，才能(neng)自由(you)的(de)創作。”的(de)確，如果(guo)我們回(hui)頭看(kan)看(kan)柏(bo)遼(liao)茲習樂的(de)經(jing)過，再聽(ting)聽(ting)《幻(huan)想交(jiao)響曲》表現(xian)的(de)管弦效果(guo)，令誰都不得不佩服他是天才。

柏(bo)遼茲(zi)的(de)(de)(de)(de)兩位(wei)音樂(le)(le)老師M. Dorand（吉他(ta)(ta)(ta)(ta)老師）、J-F Lesueur（巴黎音樂(le)(le)院作(zuo)曲(qu)教授）都是(shi)(shi)學究型(xing)人物，從(cong)來(lai)沒有給過(guo)柏(bo)遼茲(zi)管(guan)(guan)弦(xian)(xian)(xian)樂(le)(le)法(fa)(fa)上的(de)(de)(de)(de)幫助。反倒是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)己努力吸收海頓、莫扎(zha)特交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)的(de)(de)(de)(de)精髓，但他(ta)(ta)(ta)(ta)卻從(cong)來(lai)沒有喜歡過(guo)他(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)。這種看似矛盾(dun)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)法(fa)(fa)，卻造就了(le)日后的(de)(de)(de)(de)《幻想(xiang)交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)》。一身(shen)散發著浪(lang)漫性(xing)格的(de)(de)(de)(de)柏(bo)遼茲(zi)，不(bu)(bu)僅矛盾(dun)還經常(chang)不(bu)(bu)拘形(xing)式打破法(fa)(fa)統(tong)，以幾(ji)近(jin)病(bing)態的(de)(de)(de)(de)姿(zi)態行走樂(le)(le)壇。他(ta)(ta)(ta)(ta)與眾不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)，充滿戲(xi)劇性(xing)張(zhang)力的(de)(de)(de)(de)器(qi)樂(le)(le)合奏，以及文學性(xing)十足的(de)(de)(de)(de)標題音樂(le)(le)等(deng)創(chuang)作(zuo)，讓他(ta)(ta)(ta)(ta)成(cheng)為(wei)浪(lang)漫主義的(de)(de)(de)(de)先鋒導火(huo)線，管(guan)(guan)弦(xian)(xian)(xian)樂(le)(le)形(xing)式的(de)(de)(de)(de)獨(du)創(chuang)者(zhe)。他(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)僅是(shi)(shi)交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)上第(di)一位(wei)配(pei)器(qi)法(fa)(fa)超越貝多芬者(zhe)，大膽且獨(du)立(li)于傳統(tong)之外的(de)(de)(de)(de)配(pei)器(qi)，將配(pei)器(qi)這個調色板擴大到(dao)無(wu)以復加的(de)(de)(de)(de)地步，連李斯特、華格納(na)等(deng)后生晚輩都嘆為(wei)觀止。他(ta)(ta)(ta)(ta)著作(zuo)的(de)(de)(de)(de)《論配(pei)器(qi)法(fa)(fa)》更讓人人尊稱他(ta)(ta)(ta)(ta)為(wei)近(jin)代管(guan)(guan)弦(xian)(xian)(xian)樂(le)(le)之父(fu)。但是(shi)(shi)，您知(zhi)道嗎？柏(bo)遼茲(zi)只(zhi)會(hui)演奏長笛與吉他(ta)(ta)(ta)(ta)兩項(xiang)樂(le)(le)器(qi)而已(yi)！

除了(le)形式、配器方面的(de)突破，在創作手法上(shang)《幻想交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲》將主導(dao)(dao)樂(le)(le)念(nian)運用(yong)(yong)得淋(lin)漓(li)盡致(zhi)，成為華格納(na)樂(le)(le)劇(ju)主導(dao)(dao)樂(le)(le)念(nian)的(de)先行者更讓聽(ting)者能清晰掌握(wo)音樂(le)(le)整體概念(nian)。《幻想交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲》一(yi)共有“夢、熱情”、“舞會”、“田(tian)野風光(guang)”、“斷(duan)頭臺進行曲”、“女(nv)巫的(de)安息(xi)日晚會之夢”五個樂(le)(le)章，整首交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲就像一(yi)出(chu)無言(yan)的(de)戲(xi)劇(ju)，當時它原本有個標題(ti)藝(yi)術(shu)生(sheng)涯中的(de)插曲，而幻想交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲只是個副題(ti)，但(dan)后(hou)來(lai)(lai)大眾的(de)使(shi)用(yong)(yong)習慣都以(yi)“幻想”來(lai)(lai)稱(cheng)呼這(zhe)首作品。

樂隊編制

木管組

短笛

2支長笛

2支雙(shuang)簧管（兼(jian)英國管）

2支單簧管（bB，A）

1支高音單簧管（bE）

4支大管

銅管組

4支圓號

3支小號

2支次中音長號

1支低音長號

2支大號

打擊樂組

定音鼓

鈸（鈸片）

大鼓

小鼓

2排鐘

弦樂組

2架豎琴

第一小提琴

第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴

其它

1827年(nian)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個秋夜(ye)，柏遼茲(zi)在巴黎劇院觀看(kan)一(yi)(yi)個英國(guo)劇團演出的(de)(de)(de)莎士比亞(ya)悲劇，當(dang)奧菲利亞(ya)的(de)(de)(de)扮演者該團著(zhu)(zhu)名(ming)女(nv)演員哈麗(li)特(te)·史密森登臺時，柏遼茲(zi)被她那非凡的(de)(de)(de)風(feng)度(du)和(he)美(mei)貌迷住了，就此陷入了單相思的(de)(de)(de)苦惱(nao)之(zhi)中，經過長時間的(de)(de)(de)思念(nian)和(he)嘆息，他終于壯著(zhu)(zhu)膽兒向史密森發(fa)出幾(ji)封求愛的(de)(de)(de)信(xin)， 都遭到拒(ju)絕。從(cong)此，柏遼茲(zi)如(ru)同(tong)墮入云層，日夜(ye)幻想著(zhu)(zhu)這位女(nv)神的(de)(de)(de)倩影。這場(chang)痛(tong)苦的(de)(de)(de)體驗激起了作(zuo)曲(qu)家(jia)狂熱的(de)(de)(de)創作(zuo)熱情， 寫下了他平生第(di)一(yi)(yi)部(bu)重要的(de)(de)(de)大型作(zuo)品 ──《幻想交(jiao)響曲(qu)》。

《幻想交響曲》(Symphonie Fantastique)是(shi)柏遼(liao)茲的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)最使人(ren)(ren)迷惑、最新奇，和最受人(ren)(ren)歡(huan)迎的(de)(de)。由貝多(duo)(duo)芬和勃拉姆斯(si)(Brahms)，甚(shen)至布(bu)魯(lu)克納(na)(Bruckner)的(de)(de)交響曲培(pei)育(yu)起來的(de)(de)聽眾在面對(dui)這(zhe)部不(bu)尋常(chang)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)時，他們一(yi)(yi)定會搔(sao)首驚愕，想弄個明(ming)白(bai)，它究竟是(shi)不(bu)是(shi)一(yi)(yi)部屬于有公認含義的(de)(de)真正的(de)(de)交響曲。然而(er)，正是(shi)柏遼(liao)茲對(dui)貝多(duo)(duo)芬交響曲的(de)(de)真正發現(xian)才(cai)促使這(zhe)部作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)產(chan)生(sheng)：沒有這(zhe)個發現(xian)，他無疑將根(gen)本不(bu)會去寫什么交響曲。在二十(shi)四(si)歲(sui)以前，他的(de)(de)音樂發展很(hen)快，但卻是(shi)明(ming)顯地與格魯(lu)克、以及他在歌劇(ju)院曾(ceng)經極其熱切地聆聽過的(de)(de)勒絮爾《他的(de)(de)老師(shi)》、凱魯(lu)比尼(Chembini)、薩基(ji)尼(Saechini)等其他作(zuo)(zuo)曲家們相似。接著就到了(le)他生(sheng)涯(ya)中(zhong)最動亂不(bu)寧的(de)(de)1827—1830年，生(sheng)活在緊張的(de)(de)感情壓力和精(jing)神壓力之(zhi)下(xia)，產(chan)生(sheng)了(le)許(xu)多(duo)(duo)有驚人(ren)(ren)創造性的(de)(de)樂曲，而(er)《幻想交響曲》達到了(le)頂峰，成為浪(lang)漫(man)主運(yun)動最鮮明(ming)的(de)(de)音樂文(wen)獻之(zhi)一(yi)(yi)。

陶(tao)醉在(zai)席勒(Schiller)、熱里科(ke)(Gericault)、或雨果(Hugo)的(de)(de)(de)醇酒中的(de)(de)(de)浪漫主(zhu)義文(wen)學的(de)(de)(de)熱心(xin)人物們大(da)(da)概根本(ben)沒有(you)(you)(you)想到，海頓和(he)莫扎特的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)能(neng)(neng)在(zai)這(zhe)方(fang)面展示(shi)出(chu)新(xin)境界。浪漫主(zhu)義本(ben)來(lai)是文(wen)學運動，它(ta)是在(zai)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)對于(yu)十八(ba)世紀的(de)(de)(de)人們來(lai)說過于(yu)大(da)(da)膽(dan)和(he)狂幻的(de)(de)(de)繪畫和(he)詩歌觀念(nian)上(shang)繁榮起來(lai)的(de)(de)(de)；而(er)天生缺(que)少精確地(di)描述事物和(he)思想能(neng)(neng)力(li)(li)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，正好強有(you)(you)(you)力(li)(li)地(di)適于(yu)這(zhe)種(zhong)新(xin)的(de)(de)(de)表現方(fang)式(shi)。關于(yu)無(wu)窮(qiong)、不可想象、人類(lei)靈(ling)魂的(de)(de)(de)本(ben)身(shen)——這(zhe)些(xie)方(fang)面沒有(you)(you)(you)其他藝(yi)術(shu)(shu)手(shou)段(duan)在(zai)表現力(li)(li)上(shang)能(neng)(neng)與音(yin)樂(le)相比(bi)擬,因為音(yin)樂(le)在(zai)啟(qi)發、聯(lian)想，以(yi)(yi)及洞察(cha)心(xin)靈(ling)的(de)(de)(de)莫測深度方(fang)面所(suo)具有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)能(neng)(neng)力(li)(li)是無(wu)可比(bi)擬的(de)(de)(de)。最受人喜愛的(de)(de)(de)題(ti)材(cai)——無(wu)望的(de)(de)(de)愛情、不可遏制的(de)(de)(de)激情、難(nan)以(yi)(yi)獲得的(de)(de)(de)柔(rou)美(mei)、絕望、死亡、夢魘和(he)超自然(ran)力(li)(li)——以(yi)(yi)及藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)在(zai)一(yi)(yi)(yi)時感(gan)情的(de)(de)(de)驅(qu)使下(xia)產生的(de)(de)(de)靈(ling)感(gan)，這(zhe)一(yi)(yi)(yi)切在(zai)《幻想交響(xiang)曲(qu)》中是第一(yi)(yi)(yi)次極為有(you)(you)(you)力(li)(li)地(di)出(chu)現在(zai)音(yin)樂(le)中。人們一(yi)(yi)(yi)下(xia)子(zi)發現了音(yin)樂(le)本(ben)身(shen)就是浪漫的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)，和(he)公認意義上(shang)的(de)(de)(de)浪漫藝(yi)術(shu)(shu)并(bing)無(wu)二致(zhi)。

在(zai)(zai)1827年時，柏(bo)遼茲(zi)是(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)高度(du)敏銳的(de)(de)(de)(de)人(ren)，容易受(shou)(shou)到(dao)一(yi)(yi)(yi)連串強(qiang)(qiang)大的(de)(de)(de)(de)外部影響(xiang)，使他(ta)(ta)(ta)(ta)本來(lai)就很(hen)強(qiang)(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)想像(xiang)力更(geng)加強(qiang)(qiang)了活力。在(zai)(zai)那(nei)些(xie)對(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)有驚雷(lei)般沖擊(ji)力的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)中，第一(yi)(yi)(yi)次也是(shi)最強(qiang)(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)次是(shi)包括肯布(bu)爾(er)(Kemble)、基恩(Kean)和(he)(he)麥克雷(lei)迪(Macready)在(zai)(zai)內的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)英國劇團訪問(wen)巴黎(li)。那(nei)一(yi)(yi)(yi)年的(de)(de)(de)(de)9月他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)在(zai)(zai)奧德翁(weng)劇院(yuan)上演一(yi)(yi)(yi)系(xi)列(lie)莎士比(bi)亞(ya)的(de)(de)(de)(de)戲劇，震驚了代表那(nei)一(yi)(yi)(yi)代的(de)(de)(de)(de)熱情青年界——雨果、德·維尼(de Vigny)、高迪耶(Gautier)、仲馬(Dumas)、內弗(Nerval)、德拉克洛瓦(Delacroix)和(he)(he)柏(bo)遼茲(zi)。其中的(de)(de)(de)(de)這位(wei)音樂家和(he)(he)他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)一(yi)(yi)(yi)起表現了對(dui)莎士比(bi)亞(ya)的(de)(de)(de)(de)贊美(mei)，甚至(zhi)比(bi)他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)對(dui)女(nv)主(zhu)角哈麗特·史(shi)密(mi)森(Hartier Smithson)的(de)(de)(de)(de)崇拜更(geng)為(wei)熱烈(lie)，據(ju)說這位(wei)女(nv)主(zhu)角那(nei)愛爾(er)蘭語的(de)(de)(de)(de)變音使她在(zai)(zai)倫敦的(de)(de)(de)(de)全(quan)面成功受(shou)(shou)到(dao)損害。他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)《回憶錄(lu)》中告訴我(wo)們(men)，他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)種極度(du)興奮的(de)(de)(de)(de)狀態中漫步(bu)街頭(tou)，幾乎(hu)鼓不起勇(yong)氣回到(dao)劇院(yuan)去，讓他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)感(gan)情接受(shou)(shou)第二次和(he)(he)第三(san)次沖擊(ji)。當時，個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)似乎(hu)更(geng)具有支配力量。對(dui)莎士比(bi)亞(ya)的(de)(de)(de)(de)發(fa)現慢(man)慢(man)地(di)對(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)音樂產生了深(shen)遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。

接踵而(er)來的(de)(de)(de)(de)又是兩次這樣的(de)(de)(de)(de)沖擊：首(shou)先是閱讀熱拉爾·德(de)(de)·內(nei)弗(Gerard de Nerval)翻譯(yi)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)德(de)(de)著(zhu)作《浮(fu)(fu)士(shi)德(de)(de)》(Faust)，隨即是《英雄交響曲》于1828年(nian)3月(yue)在(zai)(zai)巴(ba)黎(li)音樂(le)學(xue)院(yuan)舉(ju)行的(de)(de)(de)(de)法國首(shou)演(yan)(yan)。歌(ge)德(de)(de)戲劇的(de)(de)(de)(de)背影使他(ta)困擾了(le)整(zheng)整(zheng)一年(nian)。我(wo)們知道的(de)(de)(de)(de)有一首(shou)浮(fu)(fu)士(shi)德(de)(de)的(de)(de)(de)(de)交響曲和一出浮(fu)(fu)士(shi)德(de)(de)的(de)(de)(de)(de)芭(ba)蕾，但只有后來成為《浮(fu)(fu)士(shi)德(de)(de)的(de)(de)(de)(de)天譴》的(de)(de)(de)(de)核心(xin)的(de)(de)(de)(de)一組《浮(fu)(fu)士(shi)德(de)(de)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)八場(chang)》是完成了(le)的(de)(de)(de)(de)。他(ta)讀了(le)托馬斯·穆爾(Thomas Moore)的(de)(de)(de)(de)《愛爾蘭(lan)短(duan)歌(ge)》并于1829年(nian)為其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)九首(shou)譜曲。到了(le)1830年(nian)春，他(ta)對(dui)哈麗特·史(shi)密(mi)森(sen)的(de)(de)(de)(de)愛情因她的(de)(de)(de)(de)反應冷漠而(er)告幻(huan)滅(mie)，而(er)一件新的(de)(de)(de)(de)作品(pin)突然形成。儼若能在(zai)(zai)貝多芬交響曲的(de)(de)(de)(de)輪廓中(zhong)把整(zheng)個內(nei)心(xin)經驗予以實現(xian)。悟力(li)的(de)(de)(de)(de)閃現(xian)使一部(bu)具(ju)有永恒魅力(li)，受(shou)人喜愛，并在(zai)(zai)音樂(le)史(shi)上(shang)起著(zhu)基(ji)石作用的(de)(de)(de)(de)作品(pin)得以產生。《幻(huan)想交響曲》的(de)(de)(de)(de)首(shou)演(yan)(yan)于1830年(nian)12月(yue)5日在(zai)(zai)巴(ba)黎(li)音樂(le)學(xue)院(yuan)舉(ju)行。

在(zai)譜寫這(zhe)(zhe)首交響曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)時候(hou)并非(fei)全部(bu)樂(le)曲(qu)(qu)都(dou)是(shi)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)。在(zai)許多地方他使用(yong)了(le)(le)現(xian)(xian)有的(de)(de)(de)(de)、看來(lai)能符合(he)他的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)性(xing)(xing)和交響性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)設計(ji)的(de)(de)(de)(de)材料。這(zhe)(zhe)首交響曲(qu)(qu)就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)一(yi)出(chu)戲(xi)劇(ju)(ju)：其耀眼新(xin)(xin)奇之處就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)在(zai)五(wu)(wu)個(ge)(ge)樂(le)章中(zhong)清晰地展(zhan)現(xian)(xian)了(le)(le)個(ge)(ge)人(ren)經歷，猶如一(yi)出(chu)戲(xi)劇(ju)(ju)。所(suo)(suo)以它真正的(de)(de)(de)(de)標題(ti)為：《藝術(shu)家(jia)(jia)生涯(ya)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)插曲(qu)(qu)》(Episode in the Life of an Artist)。由于它棲身于狂想和夢幻(huan)世(shi)界而(er)(er)有了(le)(le)《幻(huan)想交響曲(qu)(qu)》這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)副標題(ti)。樂(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)來(lai)自(zi)與藝術(shu)家(jia)(jia)本(ben)人(ren)經歷的(de)(de)(de)(de)同(tong)一(yi)性(xing)(xing)，和使用(yong)了(le)(le)柏遼(liao)茲稱之為固定樂(le)思(idee fixe)的(de)(de)(de)(de)各(ge)個(ge)(ge)主(zhu)題(ti)，它們(men)以不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)面(mian)貌(mao)在(zai)所(suo)(suo)有五(wu)(wu)個(ge)(ge)樂(le)章中(zhong)反(fan)復出(chu)現(xian)(xian)。這(zhe)(zhe)種主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)變化(hua)是(shi)一(yi)種很古老的(de)(de)(de)(de)手法新(xin)(xin)運用(yong)(更(geng)不(bu)(bu)(bu)(bu)必(bi)說柏遼(liao)茲把一(yi)個(ge)(ge)主(zhu)題(ti)變化(hua)為另一(yi)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)再現(xian)(xian)所(suo)(suo)使用(yong)的(de)(de)(de)(de)手法了(le)(le))，這(zhe)(zhe)種古老的(de)(de)(de)(de)手法通過李斯特(te)而(er)(er)成為十九世(shi)紀后期音樂(le)技術(shu)的(de)(de)(de)(de)常見(jian)手法，而(er)(er)我們(men)也就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)能夠(gou)看到(dao)它為什么是(shi)如此有用(yong)了(le)(le)。它在(zai)統(tong)一(yi)之中(zhong)產生多樣性(xing)(xing)，主(zhu)題(ti)相同(tong)而(er)(er)又不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)。在(zai)這(zhe)(zhe)首樂(le)曲(qu)(qu)中(zhong)，主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)變化(hua)，就(jiu)(jiu)(jiu)(jiu)是(shi)藝術(shu)家(jia)(jia)在(zai)不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)背景(jing)和不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)心(xin)境之下所(suo)(suo)看到(dao)的(de)(de)(de)(de)同(tong)一(yi)對象——他所(suo)(suo)愛的(de)(de)(de)(de)人(ren)。

柏(bo)(bo)遼茲(zi)(zi)(zi)仿(fang)照貝多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《田園交響曲(qu)(qu)》為(wei)每一(yi)(yi)樂章加上說(shuo)明(ming)(ming)性標(biao)題(ti)(ti)，并發展這一(yi)(yi)作(zuo)法。當(dang)總譜于(yu)1846年發表(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，柏(bo)(bo)遼茲(zi)(zi)(zi)說(shuo)無需總是(shi)把(ba)詳細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)題(ti)(ti)內容(rong)公諸于(yu)聽眾，有樂章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)(ti)目(mu)就夠(gou)了(le)。他(ta)(ta)希望音樂本身能充分地引起聽眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興趣(qu)。這種說(shuo)法不完全(quan)對，因(yin)為(wei)總譜中絕不是(shi)每樣東西都能不言自明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。作(zuo)曲(qu)(qu)家們確(que)實偶(ou)爾(er)會因(yin)為(wei)他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂表(biao)現過于(yu)淺顯(xian)而有愧于(yu)心(xin)，而且貝多芬(fen)試(shi)圖(tu)回避說(shuo)他(ta)(ta)描寫(xie)夜鶯、杜鵑和(he)鵪鶉，而說(shuo)那(nei)是(shi)表(biao)現情感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這話顯(xian)然不對。馬勒同樣曾為(wei)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《第一(yi)(yi)號交響曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)題(ti)(ti)而感到為(wei)難(nan)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《幻想交響曲(qu)(qu)》要是(shi)沒有標(biao)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，《赴刑(xing)進行曲(qu)(qu)》，《田野景(jing)色》(Scene in the Country)中遙遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雷聲(sheng)，以及包括(kuo)“審判日歌”(Diesirae)素歌在內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《女巫(wu)安息(xi)日夜會之夢》就很(hen)難(nan)理解了(le)。柏(bo)(bo)遼茲(zi)(zi)(zi)除了(le)讓(rang)我們能直接地、極難(nan)得地洞察他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)想像力之運作(zuo)外，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文字(zi)性說(shuo)明(ming)(ming)使一(yi)(yi)切都是(shi)很(hen)易于(yu)明(ming)(ming)白(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)；我們可能不喜歡柏(bo)(bo)遼茲(zi)(zi)(zi)對音符所作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解釋，但至少那(nei)是(shi)他(ta)(ta)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解釋：這同樣也形成這位藝術家生命中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)段(duan)插曲(qu)(qu)：

“一位具有病態過敏氣(qi)質(zhi)又(you)極(ji)富想像(xiang)力的(de)(de)(de)青年音樂(le)家(jia)，在(zai)(zai)一次絕望愛情(qing)的(de)(de)(de)打擊下用(yong)鴉(ya)片(pian)自殺(sha)。鴉(ya)片(pian)的(de)(de)(de)劑量太少不足以致命，卻使他陷入沉睡并進(jin)入奇(qi)異的(de)(de)(de)夢境；在(zai)(zai)夢中，意識、感情(qing)和記憶在(zai)(zai)他失常的(de)(de)(de)腦(nao)海里(li)都(dou)化為(wei)音樂(le)的(de)(de)(de)形象和主(zhu)(zhu)題(ti)。他愛著的(de)(de)(de)人(ren)作為(wei)一支旋律出現(xian)在(zai)(zai)他的(de)(de)(de)面(mian)前，像(xiang)一個(ge)固定樂(le)思，一個(ge)縈繞于(yu)懷(huai)的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)，無論他走到哪里(li)都(dou)不絕于(yu)耳。”

在柏遼茲的(de)(de)原作中，只有(you)(you)最后(hou)兩個樂章(zhang)是真正的(de)(de)“幻想(xiang)的(de)(de)”，與鴉片(pian)(pian)導致的(de)(de)夢境(jing)有(you)(you)關(guan)。他(ta)對鴉片(pian)(pian)夢境(jing)的(de)(de)興趣來(lai)自閱讀(du)德·繆塞(de Musset)翻譯的(de)(de)德昆西(De Quincy)的(de)(de)《一個英(ying)國吸鴉片(pian)(pian)者的(de)(de)懺悔》(Confessions of an English Opium Eater)。但(dan)他(ta)自己除(chu)了在醫療上(shang)和刺激上(shang)的(de)(de)用途(tu)之外，從來(lai)沒有(you)(you)將鴉片(pian)(pian)派過別的(de)(de)用場。?

第一樂章

第一(yi)樂章冠以《夢幻，熱情(qing)》(Reveries，Passions)：

“最初他(ta)(ta)(ta)回憶心(xin)靈的(de)(de)(de)疾苦，激情的(de)(de)(de)宣泄，在他(ta)(ta)(ta)遇見所(suo)愛的(de)(de)(de)人之前所(suo)體驗過的(de)(de)(de)邪(xie)種難以(yi)解釋的(de)(de)(de)歡樂與(yu)憂愁；然后，她在他(ta)(ta)(ta)心(xin)中突然激起火山爆發般的(de)(de)(de)愛情，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)狂喜(xi)，他(ta)(ta)(ta)妒火中曉的(de)(de)(de)憤怒，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)持久不變的(de)(de)(de)溫柔，他(ta)(ta)(ta)從宗教中得到的(de)(de)(de)安(an)慰。”

樂(le)(le)章開端緩慢的(de)引(yin)(yin)(yin)子(zi)恰當地(di)表達藝術家(jia)早時的(de)心(xin)(xin)境(jing)（c小(xiao)調）。引(yin)(yin)(yin)子(zi)用的(de)是他青(qing)年(nian)時代曾為(wei)弗洛里昂(ang)(Florian)的(de)《我將永遠(yuan)離開》(Je vais done quitter pour jamais)所(suo)譜的(de)一支曲子(zi)。加弱音器的(de)小(xiao)提琴(qin)低聲(sheng)吟出(chu)清(qing)新的(de)、青(qing)春的(de)激(ji)(ji)情(qing)，而和聲(sheng)與配器的(de)運用是非常匠(jiang)心(xin)(xin)獨具(ju)且技(ji)巧(qiao)高(gao)超的(de)。單(dan)是在(zai)(zai)這(zhe)段(duan)引(yin)(yin)(yin)子(zi)里的(de)樂(le)(le)思就足夠一個(ge)完全(quan)的(de)交響樂(le)(le)章之用，人們很(hen)可(ke)能(neng)會說(shuo)夏多布利昂(ang)(Chateaubriand)的(de)《愛情(qing)的(de)波濤》(vague des passions)在(zai)(zai)任何別的(de)地(di)方都不會表現得如(ru)此引(yin)(yin)(yin)入(ru)遐想。人們不愿意(yi)(yi)進(jin)入(ru)快(kuai)板，但(dan)固定樂(le)(le)思除了(le)低音弦樂(le)(le)的(de)一些無規律的(de)閃現之外沒(mei)有(you)伴(ban)奏，強有(you)力地(di)在(zai)(zai)小(xiao)提琴(qin)和第一長笛上表現它自己。熱(re)情(qing)洋溢(yi)的(de)連奏和倔強的(de)鋒芒強烈對比是精心(xin)(xin)的(de)安(an)排，雖然就這(zhe)旋(xuan)律的(de)本(ben)身(shen)而言我們可(ke)能(neng)不把(ba)它當作美(mei)(mei)的(de)音樂(le)(le)來贊美(mei)(mei)，樂(le)(le)句的(de)起伏、激(ji)(ji)烈的(de)表情(qing)記號(hao)，以及不知(zhi)不覺間加強的(de)半音階卻完美(mei)(mei)地(di)滿足了(le)他的(de)意(yi)(yi)圖。這(zhe)一固定樂(le)(le)思出(chu)現于(yu)1828年(nian)的(de)羅馬大(da)獎清(qing)唱(chang)劇(Flerminie)中(zhong)，但(dan)這(zhe)旋(xuan)律很(hen)可(ke)能(neng)在(zai)(zai)上一年(nian)秋天(tian)就在(zai)(zai)史密森小(xiao)姐(jie)的(de)直(zhi)接(jie)影(ying)響之下形成了(le)：

樂(le)章的曲(qu)式與(yu)古典奏(zou)嗚曲(qu)式很少相(xiang)同之處(chu)，柏遼茲(zi)更關心的是(shi)音樂(le)主題按(an)照自身的要(yao)求而展開，而不(bu)是(shi)迫(po)使(shi)樂(le)曲(qu)受到(dao)曲(qu)式的束縛。下(xia)面是(shi)一(yi)個反復的呈示部(bu)但沒有第二主題，只有一(yi)種轉向e小調的附屬主題：

這(zhe)里(li)(li)有(you)一(yi)個再現(xian)(xian)部(bu)，但幾乎不(bu)是任(ren)何曲式(shi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展。有(you)一(yi)系列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尾聲，幾乎占(zhan)據了(le)樂章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)半(ban)。柏遼(liao)茲(zi)急于給人這(zhe)樣(yang)一(yi)種印象：旋律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)片(pian)，特(te)別是那些(xie)建(jian)立在固(gu)定(ding)(ding)樂思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前六個音上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷(duan)片(pian)，是不(bu)需經受系統討論(lun)和推敲(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，不(bu)像再現(xian)(xian)一(yi)個固(gu)定(ding)(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)讓人感(gan)覺到它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在和變化著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面貌：它(ta)們是音樂發展中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主宰而不(bu)是犧(xi)牲者(zhe)。樂章(zhang)(zhang)里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)許(xu)多地方是不(bu)嚴(yan)格地嵌在它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)框(kuang)架中，然而舒曼(man)對(dui)此評論(lun)卻(que)肯定(ding)(ding)它(ta)理性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)及經過嚴(yan)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧訓(xun)練。在舒曼(man)開創(chuang)(chuang)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響曲評論(lun)中確實(shi)兩次出現(xian)(xian)了(le)“盡管作品(pin)明顯(xian)地沒有(you)一(yi)定(ding)(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)……”這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)措(cuo)詞，但每次都指明其獨創(chuang)(chuang)性和音樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)序感(gan)，而不(bu)是順(shun)從公認的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)標準(zhun)。有(you)許(xu)多真正靈感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神來之筆(bi)，其中最令(ling)人難忘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是那好像阿佛羅(luo)狄(di)忒(Aphordite)從固(gu)定(ding)(ding)樂思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)隆隆聲中升起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙簧(huang)管主題；是短號的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)段c大調旋律強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回歸，而不(bu)是(讓我們說(shuo)句實(shi)話(hua))那些(xie)使樂章(zhang)(zhang)圓滿結束(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宗(zong)教(religioso)和弦。

第二樂章

第(di)二(er)樂章(zhang)《舞(wu)會(hui)》(Un Ball)在(zai)(zai)戲劇(ju)性(xing)表現和音樂兩方面(mian)都(dou)是(shi)水晶般地清澈，配器(qi)也是(shi)這樣，用兩架豎琴(qin)，沒有巴松管(guan)，只有雙簧(huang)管(guan)一支。舞(wu)曲刻意求其(qi)簡(jian)明易懂，這就(jiu)是(shi)每當它再現時柏遼茲都(dou)改變其(qi)伴奏的(de)原因。溫(wen)柔典雅(ya)的(de)主題由小提琴(qin)奏出(chu)（A大調），在(zai)(zai)第(di)二(er)主題中，我們(men)能看到(dao)更明顯(xian)的(de)人(ren)物(wu)出(chu)現，它有著與譜相同的(de)外形和富于(yu)推動(dong)性(xing)的(de)表情符號：

當固定(ding)(ding)樂思(si)自己出現時(shi)，藝術家突然意(yi)識到她(ta)的(de)在(zai)場(chang)，這突然的(de)意(yi)識打(da)斷了(le)對于(yu)舞曲(qu)的(de)全部注意(yi)，調突然改(gai)變了(le)（F大調），旋律在(zai)長笛和(he)雙簧管上優(you)雅地展(zhan)開(kai)。漸(jian)漸(jian)回到圓舞曲(qu)，而固定(ding)(ding)樂思(si)第二次——這次更加獨立地——再(zai)現之(zhi)后，柏遼茲加快了(le)樂曲(qu)節奏，所有(you)在(zai)場(chang)的(de)樂器忙(mang)忙(mang)碌碌的(de)演奏（以(yi)第一主題為中心），將其推向一個興高采烈的(de)結尾。

第三樂章

第(di)三(san)樂章(zhang)(zhang)《田野(ye)景色》(Scène aux champs)，是緩慢(man)的(de)(de)(de)(de)樂章(zhang)(zhang)（F大(da)調(diao)）。對貝(bei)多芬的(de)(de)(de)(de)《田園(yuan)》的(de)(de)(de)(de)模仿(fang)在(zai)(zai)這(zhe)里(li)更為(wei)明顯。在(zai)(zai)樂章(zhang)(zhang)開(kai)(kai)始的(de)(de)(de)(de)緩慢(man)引子之(zhi)后，富于想像的(de)(de)(de)(de)主題與音(yin)樂展(zhan)開(kai)(kai)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)關(guan)系在(zai)(zai)這(zhe)里(li)比在(zai)(zai)交(jiao)響曲的(de)(de)(de)(de)任何一(yi)處都更令人滿意。它(ta)是一(yi)段設計美(mei)妙(miao)的(de)(de)(de)(de)柔板，詩一(yi)般的(de)(de)(de)(de)形象和(he)(he)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)表情(qing)在(zai)(zai)每一(yi)點上都恰相匹配：牧羊人的(de)(de)(de)(de)笛聲(sheng)(sheng)在(zai)(zai)曠野(ye)上互相應答，鄉(xiang)村夏日黃昏的(de)(de)(de)(de)寧靜，藝術家多情(qing)的(de)(de)(de)(de)愁思，風(feng)兒輕(qing)拂著(zhu)樹枝，愛人出(chu)現(xian)(xian)引向絕望(wang)的(de)(de)(de)(de)邊沿(yan)的(de)(de)(de)(de)激動，落日，遠(yuan)方雷聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)回(hui)響，“孤獨……寂靜”。標(biao)題與形式從未有過不調(diao)和(he)(he)，旋律按照它(ta)自然(ran)的(de)(de)(de)(de)速度(du)發展(zhan)，所有這(zhe)些都具有一(yi)種令人滿足的(de)(de)(de)(de)勻(yun)稱之(zhi)美(mei)，與《皇家狩獵和(he)(he)暴風(feng)雨》 (Royal Hunt and Stom)——另一(yi)個描寫野(ye)外的(de)(de)(de)(de)樂章(zhang)(zhang)——不無相似(si)。樂曲的(de)(de)(de)(de)中段出(chu)現(xian)(xian)了第(di)二樂章(zhang)(zhang)F大(da)調(diao)中段主題，在(zai)(zai)這(zhe)里(li)使(shi)用小(xiao)提琴(qin)降B大(da)調(diao)演奏(zou)，并(bing)且更加柔和(he)(he)。結尾部(bu)分的(de)(de)(de)(de)定音(yin)鼓(gu)突(tu)然(ran)出(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)滾奏(zou)正好為(wei)后面第(di)四樂章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)開(kai)(kai)頭部(bu)分定音(yin)鼓(gu)節奏(zou)做(zuo)好鋪(pu)墊。

第四樂章

第四樂章(zhang)《赴刑(xing)進行曲》(La marche au supplice)。此(ci)章(zhang)之(zhi)前(qian)，柏遼茲的(de)(de)想(xiang)象還是棲身于(yu)感情憂(you)郁和渴(ke)望(wang)的(de)(de)世界(jie)中(zhong)的(de)(de)，而這時(shi)已陷入了死亡的(de)(de)深淵。死亡與恐(kong)懼的(de)(de)魅力(li)，超自然事物的(de)(de)可怕力(li)量占據(ju)了一切(qie)，貝多芬和格魯克的(de)(de)音(yin)(yin)調被遠遠地拋(pao)在(zai)(zai)后面(mian)。在(zai)(zai)這之(zhi)前(qian)音(yin)(yin)樂從未大膽進入這個奇異的(de)(de)領域。藝術家夢見(jian)他(ta)殺死了心愛的(de)(de)人，他(ta)被判(pan)死刑(xing)，帶(dai)向刑(xing)場(chang)。

“行(xing)列跟著進行(xing)曲(qu)的聲音(yin)前(qian)進．樂(le)音(yin)有時(shi)(shi)陰暗不祥，有時(shi)(shi)光(guang)輝隆(long)重．同時(shi)(shi)有一種沉重的腳步聲始終(zhong)貫穿在(zai)喧嚷之(zhi)中。最后(hou)，固定(ding)樂(le)思再(zai)現片(pian)刻，好像在(zai)斬首前(qian)對愛情(qing)做(zuo)最后(hou)的回(hui)憶。”

《赴刑(xing)進行(xing)曲(qu)》是柏遼茲的(de)(de)(de)(de)(de)進行(xing)曲(qu)當中最早、也是描寫(xie)最生動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)首，取自(zi)未完(wan)(wan)成的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇《秘密法庭的(de)(de)(de)(de)(de)法官》，在那時(shi)這支進行(xing)曲(qu)不(bu)可能有在《赴刑(xing)進行(xing)曲(qu)》中這樣的(de)(de)(de)(de)(de)想象(xiang)力(li)。阻塞音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)法國(guo)號，分奏的(de)(de)(de)(de)(de)低音(yin)提(ti)琴，兩對定音(yin)鼓，以及(ji)一(yi)種(zhong)嚴酷無(wu)情的(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏構成了(le)一(yi)幅恐怖的(de)(de)(de)(de)(de)圖畫，大提(ti)琴和(he)低音(yin)聲部奏出仿佛是一(yi)個主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)(wan)全(quan)無(wu)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)下(xia)行(xing)音(yin)階(jie)，增強了(le)惡夢。在復(fu)小節(jie)線之后進行(xing)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量增強：人(ren)們在長(chang)號最低音(yin)區的(de)(de)(de)(de)(de)粗暴的(de)(de)(de)(de)(de)持續(xu)音(yin)和(he)怒吼的(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)(xian)樂中聽見人(ren)群的(de)(de)(de)(de)(de)殺(sha)戮欲，一(yi)個持續(xu)不(bu)斷(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)附(fu)點(dian)節(jie)奏引(yin)向g小調和(he)弦(xian)(xian)(弦(xian)(xian)樂)與降D大調(管樂)的(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)(wan)全(quan)并(bing)置，這達(da)到了(le)恐怖和(he)精神狂(kuang)亂的(de)(de)(de)(de)(de)極點(dian)。作為(wei)最后的(de)(de)(de)(de)(de)記憶深(shen)深(shen)留在腦海(hai)中的(de)(de)(de)(de)(de)，由單簧管G大調演奏出的(de)(de)(de)(de)(de)第二樂章中段(duan)主(zhu)題所表(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)緊張，說明(ming)愛情徹底終(zhong)止。被(bei)下(xia)落的(de)(de)(de)(de)(de)鍘(zha)刀和(he)一(yi)系列血腥的(de)(de)(de)(de)(de)大調和(he)弦(xian)(xian)所解脫了(le)。

最后樂章

最后樂章(zhang)：女(nv)(nv)巫沙(sha)柏(bo)特的(de)(de)(de)夜夢(meng)(meng)(Songe d'une nuit de sabbat)。在(zai)《女(nv)(nv)巫安息(xi)日夜會之夢(meng)(meng)》(Dearm of a Witches’ Sabbath)中，藝術家看(kan)見(jian)自己在(zai)墳墓的(de)(de)(de)一邊，看(kan)到(dao)幽靈、怪物，以及令人毛(mao)骨悚然的(de)(de)(de)、惡魔般(ban)嘲弄人的(de)(de)(de)動物組成(cheng)的(de)(de)(de)集會。想像力主宰(zai)，想法越是離奇(qi)，描繪的(de)(de)(de)效(xiao)果就越強。不(bu)合(he)邏輯和(he)稀奇(qi)古怪成(cheng)了音(yin)樂發揮(hui)效(xiao)能的(de)(de)(de)源泉(quan)，至少在(zai)樂章(zhang)引子樂段里是這樣，因而(er)心愛(ai)的(de)(de)(de)人到(dao)來的(de)(de)(de)效(xiao)果——在(zai)降(jiang)E調單簧(huang)管上出(chu)現的(de)(de)(de)扭曲和(he)怪誕，這次給(gei)樂曲加(jia)上的(de)(de)(de)是某種有(you)序的(de)(de)(de)外貌而(er)不(bu)是打亂(luan)它(ta)。直接給(gei)人的(de)(de)(de)印象是混亂(luan)的(de)(de)(de)場景和(he)嘈雜紛亂(luan)的(de)(de)(de)一大堆(dui)丑怪粗陋(lou)的(de)(de)(de)人形，好像一個(ge)邪惡陰(yin)暗的(de)(de)(de)宗教儀式的(de)(de)(de)開幕式。

當鐘聲(sheng)（管鐘）響起(qi)（只有C、G兩個(ge)單音），巴松管和(he)奧非克萊德號(柏遼茲(zi)知道(dao)怎(zen)樣(yang)讓它們(men)發出(chu)最(zui)(zui)難聽的(de)(de)(de)(de)噪音)爆發出(chu)“審判日歌(ge)”時，儀式正在進行(xing)之(zhi)中。繼(ji)之(zhi)而來(lai)的(de)(de)(de)(de)是(shi)惡魔(mo)(mo)的(de)(de)(de)(de)圓舞，不僅是(shi)女(nv)巫(wu)們(men)，而是(shi)一場以神(shen)經質(zhi)的(de)(de)(de)(de)賦格來(lai)表現的(de)(de)(de)(de)“群魔(mo)(mo)亂舞”(Diabolical Orgy)。此時柏遼茲(zi)內心的(de)(de)(de)(de)音樂家接(jie)替了位(wei)置(zhi)。當“審判日歌(ge)”像(xiang)打(da)雷(lei)一樣(yang)怒斥鹵莽(mang)迅疾(ji)的(de)(de)(de)(de)舞蹈旋風時，勝利昂揚的(de)(de)(de)(de)樂聲(sheng)陳述(shu)著(zhu)，以半音階(jie)發展和(he)再現著(zhu)主題(ti)題(ti)材。柏遼茲(zi)總是(shi)為他的(de)(de)(de)(de)結尾預備著(zhu)一些東西。它們(men)不屈不撓(nao)地沖向終(zhong)點。也(ye)展示(shi)新的(de)(de)(de)(de)樂思。唧唧的(de)(de)(de)(de)弓桿擊弦聲(sheng)和(he)震顫聲(sheng)繼(ji)之(zhi)以管樂奔放的(de)(de)(de)(de)半音階(jie)。一旦意識(shi)到(dao)低音聲(sheng)部的(de)(de)(de)(de)很強將突(tu)然襲來(lai)，聽者怎(zen)能不屏住呼吸？最(zui)(zui)后所有樂器加(jia)入，走向C大調，奏響猛(meng)烈的(de)(de)(de)(de)和(he)弦，全曲宣告結束。

總論

在交(jiao)響曲(qu)最(zui)后的和弦中沒有定音鼓的隆隆作響，讓(rang)曲(qu)調(diao)無(wu)障礙地等待聲(sheng)音尖(jian)銳的銅管樂C大調(diao)的到來。

柏遼茲在交(jiao)(jiao)響曲的(de)(de)任一(yi)(yi)(yi)方面(mian)無不(bu)走出一(yi)(yi)(yi)條新路，諸如五(wu)樂(le)(le)(le)章的(de)(de)結構(gou)設(she)計(ji)，每一(yi)(yi)(yi)樂(le)(le)(le)章都采取非常規(gui)形式(shi)的(de)(de)設(she)計(ji)，運(yun)用(yong)半自傳(chuan)式(shi)標題，把(ba)精(jing)神(shen)意(yi)象神(shen)奇地轉化為聲(sheng)音(yin)，機智地運(yun)用(yong)樂(le)(le)(le)器(qi)法(fa)的(de)(de)才能(neng)，以(yi)及明顯(xian)現(xian)代性的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)色調(diao)觀念等等；他的(de)(de)交(jiao)(jiao)響曲是(shi)充滿(man)不(bu)可遏制的(de)(de)青春活(huo)力(li)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)，是(shi)構(gou)思狂放(fang)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)，也是(shi)與(yu)生俱來(lai)的(de)(de)、直覺的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)。柏遼茲以(yi)一(yi)(yi)(yi)種完全是(shi)革命的(de)(de)方式(shi)開發管(guan)(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)：他不(bu)單是(shi)要(yao)求(qiu)(qiu)兩架豎琴(qin)、一(yi)(yi)(yi)支英國管(guan)(guan)、一(yi)(yi)(yi)支降E調(diao)單簧管(guan)(guan)，兩支奧非克萊德(de)號、四(si)面(mian)定音(yin)鼓和一(yi)(yi)(yi)大串的(de)(de)打擊樂(le)(le)(le)器(qi)，而(er)(er)且(qie)要(yao)求(qiu)(qiu)每一(yi)(yi)(yi)件樂(le)(le)(le)器(qi)去完成以(yi)前從來(lai)沒有(you)夢想(xiang)過(guo)的(de)(de)事情(qing)；他完全從實用(yong)的(de)(de)觀點來(lai)運(yun)用(yong)單個的(de)(de)聲(sheng)部，他把(ba)音(yin)色、聲(sheng)區和力(li)度精(jing)巧(qiao)結合(he)而(er)(er)創造管(guan)(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)的(de)(de)聲(sheng)音(yin)，這是(shi)和古典大師不(bu)同(tong)的(de)(de)地方。

音樂史上有一條不言自明的道理，即邁(mai)出(chu)決定性(xing)步伐的人(ren)總是天才而不是狂熱(re)的發明家。《幻想(xiang)交(jiao)響曲》之(zhi)所以重(zhong)要，不僅(jin)因為它(ta)(ta)(ta)在交(jiao)響曲尚無人(ren)探討(tao)過(guo)的領域所取得(de)的重(zhong)大突破，也不僅(jin)因為它(ta)(ta)(ta)揭(jie)示了—種全新的器樂語言。它(ta)(ta)(ta)真正的價(jia)值在于它(ta)(ta)(ta)有能力傳遞柏(bo)遼(liao)茲心中熾熱(re)的感情(qing)，讓人(ren)每次(ci)聽到它(ta)(ta)(ta)的時候都能感覺到它(ta)(ta)(ta)那多(duo)元的想(xiang)像力。